《中外音樂史》考試重點(diǎn)

1 中國古代音樂是指夏商時(shí)期至清代中葉的音樂文化.

2 史前資料來源 一是考古發(fā)現(xiàn) 二是古代文獻(xiàn)

3 音樂的起源 1 異性求愛說（達(dá)爾文）2 動(dòng)物起源說3語言抑揚(yáng)說（盧梭）4自然模仿

說5信號(hào)說6巫術(shù)起源7音樂起源于恐懼8音樂起源于游戲9為了解除病痛(未病)

4 原始音樂的形式是歌、舞、樂三位一體的原始音樂

5 野蠻時(shí)代 “樂" 的含義 由樂這一概念表示的，是一種歌唱、舞蹈、奏樂相結(jié)合的原始樂

舞。

6 原始音樂與勞動(dòng)生活有密切聯(lián)系，相傳為黃帝時(shí)作的《彈歌》

7 蕭韶: 月舞高潮第九段 所謂“蕭韶九成 鳳凰來儀” ，孔子給予了 “盡善盡美”的高度

評(píng)價(jià).

8 商樂：巫樂和淫樂是商代兩個(gè)音樂的重要組成部分

9 《樂記》評(píng)價(jià):它是我國古代光輝的音樂思想理論著，是前秦儒家音樂美學(xué)思想的集大成

者，它對音樂所做的系統(tǒng)而深刻的論述 ，不僅在中國，而且在世界音樂思想史上的地位也

是十分重要的。所包含的極為豐富的古代美學(xué)思想，至今仍值得我們深入研究,批判的繼承.

10 樂府的歷史意義（論述題）

A、樂府創(chuàng)建于秦朝，漢代興盛起來，以采集改編民間音樂為主的音樂機(jī)構(gòu)(定性）

B、李延年是樂府領(lǐng)導(dǎo)人。

C、樂府含義：三種：其一作為音樂機(jī)構(gòu)的樂府，其二是樂府機(jī)構(gòu)采用過的詩歌，以及后人

擬作的，類似的民間詩歌或文人詩作，亦稱樂府。其三，大凡入樂或不入樂的曾和音樂有關(guān)

的各種題材的音樂、文學(xué)作品，也有“樂府“之稱。

D、樂府的功績與影響:

樂府機(jī)構(gòu)的建立,雖然主觀上是為了適應(yīng)統(tǒng)治階級(jí)宮廷享樂需要，但客觀上保存了民間音樂

的作用，樂府促進(jìn)了漢代民間音樂的繁榮，對其后千百年間中國音樂的發(fā)展，依然有著深刻

的影響，因此漢代樂府在中國音樂的發(fā)展史上享有很高的地位，他重視民間音樂的經(jīng)驗(yàn),永

遠(yuǎn)值得后世借鑒與學(xué)習(xí)。漢代以后，各朝雖仍有樂府機(jī)構(gòu)，卻不在大規(guī)模的進(jìn)行民間歌謠的

采集工作，比起漢代樂府所取得的成就，已是大為遜色了。

E 郭茂倩把樂府歌詞分為十二類：一二類是效廟歌曲和燕射歌曲:同屬雅樂，第三類：鼓吹

曲，風(fēng)格：激烈豪放（源于北方）,第四類:橫吹曲（西域)有鼓角者為橫吹，以蕭笳者為鼓吹，

第六類:清商曲：以南方音樂為主，七：舞曲歌：宴會(huì) 行樂，八:秦曲歌：伴琴而歌《胡笳

十八拍》,九：雜歌曲：《孔雀東南飛》，十:近代曲則是隋唐時(shí)期的雜曲，十一:雜歌謠是歷代

民間歌謠和短歌歌謠,十二:新樂府詩：唐代詩人寫的歌行體樂府詩。

10 相和歌:結(jié)構(gòu)包括艷、趨、 亂，最高發(fā)展形式是多段體的大型歌舞，叫相和大曲。《陌上

桑》是相和大曲的一顆璀璨明珠。

11 清商樂：以相和歌為代表的漢族音樂和南方少數(shù)民族的“吳歌”“西曲”結(jié)合形成了清商

樂

12 嵇康的 《聲無哀樂論》

12 元代：俗字譜和律呂字譜.

