20世紀(jì)90年代以來主旋律電影的影響力與市場化探求

２０１８笠

第１５期

。王利麗 尹超

近年來，以《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼２》《紅海行 即在“九五”期間，每年拍１０部優(yōu)秀電影，共拍出５０

動(dòng)》為代表的一系列主旋律影片取得了矚目的市場

成績，獲得了“叫好又叫座”的傳播效果。事實(shí)上， 導(dǎo)、資金扶持、評獎(jiǎng)、推出精品等經(jīng)濟(jì)和行政手段，

這些主旋律影片在市場上的成功并不是偶然的。自

２０世紀(jì)９０年代以來我國主旋律電影一直努力探求主 規(guī)劃實(shí)施，促進(jìn)了一大批精品主旋律電影的誕生，

流意識(shí)形態(tài)與市場化之間的合理平衡。《戰(zhàn)狼２》等

影片的成功，是主旋律電影三十多年不斷拓展創(chuàng)作 建國５０周年，這一年井噴般出現(xiàn)了一大批質(zhì)量優(yōu)良

題材、創(chuàng)新表現(xiàn)形式、提升影片質(zhì)量，滿足市場需求 的“獻(xiàn)禮片”，如《我的１９１９｝《橫空出世》《國歌》

的結(jié)果。

部優(yōu)秀影片。長沙電影會(huì)議之后，政府通過政策引

大力扶持主旋律電影的創(chuàng)作。“九五五零工程”的

這種創(chuàng)作風(fēng)潮在１９９９年時(shí)達(dá)到了高峰。１９９９年是

《共和國之旗》《沖天飛豹》《黃河絕戀》等。這一

時(shí)期主旋律電影大多直接表現(xiàn)對祖國的熱愛、對民

一

、

１ ９９０年一２０Ｏ１年：創(chuàng)作繁盛中初涉

族優(yōu)秀文化的弘揚(yáng)、對美好現(xiàn)實(shí)生活的贊頌，以及

對改革開放基本路線、“三個(gè)代表”精神的具體詮

釋。其基調(diào)多昂揚(yáng)向上，力圖通過具體作品激發(fā)人

市場

“主旋律”概念的提出，最早可以追溯￣ｌｊ２Ｏ世

紀(jì)８０年代后期。改革開放使得電影創(chuàng)作者全面審視

電影的表現(xiàn)功能，市場化進(jìn)程的開啟促發(fā)電影的娛 ２０世紀(jì)８０年代后期，主旋律電影作為主流意

們心中對祖國和黨的熱愛和追求共同理想的堅(jiān)強(qiáng)

意志。

樂功能凸顯。此時(shí)期出現(xiàn)了出色的娛樂片，但其總體 識(shí)形態(tài)的載體，制作、發(fā)行和放映主要依靠政府管

創(chuàng)作良莠不齊的創(chuàng)作現(xiàn)象引起了管理部門的重視。

在這種情況下，１９８７年３月在北京召開的全國故事片

理，基本不考慮市場因素。但進(jìn)入９０年代之后，隨著

改革開放的深入和社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)的確立，電影

體制改革也開始如火如荼地進(jìn)行，改革打破了計(jì)劃

經(jīng)濟(jì)下電影的統(tǒng)購統(tǒng)銷模式，電影行業(yè)的所有企業(yè)

都擁有了經(jīng)營自主權(quán)，形成了簡單的競爭模式和資

產(chǎn)聯(lián)營模式，一定程度上消除了市場分離的弊端，

實(shí)現(xiàn)了資本的自由流通。在這樣的背景下，９０年代 的方針，弘揚(yáng)主旋律，繁榮社會(huì)主義文藝”【¨的指導(dǎo)

的主旋律電影創(chuàng)作，一方面還需要國家管理部門的

廠廠長會(huì)議上提出了“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”

的口號，正式提出了“主旋律”的概念。１９９４年在全

國宣傳思想工作會(huì)議上，確立了要“堅(jiān)持為人民服