花木蘭影片賞析

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花木蘭影片鑒賞

視覺142

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201406422

8

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花木蘭影片賞析

《花木蘭》由美國著名動畫公司迪斯尼制作出品。本片改編

自中國傳統經典故事《花木蘭》，但完全由現代美國式精神理念

構成影片核心，講述主人公花木蘭勇于突破傳統意識框架束縛，

追求個性釋放，努力挑戰自身，抗擊社會及外來壓力，實現自我

價值的故事。

該片巧妙的將現實的內在立意，與富于神秘色彩的東方經典

傳說相結合，獲得不同文化、不同年齡觀眾群體的普遍接受，在

全球范圍獲得巨大成功。

木蘭的事跡在每一位中國人的心中已經超出了歷史傳說的

范疇，她是每一位中國人心目中的英雄，是每一位中國人的驕傲。

她與民間四大傳說一起成為了我國千古流傳的民間故事。然而，

1999年，由迪斯尼制作的動畫影片《花木蘭》似乎在給我們開

了一個不大不小的玩笑，當我們看完了這部由西方人導演的中國

神話，我們會不約而同地驚呼道：木蘭還是那個我們千百年來代

代流傳中的木蘭嗎？答案是否定的。

在我們心中，花木蘭已經不是一個簡單的代父從軍的巾幗英

雄，而是一個集結著中國傳統優秀文化的女性寫照。是堅強、勇

敢、孝道、愛國的象征。而由西方人制作的《花木蘭》，雖然是

一部取材于中國故事的影片，但不論是木蘭奶奶的開放思想，還

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是媒婆的穿著、造型，完全被夸張化了，或者說是西化了。總之，

影片里處處透漏著西方文化的氣息，連約翰遜都坦率表示，《花

木蘭》沒有成功表現中國文化，“連影片中的山都是哥倫比亞山的

樣子，而不是中國山的地貌。”因此，我們可以毫不猶豫地說這是

一部對中國文化的顛覆和扭曲的影片。

從花木蘭的身上可以得到了充分的體現，影片中花木蘭是一

個好玩好動的開朗活潑女子。即使，她被迫打扮成一個窈窕淑女

的形象遵從父母之命去相親，還是改變不了自己的性情。當從棋

盤經過她會忍不住的伸手動動棋子；見到小孩在玩鬧她也會上去

插一手；面對心儀的人，她會像一般少女一樣的面紅耳赤；甚至，

被識破女兒身后，被眾人離棄在雪山中，孤身一人，傷心絕望的

她，回想自己當初偷偷離開家替父從軍的初衷，只是想借機會向

大家證明自己的價值，不是為了父親，而是在為了自己。這完全

不是上述中講到的中國女性的行為，而是一位美國當代女生的開

放作為。不得不說這是西方文化對中國文化的一次顛覆的和解構。

整體風格

與迪斯尼常見動畫風格不同，該片整體風格借鑒了中國畫的

一些技法，虛實結合，工筆水墨結合，意境悠遠，頗富東方韻味。

片中同時還將這種虛實畫法與鏡頭散焦原理結合，從而避開

了水墨動畫不易和三維寫實動畫相融的矛盾，達到了寫意與寫實

的協調平衡。

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劇情結構

依照悉德‐菲爾德的劇情結構法，從開始到木蘭離家為第一

幕建置部分，該部分包括：1，介紹主要人物：以木蘭見媒婆體

現角色性格和狀態。2，提出戲劇性前提：征兵。3，戲劇性情景：

社會對女人的要求與木蘭自我觀念的沖突。情節點1是木蘭扮男

裝從軍，也即故事真正開始處。

從離家之后到木蘭去京城為第二幕對抗部分，木蘭放下布娃

娃為第二幕中間點。第二幕前半部分的動作主題是木蘭想要成為

合格的，其中木蘭爬上桅桿拿箭為緊要關頭1。第二幕后半

部分的動作主題是木蘭想要和大家一起打敗匈奴，其中木蘭的身

份被揭穿是緊要關頭2。木蘭決定去京城救人是情節點2。

剩下是第三幕結局部分。

角色設計

角色造型設計沿用美式動畫常見造型原則，正面角色基本為

長方形和圓形臉，頭頂平直；反面角色為三角形臉，頭頂尖。

按美式動畫慣例為主角配備了多話、滑稽、多動的配角——

龍，起調劑情節、幽默搞笑、在無人時與主角對話、揭示主角心

理、代替旁白和引進神話因素等多重作用。此片因情節需要，龍

出場較晚，故另增加一無言配角——蟋蟀，在第一幕發揮相同作

用。

反面主角單于也配有一只鷹作為陪襯，是此類動畫片中較為

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少見的。鷹的頭部造型采用了模仿單于的方法，構思新穎。片中

