柳永《雨霖鈴》的藝術特色賞析

柳永《雨霖鈴》的藝術特色賞析

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柳永《雨霖鈴》的藝術特色賞析

柳永《雨霖鈴》的藝術特色賞析

《雨霖鈴》主要是借離情別緒寫江湖流落之感，文筆優美，感情

真摯。其文學價值主要表現為結構美、語言美、繪畫美三個方面。下

面是柳永《雨霖鈴》的藝術特色賞析，歡迎閱讀。

“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭

舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉

楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉

風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人

說！”

此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和宋代婉約詞的杰出

代表。詞中，作者將他離開京城汴京南下時與戀人依依惜別時的真情

實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。

一、《雨霖鈴》的創作背景

柳永（約980-約1053），原名三變，字耆卿，因排行七，又稱

柳七。少年時去汴京應試，經常跟歌伎們一道生活，狂放不羈。曾放

言“我不求人富貴，人須求我文章。”仁宗皇帝聞其言，說：“柳永

不求富貴，誰將富貴求之？任你白衣卿相，風前月下填詞。”遂落第。

由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺于旖旎

繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。由于

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得到藝人們的密切配合，他完成了詞從小令到慢詞的發展與轉變，并

且在詞的內容方面也有一定程度的拓展，同時使宋詞開始了一個新的

發展階段。這首詞調名《雨霖鈴》，一作“雨淋鈴”，原為唐教坊曲

名。相傳唐玄宗于安史之亂時，避地蜀中，至斜口時，霖雨連日，棧

道中聞鈴聲，為悼念楊貴妃，遂制此曲。同是羈旅、離情等題材，和

唐五代詞人相比，柳詞“尤工于羈旅行役”（清陳振孫），他的詞作

更多地傾注了自己的真實情感。其代表作《雨霖鈴》，就充分體現了

這一特征。全詞以凄切婉轉的筆調，描寫了離別之情，感情在詞中盡

情展衍，備足無余；渾厚綿密，兼而有之。詞的上片寫臨別時的情景，

下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的

“宋金十大金曲”之一。

二、《雨霖鈴》的藝術成就

上片起首三句“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”寫別時之景，

未寫離別之情，卻先以自描的手法，寥寥幾筆，便勾勒出一幅有聲有

色的凄艷、愁慘的秋景圖畫：凄鳴的秋蟬、暮色中驟雨后的長亭。并

巧妙地點出了離別的時間、地點：深秋，傍晚，都門外的長亭，這是

何等濃重的傷感的氛圍與地點，“寒蟬凄切”，既寫出了秋氣之搖落，

時序之驚心，又使欣賞者馬上聯想起“燕翩翩其辭歸兮，蟬寂寞而無

聲”（宋玉《九辯》），“寒蟬鳴我側”（曹植《贈白馬王彪》），

“西陸蟬聲唱，南冠客思深”（駱賓王《詠蟬》）這類“悲秋”之句。

好的語言往往如此：一方面，它以自己的寫景作為促媒，以外界物侯

之變化撩撥起讀者的層層感情漣漪；另一方面，它又向讀者“釋放”

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出經過漫長歷史過程長期“積淀”在詞語中的“能量”，以此來感召

他們的生活經驗和藝術聯想。

“寒蟬凄切”四字，使那凄楚哽咽的聲聲蟬嘶，形成整首別曲、

整幅離圖的悲哀的“基調”和黯淡的“底色”。長亭，古代路旁置有

亭子，供行旅停息休憩或餞別送行。“十里五里，長亭短亭。謂十里

一長亭，五里一短亭。”（庾信《哀江南賦》），“何處是歸程？長

亭更短亭”（李白《菩薩蠻》）。“長亭”在古代送別詩詞中不斷出

現，已成為一個蘊含著依依惜別之情的意象。在本詞中，詞語本身的

象征意義（送行）和它的“歷史積淀”又在雙倍地發生著作用，不能

不使讀者產生難以壓抑的離愁別緒。

“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發”三句，以精煉之筆刻畫了

典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，寫出了情

人的留戀與舟子催發的矛盾，離別傷痛之情陡增。“蘭舟催發”，以

直筆寫出了時間之緊迫，柔情纏綿的戀人此時也不得不相互分手、道

別，因而更促使彼此間感情的`深化。于是后面便道出“執手相看淚

眼，竟無語凝噎”二句，直寫情人離別之際的動人場景，感情至此達

到高潮。這是令人黯然銷魂、傷心欲絕的時刻。讀到此處，不禁讓人

想起“相顧無言，唯有淚千行”（蘇軾《江城子十年生死兩茫茫》）

的詩句。而此處描寫，則更為沉痛，更為感人。全詞詞境也就此凝固、

定格。“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”眼前景物突然一轉，

由實到虛，寫出了去路茫茫、道路修遠、一程遠似一程的未知旅程。

道盡了戀人分手時難舍的別情。

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上片正面話別，下片則宕開一筆，嘆從來離別之可哀：“多情自

