新時(shí)期我國(guó)主旋律電影研究

品位·經(jīng)典

文藝評(píng)論

新時(shí)期我國(guó)主旋律電影研究

○鄭昱晨

（河南大學(xué) 文學(xué)院，河南 開封 475000）

【摘 要】 近年來中國(guó)電影市場(chǎng)佳作頻出，《戰(zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》尤其吸引觀眾們的眼球，不但廣受好評(píng)，而且

票房成績(jī)優(yōu)于同期作品。《戰(zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》有著共同的特點(diǎn)，它們都屬于主旋律影片。相比之前的傳統(tǒng)主旋律電

影，二者驕人的成績(jī)背后又呈現(xiàn)新的特征。本論文通過回顧主旋律電影發(fā)展歷史，主要說明《戰(zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》作

為新主旋律電影“新”在何處，主要包括內(nèi)容題材的新特點(diǎn)，人物形象的新特點(diǎn)，以及呈現(xiàn)的好萊塢類型傾向，并嘗試

說明新特點(diǎn)出現(xiàn)的原因。

【關(guān)鍵詞】 主旋律電影；……人物；……商業(yè)化；……好萊塢模式

主旋律電影是我國(guó)重要的電影類型之一，定義的革命歷史題材電影。然而，到了1978年后，社會(huì)主

為“主旋律電影是一類以政府為主體進(jìn)行組織生產(chǎn)、義市場(chǎng)化改革開始，電影出現(xiàn)娛樂化、商業(yè)化傾向。

發(fā)行、放映，能夠凸顯執(zhí)政黨合法性和弘揚(yáng)時(shí)代精神另外，十年“文革”產(chǎn)生的社會(huì)動(dòng)蕩，全國(guó)上下思想混

的，以重大革命歷史、英雄模范、改革建設(shè)為主要內(nèi)亂，舉步維艱，社會(huì)極度需求穩(wěn)定民心的思想，曾經(jīng)

[1]

容，秉持社會(huì)主義文藝創(chuàng)作原則的影片”。主旋律電的社會(huì)主義電影單獨(dú)成為一個(gè)分支，稱之為“主旋律

電影”。1987年國(guó)家重申文藝主旋律。1990年代初，國(guó)影不但符合國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的宣傳需要，而且容

家主席江澤民曾多次在工作會(huì)議上指出和強(qiáng)調(diào)主旋易被大眾接受，有相當(dāng)一部分作品深受觀眾喜愛，成

律與文化的關(guān)系，兩者應(yīng)相互結(jié)合，相互呼應(yīng)。這段為長(zhǎng)久流傳的作品。但是，制片廠即使出產(chǎn)了一些優(yōu)

時(shí)間頗為重要，如《周恩來》《焦裕祿》《大決戰(zhàn)》《毛秀作品，也不能因此否認(rèn)有相當(dāng)一部分主旋律電影

澤東和他的兒子》《開天辟地》等一系列重要的主旋內(nèi)容單調(diào)索然，故事模式呆板僵化，人物類型單一，

律影片相繼問世。作為可以調(diào)節(jié)社會(huì)思想的文藝形缺乏性格。主旋律電影雖被一直推廣，但在票房方面

式，它從誕生起就與商業(yè)密不可分，始終跟隨著改革的表現(xiàn)一直疲軟，缺乏活力。票房的背后代表了觀眾

開放的腳步。此后，主旋律電影開始在商業(yè)票房與弘對(duì)于影片的接受程度與喜愛程度，如何讓主旋律電

揚(yáng)意識(shí)形態(tài)之間進(jìn)行艱辛的探索，“在某種意義上而影與商業(yè)電影進(jìn)行融合，或者說如何讓觀眾愿意花

言‘主旋律’精神的執(zhí)行與中國(guó)電影的深化改革是同錢買票觀看主旋律電影，一直是困擾主旋律電影創(chuàng)

[1]

步的”。國(guó)營(yíng)電影制片廠開始與私人資本進(jìn)行合作，作者最大的難題。

主旋律電影的歷史可追溯到毛澤東《在延安文不斷將代表意識(shí)形態(tài)的主旋律電影與商業(yè)進(jìn)行結(jié)

藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表后，一系列的謹(jǐn)遵“文藝為合，甚至直接由公司控股決定電影運(yùn)作模式。最近幾

[2]

工農(nóng)兵服務(wù)”方針政策電影投入創(chuàng)作并上映，這些年，主旋律電影的商業(yè)化程度越來越高，以集結(jié)大量

明星的鴻篇巨制《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》電影摒棄好萊塢電影的一系列特征，充分表現(xiàn)工農(nóng)

