中國當代文學史

?

表示老師說的重點

1、當代文學含義： 指年月新中國成立以來的文學

194910

211949~1966

、中國當代文學的分期：、十七年文學（）當代文學一體化逐步形成

21966~1976

、文革文學（）文學一體化達到頂峰

31976~80

、新時期文學（） 年代文學

逐步解體，走向開放 年代文學

90

4、文學思潮

?

5、中國當代文學史開端：第一次文代會（1949年7月2日—19日，北平）

（1）三個主要報告：A郭沫若《為建設新中國的人民文藝而奮斗》

B周揚關于解放區文藝運動的報告《新的人民的文藝》是把解放區文學當作新中國文學的

楷模和雛形來論述的。

C茅盾關.于國統區文藝情況的報告《在反動派壓迫下斗爭和發展的革命文藝》從反面為

解 放區文學做了鋪墊。

（2）會議確定毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》為新中國文藝工作的總方針，毛澤東文藝思想成

為 綱領性的指導思想。

（3）新體制的組織建設：（1）建立了文聯、作協等各種社團（2）創辦《文藝報》（全國文聯）、《人

民文學》

（作協）

（4）文代會的意義：“當代文學”的起點。

6、建國后三大規模的文藝運動和文藝思想斗爭

（一）.對電影《武訓傳》的批判（1950-1951）

（二）、對俞平伯《紅樓夢》研究的批判運動（1954-1955）

（三）、對胡風文藝思想的批判運動與胡風集團冤案（1955年開始）

?

7、文藝界短暫春天：百花文學 含義毛澤東在1956年提出的“百花齊放、百家爭鳴”的口號。

?

