《神的孩子全跳舞》讀后感3篇

《神的孩子全跳舞》讀后感3篇

《神的孩子全跳舞》日本當代作家村上春樹創作的短篇小說集，

該小說集以阪神大地震為中心創作而成，每篇故事都圍繞著阪神大地

震及“大地震后的世界”展開。以下是為大家的關于這本書的讀后感，

歡迎大家閱讀！

之前讀過村上春樹的八九部作品，有如《奇鳥行狀錄》的大部

頭，也有三四百頁的短篇小說集。實話實說，除了超現實主義詭譎怪

誕的作品風格，多數對我無太大觸動。既沒有直擊靈魂的犀利疼痛，

也無滲透生命的綿長意味。

讀完《神的孩子全跳舞》，我突然意識到我自己的問題。也就

是說，之前所有平淡的感覺，不是作品平淡，是我的賞析能力存在不

足。用一句話說，我稱自己為低水平閱讀者，不知恰不恰當。總之，

歸結為自己理解力不夠。

這部以1995年神戶大地震為背景的短篇小說集，我讀得非常用

心，尤其譯者序言部分，我讀了不下五遍。里面包含的寫作背景，以

及各篇簡單的解析，都給我極大幫助。我通過自己的閱讀理解，加上

譯者非常關鍵的片言只語，不但深入透徹地讀懂了作品，而且，幾乎

每一篇都有或多或少感同身受的部分。如同我自己，也被放在了村上

的故事里。

自然，這是錯覺。這不重要。重要的是，我在這些作品里，體

所謂成長，不是掩埋過往，不是掩埋人性之惡，而是盡管會傷得鮮血

淋漓，依然得直面一切。

序言里有一個非常好的詞，是整部短篇集一個非常積極陽光的

關鍵詞。可惜，我突然記不起來了。我在文中畫了線。我以為我就能

一直記住。重要的時刻，我還是忘了。當時，它像一道明亮的光，直

直照進我的心里。

這是我的感受。整部書讀完，我的感覺就停在了那個關鍵詞上。

盡管我真的也實在記不起來了。但那個詞的光芒留在了我心里。這就

夠了。

終于在這個梅雨季節里靜靜地讀完了村上春樹的《神的孩子全

跳舞》，我不是村上迷，對于第一次全文讀完優美文字編織成的如夢

般的深度思索還是有些許的感慨。

共六篇，各篇都以1995年日本大阪、神戶大地震為背景，在不

經意中描寫“劫后重生”的故事主角們對自己以往人生的重新認識。

生活中的細小變化太容易讓人視而不見，偏偏當地球猛烈運動時才會

好好思索人生的深度。

最有感觸的是《泰國之旅》，那個老女人看到早月的體內有石

子，一顆又白又硬的石子，突然心里猛的一陣驚訝，而感慨的是，老

女人告訴了她解決辦法，就是等待夢境的出現，到時會發現一條綠色

人的恨持續三十年，“甚至在心底盼望發生地震。在某種意義上，那

次地震是自己引起的。那個男人把自己的心變成了石頭，把自己的身

體變成了石頭。”這些都是整整背負了三十年的石頭，壓得她在生活

中都喘不氣來。

一次悠閑的泰國之旅，遇到的人，遇到的事，在某個特定時刻

才能解開曾經的束縛，就像命中注定一樣。

其實想想我們自己，現如今，誰的身體里，靈魂里，沒有石子，

總是背負著往返于家庭與工作，往返于戀人與孩子，往返于生與死，

就是死了，燒成灰燼那顆石子也還在，這在中國叫舍利子，會供奉起

來，供虔誠的后人瞻仰。

在這本小說里，有無奈，有勇敢，有愛情，有獨立，這些都是

在生活的陣痛之后，必須靜等時機，在命中注定某一刻，真正停下來，

站好后靜靜地往回看，釋然過去，往前看到依稀的微光，承載的未來

的另一個自己走下去。

《神的孩子全跳舞》是村上春樹針對地震寫的短篇小說集，由

六個相互獨立又相互聯系的故事組成。小說前面有一篇林少華的序言

講的挺有道理，如果不看序言直接看小說不免有些困惑（尤其是前五

篇），可是看了序言就難免帶著序言里的印象去理解小說，總感覺有

點先斬后奏的味道。就自己來說沒怎么看序言，而且還是隨機順序讀

的，遇到不喜歡的故事看到一半就放棄了（比如泰國之旅），遇到喜

歡的故事就連續看許多遍（比如蜂蜜餅），在前兩天終于斷斷續續的

看完了，有一些感想也有一些困惑，忍不住寫下來。

《UFO飛落釧路》這篇小說的基調壓抑的讓人喘不上氣，荒涼

孤獨的人和小鎮，里面不論是談話還是情節就像悶在一團霧中，聽得

見別人的聲音，看得見別人的面容，可就是與世界隔了一層玻璃，什

么都是模糊和不確定的，而且這篇故事好像沒有什么完整的故事情節，

故事到了中途戛然而止，就像壓抑到了一半突然消失了，余下的只是

空曠和失望。我覺得這篇并不是要講述什么完整情節的故事，僅僅是

反映壓抑空無的圖景。

如果前一篇是壓抑的灰霧，則《有熨斗的風景》就像一把鋒利

的刀刃，如果不小心被割傷，最先體驗到的不是疼痛，而是寒冷。遠