很有代表性。這些影片不但商業(yè)效益良好，擁有不俗兵生活，塑造工農(nóng)兵形象，團(tuán)結(jié)少數(shù)民族等題材，是

的票房成績(jī)，也以大制作、大場(chǎng)面，構(gòu)建了一個(gè)個(gè)氣早期社會(huì)主義電影基本內(nèi)容。例如首部展現(xiàn)鐵路工

勢(shì)恢宏的故事。自2017年吳京自導(dǎo)自演的戰(zhàn)爭(zhēng)片《戰(zhàn)人克服艱難險(xiǎn)阻，齊心修橋的故事片《橋》，又或是

狼2》上映起，將以往主旋律電影市場(chǎng)的陰霾一掃而1950年獲得捷克斯洛伐克的卡羅維·發(fā)利電影節(jié)“自

光，狂攬56.83億元人民幣票房，成為國(guó)內(nèi)票房總榜第由斗爭(zhēng)獎(jiǎng)”的影片《中華兒女》，便是這一時(shí)期的優(yōu)秀

一，國(guó)際票房第三，堪稱中國(guó)電影史上劃時(shí)代之作。之作，也是主旋律電影的拓荒之作。十七年時(shí)間，我

2018年春節(jié)檔，林超賢執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)片《紅海行動(dòng)》不國(guó)不但大量引進(jìn)蘇聯(lián)電影，還學(xué)習(xí)并借鑒其先進(jìn)的

懼排片量少，佳片眾多等重重阻撓，拿下36.5億元票管理經(jīng)驗(yàn)、內(nèi)容題材、拍攝手法等，由此產(chǎn)生了大量

【作者簡(jiǎn)介】 鄭昱晨，河南大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向：電影學(xué)。

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鄭昱晨／新時(shí)期我國(guó)主旋律電影研究

房，國(guó)內(nèi)總榜第二，當(dāng)年票房第一。《戰(zhàn)狼2》與《紅海提升，不可謂不大。

行動(dòng)》之所以能夠如此成功，是因?yàn)榕c以往的主旋律（二）迎合國(guó)民的愛國(guó)心理

電影相比，有明顯的新特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)：影片主人公越來中國(guó)人民的愛國(guó)情緒由來已久，以愛國(guó)主義為

越真實(shí)，貼近生活；大制作大規(guī)模越來越向好萊塢化核心的中華民族精神早已根深蒂固，無數(shù)的仁人志士

發(fā)展。正是依仗這些新的特征，新主旋律電影博得了為“忠君、愛國(guó)”而奮斗。今天，隨著我國(guó)日益昌盛，國(guó)

中國(guó)觀眾的喜愛。際地位不斷提高，昔日的輝煌即將再現(xiàn)。但是，仍有不

一、新的內(nèi)容與題材

（一）具有震撼視聽效果的戰(zhàn)爭(zhēng)題材

戰(zhàn)爭(zhēng)題材從來不只屬于新主旋律電影，支撐電

影成為藝術(shù)的“蒙太奇”手法誕生以來，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的

影片不論以片段形式出現(xiàn)，還是直接成為整部電影表

現(xiàn)的對(duì)象，都在全世界擁有數(shù)量眾多的粉絲，也都在

世界電影史中有著一席之地。新中國(guó)成立以來，表現(xiàn)

二戰(zhàn)中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，以及對(duì)抗國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治

的解放戰(zhàn)爭(zhēng)的影片，如《南昌起義》《西安事變》《血戰(zhàn)

臺(tái)兒莊》《一個(gè)和八個(gè)》……以描寫戰(zhàn)爭(zhēng)，表現(xiàn)歷史為

題材的影片是主旋律電影常客：有《大決戰(zhàn)》系列所

代表的制作精良、場(chǎng)面宏大的，還有以《集結(jié)號(hào)》為代

表的將戰(zhàn)爭(zhēng)與其他類型相融合的。但說來說去，幾乎

所有戰(zhàn)爭(zhēng)電影都跳不出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)兩種素

材，在如此數(shù)量眾多的戰(zhàn)爭(zhēng)片中，佳作越來越少，加上

觀眾日漸審美疲勞，除那些頂尖水平的作品外，表現(xiàn)

二者的電影難以取得優(yōu)秀的票房與影史地位。新時(shí)期

的主旋律電影終于意識(shí)到此類問題，跳出陳舊的歷史

題材的范圍，轉(zhuǎn)向表現(xiàn)近年來發(fā)生的撤僑事件。撤僑

題材看似小眾，但其背后蘊(yùn)藏著相當(dāng)討巧的一點(diǎn)——

故事背景設(shè)定為近年來的現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)，無論是參加戰(zhàn)斗