“干預生活”的作品，（1）加強了對現實政治的“干預性”， 王蒙《組織部新來的年青人》、劉賓

雁

《在橋梁的工地上》、《本報內部消息》，耿周《爬在旗桿上的人》，李國文《改選》

（2）.創作題材突破了不能描寫愛情等禁區， 宗璞《紅豆》、陸文夫《小巷深處》； （3）諷刺和

象征的詩歌形式體現了同樣的現實戰斗精神：流沙河《草木篇》

11、十七年詩歌（主題）

主要特點：（一）頌歌、戰歌成為詩歌的主導潮流

（二）詩歌的抒情主人公形象發生了根本性變異

主要詩人：郭小川、賀敬之、聞捷

12、郭小川

：

（1）主要作品：①政治抒情詩：《向困難進軍》、《投入火熱的斗爭》、《致青年公民》（組詩）

②長篇敘事詩：《將軍三部曲》、“愛情三部曲”、《白雪的贊歌》、《深深的山谷》、《嚴厲的愛》、

《一個和八個》

（回避戰爭的直接描寫，著力寫主人公的心理和內心活動）

13

、賀敬之：詩歌《雷鋒之歌》、《中國的十月》、《八一之歌》，《回延安》、《放聲歌唱》等

18、十七年小說的兩大題材（注意作者和作品，會有選擇題）

以革命歷史題材和農村題材為主（原因：生活經驗、現實的政治文化的需要）

（1）革命歷史小說：代表作品：

①解放戰爭：長篇杜鵬程《保衛延安》、吳強《紅日》、曲波《林海雪原》、羅廣斌、楊益言《紅巖》；

短篇: 峻青《黎明的河邊》、茹志鵑《百合花》

① 抗日戰爭：孫犁《風云初記》、知俠《鐵道游擊隊》

② 三十年代革命斗爭：梁斌《紅旗譜》、王愿堅《黨費》、楊沫《青春之歌》

③ 抗美援朝：楊朔《三千里河山》、陸柱國《上甘嶺》、巴金《團圓》

⑤其他歷史：陳翔鶴《陶淵明寫〈挽歌〉》、《李自成（第一卷）》詠史記懷

（2）農村題材：代表作品：趙樹理《鍛煉鍛煉》柳青《創業史》

（3）非主流小說：①以愛情為主題的小說：《紅豆》、《在懸崖上》、《小巷深處》

②干預生活的小說：王蒙《組織部新來的年輕人》、《辦公廳主任》、《田野落霞》

（一）農村題材小說：

趙樹理（為民間文化代言）

文學思想：（1）.關于“文攤文學”， “文壇太高了，群眾攀不上去。最好拆下來鋪成小攤子。

（2）一般都是問題小說《“鍛煉鍛煉”》

“小腿疼”和“吃不飽”這兩個落后女社員的教育過程

柳青的《創業史》 ：社會主義現實主義經典

，主入

是在中國社會義革命和建設進高潮時期

產生的一部反映農業合作化運動的史詩性長篇巨著。

（1）尊重生活真實，深入挖掘與表現了建國初中國農村的社會矛盾，反映了土改后農村社會關系的變

動， 顯示了較大的真實性與歷史深度。①、用典型化的手法反映生活，作品顯示了較大的深度和廣度。

（2）、 成功塑造了梁生寶、梁三老漢和“蛤蟆灘三大能人” （郭振山、郭世富、姚士杰）等人物形

象。

19、十七年散文

“十七年散文”是指新中國成立后的年間中國大陸的散文。 楊朔、秦牧、劉白羽（十七年時期

1949-1966

的散文三大家）

十七年時期的“散文三大家”，其創作有某些相同的表現：①都曾長時間從事專業的散文創作，發表了大

量 散文作品；②都形成了富于個性的散文風格并在文學界產生過重要影響；③其作品都不同程度地留下

了那 一個時代的痕跡。

楊朔散文的藝術特色：

（《海市》《雪浪花》《荔枝蜜》《茶花賦》《香山紅葉》）

2

、注重詩境的創造。楊朔散文著力創造詩的意境，把散文當詩一樣寫。感情濃郁，意蘊深邃，詩意盎

然， 文本整體上洋溢著一股濃濃的詩意。

詩化散文的追求。

20

、話劇：老舍 《茶館》

21、文革文學

文學體化的極端

一

文革時期的主流文學（正面文學）

“樣板戲” 年月日《人民日報》發表的《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》首批“八個

196612262.

革命樣板戲”：京劇現代戲《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團》 芭

蕾舞劇《紅 色娘子軍》、《白毛女》 交響音樂《沙家浜》。

主要作家作品：浩然《艷陽天》

“地下詩歌”：《相信未來》（食指） 《三月與末日》、《深淵上的橋》、《白洋淀》（根子） 《綠色

中的綠》 （芒克） 《教誨——頹廢的紀念》、《同居》（多多）

其他“地下文學”：《第二次握手》；《少女的心》、《曼娜回憶錄》（黃色手抄本）；“天安門詩歌”黃

翔（—）朦朧詩最早的探索者，文革前就有創作代表作：《長城》、《野獸》、《白骨》、《給貝多芬

1941

和我自己》、《留 在星球上的札記》、《火炬歌》、《我看見一場戰爭》等。《獨唱》表現一種孤獨、傲

岸不群的人格形象，與同 時代詩歌比有一種抵觸特色。《野獸》創作于年充滿了對時代哲學性的思

1968

考、歷史的批判，對人性淪 喪的悲劇的概括。

2.

食指

代表作：《海洋三部曲》《魚兒三部曲》、《海洋三部曲》的兩部、《命運》、《書簡》、《煙》、

《酒》、《相

信未來》《這是四點零八分的北京》等、

《這是四點零八分的北京》 年完成。表達典型的知青情感。知青在離城瞬間情感的波瀾，抒發知青對

1968

上山下鄉的真實感受，對離別情緒的真實寫照。語言陌生化、個人化。（運用幻覺、比喻等手法，表達對母

愛的眷戀，對北京的文明、習俗的眷戀與不舍）

《相信未來》（在當時黑暗、污穢的社會中，對未來的執著的相信）

《瘋狗》（絕望的辛酸與無奈）

食指的意義：食指的出現，為朦朧詩在年代末的興起定下了幾個基調：．充滿人道主義色彩的思想以 及

701

痛苦、矛盾與期待相交織的心理特征，后來成為朦朧詩派的基本路向之一。．浪漫主義與象征主義的雙 重

2

情懷極大影響朦朧詩人群的美學定位。

3.

