電影出租車司機評分
電影出租車司機豆瓣評分7.5
這是1976年上映的影片。德尼羅飾演男主角26歲的出租車司機崔維斯。通過崔維斯這個人物，描述了七十年代美國“迷惘的一代”的苦悶和無助。
崔維斯從軍隊退伍，百無聊賴，不知道做什么好，先是去應聘出租車司機，“我只是想長時間工作”，而且不在乎晚上出車，不在乎地點。一時間，邊開車邊隔著車窗看盡了外面的丑惡世界：“晚上什么人都有，妓女、下三濫，小偷，女王，仙女，毒蟲，毒販，變態，怪物。”更覺得沒勁。于是勾上了一個美女貝茜。幾天下來就分手了，確實啊，崔維斯自己沒多少文化，對方卻是未來總統競選班子的紅人。去喝咖啡吧？貝茜小口的抿著咖啡，崔維斯大嚼蘋果派；談音樂吧？貝茜喜愛的歌手，崔維斯卻連聽都聽說過。看電影吧？崔維斯竟然帶著貝茜去看A片。最終貝茜留給他的話是：“我們是不一樣的人。”而崔維斯也覺得“她和別的人一樣，冷漠又疏離。”其實崔維斯和貝茜不是在戀愛，而是為了排解彼此的寂寞。之后崔維斯打算將自己的苦惱向人傾訴，出租車上偶遇未來的總統帕蘭汀，崔維斯向他訴說對現狀的不滿，然而得到的回答卻是一連串的官話。經過這許多的失望后，使得他更希望有所改變，他
強身健體購買槍支，覺得自己找到了“站出來”的方法。先是想謀刺帕蘭汀，被保鏢識破后落荒而逃。后又想英雄救美，誰知道那個小雛妓根本不希望他救，對他說：“我不知道你跟我，到底誰比較奇怪。”無奈中他只得孤注一擲，闖入妓寮，殺死皮條客、租屋老頭和嫖客。而這行為被媒體捧之為“出租車司機力抗黑幫分子”，使得他全身而退，仍然開他的出租車。
每個人都有自己的成長過程。在咱們這里，無論你文化高低，無論你身處怎樣的社會階層，你都會受到傳統思想道德的影響，也會受到現代意識形態的教育。且不說人們對于這種教育持什么看法，至少使人覺得它是向上的，陽光的。出了問題可以得到親情友情愛情以及社會群體的關照。整體的社會形態讓人充滿希望和自信。可在美國卻不是如此，宗教情懷逐漸式微，短暫的歷史也沒有孕育出普遍認可的思想沉淀。在這個強調個人至上的國度里，人人都是自掃門前雪，別人的事能不管就不管。影片中，崔維斯試圖向同是出租車司機的“巫師”傾訴，可“巫師”只能告訴他：“我不是羅素，不是哲學家。”有了解不開的疙瘩只能自己扛。所以崔維斯對自己說：“在我的一生中，寂寞對我是如影隨形。不論是在酒吧，在車上，在人行道，商店，都緊追不舍。我無處可逃，我是個寂寞的人。”
崔維斯遇到的是當時許多美國人同樣的問題。他從軍隊退役之時，正是美國在越南失敗的前夜。他帶回來的是疲憊和失落。雖然他有一份出租車司機的工作，卻無法把握自己的命運。他希望融入這個社會，看到的卻是這個社會中的種種罪惡。他希望得到友情，得到的卻是隔窗扔來骯臟的鈔票。他的寂寞只能從A片影院中去排遣。他的訴求得到的也是居高臨下的一句：“我想我了解了你的意思。”他所能看到的前途，和他每個夜晚看到的一樣，除了光怪陸離的燈光，剩下的只是一片黑暗。他覺得越來越遠離社會遠離人群。在漫長的苦悶、迷惘和拒絕之后，他只得自己去尋找出路。影片中崔維斯反復說過幾次的“站出來”就是這個意思。他僅僅是要找個發泄口，這種發泄無關金錢，無關名譽，無關正義，他只是要發泄。他不去考慮別人的感受如何，他只是關心自己的解脫。他買下槍販子的三支手槍，不厭其煩的琢磨掏槍的姿勢，自己制作便于掏槍的器械，穿上不合身的衣服去和帕蘭汀的保鏢搭訕，剃成古怪的莫西干頭，這些都是他發泄的方式，也是他最終激烈行動的前奏。以此為動機，他不在乎是去槍擊超市的劫匪，還是去刺殺帕蘭汀，或是去解救雛妓，對崔維斯來說，這種過程和結果都是沒有什么區別的。這其中并不包含什么正義感和英雄主義。
好在陰錯陽差，崔維斯最后的行動在媒體推動下，暗合了人們的道德觀念，還收到了雛妓
父母的表揚信，對那幾個小混混施以私刑還得以脫罪，看到這里，我不太理解美國的這種法治觀念。
影片在結尾處貝茜“偶然”又搭上了崔維斯的車，一路閑聊并小心翼翼的避開他們曾經的那段交往，臨下車貝茜問：“多少錢？”崔維斯回答：“再見。”或許他們之間已經成了路人，而崔維斯不收她的車費，是否意味著內心還存留著對她的情感？我不知道是用大徹大悟來形容，還是用心如止水來描述？
影片中德尼羅的演技實在是令人佩服！在求約會的那個場景中，崔維斯一邊和貝茜說話，一邊用看似不經意的眼神在瞟著一邊盯著他的同事。再有就是他約貝茜去看A片時，臉上很自然的表情，反而很奇怪貝茜的不自然。因為在他看來，無聊時看看這類電影是很正常的事情。當他在行動后中槍躺在地上，警察來到，他卻微笑著舉起血淋淋的手，對準自己的太陽穴扣動扳機，嘴里還模仿著槍響的聲音。這些不勝枚舉的細微之處，只有德尼羅能深切感悟的到角色的內心，并讓觀眾和他一起去體驗。
影片中的攝影給我留下深刻印象的是，開頭和結尾用虛幻的鏡頭表現紐約街頭那斑駁怪異的燈光，伴之以薩克斯幽咽婉轉的節奏，既是這個怪異社會的縮影，也是崔維斯迷惘的內
心。
