電影《芳華》改編的得與失

2023年12月11日發(作者：鐵路實習報告)

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電影《芳華》改編的得與失

摘 要：電影《芳華》與原著《芳華》相比，盡管它們都是以文工團為背景展開描述了一個完整的關乎人性之善的故事，但其人物性格、故事情節、主題思想等方面又多多少少有著不同之處。在此之中，電影《芳華》的改編于小說《芳華》而言有得又有失，而這些得與失又從人物形象、故事背景以及主題精神與思想的方面得以淋漓盡致地展現出來。

關鍵詞：《芳華》；人物形象；情節變化；主題思想

引言

小說《芳華》作為嚴歌苓的一部影響頗大的作品，本就在文學領域掀起了一股熱潮。在由馮小剛導演，嚴歌苓編劇的同名電影《芳華》上映之后，更是掀起了一股持續了很長時間的“芳華”熱。而《芳華》的小說版本和電影版本的不同，將電影版本相對于小說而言的得與失十分透徹地展現了出來，讓人們更好地領略到了小說和電影二者不同的魅力和色彩。

一、改編后電影《芳華》人物形象塑造的得與失

小說《芳華》和電影《芳華》之中，他們所塑造的何小嫚（萍）、劉峰、等人都十分鮮明，但二者之中的同一人物而言又有著不同之處。小說《芳華》之中的人物是以某種自己命運的可控和不可控的沖突詳細描述進而將人物更加飽滿地呈現出來。而電影則由于多方面的原因將人物這種沖突削弱了，但這又是改編成電影時所不可避免的。

（一）改編后電影《芳華》人物性格塑造的得與失

在小說之中似乎每個人的人格特征都強烈而極端地呈現出來，他們的英雄性得到了相當程度的描繪。而電影之中，他們的平常性則大大代替了他們的極端化，英雄性大大削弱，人物的現實性則得到了很大程度的提升，表現出的是一種相對更加接近現實的人物色彩。

1.人物性格的極端化和平常性

這種極端化在小說里體現在幾乎所有人的身上，例如劉峰的善良被呈現得十分極端化，蕭穗子的“偽”也以一種極端地附和大眾的姿態而展現。在電影《芳華》之中，經過視覺性的處理，這些角色特性的存在更加合理了，他們具有了和普通人更接近的平常性。這樣一來，每個觀眾的觀影體驗和感受都會因為心理的接近而被放大，以距離感的縮小去補充更多的自我所主動所感的東西。

2.人物性格的英雄性和現實性

這在劉峰身上得到了一種典型化的證明。小說中，雖然劉峰在最后窮困潦倒，但他作為一個普通人還能保持著一種英雄氣節，這是極其難得的，但這又不那么正常。電影之中，劉峰變成了一個帶有更多現實性的人物，，但這并非削弱了英雄性，而是利用視覺性在極度完美的英雄靈魂之中注入了現實成分，讓英雄變得更加有血有肉了。然而這也在無形之中所謂的“英雄”變成了一種優秀的普通人的形象，難免會讓一些觀影者感到些許失望。

（二）改編后電影《芳華》人物塑造方法的得與失

在人物的塑造方法上，小說《芳華》和電影《芳華》有著相當大的反差。小說極其注重利用對人物本身的描寫去反映人物性格。電影則是通過外部環境的烘托讓人們主動去感受人物的個人形象和特征。這會讓其故事性大大增強，但過分地利用其情節的變化則又會讓人物本身的強烈特征削弱。

1.人物心理描寫的詳細性和簡潔化

蕭穗子作為一個敘述者的形象，她的心理描寫在小說和電影之中都最為詳細，而正因為這種詳細更加突出了電影中人物心理描寫的簡潔化。在小說之中，蕭穗子的內心疑慮描寫占用了大量的篇幅，而在電影之中不論是蕭穗子這樣的疑慮還是各個人物的心理變化則是更多地讓觀影者自行感悟。這樣一來，人們的主觀性則得到了更大程度的發揮，然而這也會讓人物形象的突出特點在一定程度上弱化。

