貝多芬的勵志故事

貝多芬的勵志故事

貝多芬的勵志故事

貝多芬的勵志故事1

一、童年

貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手.在大局部時間里,他的父親都喝

得大醉,沒有對家庭和睦過一點,甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未

過問.起初,善良的祖父還能使這個家庭免受太多的苦;反過來,他最大的

孫子的音樂才干也使老人覺得莫大的快慰.但是當小貝多芬只有四歲時,

祖父就去世了.貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤前,讓他在那里艱難地練

上許多小時,每當彈錯的時候就打他的耳光.街坊們常常聞聲這個小孩子

因為疲憊和痛苦悲傷而抽咽著睡去.不久,一個沒什么程度的旅行音樂家

法伊弗爾來到這個市鎮,被帶到貝多芬家里.他和老貝多芬常常在外面一

個小酒館里飲酒到深夜,然后回家把小路德維希拖下床開端上課,這一課

有時要上到天亮才算完.為了使他看上去象一個神童,父親謊報了他的年

紀,在他八歲時,把他帶出去當做六歲的孩子開音樂會.但是天下哪有后天

培育出來的神童,只管費了良多事,老貝多芬始終沒有可以把他的兒子培

養成另一個年輕的莫扎特.與莫扎特比擬,貝多芬的童年太不幸了.莫扎特

在童年受到良好的教育,他的練功時間是愉快而寧靜的,有著一個慈愛的

父親和一個被鐘愛的姐姐;而貝多芬則不然,雖然他的演奏博得了家村夫

的尊敬,但世界性的旅行演出卻遠未象莫扎特那樣引起眾人的贊嘆.

二、良師

父親把這個男孩子帶到一個又一個老師那里,讓他學習不同的樂器

和作曲的藝術.這些老師中沒有一個可稱為好的,直到他落到宮廷琴師和

波恩劇院的經理尼費(Neefe)的手里.這是一位令人尊重的音樂老師,友

善、受過良好教導的年輕人.這對貝多芬來說切實是一個榮幸.由于雖然

波恩城里有最好的學?！B仁慈的老巴赫都會愉快地送他的許多孩

子們去學習的那種學?！欢惗喾业母赣H素來也不以為值得送貝

多芬去那里學習哪怕是兩三個月,在他眼里讀書遠不如學音樂那樣能掙

錢.年青的貝多芬有生以來第一次發明上課是高興的.尼費先生對他很慈

祥,不僅教音樂,而且還教他世界上很多別的事件.為了付他的膏火,當尼

費先生很忙或分開市鎮的時候,貝多芬就取代老師做風琴師.于是當他剛

滿十四歲的時候,他就被任命為戲院的助理宮廷風琴師和古鋼琴師.那可

恨而又可憐的父親看到他兒子的音樂終于掙了一些錢的時候,他是如許

自得啊!

三、拜訪莫扎特

大概在這個時候,他生平第一次訪問維也納,為他最崇敬的偶像莫扎

特吹奏.莫扎特認為這個孩子只是在演奏一首為這種場所練過良久的賣

弄技能的展品,出于客氣,只好禮貌而冷漠地稱頌他一下.小貝多芬賭氣了,

請求莫扎特給他一個主題,而后他在它上面用了那么多的情感和蠢才加

以即興變奏.莫扎特驚奇不已,立刻跑到隔壁房間門口,“留神這位年輕人,”

他向里面一群正在聚首的朋友大喊道,“有一天全世界都會聽到他的聲

音!”

四、貝多芬和海頓

貝多芬終于明確,他在家鄉是不可能有更大進展的,于是決定再到維

也納去追求他的幸運.此時莫扎特已經逝世了,但是海頓剛失掉他第一次

在倫敦的成功,正處于盛名的頂峰.在經由波恩的時候,海頓已經聽過并且

大加贊美貝多芬的大合唱之一,因此貝多芬決議首先轉向海頓學習.海頓

這時早已過了他的青年時期,并且在創作和指揮自己最巨大的作品時比

從前任何時候都更加勤懇.難怪他沒有多少時光和精神去改卷子.而且他

要求學生們每一堂課只交兩毛錢,他或許感到自己也沒有必要花太多時

間在訓練稿紙上.于是貝多芬常常發現他的練習中有些未矯正的過錯,他

很活力.當那年邁的先生動身到倫敦進行第二次訪問時,貝多芬轉向一位

天才較低但很嚴厲的教師學習.后來他經常大聲宣布他從海頓那里什么

也沒學到.不外,未幾后,他必定會逐步認為,如果他沒有從糾正訓練方面

得到什么的話,他卻從海頓那里取得了靈感,因為他把他最初的幾首鋼琴

奏鳴曲獻給了海頓.而且當海頓為他的《創世紀》的上演最后一次在臺

上露面,被他的幾個傭人扶出去的時候,貝多芬彎下腰來親熱地吻了這位

虛弱的白叟.

五、剛愎自用

貝多芬不愿做一個客廳里的寵兒,他情愿在自己的住所,可能隨己意

進進出出、起床、穿衣和吃貨色.他愛好依照本人的興致為房間里的瑣

事瞎忙.有一次,為了空氣流暢和看清窗外的風物,他竟特地把窗戶砍掉一

塊.他總是同房東們產生瓜葛,總是一直地搬家.每當他處于創作熱潮時,

他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來使它冷卻,直到水滲透到樓下

的房間——咱們能夠設想那房主跟其余房客的情感會怎么!有時他搬家

搬得是這樣的頻繁,以至他甚至不愿費心把鋼琴的腿支上,羅唆就坐在地

板上彈奏它.因為他每次租新居時必需簽訂一張租契,指明租期,他就往往

同時為四個公寓付房租.這大略就是為什么他固然掙了不少錢,可老是不

多少積蓄的起因吧!

六、失聰

當他逼真地感到到自己的耳朵越來越聾時,他簡直失望了.人生仿佛

不值得活下去了：對一個音樂家來說,還有比聽不見他喜歡聽而且靠它

生活的甜蜜聲音更不幸的事情嗎!起初,只有威格勒醫生和斯蒂芬.馮.勃

羅伊寧等幾個老朋友曉得他的不幸.他廢棄到各王宮去聽他如斯愛好的

歡樂的音樂會,他怕人們注意到他的耳聾,以為一個聽不見聲音的音樂家

是寫不出好作品來的.不!他想起他想寫的所有音樂,“我要扼住運氣的喉

嚨!”興許對他來說,在耳聾的時候創作音樂并沒有別的音樂家那么難.