13 宮廷燕樂：七部樂:國伎 清商伎 天竺伎 高麗伎 鬼茲伎 安國伎 文康伎 （再加上 疏

勒樂 康國樂 就是九部樂)

《霓裳羽衣曲》是唐代最著名的歌舞大曲

14 元曲四大家 ：關(guān)漢卿 、馬致遠(yuǎn) 、鄭光祖、 白樸

15 南戲與北雜劇區(qū)別：在宮調(diào)使用方面 南戲不受宮調(diào)的限制，且可以隨時(shí)換韻，在演唱方

面，南戲沒有一人主唱的規(guī)定，劇中角色根據(jù)需要均可隨時(shí)演唱，且創(chuàng)造了對唱、輪唱、合

唱等演唱形式，在音樂風(fēng)格方面，南戲以唱南曲為主，風(fēng)格細(xì)膩委婉，一般采用五聲音階，

在曲牌的運(yùn)用方面,南戲已形成了一些固定的聯(lián)綴習(xí)慣.

16 音樂理論上的成就表現(xiàn)在明末著名的樂律學(xué)家,朱載堉發(fā)明了新法密律(十二平均律)使相

鄰的兩個(gè)音律（半音)的長度比值精確到25位數(shù)字，成為世界上最早發(fā)明的十二平均律律學(xué)

理論。

17 四大聲腔： 海鹽腔 余姚腔 弋陽腔 昆山腔

18 京劇唱腔：西皮 、二黃腔，兩種腔合成一個(gè)聲腔系統(tǒng)：皮黃腔。

19《琵琶譜》是我國第一部正式出版的譜子. 《弦索備考》 器樂合奏曲譜,（《南北派十三套

琵琶新譜》)

20 新音樂概念：是指晚清以來隨著西洋音樂的傳入而逐步建立發(fā)展起來的,不同于此前的中

國傳統(tǒng)音樂的新音樂，它是清末和近代中國文化藝術(shù)的重要組成部分

發(fā)展階段:一是晚清 二是民國時(shí)期 三是20年代新音樂的初步發(fā)展

22 蕭友梅出版了《今樂初集》和《新歌初集》開近代中國藝術(shù)歌曲之先河。蕭友梅對趙元

任的音樂創(chuàng)作曾給予“替我國音樂界開以新紀(jì)元”的贊譽(yù)。

22 傳統(tǒng)音樂概念:一般指世代相傳，具有民族特色的本土音樂 主要包括:戲曲音樂 說唱音

樂 民歌 、歌舞音樂、器樂及根據(jù)這些藝術(shù)傳統(tǒng)創(chuàng)新的音樂。

22 戲曲四大名旦：梅蘭芳、 程硯秋 、尚小云 、荀慧生。

23 華彥均(即瞎子阿炳）代表作《二泉映月》《 聽松》《 寒春風(fēng)曲》《 大浪淘沙》《 昭君出

塞》《 龍船》

24 聶耳群眾歌曲特征:1 非方整性的曲體結(jié)構(gòu)2是豐富 多變的形式3 突出的使用短句

4 巧用休止

25 《黃河大合唱》是近代大型合唱音樂取得較高藝術(shù)成就，享譽(yù)中外里程碑的杰作

26 ；劉天華 及二胡作品： 《良宵》《 空山鳥語》《 光明行》《 病中吟》《 悲歌》《 苦悶

之謳》《獨(dú)弦操》

27 賀綠汀的《牧童短笛》是近代鋼琴音樂最杰出代表 ；蕭友梅的《霓裳羽衣曲》是國內(nèi)

最早演奏的中國人所創(chuàng)的管弦樂隊(duì)曲 ；冼星海的《民族解放交響曲》是中國第一部以“民

族解放運(yùn)動(dòng)”為題材的大型西洋樂器合奏音樂。

28 中國傳統(tǒng)歌劇與西方歌劇的異同點(diǎn):1 西方重寫實(shí),中國重寫意2 西方歌劇主要以作曲家

專門創(chuàng)作的音樂為藝術(shù)表現(xiàn)手段,中國戲曲音樂則多采用曲牌體或板腔體的結(jié)構(gòu).