“”

白洋淀詩群

19691976

—年間，一批來自北京的中學生到河北保定白洋淀一帶的村莊落戶。在這

些知青中，形成了一個詩歌創作群體——“白洋淀詩群”。

白洋淀詩群：“白洋淀詩群”是“文革”期間最有代表性的“地下詩歌群”，也是“文革”開始以后較早

開 始現代詩探索的詩歌群落。其時間定位應在至年，它是一個以河北白洋淀為聚集地，以北京

19691976

知 青為主體的相對獨立的知青詩歌群。

主要成員有姜世偉（芒克）、栗世征（多多）、岳重（根子）、孫康（方含）等，另外，還包括不在白洋淀

插 隊但與他們交往密切、經常赴白洋淀談詩、交流思想的文學青年，例如北島、江河、嚴力、鄭義、陳凱

歌 等。

“白洋淀詩群”整體上表現出一種現代性的創作追求，他們的詩歌主題體現了對現實世界的詰問與懷疑，

對人的存在，靈魂的歸宿以及個人命運的思考。他們走出了盲目信仰，對時代做出了末日的審判，注定要

成為黑暗鐵屋中的早醒者與吶喊著。在藝術上，他們普遍傾向于現代詩歌技巧，重視內心世界的開掘，大

量運用象征、隱喻、通感、蒙太奇、意識流等手法，可以說是現代主義詩歌的一種實驗和再生，接續了

20

世紀中國現代主義詩歌的流脈。

代表作有：多多《青春》、岳重《三月和末日》

“白洋淀詩群”的要點：、反映了一代青年在“文化大革命”后期思想的覺醒。、具有比較廣闊的閱讀 范

12

圍和一定的藝術修養。、更注重借鑒中國現代詩歌和外國詩中的材料和方法。、活動方式：讀書、朗 誦

34

詩歌、交換詩稿。、以“大字報”的形式開創同人雜志《今天》。

5

22、80年代初期的小說

1

.傷痕文學的代表作品有：劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、古華的《爬滿青藤的木屋》等。

2

.反思小說：對文革的性質、產生的社會歷史根源及責任的思考。

代表作品有：《內奸》、《蝴蝶》、《綠化樹》等。

3

.改革小說：面對文革的“傷痕”和“廢墟”，呼喚、表現在城市和鄉村的改革。代表作品：《喬廠長

上任記》、 《鄉場上》、《人生》等。

4 .19777EE

傷痕小說的代表作品：以年末劉心武發表在《人民文學》上的小說主彳》為開端，由盧新華

的 《傷痕》而命名。

代表作家作品

1.

劉心武 “傷痕文學之父”