在他看來,音樂不僅是用迷人的聲音部署各種主題或音型,它也是表示最

深入的思維的一種語言.

七、貝多芬和他的朋友們

沒有一個音樂家象他那樣,在畢生中有那么多的勝利和那么少的幸

福的日子.他的朋友們

是善良而虔誠的,但是他的該咒罵的耳聾把他同他們隔離開了.甚至

他的助聽器也往往使他掃興,因而他和他們堅持接觸的獨一方式就是他

常常帶在身邊的“會話本”和鉛筆.他看見他們相互談話,認為他們總是

念叨他,說他的壞話,詭計害他.有一天他這樣寫道：“再也不要在我跟前

露面!你是一條卑劣的狗,一個不誠實的家伙!”第二天,當他發現自己的

懷疑是錯的而他的朋友是真摯的時候,他又寫了另外一個便條：“敬愛

的友人,你是一個老實的人,你是對的.我當初清楚了.所以今天下戰書來

我這里,接收你的貝多芬的愛吧.”而他的朋友們——他們是多么好的人

啊——總是諒解他那粗魯的吵嘴,并且和他相伴到最后.他的家庭生涯從

頭至尾都是悲慘的：他從來也沒有結過婚.當他頭一次到維也納的時候,

他向一個從他自己故鄉來的歌頌家瑪格戴林娜·威爾曼(Magdalene

Willman)求婚,但是她拒絕了,因為貝多芬“太丑了”.從那當前,他曾先

后愛上過好多少位貴族女子——有著可惡的名字的可恨的女子——他

用音樂向她們傾訴,但她們接受了他的音樂,而謝絕了他的愛!

貝多芬的勵志故事2

逸聞趣事

一次，貝多芬走進一家長館就餐，剛坐下來就聚精會神地構思他

的樂章。他構思完畢以后，高興地把服務員喊來說:

“算賬。多少錢?”

服務員先是一愣，接著撲的一聲笑了，說:“先生.您還沒有吃東西

呢，怎么就要付錢呢!”

1812年，德國文藝界的兩位巨人貝多芬和歐德在波希米亞人的浴

場相遇。貝多芬是歌德的崇拜者，他曾說:“歌德的詩使我幸福?！爆F

在第一次見面，他希望能從這位大詩人的智慧和詩才中進一步探索他

的靈魂，從中吸取人格力量。

正當他們熱烈敘談時，皇后、太子和一群侍臣從他們身邊走過。

貝多芬從來就對這類人深惡痛絕，因此，當太向他脫帽致敬，皇后也

向他點頭招呼時，貝多芬卻把頭一昂，裝作什么也沒有看見一樣。然

而歌德就不同了，他趕忙抖抖身上的灰塵，整整衣領，把帽子脫下在

手中，迎上前去，向皇后、太子彎腰致敬。

這時，貝多芬只覺得先前心目中這，位詩人的高大形象頓時土崩

瓦解。當那辭皇族浩浩蕩蕩地走過去了以后，貝多芬幾乎用吵架的聲

調對歌德說:“你不是我想像中的《葛茲》《浮士德》的作者，而是一

個庸俗的人?！睆拇耍麄冊僖矝]有見過一面。

貝多芬的勵志故事3

貝多芬是西方古典音樂中的愷撒?？捎姓l知道,貝多芬25歲時患耳

疾，45歲時失聰。貝多芬的音樂給后人帶來了無盡的享受，可他卻不

能在生前享受到自己創作的作品。

請注意這個天生的音樂家

1770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個音樂世家。他4

歲時就會彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出，并獲得了音樂神童的美譽。

10歲時，他拜師于普魯士最著名的音樂教育家聶費。12歲時經聶費的

推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊充任管風琴師助手,這是貝多芬

“音樂仆役”生涯的開始。

17歲時，貝多芬去拜訪音樂大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特

在聽完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后興奮地說：“各位，請注意這位年

輕人，不久的將來他就會博得世人的稱贊！”莫扎特還答應給貝多芬

上課。可惜此后兩個月，貝多芬母親突然去世。對此,貝多芬父親意志

消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養家糊口的重擔，再次回到原

來的歌劇院當鋼琴師。

19歲那年，法國大路程爆發,貝多芬滿懷激情地寫了《誰是自由人》

的合唱曲來表達他對自由與民主的渴望。后來,貝多芬通過人介紹，認

識了李希諾夫斯基公爵。他很欣賞貝多芬的才華，收他為音樂仆役。

貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納人,其音樂旋律時而如

細水潺流，時而如驚濤駭浪，時而如鳥語雞鳴，時而如暴風驟雨。有

人曾評論貝多芬的即興曲“充滿了生命和美妙”。

我要扼住命運的咽喉

30歲時，貝多芬愛上了一個伯爵小姐朱麗葉．琪查爾迪，但她父

親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個伯爵。這給了貝多芬極

大的精神刺激，據說他的名曲《致愛麗絲》就是在這段時間內創作的。

失戀固然令他傷心，但更令他傷心的是他的耳朵開始發聾。他在

給朋友的一封信中寫到：“我過著一種悲慘的生活……要是干別的職業，

也許還可以；但在我的行當里，這是最可怕的遭遇！”貝多芬曾竭力

治療，卻無濟于事，他搬到維也那鄉下去療養了兩年。結果病情不但

沒有好轉，反而更加惡化了，就連窗口對面的教堂鐘聲都聽不到了。

絕望中，貝多芬多次想到了死,但他不甘心就這樣離開人世,他堅信

只有音樂才能拯救他。他在給朋友的一封信中寫到：“我要扼住命運

的咽喉，不容它毀掉我！”貝多芬立志要在余生中從事音樂創作。從

此，維也那的官廷樂會少了一位出色的鋼琴彈奏家，但世界樂壇卻誕

生了一位不朽的作曲家。

貝多芬從32歲起開始音樂創作，在近兩年的彷徨與探索后，他終

于創作出第一部具有自己鮮明特點的作品－－《第三交響曲》（《英

雄交響曲》），其最突出的特點是音調跌宕起伏，時而沉靜凝思，時

而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創作《英雄交響曲》，本來是想

獻給拿破侖的，但他聽到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱帝的消息時,怒不

可遏，憤而涂去原來的獻詞，而是把它改成：《英雄交響曲》－－為

紀念一位偉大的人物而作。

貝多芬只有一個

1809年10月，法軍占領維也那，趨炎附勢的奧地利貴族們爭向

占領者們獻媚，其中也包括李希諾夫斯基公爵，他強迫貝多芬為法軍

軍官彈奏鋼琴聽，這使貝多芬忍無可忍，他操起一只凳子向公爵扔去，

并在當晚離開了伯爵家。行前留下一張紙條，上書：“公爵，您所以

成為一個公爵，只是由于偶然的出身所造成；而我之所以成為貝多芬，

卻是由于我自己。公爵現在有的是，將來也有的是；而貝多芬卻只有

一個！”