軍隊(duì)的戰(zhàn)斗素質(zhì)，還是使用的武器裝備，都極具現(xiàn)代

化、科技化色彩，發(fā)生的戰(zhàn)斗拍成影片，觀賞性、緊張

刺激感有了巨大的飛躍。

改革開放以來，我國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速增長(zhǎng)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展速

度躋身世界前列，為我國(guó)電影向著大制作、大片的方

向發(fā)展做足了鋪墊。給視覺、聽覺感官帶來沖擊，讓

觀眾腎上腺素飆升的“大片”元素從來都不為好萊

塢電影所獨(dú)有。《戰(zhàn)狼2》中冷鋒動(dòng)作行云流水，槍械、

坦克、爆炸靈活運(yùn)用。《紅海行動(dòng)》中蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)員

配合流暢，戰(zhàn)爭(zhēng)真實(shí)殘酷，無人機(jī)、坦克、戰(zhàn)艦無不讓

觀眾大飽眼福。尤其是沙漠坦克大戰(zhàn)的片段，隊(duì)長(zhǎng)楊

銳在可見度為零的沙漠駕駛坦克與敵軍展開殊死較

量。坦克飛馳、炮火轟鳴、黃沙漫天，場(chǎng)面緊張到了極（一）傳統(tǒng)主旋律電影人物特點(diǎn)

點(diǎn)，無人機(jī)恰到好處入境化險(xiǎn)為夷，讓觀眾無不驚嘆以往的主旋律影片在塑造人物形象時(shí)，早已生

于林超賢導(dǎo)演對(duì)于宏大場(chǎng)面的掌控能力，更迎合了成固有的形式：剛正不阿、威武不屈、臨危不懼，缺少

中國(guó)觀眾期待已久的國(guó)產(chǎn)大片的心理。由此可見，新人性化的色彩，更是不貼近現(xiàn)實(shí)，不接地氣。彰顯英

穎的撤僑戰(zhàn)爭(zhēng)給予新主旋律電影的票房口碑兩方面雄人物時(shí)，展現(xiàn)出標(biāo)準(zhǔn)化、單調(diào)化特點(diǎn)。對(duì)主人公來

少周邊小國(guó)受到霸權(quán)主義的蠱惑，給我國(guó)制造麻煩，

損害我們核心利益，促使我國(guó)人民的民族情緒日益高

漲。此時(shí)的新主旋律電影想要迎合國(guó)民的民族情緒并

進(jìn)行宣泄，便在電影之中表現(xiàn)中國(guó)軍隊(duì)強(qiáng)大的戰(zhàn)斗

力。從《戰(zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》表現(xiàn)的故事內(nèi)容來看，

其內(nèi)容都取自真實(shí)的事件。《戰(zhàn)狼2》取材于2011年2

月的利比亞班加西反政府暴動(dòng)，影片中虛構(gòu)的病毒是

現(xiàn)實(shí)中的埃博拉病毒；《紅海行動(dòng)》取材于2015年的

也門撤僑事件。

題材的選擇源自國(guó)民的愛國(guó)心理：我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)

展迅速，越來越多的人因各種各樣的理由選擇出國(guó)，

出國(guó)的人數(shù)不斷上升導(dǎo)致了此類題材的受眾越來越

多，影片越來越被重視，且有相當(dāng)大的選擇出國(guó)的人

群與愿意花錢買票進(jìn)影院觀看撤僑類型影片的潛在

觀眾相重合，間接導(dǎo)致了影片的票房飆升。當(dāng)國(guó)人身

處異國(guó)他鄉(xiāng)之時(shí)，無人不會(huì)思念故鄉(xiāng)，思念祖國(guó)，思

念親人，在被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，生命財(cái)產(chǎn)安全受到威脅時(shí)，

更會(huì)想起避風(fēng)港似的家園。而新主旋律電影《戰(zhàn)狼2》

所要表達(dá)的主旨思想，就是強(qiáng)大的祖國(guó)《紅海行動(dòng)》

會(huì)保護(hù)每一個(gè)在外的中國(guó)人。《戰(zhàn)狼2》中的工廠大戰(zhàn)

之后，車隊(duì)載著工廠員工來到兩軍交戰(zhàn)處，冷鋒高舉

五星紅旗屹立于車頭，無論叛軍還是政府軍見到此

景都高喊道：“是中國(guó)人，停火！”就這樣，國(guó)旗帶領(lǐng)