中國歌劇發(fā)展史的脈絡(luò)：三個(gè)時(shí)期 一是20時(shí)代萌芽期，二是其后十五年的探索期，三是《白

毛女》歌劇模式使中國歌劇進(jìn)入了發(fā)展期。

29 探索階段的中國歌劇主要有哪些類型 各自有什么代表作品

體裁方面： 有歌舞劇、 小調(diào)劇 、音樂劇、 秧歌劇 、正歌劇等；題材方面:有民族英雄

的事跡、歷史故事、抗戰(zhàn)時(shí)期群眾生活等；形式上：有對中國傳統(tǒng)戲曲形式的改造，有將話

劇與歌曲結(jié)合，有利用民間現(xiàn)在音調(diào)、填詞改編的小歌劇,有西方正歌劇形式的作品等.

以《白毛女》為代表的，是中國新歌劇發(fā)展歷程中一個(gè)里程碑式的作品。

30《白毛女》的特色意義

《白毛女》是中國歌劇探索的里程碑，

1 特色:新歌劇白毛女的作曲家在民間音調(diào)基礎(chǔ)上吸收西方歌劇音樂戲劇化和性格化的創(chuàng)作

經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用人物主調(diào)貫穿發(fā)展的手法使音樂塑造的形象獲得成功，在歌劇音樂中，嘗試使用

了重唱與合唱的形式,運(yùn)用了和聲和復(fù)調(diào)等多聲部音樂手法,在樂隊(duì)方面，根據(jù)當(dāng)時(shí)條件使用

了中西樂器的混合編制.

2意義:白毛女的成功實(shí)踐，推動(dòng)了延安等解放區(qū)的文藝工作者對新格局創(chuàng)作的熱情，解放戰(zhàn)

爭時(shí)期，在延安東北 西北以及其他解放區(qū)，許多文藝工作者都嘗試著用這種藝術(shù)形式進(jìn)行

創(chuàng)作，短短幾年內(nèi)，先后有數(shù)十部新格局問世,其中比較突出的有《劉胡蘭》《赤葉河》《王

秀鸞》等.

31 早期音樂教育 ：1927年中國第一所獨(dú)立設(shè)置的高等專業(yè)音樂教育機(jī)構(gòu)—-國立音樂院，

在上海建創(chuàng)立，它標(biāo)志著中國音樂教育進(jìn)入了一個(gè)新的、更高層次的階段，代表人物有沈心

工、李叔同、曾志忞(min)

32 中國專業(yè)音樂教育的興起與發(fā)展階段：最早設(shè)立的是北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所。1927年

11月27日在上海創(chuàng)立了國立音樂院，這是中國第一所獨(dú)立的高等專業(yè)音樂學(xué)院，它的建立

標(biāo)志著中國專業(yè)音樂教育從此進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段。

33 體裁：可以理解成是各種不同的音樂分類,交響曲、幻想曲、歌劇等等是不同的音樂作品

類別。

33 回旋曲式的基本結(jié)構(gòu)是ABACAD..這種曲式的特點(diǎn)是有一個(gè)不變的主要主題A，被稱為

疊部，在疊部間不斷出現(xiàn)對比性的插部（BCD）等,與之對比。

33 西方音樂史的發(fā)展階段 1 古希臘、羅馬時(shí)期2 中世紀(jì)(以贊美詩）3 文藝復(fù)興時(shí)期（復(fù)