另一次,當貝多芬與歌德一同散步時，迎面撞見了皇后，太子和一

群貴族們。面對他們，歌德立刻讓路，而貝多芬則坦然地說：“讓路

的應是他們，而不是我們！”但歌德還是摘下禮帽，躬身立在路旁，

而貝多芬則背著雙手，闊步向前。結果太子認出是貝多芬，連忙脫下

禮帽向他致意，其侍從們也畢恭畢敬地分列兩邊，目送貝多芬挺胸而

過。那次,貝多芬真正感到了做人的尊嚴。

貝多芬54歲時，創造出《第九交響曲》（《歡樂頌》）。他前后

用了六年時間來創作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九交響

貝多芬自勵人格的心理分析

從心理學上講,貝多芬之所以會在極度困苦的狀況下,一再創作出輝

煌無比的音樂篇章,這與他的自勵人格有極大關系。自勵人格的突出特

點是能很快將生活中的壓力轉化為自我勵志的動力,并在不斷的奮斗中

獲得精神上的滿足。自勵人格的人還很善于升華個人的精神痛苦,他們

會把每一次生活挫折都當成個人成長的契機,從而磨練個人的意志。

貝多芬的可貴在于他每每生活失意時,都會在音樂創作中尋求內心

的平衡。例如,貝多芬因失戀而譜寫出《致愛麗絲》,因向往自由而譜寫

出《第三交響曲》（《英雄交響曲》）,因失聰而譜寫出《第九交響曲》

（《歡樂頌》）,他的音樂創作都飽含對人生的深刻感受,又充滿了激情。

他最大的名言是“我要扼住命運的咽喉?！彼靡簧呐θハ蚴廊?/span>

證明他有這個能力!

貝多芬的可貴還在于他永遠傲視達官顯貴,不因自己出身卑賤就去

刻意巴結他們。他在音樂創作當中也突出體現出他的傲骨,他譜寫的旋

律可比驚濤駭浪，可如氣壯山河,充滿了個性特征。

一個失聰之人,卻能寫出人類最動聽,最振奮的音樂篇章,這是貝多芬

自勵人格的不朽傳奇。

貝多芬的勵志故事4

逸聞趣事

一次，貝多芬走進一家長館就餐，剛坐下來就聚精會神地構思他

的樂章。他構思完畢以后，高興地把服務員喊來說：

"算賬。多少錢？"

服務員先是一愣，接著撲的一聲笑了，說："先生。您還沒有吃東

西呢，怎么就要付錢呢！"