工廠員工緩緩地、安全地通過交戰(zhàn)區(qū)的斷壁殘?jiān)?/span>平

安來到中國(guó)營(yíng)地，其背景音樂昂揚(yáng)澎湃，情感充沛，

讓觀眾感受到國(guó)家的強(qiáng)大以及心中油然而生的自豪

感。然而更令人感動(dòng)的是，此后鏡頭給到中國(guó)護(hù)照的

特寫，朱紅色的封皮上一字一字地映出這樣動(dòng)人的

一段話：中華人民共和國(guó)公民：當(dāng)你在海外遇到危

險(xiǎn)，不要放棄！請(qǐng)記住，在你身后，有一個(gè)強(qiáng)大的祖

國(guó)！這種直截了當(dāng)?shù)氖闱楸磉_(dá)，更是將所有觀眾內(nèi)

心的愛國(guó)之情點(diǎn)燃。

二、新的人物形象塑造

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鄭昱晨／新時(shí)期我國(guó)主旋律電影研究

說，其英雄形象展示給劇中人物的是“高、大、全”，他的殘酷體現(xiàn)得淋漓盡致，更讓故事真實(shí)可信。整個(gè)影

們不但具有吃苦耐勞，艱苦奮斗的革命精神，而且有片樹立了鮮活的人物形象，在石頭與佟莉身上表現(xiàn)

著為國(guó)家鞠躬盡瘁的信念，為革命流盡最后一滴血得尤為明顯。第一次遭遇戰(zhàn)之后，石頭問佟莉的傷口

的壯舉，但又會(huì)在獨(dú)自登場(chǎng)時(shí)展現(xiàn)出常人難以忍受還疼嗎，佟莉答有一點(diǎn)兒，石頭羞澀地掏出糖果遞給

的艱辛與痛苦。這樣的形象似乎已根深蒂固于每個(gè)佟莉。營(yíng)救戰(zhàn)石頭受重傷犧牲，佟莉同樣拿出糖果。

觀眾的心中。糖果在這里已不再只是石頭媽媽欺哄小孩善意的謊

《焦裕祿》正是一部這樣的作品。影片講述了焦言，而是在最危險(xiǎn)最絕望的時(shí)刻，二人相互依偎相互

裕祿在上任蘭考縣委書記以后，心系百姓，不斷為百含蓄地傳遞愛意的重要符號(hào)。糖果的存在讓觀眾們

姓做實(shí)事。“他上任蘭考的第一件事，就是帶領(lǐng)所有看到了蛟龍突擊隊(duì)乃至所有保家衛(wèi)國(guó)的們，他

的蘭考干部進(jìn)行實(shí)地考察，讓干部們了解蘭考災(zāi)民的們并非沒有感情的機(jī)器，而是同我們一樣擁有真情

實(shí)際情況，并及時(shí)把救助用糧發(fā)放下去緩解災(zāi)情。對(duì)實(shí)感，他們的愛情同樣感人至深。

于干部的特殊優(yōu)惠和群眾的物質(zhì)感謝，他堅(jiān)決回避拒《戰(zhàn)狼2》更是如此，導(dǎo)演沒有將冷鋒塑造成如同

絕。他忍著肝癌的劇痛帶病工作，治理風(fēng)沙、修繕?biāo)?/span>傳統(tǒng)主旋律電影一般的“高大全”式英雄，也沒有向

渠。長(zhǎng)期繁重的工作不斷加重他的病情，最后，焦裕市場(chǎng)化和低俗化低頭，將人物庸俗化、娛樂化，而是

祿被縣委強(qiáng)制送進(jìn)醫(yī)院。”焦裕祿的藝術(shù)形象上體塑造了一位真實(shí)可信的、如魯智深般容易沖動(dòng)、極富

[3]

現(xiàn)了一名優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的應(yīng)有的可貴品質(zhì)，這種把群正義感的、“有缺點(diǎn)的英雄”。影片之中，冷鋒是一個(gè)

眾當(dāng)作自己父母的責(zé)任意識(shí)，使得焦裕祿深受百姓愛痞里痞氣但有情有義，用情專一，為愛尋仇遠(yuǎn)赴非洲

戴，被群眾所擁護(hù)。影片將焦裕祿塑造成一位忠誠(chéng)愛的人物形象。不難發(fā)現(xiàn)，在塑造冷鋒這個(gè)人物時(shí)，導(dǎo)