調(diào)音樂）4 巴洛克時(shí)期（歌劇的誕生)5 古典主義時(shí)期（海頓、莫扎特 貝多芬，維也納古典

樂派）6 浪漫主義時(shí)期（標(biāo)題音樂 民族音樂興起）7 、20世紀(jì)現(xiàn)代音樂

34 古希臘音樂 史詩《伊利亞特》《奧德賽》是荷馬創(chuàng)作。

35 格里戈利圣詠特點(diǎn)是單音音樂,追求靜謐 、超脫、 排斥人世激情，它專用拉丁文，以純

人聲演唱，不用樂器伴奏，不用變化、裝飾音，調(diào)式沿用古希臘調(diào)式名稱，但排列相反，

是自上而下.其他早期復(fù)音音樂 還有 “奧爾加農(nóng)"“ 笛斯康度”。

36 復(fù)調(diào)的康都克特形式的出現(xiàn)是一個(gè)很大的創(chuàng)新，他突破了在多聲部中必須有一個(gè)聲部使

用格里戈利圣詠這樣一種限制，幾個(gè)聲部完全由作曲者自由寫作，聲部之間節(jié)奏大致相同。

37 馬丁路德代表作《上帝使我們堅(jiān)固的堡壘》被恩格斯譽(yù)為“ 16世紀(jì)的《馬賽曲》"

38 尼德蘭樂派 代表人 約斯堪

39 培利和詩人努契尼寫出了意大利音樂史上的一部歌劇《達(dá)芙妮》

40 與歌劇同時(shí)產(chǎn)生的戲劇性音樂體裁,還有清唱?jiǎng)『涂邓?/span>

41 巴洛克時(shí)期 1600年——1750年

42 威尼斯建立了世界上第一座歌劇院“卡斯方諾”

43 意大利序曲 快—--慢———快節(jié)奏,法國歌劇創(chuàng)始人呂利首創(chuàng)法國式序曲，采用慢—快-

慢的結(jié)構(gòu)。

拉莫是呂利之后作曲家近代和聲理論的奠基人，他寫的1722年《和聲學(xué)教程》科學(xué)歸納大

小調(diào)體系的理論. 浦塞爾 是使英國音樂獨(dú)立于歐州的作曲家

44 意大利古鋼琴音樂 老一輩的商蓬涅耳第一個(gè)將四種不同性質(zhì)的舞曲編織在一起，從而確

立了古組曲的基本結(jié)構(gòu)：1 阿雷曼德2 庫朗特3 薩拉班德4 吉格

45 巴赫（復(fù)調(diào)） 亨德爾（主調(diào)）

46 亨德爾：清唱?jiǎng)〉膭?chuàng)作給亨德爾帶來較高的榮譽(yù)，被英國奉為民族音樂家，死后被隆重

葬入英國名人墓—倫敦西敏寺，作品有《哈利路亞》、《看英國政府的來臨》

47 莫扎特的代表作品 《費(fèi)加羅的婚禮》《 唐璜》《 魔笛》等，《費(fèi)加羅的婚禮》是一部里

程碑式的作品。

48 維也納古典樂派：海頓 莫扎特 貝多芬 三位大師,先后以維也納為生活創(chuàng)作中心地，她

們之間存在著內(nèi)在的深刻的繼承關(guān)系，共同對歐洲音樂產(chǎn)生了救久遠(yuǎn)的影響，被后人成為維

也納古典樂派，

49 海頓的重要作品 十二部《倫敦交響曲》清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》《四季》和一些優(yōu)秀的四重奏

