心中事,眼中淚,意中人北宋張先《行香子舞雪歌云》

心中事，眼中淚，意中人。 舞雪

北宋

張先《行香子

·

歌云》

心中事，眼中淚，意中人。

【譯文】心事滿懷，不斷地流淌著悲傷淚，卻仍是癡心地

思念意中人。

【出典】 北宋 張先

《行香子·舞雪歌云》

注：1、 《行香子·舞雪歌云》

舞雪歌云，閑聊妝勻。藍淡水，深染輕裙。酒香醺臉，

聲，幾聲悲涼的軍號，又送走了凄清的傍晚，怎么辦??！我

心中對她的思念，化作眼中的淚水，我的心上人。 4、張先（ 990

－1078 ），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北

宋期間有名的詞人， 曾任安陸縣的知縣， 所以人稱“張安陸”。

天圣八年進士，官至尚書都官郎中。暮年退居湖杭之間。曾

與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造

語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。

歷史上罕有的長壽詞人， 享年 89 歲，著有《張子野詞》 。

張先以小令有名，他持續(xù)“花間詞派”傳統(tǒng)，抒寫的是男歡女

愛、相思分離和安逸的詩酒生活。他喜愛在詞中表現(xiàn)那種模

糊空幻的美感，進而創(chuàng)造出一種清峻幽冷而又非常雅致的境

界。他的詞追求神韻，善于寫景，詞風(fēng)清爽明媚，常常能夠

寫得傳神、回味無窮。

名詞！

王國維在《人間詞話》 中評曰： “云破月來花弄影；著一‘弄’