民的模范，為受社會(huì)不良之風(fēng)影響的黨員干部學(xué)習(xí)反演遵循的最高原則是真實(shí)。女友龍小云的角色設(shè)置，

思，決定了電影《焦裕祿》的受眾為政府官員干部，集讓冷鋒有了真實(shí)化的情感，同時(shí)具有了常人都會(huì)有

體觀看成了最重要的放映形式。為使觀眾能夠?qū)W習(xí)焦的弱點(diǎn)。不同于以往英雄敘事中追求英雄形象“高大

裕祿身上的優(yōu)良品質(zhì)，必須將焦裕祿的人物形象進(jìn)行全”的傾向，冷鋒的形象重新回歸普通人，充滿人情

拔高。當(dāng)然，出于兼顧歷史真實(shí)與進(jìn)一步增強(qiáng)電影的味。影片從頭至尾貫穿這樣一條主線：尋找失蹤的女

藝術(shù)表現(xiàn)效果考慮，影片對(duì)于焦裕祿的肝癌病痛表現(xiàn)友龍小云。冷鋒從始至終帶著紋理特異的子彈，那是

得不可謂不詳細(xì)。“一組鏡頭這樣表現(xiàn)：焦裕祿在辦公尋找女友的唯一線索。正是如此，新時(shí)代的主旋律電

桌前，滿頭大汗，面色蒼白，并用鋼筆抵住劇痛的腹影將人們的精神需求和情感通過有血有肉、真實(shí)可

部”，鏡頭將這位堅(jiān)強(qiáng)的干部塑造得更為豐滿，主旋信的藝術(shù)形象傳達(dá)給觀眾，不但考慮了市場(chǎng)需求，也

[1]

律電影的主人公也不再像新中國(guó)成立初的電影那樣兼及了國(guó)家意志和時(shí)代精神，并將市場(chǎng)娛樂和思想

思想與肉體都處于神化的高度。即便如此，這類形象教化有機(jī)融合起來，在這個(gè)娛樂化甚囂塵上的社會(huì)

仍然無法滿足現(xiàn)代受眾的審美要求，也不會(huì)受到年輕語(yǔ)境中充分實(shí)現(xiàn)了社會(huì)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值。

一代的認(rèn)可和歡迎。如果排除政府統(tǒng)一訂購(gòu)影片組織

觀看，票房成績(jī)并非盡得人意，更不要說現(xiàn)代觀眾期

待的并非十全十美的英雄人物，而是悲喜交融，有血

有肉的平民百姓，如此處理能夠滿足大眾認(rèn)識(shí)的規(guī)律

與邏輯。更重要的是，此類大眾化的人物形象受到觀

眾們的青睞，更有利于主旋律電影的傳播，更加推動(dòng)

主旋律電影的發(fā)展。

（二）人物的真實(shí)化塑造

與以往相比，逐漸真實(shí)化是新主旋律電影的人

物最為顯著特征，《紅海行動(dòng)》體現(xiàn)得尤為突出。影

片如此塑造一群勇敢無畏的英雄形象。“何為英雄？

的光環(huán)無法保護(hù)影片中的所有人物，蛟龍‘高大全’

突擊隊(duì)的隊(duì)員們會(huì)流汗、流血、流淚，更會(huì)犯錯(cuò)、會(huì)死

亡，然而他們依然在戰(zhàn)斗的道路上勇往直前。”完

[4]

成救援人質(zhì)任務(wù)后石頭的犧牲、徐宏的重傷、將戰(zhàn)爭(zhēng)

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三、對(duì)好萊塢的借鑒

（一）敘事類型的好萊塢傾向

前文提及新主旋律電影《紅海行動(dòng)》與《戰(zhàn)狼2》

可根據(jù)電影類型劃分為戰(zhàn)爭(zhēng)類影片，屬于類型片范

疇。說到類型片，就不得不提到好萊塢的類型電影。

所謂類型電影，顧名思義，就是“按照不同的類型（或

稱樣式）的規(guī)定要求制作出來的影片”，被普遍認(rèn)

[5]

為形成于二十世紀(jì)三四十年代。特定類型影片可以

吸引特定類型的觀眾，這兩部電影制作精良，劇情流

暢，又對(duì)其中的武器裝備、戰(zhàn)斗場(chǎng)景做出了大量的資

金投入，幾乎沒有短板，使之堪稱戰(zhàn)爭(zhēng)類影片的優(yōu)秀

之作，在國(guó)內(nèi)更是獨(dú)樹一幟，吸引大量的軍事迷和戰(zhàn)

