常見的故事片類型有

常見的故事片類型有:西部片、愛情片、喜劇片、強盜片、偵探推理片、驚險片、動作片、

災難片、戰爭片等。

類型電影在創作和觀賞上的特征

創造集體神話，塑造當代英雄；關注和觸及種種社會大眾心理的情結。

★使用分門別類的模式化形式體系，創造定型化人物。

★非寫實主義手法：程式化的敘事法；定型化的人物設置和表演；唯美的變形強化的類型

環境；追求吸引力的視聽語言。

中國電影發展的幾個階段

1905——1948 誕生與起步時期

1949——1976 曲折發展時期

1977——現在 探索前進時期

中國自己攝制的第一部影片，是1905年拍攝的《定軍山》，標志中國電影誕生。

從思想內容上分為三種類型：

1、家庭倫理與社會問題型

2、抗戰反帝片類型

3、現實人生片類型

1、革命戰爭與民族英雄

《鋼鐵戰士》《南征北戰》《董存瑞》

2、憤怒的控訴與強烈的反抗

《白毛女》《祝福》《紅旗譜》

3、新的人物、新的世界

《李雙雙》《劉三姐》《阿詩瑪

、現實精神的回歸

《鳳凰琴》《離開雷鋒的日子》《香魂女》

2、歷史意識的覺醒

《黃土地》《老井》《人生》《開天辟地》《毛澤東》《大決戰》

3、人的主題的開掘

《女大學生之死》《毛澤東和他的兒子》《紅高粱》《秋菊打官司》

4、藝術探索的多元

（1）從時空美學走向真實美學

《一個都不能少》

（2）影象美學與電影本體的追求

《黃土地》

（3）感官愉悅與精神愉悅

《神鞭》《甲方乙方》

? ★電影藝術鑒賞的特點

? 1.從藝術接受的功能來看，是一種文化消費，是按照藝術美和影視美的規律和原則，

對作品進行感受、體驗、理解和判斷，從而獲得精神愉悅。

? 2.從藝術接電影藝術鑒賞的比較角度

?