以茹志鵑小說《剪輯錯了的故事》為標志，在內容上由揭示“文革”謬誤上升到歷史經驗的總結，比傷痕

小說帶有更強的理性色彩。

反思文學代表作品：茹志鵑的《剪輯錯了的故事》、劉真的《黑旗》（一度被認為是反思文學的標志性作

品） 張弦的《記憶》、《被愛情遺忘的角落》、高曉聲的《李順大造屋》、王蒙的《蝴蝶》張一弓的

《犯人李銅鐘 的故事》、路遙《人生》等

高曉聲：《李順大造屋》，A、主題：反思了造成農民窘困低下生存狀態的主客觀原因。B、人物：李順

大： 是一位盲目崇拜、感恩戴德、懦弱的人物。C、藝術：反諷意味的敘述；“雙聲話語”悲喜劇相融合

的效果。 陳奐生系列：指高曉聲創作的以陳奐生為主人公的系列小說。

高曉聲小說創作的特點：一、基本上第三人稱敘述故事。二、“寓洋于土，土洋結合”，采用“中西合

璧” 式的藝術手法。通過人物的動作語言，和通過具有大量性格化的典型細節的描繪，充分展示人物的

性格特 征，發展過程。成功借用西方小說表現人物心理活動的方法，細致入微地繪寫人物的精神世界和

心理歷程。 三、在人物刻畫上，高曉聲善于運用多種手段，使人物形象豐滿而生動。首先，善于通過個

性化的細節來 表現人物的性格和精神世界。其次，善于通過個性化的人物語言來刻畫人物性格。另外，

通過人物之間以 及人物自身的前后對比、心理描寫刻畫人物形象。語言富于幽默感

作品《“漏斗”戶主》《陳奐生上城》、陳奐生性格，典型地表現了中國廣大的農民階層身上存在的復雜

的精 神現象。他的形象是一幅處于軟弱地位沒有自主權的同時物質精神又發生了一定變化的農民的畫

像，是歷 史傳統和現實變革相交融的社會現象的文學典型。

（三）、改革文學：時代主題的感應與張揚

1.7080

界定：改革文學是于年代末開始初露端倪，年代初蔚為高潮，反映改革開放以及由此引發的一系列

社會生活、思想觀念、文化心理的變革與沖突的文學創作潮流，面對“文革”的“傷痕”和“廢墟”，呼

喚、 表現在城市和鄉村的改革 。（年月，蔣子龍的《喬廠長上任記》《人民文學》年第

19797（19797

期發表， 標志著“改革文學”的誕生。）

）

改革文學是以社會政治經濟的改革為題材的作品。改革文學是新時期改革開放的必然產物，是與“傷痕

文 學”和“反思文學”相繼出現的文學現象。

2

、代表作品：蔣子龍《喬廠長上任記》、張潔《沉重的翅膀》、高曉聲《“漏斗戶”主》《陳奐生上

城》等“陳 奐生系列“。賈平凹《臘月?正月》《浮躁》《雞窩洼人家》、路遙《平凡的世界》

“傷痕文學”、“反思文學”、“改革文學”在現實主義傳統的復歸上表現出了共同的特點：

首先在題材禁區的突破上。在愛情題材、悲劇題材等方面的突破都表現出強烈的現實主義的創作精神。其

次，現實主義的回歸也帶來了審美意識的轉變，因為現代主義的引入使作家們開始運用現代主義的一些藝

術手法，他們探索“意識流”，追求含蓄，努力創造意象，運用象征、黑色幽默、荒誕等表現手法，以開

放 的思維方式與審美選擇豐富了現實主義創作，使現實主義成為新時期文學的主潮。

23、尋根文學

尋根文學，以“文化尋根”為主題的文學形式。世紀八十年代中期，中國文壇上興起了一股“文化尋

20

根” 的熱潮，作家們開始致力于對傳統意識、民族文化心理的挖掘，他們的創作被稱為“尋根文學”。

代表作品： 韓少功：《爸爸爸》 阿城：《棋王》、《樹王》、《孩子王》（“三王系列”）王安憶：

《小鮑莊》汪曾祺《受戒》 《大淖紀事》賈平凹的小說等。

26、80年代詩歌

1.