離家鄉的老人三宅，高中離家出走的順子，他們在生活中都有某種缺

失，于是想在別處尋得慰藉，三宅害怕自己會在孤獨寒冷的地方死去，

在燃起的篝火中尋找自由和溫暖，順子的家人和學校都讓人無法忍受，

于是高中就離家出走，自己的生活一片黯淡，她也在篝火中尋找溫暖，

火焰就像是真正的家人，默默接受一切并攬入懷中予以寬恕。因為周

圍太寒冷，心中的缺失只能在篝火中尋找慰藉。

《神的孩子全跳舞》這篇故事也作為了封面標題，至于村上為

什么這么做，我只能暗自猜測（因為這句話念起來很好聽，朗朗上口，

念一遍就讓人有輕快之感，還會有比這更好的理由嗎？）

一直為自己的生之困惑煩憂的善也拋下了心中的負擔，一個人

在棒球場跳起了舞，很簡單的故事，但讓我在意的是，善也并不是通

過某個光明重大，某種暢快的發泄，或者是某個讓人滿意的答復而卸

下重擔的，比如他千辛萬苦追上了那個缺右耳垂的男人，發現他正是

自己失散多年的老父親，然后兩人一起抱頭痛哭的這種感人橋段。而

是一個偶然，一個短暫的瞬間，由一開始的茫然：“我到底在這上面

尋求什么呢？”到后來的解脫：“至于那個男子是自己的生父還是神

祗，亦或是毫不相干的人，已經怎么樣都無所謂了”，這看起來不可

思議又合情合理，多年的困惑在一瞬間隨風飄散，盡管自己仍然沒有

確切的答案，隨它去了，神的孩子也好，醫生的孩子也好，唯一可以

確定的是自己在這片大地上有血有肉的活著，自己要做的僅僅是在這

地面釋放和表現自己，跳舞吧，在天空的注視下，亦或是在神的注視

下。

不過里面描寫善也的用詞真是別具一格，用的詞居然是“呆楞

楞傻乎乎笨頭笨腦”，然后善也的母親很自信的對他說：“你的雞雞

這么大，證明你是神的孩子。”嗯，確實是有力的證明。

《泰國之旅》勉強看完了，可能是因為自己尚且缺乏與之對應

的生活經驗，無法與小說中的情景形成呼應，所以沒什么感受，不過

仇恨若不及時放下，會結成石子一直折磨內心，日久天長，自己也無

法認出自己。30年的仇恨究竟有多么深？我不知道，我想起了《我

的孤獨是一座花園》中的一句詩：愛是持續瞬間的永恒，恨是仿佛永

存的瞬間。不過最后早月決定放下仇恨，在夢中等著那條大蛇。

《青蛙君救東京》在序言里面說是最為怪誕的故事，和其它現

實性的故事相比，這篇確實比較奇怪，尤其是那個青蛙或青蛙君（就

不能用普通的經驗對照看，而更多是了解其中的象征或寓意，青蛙說

的話都有些耐人尋味，尤其是在戰斗后他說：我的敵人也是我自身內

部的我，我的自身內部有個非我。

我把非我理解為一種放棄和失望的態度，片桐便是這樣的態度，

對生活了無熱心，對自己則徹底失望，做著危險的工作覺得即使突然

死去也無所謂，這時候青蛙君過來要他幫忙拯救東京，與黑暗中的巨

大蚯蚓戰斗，想象的戰斗在心中發生，我想青蛙君的目的便是鼓舞片

桐拿起勇氣對抗自己心中的那份失望和疲倦吧。

每個人為我而不是非我，是因為每個人都有獨一無二的靈魂，

盡管自己平庸無奇或者就如片桐說的平庸的連平庸都算不上，但再糟

糕也不能放棄自己，不要想著什么：“一塌糊涂的人生”，“每天只

是吃喝拉撒睡罷了”，即使自己再默默無聞仍然需要努力生活，并拿

出勇氣和數不清的可怕敵人戰斗，絕望的心情也好，心中的混沌也好，

黑暗中巨大的蚯蚓也好。就像青蛙君說的，沒人知道，但事關重大，

這是屬于自己的孤獨的徹頭徹尾的戰斗，只能拿出勇氣和決心面對。

最后一篇《蜂蜜餅》是這本書里最喜歡的一篇，這篇文章有的

段落和句子可以讓人看好幾遍。其中的文字就像樹林里的小溪一樣，

干凈又流暢。覺得這一篇作為壓軸故事要比其他故事更完整（無論是

情節還是隱藏的感情），其中淳平講的正吉熊和郭吉熊的故事是村氏

風格的童話，有點莫名其妙又溫暖人心。

在序言里看到前5個故事是村上在1999年67月集中創作的，

蜂蜜餅是在2000年另外寫的，前5篇的人孤獨，絕望，困惑到再到

勇敢的面對，故事由寒冷壓抑到戰斗，村上一定在尋找一個”出口“，

我猜村上對于最后一篇青蛙君救東京作為故事總結尾肯定有不滿意

的地方，于是又寫入了《蜂蜜餅》，以愛和希望作為故事的出口。

村上想通過小說表達的其實很明顯了，對于經受創傷和絕望的

人，在《神的孩子全跳舞》中放下重負，在《泰國之旅》中放下仇恨，

還有《青蛙君救東京》中青蛙君和黑暗的勇敢戰斗，最后，在這一切

之后，還需要溫暖和愛。就如淳平一樣不再猶豫，不再徘徊，決定向

小夜子求婚，并決定寫和以往不同的小說，那里天光破曉，一片光明，

在那光明中緊緊地擁抱心愛的人們。