2.外部環境烘托的輔助性和主要性

《芳華》對人性的反映與揭露是十分深刻的，這是無可非議的。小說的揭示是一種利用每個個體在長時間、大空間的經歷的描寫所形成的極其深刻的揭示。讓·魯塞曾說過：“ 時間和空間是文學作品按照一整套多變的音域和時值構筑和閱讀的兩個鍵盤。”而無疑小說《芳華》充分利用了這兩種工具讓故事更加豐滿了。然而它對于包括情節的推進，人物所處生活環境的變化的作用是極其輔助性的。而電影而言，則是主要利用起著關鍵作用的外部環境去讓人物在嵌入在這種環境之中。

二、改編后電影《芳華》情節變化的得與失

作為電影而言，它必須去主動考慮觀影年齡層的不穩定以及電影本身的視覺沖擊。而小說不管有多少看似不合理或者沖擊性過大的情節，它都還沒有給讀者一種直接的視覺沖擊。因此電影作品勢必會將情節處理得更為緩和，留下更多有幻想和希望的場景。這些特點在《芳華》的兩個版本之中可以得到充分的論證，同時這也將電影和小說因情節的不同而導致的一些結果毫不保留的曝光在了人們面前。

（一）電影《芳華》人物背景改編的得與失

電影《芳華》之中幾乎所有人的背景都做了或多或少的變化，總體來看，他們的背景被改編成了一種人們更容易接受的方式出現，而且他們背景之中所透露出的關乎時代的東西也得到了一定程度的改編。

1.人物背景的悲慘性和平和性

電影《芳華》之中許多人的家庭背景的悲慘得到了削弱。小說之中何小嫚的家庭背景和童年生活有著具體的敘述，這些描寫使何小嫚的怪異行為變得合理許多，人物形象的飽滿性也得到了增強。而電影中的何小萍的童年生活則一筆帶過，讓人在感動之余不免也會困惑。然而電影在許多人身上都采用了這樣的呈現方式，這無疑會削弱人物的悲劇性沖擊，但這樣做又恰到好處地減輕了人物的悲慘性，給觀眾帶來一種更為光明和富有希望的心理安慰。

2.人物背景的時代性和獨立性

不管是小說還是電影《芳華》之中，人物都被凸顯在了時代洪流之中，他們的一切行為在時代之中都是合理的存在，集體主義也被極端的描述出來。而電影則或多或少地削弱了小說所濃墨重彩敘寫的時代性，將時代對于個體的傷害略過了許多。但這又增強了他們作為一個個體所具有的獨特魅力，這讓人們在感受這個時代之時，又切身體會到了了文工團每個人的個人特色和魅力。（二）電影《芳華》故事情節改編的得與失

電影《芳華》之中，故事主體情節雖然并未作過大的改編，幾乎小說中的絕大部分事件都可以在電影中捕捉到蛛絲馬跡，但卻又多多少少有著出入，而這部分出入則充分體現出了當小說改編為電影之后所具有的得與失。

1.事件情節的網狀結構和線性結構

小說《芳華》之中幾乎所有的事件都以完整的網狀結構呈現出來，這使讀者對故事情節有著清晰的理解和完整的感受。然而電影《芳華》卻采用線性結構，沿著時間交待大致事件，其余情節則采用忽略或一筆帶過的方式敘述，利用開放性去渲染故事。這樣做則在某種程度上讓電影的邏輯性得到一定的削弱，但也在一定程度上又將感染力以人們主觀的形式得到了更加充分的體現。

2.結局的絕望性和希望性

小說和電影的結局大相徑庭，可以說一個是絕望的悲歌，另一個則是暗含著希望的黎明。在小說之中，劉峰追悼會也未善終的結局似乎向人們透漏著一種不太與普遍社會價值觀相符合的“好人沒好報”之說，而電影的結局則讓劉峰和何小萍依偎著，似乎他們二人才是最明白生命意義的人。電影這種緩和性的處理讓絕望性減弱了，讓觀影者的心中留下了一種可以寄托的念想。

三、電影《芳華》主題精神與思想改編的得與失

小說和電影《芳華》的主題并沒有太大出入，都是從文工團出發，通過對文工團各個典型個體的描述去揭露現實，切實推進到那個時代的變化與不合理。而電影《芳華》相對于小說版本適當地變換了人文精神的側重點，同時也適當地減弱了沉重反思的程度，帶給人的則是一種伴有朦朧感的思考。