1812年，德國文藝界的兩位巨人貝多芬與歐德在波希米亞人的浴

場相遇。貝多芬是歌德的崇拜者，他曾說："歌德的詩使我幸福。"現

在第一次見面，他希望能從這位大詩人的智慧與詩才中進一步探索他

的靈魂，從中吸取人格力量。

正當他們熱烈敘談時，皇后、太子與一群侍臣從他們身邊走過。

貝多芬從來就對這類人深惡痛絕，因此，當太向他脫帽致敬，皇后也

向他點頭招呼時，貝多芬卻把頭一昂，裝作什么也沒有看見一樣。然

而歌德就不同了，他趕忙抖抖身上的灰塵，整整衣領，把帽子脫下在

手中，迎上前去，向皇后、太子彎腰致敬。

這時，貝多芬只覺得先前心目中這，位詩人的高大形象頓時土崩

瓦解。當那辭皇族浩浩蕩蕩地走過去了以后，貝多芬幾乎用吵架的聲

調對歌德說："你不是我想像中的《葛茲》《浮士德》的作者，而是一

個庸俗的人。"從此，他們再也沒有見過一面。

貝多芬的勵志故事5

18世紀末的維也納，是音樂氛圍最濃的城市。在顯赫貴族的客廳

里，音樂表演成了一件高貴跟時興的事。所以貝多芬也就常常處在貴

族及領有各種頭銜人物的包抄之中，可他老是高昂揚起他那獅子般粗

暴的大頭顱，從不獻媚于任何人。

一次，在利西諾夫斯基公爵的莊園里，來了幾位“尊貴”的客人。

這多少個不是別人，正是侵犯了維也納的拿破侖軍官。公爵為了取悅

者?！笔堑?，作家口中的“他”就是指偉大的音樂家——貝多芬。這

段話出自于世界名著《名人傳》。

《名人傳》講述的是貝多芬、米開朗琪羅和托爾斯泰三位名人的

一生，其中我最崇敬的偉人是貝多芬。

貝多芬于1770年12月16日誕生于德國波恩，家里貧困交加，

展現出音樂才華的他被父親視為“搖錢樹”，父親不惜打罵，使貝多

芬有個不幸的童年。貝多芬長大后更是痛苦萬分，可一次又一次的挫

敗都沒能使他屈服，雙耳失聰的他同樣在生命的57年間完成了100多

件作品。

“人生是艱苦的。在不甘于平庸凡俗的人，那是一場無日無止的

斗爭，往往是悲慘的，沒有光華的，沒有幸福的，在孤獨與靜寂中展

開的斗爭。”我想，即使沒有人看到、聽到貝多芬的努力雨艱辛，但

是只要有付出，就會有收獲。正如晚年多獲好評，至少受人尊敬的貝

多芬成功了。

貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤前，讓他在那里艱苦地練上許多

小時，每當彈錯的時候就打他的耳光。鄰居們常常聽見這個小孩子由

于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。這就是貝多芬的童年。今天的我們就像

是溫室里的花朵，有是為什么要假裝造作地在一旁“痛苦呻吟”呢？

貝多芬的毅力、頑強不惜的斗志、寧死不屈的精神我們永遠都無法體

會……

就讓貝多芬的精神繼續在無數文章與音樂史中流傳、發揚光大，

把他深深烙印在心中。

“用痛苦帶來歡樂?！睕]錯！這個人就是音樂巨人——貝多芬！

貝多芬的勵志故事7

30歲時，貝多芬愛上了一個伯爵小姐朱麗葉。琪查爾迪，但她父

親嫌貝多芬出身低賤，硬是把女兒許配給一個伯爵。這給了貝多芬極

大的精神刺激，據說他的名曲《致愛麗絲》就是在這段時間內創作的。

失戀固然令他傷心，但更令他傷心的是他的耳朵開始發聾。他在

卻無濟于事，他搬到維也那鄉下去療養了兩年。結果病情不但沒有好

轉，反而更加惡化了，就連窗口對面的教堂鐘聲都聽不到了。

絕望中，貝多芬多次想到了死，但他不甘心就這樣離開人世，他

堅信只有音樂才能拯救他。他在給朋友的一封信中寫到："我要扼住命

運的咽喉，不容它毀掉我！"貝多芬立志要在余生中從事音樂創作。從

此，維也那的官廷樂會少了一位出色的鋼琴彈奏家，但世界樂壇卻誕

生了一位不朽的作曲家。

貝多芬從32歲起開始音樂創作，在近兩年的彷徨與探索后，他終

于創作出第一部具有自己鮮明特點的作品——《第三交響曲》（《英

雄交響曲》），其最突出的特點是音調跌宕起伏，時而沉靜凝思，時

而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創作《英雄交響曲》，本來是想

獻給拿破侖的，但他聽到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱帝的消息時，怒

不可遏，憤而涂去原來的獻詞，而是把它改成：《英雄交響曲》——

為紀念一位偉大的人物而作。

貝多芬的勵志故事8

德國音樂家貝多芬，是歐洲音樂史上最著名的音樂家之一，他

1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時候，他的父親對他的期望

非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂神童。在貝多芬才4歲

的時候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時候貝多

芬把小手都練腫了還是不敢休息。

一天，教堂的鐘聲都已經敲了12下了，貝多芬還在練習，他必須

等到父親回來檢查他的曲子才能睡覺，母親看著眼睛瞇成一條縫的貝

多芬，垂憐的對他說：“孩子，都12點了，先去睡覺吧?！?/span>

“不行，爸爸等會回來看見我沒有練琴，會打我的。”