歸來詩人

“歸來者”也稱作 “復出的詩人”，指的是年代中期以后因政治運

50

動和意識形態一些相關原 因而被迫中止創作或根本不能公開發表作品，到年代末即粉碎“四人幫”后才

70

陸續回到詩壇的詩人。 他們的作品展示了詩人在承受苦難蒙受冤屈后，其靈魂的深度和人格的力度。

開始階段，在主題和情感基調有許多共同點，到了年代中后期，難以保持創作活力和創新精神。 主要

80

包括三個群體：、“右派”詩人（艾青、公劉、邵燕祥、昌耀、流沙河等） 、胡風案的受害者，大部

12

分是七月派詩人 （牛漢、綠原、曾卓、魯藜等）

3

、 五六十年代從詩界消失的“九葉”詩人（鄭敏、辛笛、蔡其矯等） 曾卓：詩集《門》、《懸崖邊的

樹》、《老水手的歌》和散文集《聽笛人手記》等 穆旦：九葉詩派詩人。他的詩作具有濃厚的現代主義

味道，是飽經坎坷的知識分子在生命將逝時對歷史、 生命的曠達、冷峻悲觀的思索。他的詩以抒情見

長，晚期的詩哲理味濃。在個體生命與歷史的交匯處對歷 史人生進行思索、審視

代表詩作：《智慧之歌》、《冥想》、《演出》、《友誼》、《停電以后》、《自己》、《春》、

《夏》、《秋》、《冬》等 黃翔：《獨唱》、叛逆思想并將這種思想注入詩歌創作中。如《獨唱》表現

一種孤獨、傲岸不群的人格形象， 與同時代詩歌比有一種抵觸特色。

《野獸》、創作于年充滿了對時代哲學性的思考、歷史的批判，對人性淪喪的悲劇的概括。 食指：

1968

《四點零八分的北京》、表達典型的知青情感。知青在離城瞬間情感的波瀾，抒發知青對上山下鄉的 真

實感受，對離別情緒的真實寫照。語言陌生化、個人化。代表作品還有《相信未來》、《瘋狗》、食指的

意 義．充滿人道主義色彩的思想以及痛苦、矛盾與期待相交織的心理特征，后來成為朦朧詩派的基本路

1

向之

- .

。

2

．浪漫主義與象征主義的雙重情懷極大影響朦朧詩人群的美學定位。

朦朧詩人：在文革中成長，性格有反叛性，更有成就。無論在內容、形式上都與復出詩人有很大不同。如 ：

食指、北島、舒婷、顧城，還有江河、芒克、方含、揚煉、嚴力、林莽、徐敬亞等。

朦朧詩概念

作為一個獨特的詩學概念，指稱的是以食指、北島、舒婷、顧城、江河、楊煉、芒克、梁小

“”

朦朧詩

斌等一批青年詩人創作的探索性新詩為主體的新詩潮。 其思想核心是肯定人的自我價值和尊嚴，呼喚人道

主義和人性的復歸。側重表達對 “文革”政治神話的抗爭和反思，對自身價值的追問與探求，對自由理想的

追尋；從整體上改變了當代詩歌的基本格局和基本風貌。

特征：詩歌注重創作主體內心情感的抒發，在藝術上大量運用隱喻、暗示、通感等手法來隱示情思，從而 使

詩歌文本處在表現自己和隱藏自己之間，呈現為詩境模糊朦朧、主題多義莫明的特征，豐富了詩的內涵，

增強了詩歌的想象空間。

“地”（）

下詩壇白洋淀詩群

從興起于年代初的北京地下文化沙龍到白洋淀詩歌群落，這一

70

文化的潛流為十年后席卷全國的朦朧詩浪潮，奠定了堅實的基礎

朦朧詩生成譜系：食指——白洋淀詩群（芒克、多多、根子、林莽）——民刊《今天》 特點：由分散走

向集中；由各自探索趨向風格一致；由藝術上的幼稚逐漸達到創作上的成熟。

朦朧詩的美學特征：（一）思想內容上的特征：核心精神是對人的反思，人的自我價值的現代確認，對人

性 復歸的呼喚，對人的心靈自由與解放的追求。從人道主義、個性主義的價值角度對動亂年代的苦難歷

1.