爭(zhēng)類型電影的愛好者。從好萊塢電影的發(fā)展趨勢(shì)來

看，類型電影內(nèi)容越來越豐富，逐漸呈現(xiàn)從單一走向

鄭昱晨／新時(shí)期我國(guó)主旋律電影研究

類型融合的趨勢(shì)和特點(diǎn)。如《生化危機(jī)》系列，不但以核心內(nèi)涵，更多體現(xiàn)在歐美電影、好萊塢大片之中，

主打的恐怖為主，也外加動(dòng)作、科幻元素，使影片看這與不同地區(qū)悠久的歷史文化與精神信仰息息相

起來豐富多彩。類型融合不但能使一部電影包含多關(guān)。我國(guó)古代信仰的儒家文化，追求“仁、義、禮、智、

種可供同一觀眾欣賞的元素，也以不同的欣賞點(diǎn)廣信”，首當(dāng)其沖的就是“仁”。《論語(yǔ)·顏淵》中有這樣一

泛地吸引有不同觀影需求的觀眾。新主旋律電影緊句：顏淵問仁。子曰：“克己復(fù)禮為仁。一曰克己復(fù)禮，

隨這種潮流，不再像之前的英雄模范題材只是塑造天下歸仁焉。為仁由己，而由人乎哉？”與我國(guó)截然

英模，呈現(xiàn)單一的人物傳記類型，戰(zhàn)爭(zhēng)類著重表現(xiàn)戰(zhàn)不同的是，西方社會(huì)長(zhǎng)久以來的信仰多倡導(dǎo)“個(gè)人的

爭(zhēng)，也呈現(xiàn)著類型融合的趨勢(shì)。以《戰(zhàn)狼2》為例，電影救贖”，追求的是自由平等，在大航海時(shí)代對(duì)于資本

中不但以非洲國(guó)家動(dòng)亂為背景，而且運(yùn)用大量鏡頭金錢的渴望，所以，歐美文化中展現(xiàn)的自由獨(dú)立為個(gè)

表現(xiàn)緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面。動(dòng)作場(chǎng)景的出現(xiàn)一般圍人英雄主義奠定了重要基礎(chǔ)。尤其是美國(guó)社會(huì)中重

繞主角冷鋒，影片伊始構(gòu)建的用來展現(xiàn)冷鋒出場(chǎng)的，視的個(gè)人主義，讓每個(gè)人實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的同時(shí)，能夠

獨(dú)自拯救一艘被劫持的貨輪片段，靠的就是大量的推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步。因此，個(gè)人主義在文藝領(lǐng)域發(fā)展成

武打動(dòng)作與槍械動(dòng)作，奠定了影片的基調(diào)。末尾處與為個(gè)人英雄主義，更是在好萊塢電影之中大行其道。

反派“老爹”的決斗，同樣被設(shè)計(jì)為激烈的動(dòng)作場(chǎng)面。如史泰龍出演的動(dòng)作題材影片《第一滴血》系列，湯

之中插入的大量動(dòng)作場(chǎng)景，不但是吳京擅長(zhǎng)姆·克魯斯主演并充當(dāng)制片人的影片《碟中諜》系列，《戰(zhàn)狼2》

的老本行，也使得整部影片張弛有度，內(nèi)容豐富，觀基努·李維斯《黑客帝國(guó)》系列，無論票房還是口碑都

眾同樣喜聞樂見。是上乘之作，更不要說由漫畫改編的超級(jí)英雄系列，

至于新主旋律電影的敘事模式，同樣效仿著極DC公司出品的《超人》《蝙蝠俠》《V字仇殺隊(duì)》，漫威

度商業(yè)化的好萊塢電影。回顧美國(guó)好萊塢電影的發(fā)展影業(yè)的《復(fù)仇者聯(lián)盟》電影。新主旋律電影《戰(zhàn)狼2》被

經(jīng)歷，不難發(fā)現(xiàn)的是，好萊塢電影之所以可以沖出美許多觀眾稱之為“中國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”，從一方面說明了《戰(zhàn)狼

國(guó)，并在世界電影之林中獨(dú)具一格，獨(dú)樹一幟，最為重2》與好萊塢大片《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》系列有許多相似之處。

要的原因之一便在于其影片運(yùn)用的線性敘事形式。大《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的故事出于二戰(zhàn)，史蒂夫·羅杰斯