字而境地全出矣”。宋祁也極為賞識這句詞， 固然當(dāng)時宋祁是

尚書，而張先不過郎中，尚書的官職比郎中要大，但宋祁仍是

專門去張府拜見，讓傭人進門通告說：“尚書想見‘云破月來

花弄影’郎中?！睆埾仍谄溜L(fēng)后聽見，立刻走出來，邊走邊

高呼：“哈哈，莫非是‘紅杏枝頭春意鬧尚書’到了？”兩人相見

大笑，擺酒盡歡，成為摯友。

張先風(fēng)流多情， 喜愛吟風(fēng)弄月， 他的詞《行香子》 中有“心

中事，眼中淚，意中人”，他所寫的詞也離不開這“三中”。所

以，人們給他取外號“張三中”。張先得悉后，不單不惱，反而問

為何不叫他“張三影”？大家不解，張先說他的詞《天

仙子》中有“云破月來花弄影”，《歸朝歡》中有“嬌柔懶起，

簾壓卷花影”，《剪牡丹》 中有“柳徑無人，墜飛絮無影”，這“三

影”是他一生最喜悅的詩句。 張子野喜影， 他筆下的影模糊而

“心中事，眼中淚，意中人”，并無超越傳統(tǒng)的相思恨其他范

圍，但他從兩個方面改變了詞的發(fā)展方向：

一是大批用詞來贈別酬唱，擴大了詞的適用功能。以前

的文士平時交際中只用正統(tǒng)的詩歌來唱和贈答，詞因被視為不

登大雅之堂的“小路”而只寫給歌妓演唱。張先第一打破了這

類老例，在文士的交際場合中，也常常用詞來酬唱贈別，固然

藝術(shù)上未必都很雅致，但擴大了詞的平時交際功能，進而在觀

點上提升了詞的文學(xué)地位。此后蘇軾等人的唱和詞作日趨增

加，即遇到張先的影響和啟迪。

二是領(lǐng)先用題序，將平時生活引入詞中。他現(xiàn)存

165 首

詞，有 70 多首用了題序。如《花木蘭》 ，《定風(fēng)波令》等。

不單改變了過去詞有調(diào)無題的傳統(tǒng)格局，還增強了詞的紀(jì)實性

和現(xiàn)實感。今后蘇軾等人的詞大批用題序表示創(chuàng)作的緣起、背

景，就是直接遇到張先的啟迪。正由于這樣，張先詞被人視為

“古今一大轉(zhuǎn)移”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷一） 。

此外，張先已開始許多采納慢詞形式，這對此后詞家在

是描繪女子裙妝， 一襲長裙，水色一般藍淡。 女子喝了點酒，

酒后神色微紅， 更顯青春漂亮。 “更巧講話，美性情， 好精

神?！比允琴澝琅⒀孕信e止，性情溫柔，富裕青春生機。

就是這樣一個妙齡女子，卻要為情所傷。詞的下半部分用

簡筆劃的方式描繪一幅讓人傷感的場景：月橋邊上，青柳依

依；朱門邊旁，孤獨孤單的漂亮女子，面對一望無際的浩浩江

水，滿懷傷感與悲傷。作者用“江空無畔，凌波哪處？”來傳

達這類無盡愁苦之情，真的是很奇妙的。為了襯托這類氛圍，

作者又用“斷鐘殘角”之聲來襯托。在這類令人腸斷的鐘角聲

中，女孩想著心中的事，流著傷情的淚，憶著意中的人?？蓱z

的女孩啊，就這樣又送走一個又一個傍晚的日子！

那薄情的人啊， 不知要到哪一天， 才會意回意轉(zhuǎn)！

呵呵，

先人寫情，真是太絕，我都快掉淚了 6、一般地

說，律句以兩個字為一個節(jié)奏，即兩個字為一個音步，以前

今后，最后只一個字也是一個音步。比方，“床前/明月 /光”，

前方四個字兩個音步，最后一個字“光”也是一個音步;/“窗含

西嶺 /千秋 /雪”，前方六個字三個音步，最后一個“雪”也是一

個音步 ; “恰似/一江 /春水 /向東 /流”，前方八個字四個音步，

最后一個字“流”也是一個音步。換言之，五言三個音步，七言

四個音步，九言五個音步。特別地說，假如前方第一個字自

己就是一個音步，那么這類形式就是“一字領(lǐng)”了。比方，“變

一庭凄冷” ( 周邦彥《關(guān)河令》)，以前去后兩字一停，“變一 /

庭凄 /冷”平仄也合律，但意思表達不清。假如這樣停留

:| “變

一庭 /凄冷”，即用“變”領(lǐng)后邊四個字，后邊四個字仍合律。

而“但照壁孤燈相映” ( 周邦彥《關(guān)河令)》以前去后按慣例區(qū)

分，“但照/壁孤 /燈相 /映”不只意思讓人不明，并且二四六字平

仄

不相間 ;假如按一字領(lǐng)停留， 用“但”統(tǒng)率 :|照“壁但/孤燈 /相映”，

此中“照壁/孤燈 /相映”二四六字平仄相間， 有節(jié)奏感。 相同“縱芭

蕉不雨也嗖嗖” ( 吳文《英唐多令》 )以前去后兩字一節(jié)，“縱

芭/蕉不 /雨也 /嗖嗖”，不只把名詞“芭蕉”割裂，并且不合律，而用

“縱”一字領(lǐng)，“縱|芭蕉 /不雨 /也嗖 /嗖”，則意思明確且合律。

有些一字領(lǐng)， 能夠同時領(lǐng)幾個分句， 比方， “更|巧講話，美

情性，好精神” ( 張《先行香子》 )，一個“更”統(tǒng)率了“巧講話，

美情性，好精神” : “奈心中事，眼中淚，意中人” ( 張先《行香子》 )

