小學古詩《過故人莊》

《過故人莊》

作者：孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。

開筵面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。

《過故人莊》注釋：

(1)過故人莊：選自《孟襄陽集》。過：造訪。故人莊：老朋友的田莊。

(2)過：拜訪，探訪，看望。故人莊，老朋友的田莊。

(3)具：準備，置辦。

(4)雞黍：指燒雞和黃米飯。黍(shǔ)：黃米飯。

(5)邀：邀請。

(6)至：到。

(7)合：環繞。

(8)郭：古代城外修筑的一種外墻

(9)斜：[xiá]傾斜。因古需與上一句押韻，所以， 應讀xiá

(10) 開：打開,開啟。

(11)軒：指有帶窗戶的長廊或小屋。

(12)面：面對。

(13)場圃：場：打谷場;圃：菜園。

(14)把酒：拿起酒杯。把：拿起。

(15)話：閑聊，談論。

(16)桑麻：這里泛指莊稼。

(17)重陽日：陰歷的九月九重陽節。

(18)還(huán)：回到原處或恢復原狀;返。

(19)就菊花：指欣賞菊花與飲酒。就：靠近、赴、來。這里指欣賞的意

思。菊花：既指菊花又指菊花酒。指孟浩然的隱逸之情。

《過故人莊》意思：

老朋友準備好了雞和黃米飯，邀請我到他的農舍做客。翠綠的樹木環繞著

小村子，村子城墻外面青山連綿不斷。打開窗子面對著谷場和菜園，我們舉杯歡

飲，談論著今年莊稼的長勢。等到九月初九重陽節的那一天，我還要再來和你一起

喝菊花酒，一起觀賞菊花的美麗。

《過故人莊》寫作背景：

這首詩是作者孟浩然隱居鹿門山時，對上姓田的朋家做客這件事的描寫。

作者心曠神怡，贊嘆著美麗的田園風光，創作出這首詩。

《過故人莊》鑒賞：

這首詩是作者孟浩然隱居鹿門山時，上朋友家做客的表現。

這是一首田園詩，描寫農家恬靜閑適的生活情景，也寫老朋友的情誼。通

過寫田園生活的風光，寫出作者對這種生活的向往。全文十分押韻。詩由“邀”到

“至”到“望”又到“約”一徑寫去，自然流暢。語言樸實無華，意境清新雋永。

作者以親切省凈的語言，如話家常的形式，寫了從往訪到告別的過程。其寫田園景

物清新恬靜，寫朋友情誼真摯深厚，寫田家生活簡樸親切。

全詩描繪了美麗的山村風光和平靜的田園生活，用語平談無奇，敘事自然

流暢，沒有渲染的雕琢的痕跡，然而感情真摯，詩意醇厚，有“清水出芙蓉，天然

去雕飾”的美學情趣，從而成為自唐代以來田園詩中的佳作。

一、二(首聯)句從應邀寫起，“故人”說明不是第一次做客。三、四(頷

聯)句是描寫山村風光的名句，綠樹環繞，青山橫斜，猶如一幅清淡的水墨畫。

五、六(頸聯)句寫山村生活情趣。面對場院菜圃，把酒談論莊稼，親切自然，富有

生活氣息。結尾(尾聯)兩句以重陽節還來相聚寫出友情之深，言有盡而意無窮。

“故人具雞黍，邀我至田家?！边@一開頭就像是日記本上的一則記事。故

人“邀”而作者“至”，文字上毫無渲染，開門見山，招之即來，簡單而隨便。這

正是不用客套的至交之間所可能有的形式。而以“雞黍”相邀，既顯出田家特有風

味，又見待客之簡樸。正是這種不講虛禮和排場的招待，朋友的心扉才往往更能為

景。由此運用了由近及遠的順序描寫景物。這個村莊坐落平疇而又遙接青山，使人

感到清淡幽靜而絕不冷傲孤僻。正是由于“故人莊”出現在這樣的自然和社會環境

中，所以賓主臨窗舉杯。

“開軒面場圃，把酒話桑麻”，才更顯得暢快。這里“開軒”二字也似乎

是很不經意地寫入詩的，但上面兩句寫的是村莊的外景，此處敘述人在屋里飲酒交

談，軒窗一開，就讓外景映入了戶內，更給人以心曠神怡之感。對于這兩句，人們

比較注意“話桑麻”，認為是“相見無雜言”(陶淵明《歸園田居》)。但有了軒窗

前的一片打谷場和菜圃，在綠陰環抱之中，又給人以寬敞、舒展的感覺。話桑麻，

就更讓讀者感到是田園。于是，讀者不僅能領略到更強烈的農村風味、勞動生產的

氣息，甚至仿佛可以嗅到場圃上的泥土味，看到莊稼的成長和收獲，乃至地區和季

節的特征。有這兩句和前兩句的結合，綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地打成

一片，構成一幅優美寧靜的田園風景畫，而賓主的歡笑和關于桑麻的話語，都仿佛

縈繞在讀者耳邊。它不同于純然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社會的現實色采。

正是在這樣一個天地里，這位曾經慨嘆過“當路誰相假，知音世所稀”的詩人，不

僅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘卻了，就連隱居中孤獨抑郁的情緒也

丟開了。從他對青山綠樹的顧盼、與朋友對酒而共話桑麻中可以看出，他的思緒舒

展了，甚至連他的舉措都靈活自在了。農莊的環境和氣氛，在這里顯示了它的征服

力，使得孟浩然有幾分皈依了。

“待到重陽日，還來就菊花?！泵虾迫簧钌顬檗r莊生活所吸引，于是臨走

時，向主人率真地表示將在秋高氣爽的重陽節再來觀賞菊花和品菊花酒。淡淡兩句

天然的顏色和氣韻使人驚嘆。正是因為有真彩內映，所以出語灑落，渾然省凈，使

全詩從“淡抹”中顯示了它的魅力，而不再需要“濃飾盛妝”了。