對，你說的對”貝多芬父親一邊說著，一邊來到貝多芬床邊，把

貝多芬提了起來，母親怎么攔也攔不住。

貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，盡管如此，貝

多芬的琴聲還是十分流暢自然。

“行，這還有點莫扎特的樣子?！备赣H在一邊高興的說。

貝多芬的勵志故事9

1770年12月6日，貝多芬誕生在波恩市的一個音樂世家。貝多

芬4歲時就會彈奏羽管鍵琴，8歲起就登臺演出，并獲得了音樂神童的

美譽。10歲時，貝多芬拜師于普魯士最著名的音樂教育家聶費。12歲

時經聶費的推薦，到瓦爾特斯坦伯爵的宮廷樂隊充任管風琴師助手，

這是貝多芬“音樂仆役”生涯的開始。

17歲時，貝多芬去拜訪音樂大師莫扎特，受到熱情接待。莫扎特

在聽完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后興奮地說：“各位，請注意這位年

輕人，不久的將來貝多芬就會博得世人的稱贊！”莫扎特還答應給貝

多芬上課?？上Т撕髢蓚€月，貝多芬母親突然去世。對此，貝多芬父

親意志消沉，終日酗酒，貝多芬不得不挑起了養家糊口的重擔，再次

回到原來的歌劇院當鋼琴師。

19歲那年，法國大路程爆發，貝多芬滿懷激情地寫了《誰是自由

人》的合唱曲來表達貝多芬對自由與民主的渴望。后來，貝多芬通過

人介紹，認識了李希諾夫斯基公爵。貝多芬很欣賞貝多芬的才華，收

貝多芬為音樂仆役。貝多芬也很快以自己的即興鋼琴奏迷住了維也納

人，其音樂旋律時而如細水潺流，時而如驚濤駭浪，時而如鳥語雞鳴，

時而如暴風驟雨。有人曾評論貝多芬的即興曲“充滿了生命和美妙”。

我要扼住命運的咽喉

30歲時，貝多芬愛上了一個伯爵小姐朱麗葉。琪查爾迪，但她父

活… …要是干別的職業，也許還可以；但在我的行當里，這是最可怕

的遭遇！”貝多芬曾竭力治療，卻無濟于事，貝多芬搬到維也那鄉下

去療養了兩年。結果病情不但沒有好轉，反而更加惡化了，就連窗口

對面的教堂鐘聲都聽不到了。

絕望中，貝多芬多次想到了死，但貝多芬不甘心就這樣離開人世，

貝多芬堅信只有音樂才能拯救貝多芬。貝多芬在給朋友的一封信中寫

到：“我要扼住命運的咽喉，不容它毀掉我！”貝多芬立志要在余生

中從事音樂創作。從此，維也那的官廷樂會少了一位出色的鋼琴彈奏

家，但世界樂壇卻誕生了一位不朽的作曲家。

貝多芬從32歲起開始音樂創作，在近兩年的彷徨與探索后，貝多

芬終于創作出第一部具有自己鮮明特點的作品——《第三交響曲》

（《英雄交響曲》），其最突出的特點是音調跌宕起伏，時而沉靜凝

思，時而憤慨咆哮，令人情緒激憤。貝多芬創作《英雄交響曲》，本

來是想獻給拿破侖的，但貝多芬聽到拿破侖在巴黎圣母院加冕稱帝的

消息時，怒不可遏，憤而涂去原來的獻詞，而是把它改成：《英雄交

響曲》——為紀念一位偉大的人物而作。

貝多芬只有一個

貝多芬54歲時，創造出《第九交響曲》（《歡樂頌》）。貝多芬

前后用了六年時間來創作、修改這部曲子。1824年5月7日，《第九

交響曲》首次在維也那卡德劇院演奏。貝多芬親自指揮演奏，貝多芬

既不看眼前的樂譜，也聽不見絲毫的琴聲。貝多芬全憑自己的記憶來

指揮這場演奏。結果聽眾們興奮若狂，不時爆發出熱烈的喝采聲，鼓

掌次數多達五次！而皇族成員出場也不過鼓掌三次。

貝多芬自勵人格的心理分析

從心理學上講，貝多芬之所以會在極度困苦的狀況下，一再創作

出輝煌無比的音樂篇章，這與貝多芬的自勵人格有極大關系。自勵人

格的突出特點是能很快將生活中的壓力轉化為自我勵志的動力，并在

不斷的奮斗中獲得精神上的滿足。自勵人格的人還很善于升華個人的

精神痛苦，貝多芬們會把每一次生活挫折都當成個人成長的契機，從

而磨練個人的意志。

貝多芬的可貴在于貝多芬每每生活失意時，都會在音樂創作中尋

求內心的平衡。例如，貝多芬因失戀而譜寫出《致愛麗絲》，因向往

自由而譜寫出《第三交響曲》（《英雄交響曲》），因失聰而譜寫出

《第九交響曲》（《歡樂頌》），貝多芬的音樂創作都飽含對人生的

深刻感受，又充滿了激情。貝多芬最大的名言是“我要扼住命運的咽

喉。”貝多芬用一生的努力去向世人證明貝多芬有這個能力！

貝多芬的可貴還在于貝多芬永遠傲視達官顯貴，不因自己出身卑

賤就去刻意巴結貝多芬們。貝多芬在音樂創作當中也突出體現出貝多

海洋上顛連沉浮?

最能引發世人精神共振的，可能正是貝多芬的生命歷程和他的音

樂作品所呈現的“受難―抗爭―復活”的情感節奏和精神結構，在這個

意義上，貝多芬可能是最有“樂感”的文化巨人。

命運常常布下苦難的天羅地網來考驗那些成就偉大事業的人，貝

多芬的生活軌跡似乎注定是百折千回的不斷掙扎。貝多芬出身平民之

家，酗酒成性的父親用暴力驅使4歲的他開始修習音樂;他11歲起就輟

學，13歲謀到大風琴演奏者的職位幫助父親養家糊口，成為一名音樂

“童工”;17歲那年，他失去了關愛自己的慈母，可謂少年失怙。

他一生無數次戀愛卻總是無功而返，一直未能過上他所渴求的婚

姻生活;他終生辛勤工作，卻常常陷于貧困境地。在生命的晚年，貝多

芬更是承受了太多的不幸：親人和摯友相繼離世，讓他飽嘗孤單的滋

味;弟弟死后為爭奪侄兒的撫養權，與弟媳曠日持久的官司使他心力憔

悴;嗜賭成性的侄兒甚至以開槍自殺來回報伯父對他的厚愛，令貝多芬

悲傷不已;就在去世前的12天，貧病交加的貝多芬還給朋友寫信，懇求

神明免除他生活的窘迫。

對于音樂家貝多芬來說，失聰才是命運女神送給他的最殘酷的禮

物。從26歲開始，貝多芬逐漸失去聽力。倘若他從事的是其他職業，

耳聾也許不會太影響他的生活和工作，但是貝多芬是憑著聽覺來創作

的音樂家，耳聾至少給他帶去三重巨大的打擊：耳朵日夜轟隆作響使

他飽受生理的折磨;失去辨析音律的能力對他的職業生涯造成可怕的影

響。

殘疾更讓他走向自卑和自閉的心理困局，他甚至認為自己是“上

帝最可憐的造物”。1902年，在失聰痛苦的煎熬中貝多芬產生了自殺

的念想，他寫下了留給弟弟們的遺書。是音樂藝術讓貝多芬放棄了輕

生的念頭，他不斷勸慰著自己：“啊!在我尚未把我感到的使命全部完

成之前，我覺得我不能離開這個世界?！彼麉群爸骸拔乙笞∶\

的咽喉。它決不能使我屈服?！?/span>!能把生命活上千百次真是多美!”

貝多芬把自己這份在苦難中獲得新生的體驗，灌注進隨后著手創

作的《第三交響曲》(英雄)中。交響曲第一樂章“燦爛的快板”，以飛

揚激越的節奏塑造受難和反抗的英雄形象，力敵千鈞、氣貫長虹;第二

樂章“葬禮進行曲”，英雄死了，在悲嘆和沉思中人們抬著他的靈柩

緩緩前行;第三樂章“詼諧曲”充滿悠閑自在的情調，為第四樂章英雄

的復活和民眾的狂歡作鋪墊;第四樂章為“終曲”，它發展了貝多芬

1800年的舞曲《普羅米修斯的創造者》中已經動用的旋律。

在這部交響曲里，貝多芬為他所禮贊的英雄找到了希臘神話的

“原型”。作品歌頌的英雄不是拿破侖(很多人以為是這樣)，而是一切

承受苦難、超越苦難而終獲新生的英雄。通過創作《第三交響曲》，

貝多芬本人走出死神的誘惑陷阱，有如鳳凰涅磐般奇跡地“復活”了，

因此，傅雷認為《第三交響曲》“真正的英雄應該是貝多芬自己”。

貝多芬的《第五交響曲》(命運)，以及另外許多音樂作品也重現著

“受難―復活”的基督教母題，從他的受難英雄音樂群像那里，人們依

稀看到了耶穌懸垂于十字架上為世人“贖罪”的身影。與年輕時代有

所不同，深處不幸中的晚年貝多芬更為關注宗教的救贖問題，他曾經

在病痛的折磨中默想著“一切的災難都帶來幾分善”的命題;他時常翻

閱荷馬史詩《奧德賽》的德文譯本，并在歌頌痛苦的詩句下面劃上一

條條的紅線：“我的心靈經歷千錘百煉，不畏痛苦!因為我忍受的痛苦，

早已不計其數。忍受痛苦煎熬而仍能祈求上蒼保佑的人，當能與不朽

的神明同樣高貴圣潔。因為，盡管他們的生命屢遭不幸，沉浸在哀傷

之中仍能心中有歡樂。”

貝多芬晚年拖著老病身軀，耗時4年于1824年完成了《D大調莊

嚴彌撒曲》的創作，他在談到這部作品時曾說過：“我的目標是不僅

在演唱者中，而且在聆聽者中喚醒和永久地澆灌宗教的情感。”《D

大調莊嚴彌撒曲》抒寫著人們內心深處對神明的祈求、呼告和贊美，

成為貝多芬作品中最具有宗教力量的作品之一。

《第九交響曲》(合唱)的創作經歷了更為漫長的7年，它同樣完成

于1824年，貝多芬是在自己崇敬的詩人席勒之《歡樂頌》的啟示下寫

就這部不朽之作的。貝多芬在第一樂章里謳歌著人們歷經千難萬阻仍

不斷抗爭的偉岸精神，經由發揚踔厲的第二樂章，充滿抒情沉思品格

的第三樂章，通向第四樂章對全體民眾參與的盛大狂歡節場面的描寫：

“歡樂啊，美麗的神的火花，/ 極樂世界的仙女。/ 天女啊，我們如醉

如狂，/ 踏進你神圣的天府。/ 為時尚無情分割的一切，/你的魔力又把

它們重新連接;/ 只要在你溫柔的羽翼之下，/ 那里的人們都結成兄弟。”