一個“奈”統(tǒng)率了“心中事，眼中淚，意中人”。再如“縱浮

槎來，浮槎去，不相遇” ( 李清照《行香子》)，一個“縱”字統(tǒng)率了

“浮槎來，浮槎去，不相遇” ; “甚霎兒晴霎，兒雨，霎兒風(fēng)” ( 李清

照《行香子》 )一個“甚”字統(tǒng)率了“霎兒晴霎，兒雨，霎兒風(fēng)”。

7、有客謂子野曰 : “人皆謂公‘張三中’，即‘心中事’、‘眼中

淚’、‘意中人’也?！惫?/span>: “何不目之為‘張三影’?”客不曉。公

曰 : “‘云破月來花弄影’‘、嬌柔懶起、簾壓卷花影’、‘柳徑無人、

墮風(fēng)絮無影’，此余一生所喜悅也--《!”古今詞話》

對詞

的小看，總有張先一份功績。

起初總附庸文雅，學(xué)著古文老師叫他“張三影”。那些典故

鄉(xiāng)張先對自己的文字風(fēng)格有一種朦模糊朧的自戀，從中觸摸到

的古典文化靈魂是一種把玩的雅致，不時陷在自己的一句話

中，顯現(xiàn)出驚訝的表情。明顯是在吃驚文字的魔力。我在寫作

中也常常覺察，文字一流淌出筆尖，就不可以屬于作者。

但是如張先這般，對自己的個別字句賞識這樣 --認(rèn)為其能夠代表

自己的創(chuàng)作精神 --卻難以對自己的整體文化架構(gòu)作任何總結(jié)，可

見詞者致命處。

致命的是詞的生命力。一位老教授說女作家衛(wèi)慧“對自己

越，前者對境界的把玩未然抵達頂峰， 此后者常常另辟門路，

不再學(xué)他的貴族。這畢竟是天生的心胸，學(xué)也學(xué)不像。張先

詞中的獨到就在其滄桑，不過他的創(chuàng)作風(fēng)格其實不英勇，也少以

出身入詞。有時讀到的飄零，老是要認(rèn)真推測才能有的一聲卑微

的嘆息。以前認(rèn)為紅樓中一句“嫁與東風(fēng)春不論”立意奇特，待

得看到張先的“不如桃杏， 猶截嫁東風(fēng)”，突然悟到，這根子上

被人稱道的“無理”，才是紅樓又一重魔力所在。對青春的保重

和幸福的美好，仿佛都被烙上了光陰里的疲倦。

于是張先就這樣作了晏歐和柳蘇的中介。世界逐漸地發(fā)

冷，他有時大概連筆都握不穩(wěn)。 仍是驕傲他字眼中的靈透。老來

的文字里， 是靜閉的自我。 一次讀到“沙上并禽池上瞑”，不

由得有萬念俱灰的心思。老得這樣，接下來一句仍舊仍是喧鬧非

凡 : “云破月來花弄影”。

神奇的土地上，安穩(wěn)享受在水一方的浪漫，并且深切領(lǐng)會蒹

蕸蒼蒼，白露為霜的意象。

九月的菊花，仍舊舒適地綻放，它們的漂亮和芬芳與我

沒關(guān)，就如我的痛苦和眼淚，你能夠充耳不聞。

我拋開了深愛我的人，單獨陷落在一場空幻的空中樓閣

里，我是那條在荒漠里游走的魚，一定向來往前走，行到山

窮水道處。不想用那份溫柔的心去捂熱一塊冰涼的石頭，也

不敢苛求某些不行觸摸的幸福，把心變暖。

排泄沒法擁有你的悲傷。 你在異鄉(xiāng)還好嗎，在干什么，

你知道嗎，昨 又在想什么，我的身影能否劃過了你夢。

晚的微風(fēng)撫摸你的黑發(fā)，那是我給你梳理亂發(fā)的思路；嘩啦

啦的樹葉聲，那是我對你深情的呼喊；如有蚊蟲叮了你不要

太計較，由于那是想你吻你的真情激動；非典暴虐放縱，那

是真情流浪沒有歸宿沒法寄望而向無情人類的處罰；天氣日

漸變暖，是由于火熱的激情焚燒了整個地球；沙塵暴日趨猖

獗猖狂，是愛情潤壤寸草未誕辰趨于漠化向宇宙的呼喊！

海洋吼怒， 潮起潮落； 流云嗚咽， 朝朝暮暮。 你知道嗎？

風(fēng)中有人把你惦念。有時我也在想我這究竟是怎么了，瘋

了仍是傻了？曾山盟海誓，信心百倍要等你天黃地老，伴你

海角天涯。但是電話鈴聲中沒有你音訊的失意像浪潮相同日

日不息地沖擊著我信心堤岸，日漸強烈，一潮比一潮猛。信

心堤岸日趨損壞，也不知道還可以再抵抗幾次沖擊波，還可以

維

那嫦娥雖深居廣寒宮，但身旁有個癡心者吳剛，日日伐桂苦

苦追求，人間還有個后羿相思不斷望月盼歸！浩翰宇宙，茫

茫人海， 卻無我的歸宿， 可嘆“一片芳心千萬緒， 人間沒個

安排處”。 自古相思苦！也想不相思，可免本思苦，幾次細(xì)