? 將作品放在歷史和社會的語境下，將它作縱向和橫向的對比，全面認識作品價

值。

? 縱向比較，和不同歷史時期的作品比較，尋找對過去電影美學風格的發展和

繼承脈絡，發現它的歷史價值和藝術貢獻。如《紅高粱》

? 橫向比較，將作品和同時期、同類型、不同國家的作品進行比較。

? 受的目的來看，是一種創造性的審美活動。

? 3.從藝術接受的形態來看，是一種感性活動，強調直觀性。

? 4.從藝術接受的環境來看，在一個特定的環境中完成。

? ★情節和故事

? 故事通常可以認為是一連串發生在一定時間和空間之中具有因果關系的事

件，在電影作品中稱為劇情，指總體的框架輪廓，而具體細致地展現發展變化過程

的是故事的情節。電影是“看”的藝術，影響觀眾注意力起決定作用的是情節。

? 如：《沉默的羔羊》、《摩登時代》

? 電影中情景的意義在于為塑造人物提供有利條件或者成為人物思想情緒的體現者。

如《城南舊事》。

? 細節的刻畫是一部電影的點睛之處。情景往往是通過環境背景的描寫和營造

來輔助人物和事件的展現不同，細節的作用在于強調。如特寫鏡頭。

? 1.線形結構：以事件的因果關聯為敘述動力來推動敘事進程的結構模式。有單線式

和多線式結構（《秋菊打官司》、《通天塔》）。有順序結構和倒序結構。

? 2.時空交錯結構：幾條不同時空線索交織發展。從本質講是一種意識流的結

構，表現結構的內向性特點。如《英雄》、《廣島之戀》

? 3.回環式套層結構：以多層敘述為敘事動力，以事件上的“回環往復”為主導的結構

模式。從不同角度不同側面反復講述。如《羅生門》

? 4.綴和式團塊結構：整體上沒有連貫統一的中心貫穿情節，而是通過幾個相

互間并無因果關系的故事片斷連綴而成的結構模式。如《城南舊事》

? 1.戲劇式結構：以表現事件為主，以激烈的矛盾沖突為基礎。如《魂斷藍橋》

? 2.小說式結構：通過生活橫斷面所構成的場面的不斷積累和疊加，委婉細致

地表現人物的思想情感和形象特征。如《遠山的呼喚》

? 3.散文式結構：以神為主，形散而神不散。如《城南舊事》

? 《摩登時代》

? 有史以來欣賞人數和次數

? 最多的電影

? 生產線工人，碼頭工人，更夫

? 、酒店服務生，小人物的人生

? 悲劇，對于“美國夢”最貼切的

? 嘲弄和諷刺

? 缺乏理性的瘋狂

? 笑中帶淚的藝術效果

? 《城南舊事》

? 第三屆金雞獎最佳導演，80年代最佳影片

? 一首淡雅而含蓄的散文詩

? 串珠式的散文結構

? 復現式蒙太奇的使用（場景、

? 音樂）

? 最后5分鐘的疊畫技巧

? 《飛越瘋人院》

? 1976年奧斯卡最佳電影、最佳導演、最佳男演員、最佳女演員、最佳編輯五項大獎

? 被社會拋棄的人們的反抗斗爭，

? 諷刺了西方社會的非人性化。刻畫

? 了精神病人的黑暗生活和悲慘境遇，

? “病人”對傳統和體制的反抗。

? 尼科爾森的表演簡直就是一本教

? 科書，準確，到位。

? 《羅拉快跑》

? 多次獲獎。由觀眾投票評選有史以來 250部世界最佳電影，《羅拉快跑》名列第111

名。導演湯姆?提克威是個電影奇才 ，創作時34歲。

? 對性別角色的顛覆

? 敘事的片斷化、虛擬的場景意

? 識、虛幻的敘事游戲、音樂的金

? 屬味道、畫面MTV化、電腦特技

? 影片的主題、結構、人物

? 和色彩（后現代）

? 奇特的情節結構、反常規的剪輯、視聽元素的選擇與組接

? 第67屆奧斯卡最佳電影、最佳男主角、最佳導演等六項桂冠

? 20世紀90年代，美國社會的反智情緒高漲，好萊塢于是推出了一批貶低現代文明、

崇尚低智商和回歸原始的影片，美國媒體稱之為“反智電影”。

? 阿甘在影片中被塑造成了美德的

? 化身，誠實、守信、認真、勇敢而

? 重視感情，對人只懂付出不求回報，

? 也從不介意別人拒絕，他只是豁達、

? 坦蕩地面對生活。這部后現代主義

? 影視作品通過對阿甘神奇故事的敘，

? 向人們展示了“美國精神”，讓阿甘

? 這位誕生于銀幕上的英雄形象，以

? 永恒的筆觸寫下一部特殊的人類歷

? 史，也跑出一個普通人生命中一連

? 串的生活奇跡，帶給人們一種被希

? 望和樂觀所點燃的生命感悟。

? 主要有兩個大的場景，一個是杰弗瑞的房間，一個是對面的公寓和院子。杰弗瑞因

受傷無聊而窺視對面的鄰居，觀眾則一方面以杰弗瑞的視角參與整個偷窺的過程一

方面又從攝象機的角度去觀看杰弗瑞的生活。在各個人物的故事線索之外，這里就

出現了另外兩條敘事線索。一條是杰弗瑞和觀眾所看到的，一條是觀眾單獨看到的

杰弗瑞的生活。

? 每天清晨，舞蹈演員總是邊跳舞邊吃早飯；

? 寂寞夫人總是在喝酒；作曲家總是很郁悶沒

? 有靈感；老夫婦總是在陽臺上睡覺并用籃子

? 收放小狗。這些人物被抽象成了一個一個的

? 符號，在畫面中總是不斷重復，代表著自己

? 的符號意義，使得畫面具有了某種意味上的

? 重復性。

? 經典的元電影

? 通過《后窗》，希區柯克把人性和電影的本性統統展現了出來，一切都是從片中的

攝影師的角度出發，拍下他所看到的事物，然后去表現他的反應。主人公從不同的

窗口看到不同的人生故事，實際上是人世的一個縮影。片中攝影師不停地調節照相

機變焦鏡頭的畫面，也隱含著希區柯克對男性話語權主宰的世界提出某種質疑。

? 是懸念大師希區柯克的代表作之一，可用多重方法解讀。有人從精神分析入手，探

索主人公男性特征被褫奪以及他的窺視癖問題；也有人從電影的自體反思著筆，探

討本片的深層內涵。總之本片蘊涵非常豐富，觀眾從娛樂層面消費它，學者從理性

思維出發剖析它。

? 描寫一個家庭情感波瀾的影片，是一部具有高度藝術性和電影化的作品，它表現了

一種具有普遍的人的感情、道德意識和民族的心理特征、行為方式，這種表現又寄

寓于一種淡雅、優美、精致的電影形式之中，使人性真實與藝術美感達到了和諧統

一。這部影片在80年代被海外影評家評為中國電影十大名片之首，為中國電影贏

得了世界性的聲譽。

從整個敘事結構上看，影片是一篇淡淡的散文。全片人物只設計了５ 個：有著微而婉的淡

淡哀怨的女主人公周玉紋，身體有病心情枯寂的玉紋丈夫戴禮 言，開朗熱烈多情多義而因

此為內心感情矛盾纏夾的禮言的朋友、做醫生的章志忱， 正在上中學的富有朝氣、情竇初

開的妹妹戴秀，忠厚純樸的仆人老黃。

? 細節推動情節

? 在暴力中表達溫馨情緒

? 沉默的殺手，令人憐愛的另類少女，微妙動人的情感，不落俗套的故事情節，淡然