多數(shù)好萊塢電影采用敘事線索同時(shí)展開主線與副線一心想為國(guó)家入伍出戰(zhàn)，但他身材瘦弱經(jīng)常遭人欺

兩條線索平行并敘，并在電影的某時(shí)刻（往往是影片凌。政府軍發(fā)現(xiàn)他勇敢正義，敢于保護(hù)弱小的可貴品

的高潮部分）形成交織，形成“最后一分鐘營(yíng)救”式的質(zhì)后給他注射了血清，將他的人類機(jī)能提升至極限。

蒙太奇效果。兩條線索分別展現(xiàn)的不同場(chǎng)景，不同人上戰(zhàn)場(chǎng)后，他身手了得、驍勇善戰(zhàn)，粉碎了納粹紅骷

物，甚至不同事件，能夠?qū)⒂捌?jié)奏控制得井井有條，髏組織的陰謀。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，被凍結(jié)至現(xiàn)代時(shí)間，參

也能夠減少觀眾的審美疲勞。《紅海行動(dòng)》在這里成加了復(fù)仇者聯(lián)盟，指揮聯(lián)盟行動(dòng)，訓(xùn)練新人，抵御各

為最為鮮明的例子，介紹各主要人物出場(chǎng)后，影片同種邪惡力量，他的勇敢正義品質(zhì)奠定了他在復(fù)仇者

時(shí)展開蛟龍突擊隊(duì)的行動(dòng)與鄧梅所在的人質(zhì)行動(dòng)的聯(lián)盟之中無法泯滅的地位。在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2：冬日戰(zhàn)

兩條線索。不但蛟龍突擊隊(duì)的戰(zhàn)斗讓觀眾熱血沸騰，士》之中，他憑借一己之力瓦解了再度復(fù)蘇的紅骷髏

而且人質(zhì)們的遭遇讓觀眾驚心動(dòng)魄。令人印象深刻的組織，充分彰顯個(gè)人英雄主義。但是，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)也有

莫過于人質(zhì)們第一次抵抗，影片呈現(xiàn)出欲抑先揚(yáng)。人內(nèi)心最深層的感情，那就是對(duì)于曾經(jīng)在二戰(zhàn)中，眾人

質(zhì)們眼看就要成功逃脫，不料翻車被再次抓住。還有誤以為犧牲的好友巴基，化身冬日戰(zhàn)士再度歸來。在

記者助手被視頻處決，同樣讓觀眾對(duì)于叛軍的怒火更內(nèi)戰(zhàn)》之中，復(fù)仇者聯(lián)盟以巴基事件為《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3：

旺。線索交匯于在小鎮(zhèn)營(yíng)救出所有人質(zhì)，且此片段又導(dǎo)火索，是否接受政府監(jiān)管為爆發(fā)點(diǎn)，破裂成兩派并

被分為四條線索：一是敵我狙擊手對(duì)決、狙擊觀察員大打出手。其中的自由派，希望保護(hù)巴基的領(lǐng)袖便是

克服自我；二是石頭、佟莉、陸琛、鄧梅被圍困在建筑羅杰斯。友情作為個(gè)人因素來講，賦予了美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)除

物中；三是隊(duì)長(zhǎng)楊銳、副隊(duì)長(zhǎng)徐宏與敵軍在沙暴中的英雄主義之外的另一種人物形象，個(gè)人英雄主義在

坦克大戰(zhàn)；四是莊羽以命保護(hù)信號(hào)站。四條線索不同此體現(xiàn)得飽滿豐富，有血有肉。

于之前張弛有度的節(jié)奏，而是一個(gè)比一個(gè)緊張刺激，新主旋律電影《戰(zhàn)狼2》中的主人公冷鋒，除卻強(qiáng)

這種情節(jié)安排無疑將震撼力深入觀眾的內(nèi)心深處，讓烈的個(gè)人情感，其語(yǔ)言、表情、動(dòng)作皆與《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》

觀眾久久不能釋懷。中的個(gè)人英雄主義精神內(nèi)核有著潛在的聯(lián)系。正片

（二）個(gè)人英雄主義的巧妙運(yùn)用開始之前，一組片段表現(xiàn)了冷鋒一個(gè)人化解了漁船

個(gè)人英雄主義從來都不是中國(guó)電影所要表達(dá)的面臨的海盜危機(jī)；當(dāng)他得知有關(guān)龍小云的子彈的線

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鄭昱晨／新時(shí)期我國(guó)主旋律電影研究

索，當(dāng)他聽到尚有僑胞被叛軍困在工廠無法脫身，并化，以及好萊塢模式的傾向性，都是為電影的商業(yè)化

且任務(wù)必須也只能有一個(gè)人完成，冷鋒毅然決然地服務(wù)，為票房服務(wù)，畢竟電影從誕生起就與商業(yè)密不

主動(dòng)請(qǐng)纓，只身一人用弓箭和玻璃當(dāng)武器，將工廠守可分。沒有票房的支持與保證，電影這種高投資的產(chǎn)