這部交響曲構思宏闊、氣勢磅礴，堪稱是關于人類的起源、演進、發

展直至戰勝一切苦難，建成自由、歡樂、美好世界的狂歡史詩。這是

對貝多芬1812年創作的《第七交響曲》和《第八交響曲》兩部狂歡節

頌歌的推進，它洋溢著古希臘的酒神精神。

雖然經歷了不同時期樂風的變化，但是貝多芬的多數音樂作品都

縱貫著統一的意旨：在苦難中不懈地抗爭和追求，獲得身心的自由和

解放。如同他的音樂作品一樣，貝多芬本人波瀾壯闊的生命歷程感動

著兩百多年來億萬民眾的心靈。貝多芬對于世界文明的貢獻，絕不僅

僅來自于他在近代音樂史上非凡的創造性和影響力，更重要的在于他

是近代文明的“范式”性人物，他的音樂和他的人生呈現出了“苦難―

掙扎―新生”的人類文明永恒精神結構。如果說古希臘神話中那位反抗

天神的意志，為人類盜取火種而遭天譴的普羅米修斯是人類文明原初

時代英雄的“原型”，那么貝多芬可謂是近代人類生命意志最有啟示

意味的文化強者。

歷史上有各式各樣的強者：有人恃強力創造豐功而青史留名，有

人借時勢成就大業而顯赫一時，有人憑著天賦、智慧給人類帶來豐厚

的思想而百世流芳。貝多芬是別一種類型的強者，他雖然“不能征服

王國像拿破侖”，但是他可以“征服心靈、感覺和情操”(傅雷語)。

對此，羅曼羅蘭有很獨到的闡釋：“我稱為英雄的，并非以思想

或者強力稱雄的人;而只是靠心靈而偉大的人”;“在此英勇的隊伍內，

我把首席給予堅強而純潔的貝多芬”。

徑直地說，貝多芬的偉大來自他的精神感召力，他是一個靠心靈

而偉大的人。

貝多芬的勵志故事11

貝多芬是18世紀著名的音樂家，他自幼就顯露出非凡的音樂才華，

8歲開始登臺演出，12歲時他就能夠自如地演奏。

有一次，因為雨后道路泥濘，貝多芬跟著老師尼福趕到演出地點

時，距離正式登臺只剩下十幾分鐘了，就在貝多芬焦急地整理衣服時，

尼福卻像往常一樣，找了一個角落坐下來，不慌不忙地開始畫畫。貝

多芬有些擔憂地問：“老師，畫畫有那么重要嗎？我們是來演奏的，

時間這樣緊迫……”

尼福沒有放下手中的鉛筆，只是淡淡地回答了一句：“畫畫并不

重要，但是作為一個演奏者，保持內心的平靜非常重要?！必惗喾疫@

才明白，尼福是借助于畫畫讓自己平靜下來，從而更專心地投入演奏。

多年之后，貝多芬成為著名的作曲家，他的作息時間十分有規律，

每天晚上10點休息，早晨6點起床，簡單的早餐之后就開始工作，他

在動手作曲之前，總會為自己煮一杯咖啡，有意思的是，他在煮咖啡

時堅持放60粒咖啡豆，每次都是一顆一顆慢慢地數，似乎非常享受咖

啡豆慢慢落到咖啡壺中的過程。

一次，有位朋友在品嘗了貝多芬親手煮的咖啡之后，不以為然地

說：“我本來以為你堅持放60?？Х榷?，煮出來的咖啡會有不一樣的

味道，原來也不過如此呀，你這樣做不是在浪費時間嗎？”貝多芬淡

淡地一笑說：“咖啡的味道并不重要，重要的是內心的平靜?！痹瓉?，

貝多芬像當年的尼福老師一樣，通過數咖啡豆的辦法讓內心慢慢平靜

下來，然后就可以全心全意進入創作的狀態。

想要做好一件事情，就要讓自己拋開一切私心雜念，全心全意投

入其中，這才是最終成功的關鍵。

貝多芬的勵志故事12

早熟的天才，艱苦的童年

路德維希.凡.貝多芬，1770年12月16日誕生于萊茵河畔的小城

市波恩。

貝多芬的父親是當地唱詩班的男高音，是一個經常醇酒的蠢漢。

他的母親是女仆，這是個清貧的家庭。

貝多芬是一個典型的神童音樂家。由于他在音樂上的早慧，十二

歲時就被人拿來同名垂青史的音樂神童莫扎特相提并論。他愚蠢的父

親急切地想利用這一點來賺取名利，逼迫小貝多芬整天練琴和演出，

稍不如意就毒打他。在貝多芬的記憶中，他根本就沒有享受過父愛。

上天又偏偏賜給貝多芬一副粗陋的外表，外加身材矮小粗壯－即

使成年后也不過1.58米，他的外貌使他從小就遭人譏笑，成年后也難

于幸免。

清貧的家庭，粗暴愚蠢的父親，不惹人喜歡的外貌，所有這些構

成了貝多芬不愉快的童年，形成了他以后的反叛性格和強勢作風，也

造成了他成年后粗俗的言談舉止。貝多芬被許多同時代的人描述成"粗

魯、固執、脾氣暴躁，只要心情稍有不好，就隨時隨地亂吐痰。"

大約在十二歲左右，小貝多芬在波恩遇見了一位相當好的導師－

尼弗。正是尼弗擴大了貝多芬的藝術視野，使他在不幸的童年中沒有

厭惡音樂，并奠定了他的最初的音樂風格，使他十三歲就成為管風琴

師，并創作了三首奏鳴曲。

1787年，貝多芬動身去當時的音樂之都維也納，并拜見了莫扎特。

當時十七歲的貝多芬默默無聞，而莫扎特早已名滿歐洲。可能貝多芬

的相貌太一般了，連莫扎特也看走了眼，對這個年經人并沒有太大的

興趣。他給了一段音樂讓他用鋼琴即興發揮，自己卻到隔壁屋子和別

人聊天。然而鄰屋充滿靈感和氣勢的音樂使得莫扎特不由自主地又跑

回鋼琴旁－作為偉大的音樂家，莫扎特對于音樂的感悟力是非凡的。

他從這個年經人的琴聲中聽到了無窮的創造力和靈感，因此一俟演奏

完畢，莫扎特便對屋內的人說："注意這個年經人！......有朝一日，他

會震驚世界！"