史、 人性毀滅、理性淪喪進行了深刻的反思和批判。、重新確定人的自我價值，呼喚人道主義和人性的

2

復歸， 對自由人格的追求和對奴性人格的否定，對個體價值的肯定和對主體情感的宣泄，并表現完成這

一過程的 強烈愿望與信念，體現有一定的自我反思精神。北島《回答》、舒婷《致橡樹》、顧城《一代

人》。

北島

1986

年出版第一部詩集《北島詩選》

主：

要作品

《陌生的海灘》（）《波動》及英譯本（小說）《北島詩選》（）《歸來的陌生

197819841986

人》

（小說）《在天涯》（）《午夜歌手》（）《零度以上的風景線》（）《開鎖》（）

19871993199519961999

《藍房子》 （散文 ）詩集《北島詩選》《太陽城札記》《北島顧城詩選》等。代表作有《回答》《一

1999

切》《宣告》《走 吧》等。

《回答》《宣告》思想內容

、：

在“朦朧詩運動”中，北島七八十年代之交的詩，最突出的是表達一

種懷疑和否定精神，在理想世界的爭取中，對虛幻的期許，選擇的猶豫和對缺乏人性內容的茍且生活的堅

決拒絕。往往以十年動亂這段歷史作為凝聚點，進行反思，充滿深沉的哲學意識，表現了人的價值和人的

尊嚴，深藏著一代人曾經備嘗的迷惘和痛苦，但還洋溢著對時代、祖國和人民命運最為關切的感情。詩的

旨意隱藏較深，風格冷峻、凝重、深沉、嚴肅、悲壯。抒情主人公往往具有英雄的氣概，孤傲，表達一種 近

乎絕望的反抗。其詩具有堅硬的質地，表現強烈的否定意識、反抗意識和懷疑批判精神，堅定不妥協的 意

志。北島詩的關鍵詞是“不”。與此相應的是他的詩常用斷言式的句式，形成一種宣言式的詩風。

代表作

（）、獨特的思想空間：以高度概念化的意象批判當時社會的黑暗，具有鮮明 的批判思想。理性

1

批判精神和英雄救贖意識的交織。

（）、高超的詩歌藝術：象征和隱喻的靈活運用。

2

代表作：《一切》：詩的藝術特征：詩歌創作始于十年動亂后期，反映了從迷惘到覺醒的一代青年的心聲，

十年動亂的荒誕現實，造成了詩人獨特的“冷抒情”方式——出奇的冷靜和深刻的思辨性。表現那一代人特有

的悲憤和沉思，集中展示了朦朧詩人冷峻、深沉的批判精神。

（1） 具有黑色的質地與冷峻的風格，他的詩用思想消解了情感和情緒，讀來充滿質感和力度，而其詩

.

中 思想又是借助那些陰冷的意象產生感染和震動作用。

（2） 清醒的思辨與直覺思維產生的隱喻、象征意象相結合，是北島詩顯著的藝術特征，有更多的現代

.

主 義象征：

A.

、詩中常用隱喻、暗示、象征、跳躍、切換、變形的手法

B

、語言的冷色調處理，形象的深度設置，知性內涵的強化。

（）北島詩歌的語言是非常簡潔、清新的，在意境上追求含蓄雋永的意味。具有高度概括力的悖論式警句，

3

造成了北島詩獨有的振聾發聵的藝術力量。

?

舒婷

1 .