（一）改編后電影《芳華》人文精神變化的得與失

電影和小說《芳華》都是透過小人物的描寫將人性和時代進行了極其透徹的解析和透視，然而不同的是由于體裁的不同，在解析人性和時代之時，它們二者不可避免的產生了不盡相同的側重之處。

1.人性的復雜性和弱點的揭示

小說之中，文工團的一群人的個性是極其復雜的，林丁丁懵懂卻又虛榮，郝淑文講義氣卻又淺薄，蕭穗子不甘卻又麻木，何小嫚堅強卻又固執，劉峰善良卻又痛苦等等一系列的矛盾在他們身上集中體現。而電影卻削弱了他們的復雜性，更多地揭示他們各自人性的弱點。這種弱點通過何小嫚的被人排斥和劉峰所遭受的種種不公待遇展現得淋漓盡致，進而又將故事的主題思想放大化得展現出來。

2.時代的反思和對個體命運的思考

小說利用相當大的篇幅解析這個時代的文工團模樣，所有人都被放在了一個普遍認知的固定模式下，所有事件都為時代所服務。小說又通過個體展現出一種罕見的磅礴感，對時代進行赤裸裸的反思。而電影則更像一種縮放的時代，不如小說給人的直擊心臟，但卻相應地增加了篇幅去描述對個體命運的思考。電影通過劉峰等人的遭遇展現出了個體在面臨選擇時的各種矛盾，而時代背景則是為了敘說人物個體的命運而具有的輔助力量。這讓電影對于時代的批判性大大減弱，對于人物的發展趨向和特征卻更加清晰了。

（二）改編后電影《芳華》思想開放性的得與失

在小說《芳華》之中，它的思想都透過文字或為直接或為間接地傳達給了讀者，這也是人們在讀《芳華》之時所能感受到的一種痛徹心扉、直擊心臟的原因，然而電影卻將種種思想蘊含在了情節之內，同時也增加了開放性的情節，將原本的悲劇留白，讓觀影者自行感受，讓迷茫之中增大了自主思考成分。

1.理想主義的幻滅與朦朧

小說和電影《芳華》的前期都對于理想主義進行了無可比擬的歌頌，然而這種歌頌卻又隨著事件的發展讓小說和電影有著不同的趨向，這種不同的走向也導致了理想主義截然不同的呈現。在小說之中，理想主義被直截了當地進行轟炸式的反擊，譜寫出了一曲悲歌。電影則在最后通過商品經濟對人心的侵蝕將理想主義掰裂，但影片結尾劉峰和何小嫚的開放性結局又讓其適當地縫合，理想主義在反反復復中朦朧，始終不像小說那樣直接給人以幻滅。這讓電影的觀賞性大大增 強，但又讓深刻性變得不那么強烈。

2.政治思想的直接性與委婉性

電影《芳華》對于政治思想是相對委婉地提及，不及小說政治思想濃烈，但也在許許多多的情節中卻也反映出了對于政治主體的思考，例如文工團巨大標識的變化，林丁丁離開文工團之后思想的轉變等等無一都在暗處將政治思想明朗開來。這樣雖然不如小說來得強烈和直率，卻讓人們在在了解政治的同時更能接受故事的發展，利用留白和委婉的方式將殘酷性和希望性都留給了觀影者，讓故事情節更能讓人接受，也增加了人們主動思考的部分所占的比重。

四、結語

電影《芳華》與小說《芳華》都有著獨特的魅力，二者以兩種截然不同的方式將這部文藝作品呈現給人們，而這二者的側重之處以及帶給人們的感受又有所不同。雖然電影《芳華》將小說中的故事相對完整地在大熒幕上表現了出來，但電影與小說相比，它又將人物形象、故事背景和主題精神與思想都或多或少做了一些緩和、開放的處理，得以將體驗的強烈性利用視覺和聽覺在大熒幕上恰到好處地呈現出來，不僅僅帶給人們一種獨特的《芳華》體驗，也十分值得深思和借鑒。

參考文獻

[1] [美]斯蒂芬·斯皮爾伯格：《優秀劇本的關鍵在于人物》，《世界電影》，1989年第6期。

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[4] 嚴歌苓：《芳華》，人民文學出版社，2017年。

[5] 舒晉瑜，嚴歌苓：《我們被“平凡即偉大”的價值觀誤導了》，《中華讀書報》，2017年第18期。

（作者單位：河南科技大學）

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