接著似乎該是一段"千里馬遇伯樂"的傳世美談，然而卻什么都沒

有發生，因為隨后傳來了貝多芬的母親辭世的噩耗。這使兩位音樂史

上最偉大的音樂家令人遺憾地分手，從此再未謀面。四年后，一代音

樂大師莫扎特以35歲的年齡英年早逝，而此時二十一歲的貝多芬尚在

波恩肩負著家庭的重擔。

對她懷有溫柔的感情。當她后來與一位善良的醫生結婚后，貝多芬就

將這種感情轉為永恒的友誼并保持終生。貝多芬也從鄉野景色中找到

了安慰－－波恩那鮮花滿枝，綠樹成蔭的小徑，經及壯麗浩瀚的萊茵

河，以寬廣的胸懷接納了這個日漸憂郁的年輕音樂家。貝多芬終生對

大自然充滿熱愛的情感，他音樂中寬廣的意境和淳樸的旋律直接發源

于此。

直面命運的挑戰

就在貝多芬一心準備投身音樂大干一場時，命運向他露出了猙獰

的面孔。從1796年開始，貝多芬就發現自己的聽力急劇下降，對于一

位風華正茂，躊躇滿志的鋼琴家和音樂家來說，聽力的衰退不啻于世

界末日。但貝多芬進行了頑強的抗爭，并說出了那句傳送千古的名言：

"我要扼住命運的咽喉，它決不能使我屈服。"

當時的貝多芬還愛戀著一位叫朱麗葉塔的姑娘，著名的鋼琴奏鳴

曲《月光》就是獻給她的。然而幼稚風流的朱麗葉塔辜負了貝多芬的

一番情意，后來竟與一位男爵訂了婚。

耳聾的治愈日漸渺茫，又痛失心儀已久的戀人，這雙重的打擊使

頑強的貝多芬支持不住了。1802年他寫下了一封絕筆信，即現在被稱

之為著名的《海利根施塔特遺書》。在信中他淋漓盡致地表達了內心

深處的理想和痛苦。凡是誤解貝多芬的人，如果仔細總結了他的遺囑，

都能發現其中真實的原因，從而原諒他的種種缺點。

不過他還是重新振作了起來，他那堅強的個性不可能屈服于命運

后，維也納的音樂口味日漸趨向于意大利樂風，他們推崇的是羅西尼，

而將貝多芬視為"迂腐"。貝多芬的朋友和贊助人，或分散，或故去，

現實的經濟困難頃刻來臨，沒有固定的收入，沒有聽眾，沒有稿約......

沒有起碼的經濟保障，再偉大的藝術家也一籌莫展。貝多芬不得不把

他寶貴的時間耗費在精打細算的日常生活開支和與女廚的爭吵上。他

曾寫道："我差不多到了行乞的地步，而我還得裝著日常生活并不艱難

的神氣。"

與此同時，他的耳朵完全失聰，這樣他連所熱愛的鋼琴演奏和指

揮工作也不得不放棄。其中最嚴重的一次打擊來自他指揮彩排他的歌

劇《菲德里奧》。由于他根本聽不見樂隊演奏和演唱，整個排練一團

糟，重新開始后依然如故。貝多芬從聽眾難堪的表情中領悟到了原因。

回到家中捧著臉一言不發。他的朋友說："在我和貝多芬的全部交往中，

沒有一天能和這致使的一天相比。他的心靈受到的極大的傷害，至死

不曾忘記這可怕的一幕。"