思索，寧愿相思苦。 你知道嗎思君令人老！

“像我這樣的人不

多，為何還讓我悲傷?！?心中事，眼中淚，意中人。思悠悠，

恨悠悠，恨到歸時方始休。

10 、歐陽修的傍晚是“月上柳梢頭，人約傍晚后” 李清;照的傍

晚是“東籬把酒傍晚后， 有幽香盈袖” ; 張先的傍晚是“斷鐘

殘角，又送傍晚，奈心中事，眼中淚，意中人” ; 秦觀的傍晚是“無

一語，對芳尊，安排腸斷到傍晚” 傍晚在每一個人的

眼中平分秋色，不一樣的人因自己的心情給傍晚披上了一層

或黯淡或驚喜的風(fēng)格。

我喜愛傍晚， 不單是從文人騷客的詩句中， 更重要的是，

它柔和的暖色彩，給人一種暖和的感覺。傍晚是一個重點的

置之度外又身處此中的夢幻與模糊。

我的家鄉(xiāng)沒有城市的花天酒地、燈紅酒綠，沒有都市的

時髦酷炫，個性張揚。很寂靜，很清爽，很樸實，讓我回家

此后倍感親密。我需要的其實不是多繁榮的生活，我也不想

四大皆空，只想做一個平庸但不平庸的女子。心累的時候，

會

有一個港灣， 不那么功利， 不那么物質(zhì)， 讓我的心開釋一

下，已足夠。

坐在石椅上，看著天氣將晚，天空不是本來的橘黃色，

變?yōu)榱讼逻呉粚邮欠褐t， 中間是用墨汁襯著的， 灰綠相間，上

邊一層是濃深的藍色。天空很美，我們不過少了一雙發(fā)現(xiàn)

的眼睛。生活的美好多，但在欲念的泥沼中，我們迷失了，

錯過了。

這么多顏色的變換，讓我驚喜了許久。還記得那一天由

于我的拖拉沒有追上坐席的汽車，天空竟也像憐憫我似的，

下起了大雨。我二話沒說，騎起了自行車，就在街上遨游。

雨點越下越大，我絕不在乎。越下越清醒，越下越愉快，我

告

誡自己，時機，是用來自己爭取的。 錯過了，就真得錯過了，

你的時間不像電影，不可以彩排。

野外的路不是很好，油柏路中間還有裂縫。我詫異地發(fā)

現(xiàn)，這些裂縫中間，長出了小草，順著裂縫，一路延長。生

微的草，但活力四射，羨煞了茫然的我 !回家此后，換了衣服，

就對著鏡子淺笑，輸什么也不可以輸了心情。

人有八苦：生、老、病、死、愛分離、怨憎會、所求不

得、煩憂熾盛，人生不如意事十有八九，歷練過，就沒必需

在責(zé)備。

傍晚情，情若雨，心非塵。

三月的柳絮飄飛， 我的心如小小的城。 心中事，眼中淚，

意中人，在陽春三月唱著高興的歌。12 、 親愛的，我愛

你真切的思念是說不出來的，并且只有自己更刻骨銘

心。愛情好多時候其實不過一個人的獨角戲。我不知道我愛

的終歸是真切的你，仍是沉迷想象中的幻影。你于我而言恍

若一個夢， 即使你我曾也像朋友相同友善，

來自于你的關(guān)懷、

熱忱、仔細(xì)周祥曾深深的感人著我。 但是現(xiàn)實卻時辰警示我：無

需自作多情， 由于你們永久只好是很好的朋友， 這樣而已。這個

世界上最幸福的事莫過于能夠碰到一個值得一世去愛

的人，最悲傷的莫過于：有一個人你向來在等他，而他卻忘

記了你。一句話說的經(jīng)典：空茫而虛無的等候其實比得不到

更為深絕悲痛。 有時的與你相遇， 是上帝對我的賞賜，

仍是命中注定沒法躲避的劫。遇到你我喜悅地曾要快樂地死

去，那種模糊心動的感覺你又何嘗真切認(rèn)識。但是千百次回

眸換來的只可是是一身一次的擦肩而過，不過感覺對自己撒

了一個謊。為何會這樣？你與我而言曾是那么熟習(xí)而又清

成災(zāi)的孤單里，總在滿世界找尋你的背影，希望再次有時的相

遇，會是緣定三生的不離不棄。但是全部都太茫然，總在人群

中將背影看錯，即使?jié)M世界都是你的笑臉在我眼前扭轉(zhuǎn)，但是

你向左我向右，我又怎能覓得你的容貌，盼望有你的世

界，而現(xiàn)實卻永久不過一個人的顧影自憐。期望的失

望，絕望的等候，徒留的不過一世情殤。曾千百次安慰自己

應(yīng)英勇的放下全部。有時認(rèn)為只需自己一人走得瀟灑，就不

會有太多悲傷，就不會有太多迷戀，但是為何在喧雜的

邊哭泣。無人傾吐的情腸，只好任筆端生花、思絮飛揚，去

填充那空白的情場。 由于你我總簡單感慨， 厚厚的日志本里，

除了你的名字，就是我的淚光。我的內(nèi)心滿滿的都是你，而你卻

什么也不知道。是真的不知道，仍是假裝不知道？莫非

我與你真的只好是狹路相遇的擦肩而過嗎？ “天不老、

情難絕，心似雙絲網(wǎng)，情有千千結(jié)”，你就是我命中注定的劫，

夢回千年莫非我曾是你找尋未果的“心中事、 眼中淚、意中人”