單于出場不多，且此類威脅性角色不宜多話，也不宜多動，本來

難以給人留下深刻印象。故片中通過增加鷹的方法，在單于不出

場的情況下，也讓觀眾通過鷹感到他的威脅，效果極佳。

片中正面角色的馬，借鑒了中國漢唐時期的馬匹藝術造型風

格，寫意神駿，是該片一亮點。

相反匈奴的馬造型基本寫實，但夸大頭部，使之有野獸的感

覺。

動作設計

動作設計首先是影片中塑造角色的重要手段，如襯托木蘭女

性魅力的頭發運動的設計，表現其叛逆性格的跳過橋欄的設計，

表現木蘭父親好強性格的放開拐杖、跛腳走路的設計等。

動作設計還是衡量動畫片質量的重要標準，只有精細的動作

設計，才能使動畫角色栩栩如生。如在花樹下，父親勸慰女兒前，

先撫摩手背表示考慮的設計，龍在看報紙時添手指的設計等，都

起到類似作用。

預備動作是動畫中場景轉換的常用手法，如在花樹下，父親

先抬頭皺眉，然后傳來隆隆戰鼓聲，轉入征兵一節。

細節設計

精巧的細節設計，在動畫片的表現手法中占據著重要的位置，

不同類型的細節在片中起著不同的作用。

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在情節方面，如木蘭第一次在花樹下和父親交談的細節，雖

然短暫，但卻起著連接角色情感，與結尾呼應，并鋪墊后繼主要

情節的作用。

在動作方面，如木蘭用龍點火放炮一節的設計，巧妙的將現實與

神話，嚴肅與搞笑完美結合在一起。

在道具方面，如木蘭在見媒婆時用過的扇子，后來用于奪下

單于的劍。進一步點出了角色沖破性別歧視，實現價值理想的主

題。

三維技術

本片為二維動畫片，但部分地方也使用了三維或仿三維技術，

用以增加畫面深度、寫實性和立體感，如開始的三維長城、部分

三維煙霧圖層的導入等。

場景造型

偏重風景設計，總體追求寫實和意境結合。如雪山一節，山

體為寫實造型，遠處的雪地采用水墨寫意的方法表現。

部分采用了夸張手法襯托人物，如象鏡子一樣映出木蘭身影、

使她感到迷失的祖宗碑刻。

節奏

本片總體節奏緊湊，在容易減緩情節的部分，如訓練、行軍、

木蘭心理描寫等，都采用歌曲帶過。在敘事部分，人為制造多處

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緊張情節，使全片保持快節奏感。如木蘭的奶奶閉目過街，木蘭

軍中洗澡等。

懸念插入是美式動畫常用手法，可以在緊張節奏處進一步制

造高潮，或將幽默因素加入到嚴肅段落中。如雪崩一節，士兵射

出繩索卻又沒有抓住，木蘭隨意射出繩索卻被士兵抓住的懸念制

造。

場景動畫

因本片為二維動畫，難以體現三維場景運動效果，故大場景

動畫的表現相對較弱。因此額外設計了一些輔助段落來加強場景

動畫效果，如雪崩一節中，加入龍乘坐金屬盤滑雪的設計。

鏡頭技巧

鏡頭的剪接長度控制，是制造氣氛、調節情緒的重要手段。

木蘭抱著最后一枚炮彈去炸雪山時，采用了越來越短的剪接手法，

以營造越來越緊張的氣氛。相反，在高潮前的最后一個鏡頭，則

延長鏡頭時間，以調動觀眾期待情緒，如雪山被炮打中的延長鏡

頭，單于揮劍砍向木蘭時的停頓。

畫面構成與效果

畫面的構成因素直接決定效果的營造，如第一次在花樹下，

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前景花枝對中景人物的襯托作用。又如雪地之戰中，將俯視遠景

表現數量龐大的敵軍畫面，和沖向鏡頭的敵軍騎兵中景畫面，交

叉使用，營造出富于強大沖擊力的威脅效果。

影調色調

影調和色調的設計非常講究，不同情節段落有自己的成套色

系，且相互間協調統一，共同襯托主題。如開始用于家鄉場景象

征木蘭性格的明艷色調，結尾象征勝利團員的高調，雪山中象征

戰爭的灰白青冷色系，皇城中象征威嚴與危險的暗紅色系等。又

如在看到被燒毀的軍營時，利用從高調到低調的突然轉變，加重

突然面臨危險的戲劇效果。

音樂音效

本片的音效和音樂設計非常精致，無論用于抒發思想的歌曲

——部分同時起場景過渡作用，還是襯托情節的音樂，以及各種

音效的使用都極具匠心。如馬匹在雪崩中沖突一節，因實際雪地

中的音效必然不夠響亮，難以襯托緊張情節，片中就在每一次馬

匹沖落的時候加入磬的打擊聲，效果完美。又如木蘭和軍隊離開

燒毀營寨進入雪山一節，用主調高亢的音樂預示隱藏的危險。

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總結

一部好的動畫片，是由全方位的精心設計制作共同打造的結

果。目前有些人認為某些國產動畫片的差距，僅僅在于故事的問

題，或是制作技術的不足。我個人認為缺乏大規模、全方位的影

片設計，才是問題的核心所在。

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