沉重的家庭苦難也折磨著貝多芬。貝多芬的一個弟弟于1815年去

世，留下八歲的兒子查理。查理的母親是個微不足道的女人。貝多芬

為了收養查理，不惜和她進行曠日持久的訴訟，一直到1820年才告勝

利。

貝多芬的勵志故事13

路德維?！し丁へ惗喾乙簧校毨?、疾病、失意、孤獨等種種磨難

折磨著他，其中最大的災難是耳聾給他帶來的痛苦。

貝多芬28歲時，由于疾病，聽覺就開始減退，到了48歲，再優

美的歌聲他也聽不見了。他只能用書寫的方式來和別人交流。

即使這樣貝多芬仍進行著創作。他的不朽名作――九十部交響曲的

后七部，都是在失聰的情況下完成的。而其中的第三、第五、第六和

大的痛苦以及他戰勝疾病的決心：“在我身旁的人都能聽到遠處的笛

聲，而我卻聽不到，這是何等的恥辱??！這樣的情景曾把我推到了絕

望的邊緣，幾乎迫使我結束了自己的生命。但是，我的藝術，只有我

的藝術要我活下去。”貝多芬在這種困境中曾大聲疾呼：“我要扼住

命運的咽喉，它不能使我完全屈服！”為了藝術，他犧牲了平庸的私

欲，戰勝了一切不幸。他說：“犧牲，永遠把一切人生的愚昧為你的

藝術去犧牲！藝術，這是高于一切的上帝?！?/span>

貝多芬的勵志故事14

艱難磨難

貝多芬出生在一個貧困的家庭，父親是一個經常酣酒的男高音歌

手，母親是個女仆。

艱苦的童年生活沒有讓貝多芬像莫扎特兒時那樣享受過家庭的溫

情。一開始.人生對于他來說，一切都是那么悲慘而殘暴。父親想發掘

他的音樂天斌，把他當做神童一般炫耀。未滿四歲，貝多芬就被要求

整天釘在鋼琴前面.或者和提琴被關在家里，幼小的他幾乎被繁重的練

習壓垮。貝多芬也曾一度厭倦了音樂，父親不得不用暴力來迫使他學

習。

少年時代，貝多芬過早地擔當起了生活的重擔，開始操心經濟問

題，打算如何掙取每天的面包。十一歲時，貝多芬加人戲院樂隊，領

取每月徽薄的工資來補貼家庭生活的開支。

十七歲那年，他失去了他熱愛的母親。母親是因肺病而死的.貝多

芬自以為也感染同樣的病癥.他常常感到痛楚，在他心里也因此留下了

衰退，最后他的雙耳完全失聰。

這給貝多芬的生活、愛情已經音樂創作生活帶來了毀滅性的打擊。

好幾年，他躲著不與人見面，獨自守著耳朵失聰這個可怕的密碼，隱

忍著巨大的精神與肉體的雙重痛苦折磨。

晚年時，他仍然孤苦伶仃一人。這期間，他沒有經濟來源，被逼

得四處向好友求援，已解決生計問題。按他自己的話說:“差不多到了

行乞的地步?！?/span>

貝多芬的勵志故事15

童年登臺演出并獲得巨大成功，被人們稱為第二個莫扎特；青年

時用汗水換來了事業的成功，卻發現自己已不能聽到外界的聲音；在

與命運的搏斗中，發出“我要扼住命運的喉嚨”的呼喊。他就是德國

著名的音樂家路德維希凡貝多芬。他是一個音樂天才.集古典樂派之大

成，開浪漫樂派之先河，他的作品數量眾多，種類豐富；他的音樂氣

勢宏大，撥人心弦；他的精神震撼人心，激人奮進。貝多芬是一位充

滿了豪邁英雄氣概的音樂大家，他創作的音樂，特別是《命運交響

曲》，一直指引著與命運抗爭的英雄們不斷前進。

1770年12月17口，貝多芬在德國波恩市的一個貧困家庭出生

芬走上了學習音樂的道路。

雖然童年的貝多芬在學習音樂的過程中充滿了淚水和無奈，但是

內心深處對音樂的渴望和熱愛的暗潮卻不時地涌動在他的心間。這種

暗潮就是徳國波恩，一座音樂流淌的城市，一代樂圣貝多芬1770年出

生于此。

貝多芬心中的這些屬于自己的音調總想隨時進發出來，可是他的

父親卻成為了他創作的最大障礙。貝多芬的父親總是反復強調要把音

奏準，讓貝多芬按照樂譜學習鋼琴、小提琴和中音提琴的課程，而絕

對不允許貝多芬自彈自奏。貝多芬也多次因為演奏自己心中的旋律而

受到父親的批評。有一次，貝多芬演奏時并沒有看琴譜，而是隨性而

發地演奏，他的父親發現后對他說：“你真蠢，簡直是胡來！你不知

道你彈奏出的聲音是那樣剌耳難聽嗎？我不允許你這樣做，你要照樂

普彈，瞎彈一氣，對你一點兒好處也沒有。”

后來有一天，貝多芬的家里來了一位客人，父親忙于接待這位客

人時，幼小的貝多芬走到了鋼琴旁邊，隨意用手按動著鋼琴鍵，聲音

也隨之發出。這突如其來的聲咅讓他的父親感到惱火，他把小貝多芬

痛罵了一頓，讓他走開，不要在客人面前顯示自己。貝多芬只好聽從

父親的命令，抑制住心中的熱情，悄悄離去。

雖然貝多芬的父親總是不允許他演奏屬于自己的旋律，但是如同

暴漲的河水總會沖破堤壩，頑強的小草總會沖破土層一樣，貝多芬心

中的音樂之河耐不住緩緩流淌的寂寞之后，變得洶涌澎湃起來。這時

候他的父親也開始注意到了這種變化，雖然他的父親也承認貝多芬演

海因里希范丹伊登學習音樂理論和鋼琴。在這期間，貝多芬先后師從

四五位音樂教授。那時的貝多芬幾乎沒有朋友，因為他總是癡迷于音

樂，神情總是顯得孤獨和冷漠，米勒博士曾這樣描繪貝多芬：“他是

個靦腆、沉默寡言的少年，深思和善于觀察的能力愈來愈勝過他的口

才。

雖然生活中的貝多芬是一個不注重小節的人，經常穿得很邋遏，

但卻已然成為了他父親最大的驕傲，他父親不斷地在別人面前夸獎自

己的兒子：“我的兒子路貝多芬一生不屈服，是和命運抗爭到底的巨

人！

1826年1月，維也納鋼琴制造師格拉夫專門為貝多芬制造了這架

錘擊鋼琴，讓貝多芬可以繼續創作。

常言說，名師出高徒，對于貝多芬而言，拜聶夫為師，是他音樂

之路上的一個里程碑。最夫是一位思想進步的音樂家，也是啟蒙運動

的積極參與者。1781年貝多芬開始跟g夫學習作曲，聶夫使貝多芬的

思想和藝術風格都產生了非常大的變化。在聶夫的影響下，貝多芬的

作曲水平突飛猛進。

貝多芬根據德雷斯勒的進行曲改編而成的《鋼琴變奏曲》在1783

此時得到鼓勵的貝多芬認真地彈出了莫扎特的風格。這次演奏也引起

了莫扎特的注意和濃厚興趣。“請注意這位少年吧！不久他就會博得

世人的稱贊。”這是莫扎特聽到貝多芬的即興演奏之后對周圍朋友說

的話。而不久之后，他的預言也逐漸變成了現實。

18歲的貝多芬各方面都已經成熟，他期待著更廣闊的展示空間。

1792年，貝多芬來到了歐洲音樂中心——維也納，追求他心中的

神圣的音樂，追求他心中向往的未來。在這里，他艱難地求師，頑強

地奮斗，最后終于征服了維也納這座音樂之城，步入世界音樂大師的

行列——他的九部交響樂都在維也納舉行了首演式。

1827年3月26日，這位世界上偉大的大師停止了呼吸。在他臨

終前，突然雷聲隆隆，風雨交加，仿佛上天也為失去這樣一個音樂天

才而感到傷心與不舍。

回首貝多芬的一生，他的人生道路上布滿了荊棘。26歲，貝多芬

在人生的黃金年齡失聰了，那時候的他只能通過談話冊與人交談。堅

強的貝多芬依然為理想不斷奮斗，沒有放棄音樂夢想，反而不斷為之

努力。他一生沒有建立家庭，雖然貝多芬曾經愛上過朱列塔圭恰迪爾，

并追求過她，但是朱列塔圭恰迪爾并沒有選擇貝多芬，而是與別人完

婚，這給貝多芬帶來了不小的打擊，甚至使他曾經有過自殺的念頭。

但頑強的貝多芬總是能走出陰霾和困境，失聰并沒有使他沉默與

童年不幸，青年失聰，讓貝多芬變得內心堅強；少年成名，成就

輝煌，受人尊敬，使貝多芬變得充滿自信。這跌巖起伏的人生也在他

的樂曲中充分地體現了出來，希望和熱情、失望與反抗不斷地交織著，

而與命運的抗爭從未停止過！