古傷離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然，接下“更那堪”

句，更推進一層，言已之當秋而悲離，離情更甚于常時。襯托手法的

采用使它更凸現、更為動人。“今宵酒醒何處”三句，蟬聯上句而來，

是全篇之警策，成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途

中的境況，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風

吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，

客情之冷落、風景之清幽、離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。“一

切景語皆情語”，試想昨日還在“都門帳飲”、“執手相看”，可今

朝醒來，只見“曉風殘月”唯有一鉤殘月斜掛在天邊，如今獨在旅舟

之上見柳，怎不惹滿懷離思？“此去經年”四句，更是推想自己離別

之后經年的孤寂寥落，悲苦之情己溢言表。想當初他們相聚之日，每

逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰

好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。以“便縱有千種風情，

更與何人說！”之句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又

如眾流歸海，有盡而未盡之致。全詞感情也因此噴薄而出，余情無窮，

無味不盡。

上下兩片相比，各有特點。上片以寫景為主，情生于景，情融于

景，并為下片感情的直抒作鋪墊。下片以抒情為主，以虛設之景抒別

離之情，化景為情，而悠悠離情則作為主線上下貫穿。讀罷全詞，人

們無不為這對情人一掬同情之淚，更不禁為柳永精彩的描寫而拍案叫

絕。

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此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。

詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感

受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的

境界。同時又以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來宣染主

題，狀難狀之景，達難達之情，極力描摹了一對戀人之間難分難舍的

離情，讓人讀來暢快淋漓，婉約細膩，耐人尋味。

三、柳永《雨霖鈴》的藝術特色賞析

一、結構美

結構是文學作品各個組成部分的排列和組合方式，是為作品內容

服務的重要表現形式。常見的作品結構有單線結構、雙線結構、對比

式結構、放射型結構等。本篇采取的是雙線平等式結構。在詞里，一

條線是作者的遠離，另一條線是作者對生活漂浮不定的感受和流浪天

涯的慨嘆。上闕主要是寫景，描寫離別的環境和場面。下闕則是抒情

為主的慨嘆，借離別之情抒發自己前途無望對自己懷才不遇的憤懣。

兩條線相互平行，相互映襯，體現了詞人的藝術匠心。

二、語言美

1.語境美

語境主要是包括敘述人語言和產生這種語言的具體社會歷史環

境兩個方面。當這兩者高度吻合統一的時候，就會造成一種獨特的情

境勢態，使敘述人的情緒與環境融為一體，使作品更有藝術魅力。“寒

蟬凄切”四字就為全文奠定了感傷的基調，“驟雨初歇”表面看來是

寫大雨剛停，而實際上柳永是借此寫自己在仕途上遭受的打擊。在柳

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永的眼里，這次只是“初歇”，人生的風風雨雨將從此開始。

2.情韻美

情韻就是作者的內情與萬物心聲與天籟的融合諧和，暗暗透入文

字中來的一種情調和氣氛。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”

一句傳達出了一種情韻美。在這里，作者巧妙地把離別的悲傷與凄清

冷落的初秋時節聯系起來，讀后令人寒氣頓生，滿心惆悵，產生強烈

的天地與我同悲的感受。“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，又

用主人公黯淡的心情給天容水色涂上一層陰影。

3.音韻美

音韻美是語言的內在旋律、節奏，是語言的一種音樂美。《雨霖

鈴》的音韻美主要表現在句式的一種參差錯落、駢散結合。其中奇句、

偶句相同，短句、長句相融。如“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”、

“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發”，是奇句；而“多情自古傷離

別，更哪堪冷落清秋節”、“此去經年，應是良辰好景虛設”，是偶

句。另“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”等句式整齊；而“執手相

看淚眼，竟無語凝咽”等則句式錯落，似娓娓說來，自有一種動人的

力量。

三、繪畫美

如果說柳永的《望海潮》是一幅濃艷的都市畫，那么《雨霖鈴》

則是一幅淡雅的山水畫。在全詞中，通篇沒有一個色彩絢麗的詞語，

然而確確實實畫出了一幅別離圖。“寒蟬凄切”、“執手相看淚眼”

“暮靄沉沉楚天闊”“應是良辰好景虛設”等句，不著一色，而人物

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的形象、陰沉的暮靄、清冷的月色仿佛躍然眼前，使人如置身于優美

的畫境之中。

【柳永《雨霖鈴》的藝術特色賞析】終于寫完畢了，希望能夠幫

助到大家，謝謝！

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