衛(wèi)一一解決，彰顯英雄本色。在沖出工廠的戰(zhàn)斗中，物會(huì)走向湮滅。但令人欣慰的是，我們直接看到這些

面對(duì)敵人數(shù)量龐大的軍隊(duì)，精銳的雇傭兵，甚至是裝代表著國(guó)家意識(shí)形態(tài)的宣傳工具，在如今電影人的攝

甲車，冷鋒毫不畏懼，將敵人殺得片甲不留，同時(shí)彰影機(jī)之中，在各大院線的銀幕之上，已逐漸成為大眾

顯了中國(guó)強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力。敵人的坦克部隊(duì)到來喜聞樂見的作品，成了讓觀眾愿意買單的作品。這些

之后，冷鋒又充分利用一切可以戰(zhàn)斗的資源，用計(jì)謀電影不僅起到了提升民族自豪感與自信心的作用，還

以血肉之軀摧毀數(shù)量坦克。在與敵方頭目“老爹”的在一定程度上迎合并提升觀眾審美趣味。這類作品是

肉搏戰(zhàn)中，冷鋒因之前受傷嚴(yán)重而落入下風(fēng)，“老爹”“經(jīng)得起人民評(píng)價(jià)、專家評(píng)價(jià)、市場(chǎng)檢驗(yàn)的作品，應(yīng)該

問道：“為什么這么拼命？”冷鋒回答：“因?yàn)槲揖褪?/span>是把社會(huì)效益放在首位，同時(shí)也應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)

為保護(hù)他們（工廠人質(zhì)）而生的。”隨著堅(jiān)定有力的臺(tái)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品”。更具有意義的是，包括《戰(zhàn)

詞出口，冷鋒擊敗了“老爹”，保護(hù)了其他所有人的安狼2》《紅海行動(dòng)》在內(nèi)的一系列新主旋律電影，在如

全。美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)與冷鋒的共同特點(diǎn)在于勇敢、頑強(qiáng)、愛今電影市場(chǎng)復(fù)雜的大環(huán)境中，在電影作品多如雨后春

國(guó)、善戰(zhàn)、勇于保護(hù)弱小，都體現(xiàn)個(gè)人英雄主義精神，筍的時(shí)代之中，找到了適合自身生存發(fā)展，甚至成為

都迎合了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下的中國(guó)觀眾審美趣味。但能夠推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展的優(yōu)秀作品。對(duì)于這樣的

電影《戰(zhàn)狼2》表達(dá)個(gè)人英雄主義還是與《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》新主旋律電影邁向商業(yè)化模式，我們應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)，應(yīng)當(dāng)

系列略有不同。吳京曾說《戰(zhàn)狼2》的個(gè)人英雄主義服支持，更應(yīng)該對(duì)其分析、學(xué)習(xí)，使得新主旋律電影成為

從于集體主義，便是同西方意識(shí)文化最顯著的區(qū)別。更加璀璨輝煌的“中國(guó)特色電影”，成為我國(guó)在世界電

當(dāng)“老爹”在肉搏戰(zhàn)中取得上風(fēng)，侮辱中華民族為“劣影文化之中一張光彩奪目的名片。

等民族”，隨著冷鋒的反殺后說出讓所有中國(guó)人揚(yáng)眉

吐氣的“那是以前”，國(guó)人的民族情結(jié)在這一刻得到

應(yīng)有的釋放，感慨冷鋒勇敢無畏的同時(shí)，不由得對(duì)祖

國(guó)的日漸強(qiáng)大心生敬佩。《紅海行動(dòng)》蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)

員個(gè)個(gè)驍勇善戰(zhàn)，但想要完成一系列看似不可能完

成的任務(wù)，更是要靠精準(zhǔn)的團(tuán)隊(duì)配合與無畏的犧牲

精神。因此，新主旋律電影善于將當(dāng)下流行的個(gè)人英

雄主義元素與社會(huì)主義主流意識(shí)形態(tài)相結(jié)合，確實(shí)

是一個(gè)長(zhǎng)足的進(jìn)步。

四、結(jié) 語(yǔ)

新主旋律電影最近幾年表現(xiàn)出的生機(jī)與活力讓

所有人有目共睹，但說到底，如此驚人的“票房奇跡”

的背后，呈現(xiàn)出的是主旋律電影邁向高度商業(yè)化的發(fā)

展趨勢(shì)。影片之中展現(xiàn)的所有新特點(diǎn)——包括人物

的生活化、真實(shí)化，題材內(nèi)容的真實(shí)化、意識(shí)形態(tài)的弱

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