作品。

50 巴赫的重要作品 、兩部受難樂、 二十三首協(xié)奏曲 、十七首鋼琴組曲 、《平均律鋼琴曲

集》兩冊，《馬太受難樂》《 b小調(diào)彌撒 》等大型聲樂作品，新教圣詠?zhàn)冏嗲?/span>《帕薩卡里亞》

《 a小調(diào)前奏曲與賦格》《 d小調(diào)托卡塔與賦格》等，兩部組曲《法國組曲》《英國組曲》

六首《布蘭登堡大協(xié)奏曲》

51 人們通常把這一時(shí)期稱為維也納古典樂派時(shí)期，這是海頓、莫扎特、貝多芬代表的創(chuàng)作

風(fēng)格概括起來,主調(diào)音樂占絕對優(yōu)勢。

52 1733年佩戈萊西《管家女仆》作為一部獨(dú)立的喜歌劇，在拿波里首演。

53 法國歌劇中的新趨向：古諾《浮士德》歌劇；關(guān)鍵人物:比才的《卡門，》

54 意大利音樂羅西尼《塞維爾的理發(fā)師》,是喜歌劇產(chǎn)生以來最出色的作品，其他有意大

利女子在阿爾及爾》、 《摩西》、《威廉退爾》。

55 波蘭肖邦代表作有《c小調(diào)諧謔曲》 a小調(diào)前奏曲》 A大調(diào)波羅奈茲》《g小調(diào)敘事曲》，

被譽(yù)為鋼琴詩人

56 李斯特與匈牙利 李斯特作為一個(gè)匈牙利人，被譽(yù)為偉大的民族藝術(shù)家，創(chuàng)辦了新的音樂

體裁 --交響詩

57 威爾第：《茶花女》《弄臣》《游吟詩人》

58 德國作曲家威柏，1821年 他的歌劇《自由射手》首演，標(biāo)志著德國民族歌劇的誕生。

還有《伊利安特》《奧柏龍》

69 舒伯特：一生寫了六百多首藝術(shù)歌曲，著名作品《野玫瑰》《魔王》《鱒王》《地神》《幻

影》及聲樂套曲《美麗的磨坊女》和《冬之旅》，鋼琴藝術(shù)小品《即興曲》《音樂瞬間》《幻

想曲》包括《未完成交響曲》在內(nèi)的九部交響曲,大量的重奏曲及鋼琴奏鳴曲。

70 貝多芬的創(chuàng)作特征：(根據(jù)以下內(nèi)容用自己的語言答題）

1、貝多芬的重要著作：九部交響曲，一部歌劇,三十二首鋼琴奏鳴曲，五首鋼琴協(xié)奏曲，

多首管弦樂序曲及小提琴，大提琴奏鳴曲，還有大量各種形式的重奏作品及聲樂作品.

他的音樂中，有沉重的痛苦，悲哀，也有強(qiáng)勁豪邁,近于粗獷的沖擊力量，有含蓄溫暖的柔

情，深沉的思索，也有勝利凱旋的喜悅和狂歡，這些極其豐富的感情,是激烈動(dòng)漾沖擊起伏

的時(shí)代在貝多芬內(nèi)心所引起的反映，為了表現(xiàn)空前復(fù)雜而廣闊的內(nèi)容，他突破傳統(tǒng)的風(fēng)格形

式手法,開拓了思路。

2 、貝多芬最重要的貢獻(xiàn)，是在對奏鳴——-交響套曲的發(fā)展和創(chuàng)新上。奏鳴曲當(dāng)時(shí)已廣

泛應(yīng)用到各種風(fēng)格器樂體裁及套曲的各個(gè)樂章。在貝多芬的創(chuàng)作中，各部分結(jié)構(gòu)、互相對比

的性質(zhì)及獨(dú)立的形象意義都有所擴(kuò)大，每段內(nèi)容都包含的發(fā)展性質(zhì)，再展開部表現(xiàn)的更集中、

更激烈。貝多芬的展開部規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過海頓莫扎特的奏鳴曲式的展開部，它充滿了內(nèi)在的矛

盾,緊張的動(dòng)力和戲劇性沖突，成為整個(gè)奏鳴曲式的重心。

他的套曲各樂章之間，既是對比并置的關(guān)系，在內(nèi)容形象上又相互聯(lián)系，由于音樂材料的連

貫性，使套曲保持了高度的嚴(yán)謹(jǐn)和統(tǒng)一，樂章的數(shù)目，所有曲式的次序都突破了古典樂派的

典型章法.

3、在音樂的具體變現(xiàn)手法上，貝多芬有自己的獨(dú)特風(fēng)格,他的旋律繼承海頓式的動(dòng)機(jī)展

開的手法，又吸收莫扎特的旋律的深情，而形成簡潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情的特征。

在配器上，他顯然受到法國大型樂器樂曲的影響，重視發(fā)揮鋼管、木管的作用，樂隊(duì)的編制

和表現(xiàn)力明顯超過海頓 莫扎特。

4、從海頓、莫扎特、到貝多芬，主調(diào)和聲風(fēng)格在歐洲音樂史上的主導(dǎo)地位，達(dá)到了完全

的成熟和鞏固，同時(shí)這三位大師也并不排除復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用，特別在貝多芬筆下，復(fù)調(diào)作為

重要的表現(xiàn)手段，完美的融進(jìn)他的樂思。