主要詩集有《雙桅船》《會唱歌的鳶尾花》《始祖鳥》等。散文集《心煙》等。其中的名詩有《致橡樹》

《雙 桅船》《祖國啊，我親愛的祖國》。

21973

、早期詩中有較強個人化體驗，憂傷、寂寞、堅強，個人化體驗表現明顯，如：《致大海》（）的創

作， 表達孤獨、寂寞、堅強對抗；《船》（）中詩人自我人生的悲劇感，擱淺的船象征自己不斷被社

1975

會拋棄， 但又對愛情、未來等向往。

3

、文革時期，詩中有較強悲劇感，折射處于邊緣的人的情感，有叛逆性，但沒有北島等強烈，細膩、含蓄

的女性心理，如《中秋夜》渴望關愛。近似、年代浪漫派的風格（李金發等），憂傷、細膩、清靈、

2030

叛逆。

41

、新時期詩歌創作的內容：（）、對時代“重大主題”、對于社會使命和責任的承擔：《祖國啊，我親愛的

祖 國》對祖國形象重新確認給人真實親切感，符合歷史轉折期人們對祖國的認識。藝術：這首詩不是空洞

叫 喊，而是運用了大量的意象，具有很強的想像力也融入真實情感。表現追求社會理想的精神。《土地情

,

詩》 把土地當作祖國的象征，表達對祖國的感情。與北島相比，有理想主義成分。

（）、對人的價值的呼喚。對人的自我價值與尊嚴的肯定確認，對人格獨立和人生理想的追求張揚，構成

2

了其全部詩歌的核心思想。——舒婷詩中最有價值的一類。對自我意識、女性意識的表達，對人道主義精 神

的追求。首先，這里最著名的是那些呼喚女性自主意識的作品。對女性意識的表達：柔美中透著堅毅， 對

女性命運的審視，猶豫、內省的基調。

《致橡樹》對幾千年來女性的從屬、依附心理的反抗。《神女峰》從神女峰關注女性被壓抑的文化價值的反

思，表達嶄新的愛情觀。（散文《女詞的陰影》）《惠安女子》寫地方女性的生活習俗，唱出悲憫之歌。《會

唱歌的鳶尾花》寫女性復雜心理。《雙桅船》寫詩人對理想、愛情的渴望。

其次，是呼喚人道主義，抗議對人的蔑視的作品。《風暴過去之后——紀念渤海二號鉆井船遇難的七十二名

》紀念死者，呼喚人道主義精神

再次，還有一些反思在現實秩序中自我被壓抑、自我喪失的悲劇感受。《墻》寫現實秩序中人們無法逃避的

壓抑。《流水線》對人類悲劇性命運的思考。

舒婷還有那種表現內心朦朧情緒體驗的作品，是一種美麗的憂傷。

《四月的黃昏》、《雨別》對女性內心復雜曲折情感的再現。

5、舒婷詩作藝術特征：

標志著中國詩歌由抒情主義向現實主義轉變，是典型抒情主義詩人，情感端莊，追求高尚，具有優雅的品

格，又是用現代主義尤其是用象征主義手法寫作的一個詩人。常用感覺、意象、暗示的手法說話，較少直 率

的表露。表現在：

（）特有的女性氣質與風格

1

很少以理性姿態正面介入外部現實世界，而是以自我情感為表現對象，以女性獨特的情緒體驗輻射外部世

界，呈現個人心靈對生活熔解的秘密。

（）浪漫主義與現代主義相結合的抒情特色。

2

將浪漫主義的自我表現與現代主義的象征手法融合，善于尋找生動的意象，運用象征、隱喻等手法，表現

主觀直覺體驗。

① 有很強感覺主義色彩，用片斷的感覺和聯想來表現事件和情景，不做具體、直觀的敘述。

.

② 通感和感覺的轉換，結構多變，且具有跳躍性，具有撲朔迷離的張性色彩，如《路遇》回憶一段逝去的

.

戀情。

③ 創造屬于自己的象征體系：船、樹、帆、花朵、大海、黃昏、星星等豐富柔美的意象，抒情而又蘊藉。

.

（）、傳達憂傷而美麗的詩情，選擇矛盾的對立的意象，借助轉折、假設、讓步式的語序來構筑多元立體

3

情緒結構。

“霧打濕了我的雙翼可風卻不容我再遲疑……”（《雙桅船》）、“理想使痛苦光輝”（《會唱歌的鳶尾

/

花》），這 些即是詩人所體認到的現實，也是她面對的姿勢。把舒婷視作新詩潮詩人中更多古典主義和浪

漫主義，更 感性，也許較為切合詩人的創作實際。

一首愛情宣言，同時也從女性角度出發，確認標榜自我獨立的人格；詩中否定了依附的愛情、從屬的愛情、

陪襯的愛情，歌頌了追求獨立的個性、平等自主的愛情，表達了堅定的“現代反抗意識”。

①典型的浪漫主義風格②采用擬物一擬人雙層疊印的手法③意象的概括性和生動性④語氣遞進，對偶句、

轉折、假設句等的多種手法的調動和運用

： 表達了詩人對祖國深厚真摯的熱愛以及渴望祖國富強起來的殷切心意。詩人的感情從為祖國苦難的過去

而悲傷，為祖國的希望未能實現而遺憾，到為祖國的新生和美好的未來而歡呼，最后表示要為祖國而獻身；

逐層演進，由冷到熱，由抑到揚，最后達到了高潮。

顧城

：“童話詩人” 。

代表作：《一代人》：（寫于歲）

12

—— 黑夜給了我黑色的眼睛 ，我卻用它尋找光明

《遠和近》三種理解：

①表現了少男少女初戀時的敏感和憂郁。

②表現大劫之后人際的隔漠疏遠和對大自然的親近。

③展示了人與人之間遠和近的人生哲理。

? 舒婷在溫婉典雅的傾訴和獨白中，傳達出美麗而憂傷的詩情。

? 北島的詩熱情而冷峻，奔放而凝重，閃爍著思辯的色彩。

? 顧城對大自然有著特別的偏愛，注重個人主觀感覺，構建了一個童話世界。