嗎？而此生注定我須因你去歸還那千年的債。 一個人

的愛情注定是凄惶，假如此生我們還有時機在轉(zhuǎn)角相遇，我

定會將你牢牢擁抱。假如上帝要處罰我，注定我們只好擦肩

而過，那么來生請你必定要記得我，不要讓我一個人再在街

頭流浪。你知道我是多么希望能靠在你的肩膀上安穩(wěn)睡去，

多么盼望能依偎在你暖和的懷抱中細(xì)數(shù)那一天上的星星，多

么希望能和你相守過著平庸人簡單幸福的生活，而后一同慢

中便多了好多的空洞，每次一閑下來，總會身不由己的想起

你，想起那酸痛的心事，每次都會哭泣，每次都會讓自己愈

來愈悲傷，所以常常讓自己繁忙起來，以便讓自己少一些時

間來悲傷；

在外面的生活，已慢慢的讓自己麻痹，生活中的挫折，

積壓在一同，每當(dāng)悲傷的時候，就會不斷的想起，想起你，

內(nèi)心就會有好多的希望，愛一個人真的會讓自己變得堅毅！

外面的世界，我能夠一個人扛起來，你一個人，是我心中的

切去陪你！心中事，眼中淚，意中人，想，心中事，流，眼

中淚，思，意中人，求，此生世！愿你安全！

愛的每一分鐘，都會有甜蜜，苦澀，而我的愛戀，在苦

澀中神往甜蜜，或許只好有苦澀吧，就像茶相同，固然苦，

卻也有滋味，或許這也是我喜愛品茶的原由。

心中事，眼中淚，意中人

我坐在書桌前，離你千里，卻近在此岸，思路的琴弦，

漫過時空，到達你的窗前，為你高高低低撫一曲，妙曼，動

聽，無雜 !美好注定不過悲傷的前奏，

結(jié)局已經(jīng)寫在了開始的

前頭。挽留你，就似挽留一陣清風(fēng)，不論抓的再緊，仍是會

在指間滑落，走的銷聲匿跡。這個開始注定沒有結(jié)局，這個

結(jié)局注定沒有歡笑。 走過的，不敢回望，沒走的，不舍損害。

紛雜的思路，繞不開紅線的牽絆，一根一根，剝離在你的只言

片語中。你的秀發(fā)，鑲著花邊，霧鬢風(fēng)鬟，我醉眼模糊，亦步

亦趨，睡夢中，你蓮步輕踱，云衣月扇香。

不思索， 何如你老是悄悄如夢 ;兩難忘， 而這不過一個人

的天荒地老。一湖冬水，冰凍成傷。那刺眼的，不過一句半

花謝，只為你伴你一世。 愿，平平庸淡。 我只會是一葉扁

舟，傾盡萬波，只為你的容貌撐篙。愿，心有靈犀一點通。我

只需你一抹唇紅，廝守競蔚，以心印心，心心不異。

如若生命是一張白紙，那么是誰執(zhí)我之手靜描這綠水山

嵐、書幾世塵緣 ?拂塵怎惹圖騰志，精心苦讀幾輪經(jīng)卷，菩

提不語，聽誰碎碎念。若是無緣，又何須這樣相逢于煙雨江

南，三月春正半，珠簾半卷，那畫中女子款款走來，惹了少

年心事，一江春水乍綠，燕子回時銜了幾縷情絲。

今日，我把故事寫在三生石上，不為后代覲見，只為了

結(jié)此生有緣無份的遺憾。那些忘不了的夢，在微醉的光陰里

知道我素來不為這二十年來沒有中過獎而感覺后悔嗎 ? 由于

我最好運的事已經(jīng)發(fā)生了，那就是認(rèn)識你，擁有你，有了你就是

我這一世最大的幸福。

還記得我跟你提過的《浮生六記》嗎 ?我在蕓娘中看到了

你影子，那個最可愛的人。

而此刻，你勸我放棄，但你教我如何才能放棄 ?如何能選擇

放棄你的手 ?

聽到你說，你在那時為我的幾句語言而泣不成聲，你在日

志本里所記錄下的點點滴滴，我是真的有多么的感人，但我能

說些什么 ?每次面對著你，什么“情不知其所起，一往而

深” ; 什么“相思一曲千年淚”那，些華美詞句憂如變得毫無心義

你說你希望聽我說，我們是清風(fēng)流云，水繞綠竹。你問