發(fā)現(xiàn)元釉里紅

2023年12月14日發(fā)(作者：法學(xué)專業(yè)排名)

-

發(fā)現(xiàn)元釉里紅

元釉里紅高足轉(zhuǎn)心杯世所罕見，有考古印證的國內(nèi)館藏品不超過5件，分別在故宮和江西高安博物館，為古瓷愛好者傾心，能得一片標(biāo)本也是可遇不可求。

元代釉里紅轉(zhuǎn)心杯傳世極少，原因當(dāng)然是諸多的。轉(zhuǎn)心杯的誕生于釉里紅瓷器的創(chuàng)燒年代，與釉里紅同時降世。在釉里紅誕生的初始年代，由于釉里紅瓷器所用的著色劑氧化銅呈色工藝難度極大，轉(zhuǎn)心杯成品不易，“精品”者更為鮮見。

都說元代的瓷器燒造是劃時代的，元代天才瓷匠是這樣設(shè)計轉(zhuǎn)心杯的：圈足與杯底結(jié)合處不同于一般高足杯，杯底心有一上小下大的圓狀“公榫”嵌入圈足內(nèi)，圈足上端稍內(nèi)收為“母榫”，兩者之間留有一定空隙形成活榫，使杯可左右旋轉(zhuǎn)。這個設(shè)計看似簡單，在木頭上用卯榫是輕而易舉的，但是在瓷器上可完全不是這回事。

首先，即使匠師預(yù)留了一定的空隙，但這空隙是送進(jìn)柴窯燒制時預(yù)留的，一進(jìn)了窯爐，圓狀“公榫”會膨脹，包圍圓狀“母榫”的圈足也會膨脹，兩者的膨脹的系數(shù)如何能像進(jìn)窯爐之前那么協(xié)調(diào)一致，那就全憑經(jīng)驗(yàn)和運(yùn)氣了，如果膨脹幅度不一致，空隙如果太小，榫就不活，無法轉(zhuǎn)動，如果空隙太大，榫就卯不住而造成足與杯的脫落，能協(xié)調(diào)一致的成品是極少的。這是轉(zhuǎn)心杯流傳下來極少的客觀原因，燒造難度巨大，當(dāng)初就是非常罕見。

據(jù)本人的最新發(fā)現(xiàn)，轉(zhuǎn)心杯的燒造還有驚人的一個細(xì)節(jié)，那就是出爐后的再加工，如果沒有再加工的這個環(huán)節(jié)，轉(zhuǎn)心杯還是不會轉(zhuǎn)的。為什么要再加工，加工哪里？大家思考一下？

在杯足與杯身交接的地方，我看到了足與杯給認(rèn)為了削斷的整齊一圈，透過削斷之處，可以看到轉(zhuǎn)動的榫了，也可以看到釉削掉后的胎質(zhì)了。所以，大家明白了吧，這再加工就是轉(zhuǎn)心杯燒出來后，還不能確定是否會轉(zhuǎn)，必須把杯身杯足交接處的釉水用精密的刀工把這一圈圈釉削斷，如果不削，杯身的釉水與杯足的釉水是相連的，覆蓋了卯榫部位，不削掉粘連的釉水，杯身與足就沒有辦法分開，更別說自如轉(zhuǎn)動。

當(dāng)匠師小心翼翼的削掉這杯身與足的粘連的釉水，他的心跳是很快的，就是剛才所說的榫與足的膨脹收縮是否協(xié)調(diào)，拿起杯子，如果能轉(zhuǎn)，就是協(xié)調(diào)，如果不能轉(zhuǎn)，肯定是榫與足的膨脹與收縮不協(xié)調(diào)，榫與足卡住了，卡住部位在內(nèi)里，“手術(shù)”是動不了，于是，宣告一個轉(zhuǎn)心杯的燒造失敗！

圍繞轉(zhuǎn)心杯的工藝特征，還有一個從來無人發(fā)現(xiàn)的秘密！這個秘密是什么？鄙人發(fā)現(xiàn)，杯身（上截）與杯足（下截）的釉水是不一樣的，杯身的釉水是影青釉，杯足用的是卵白釉或是青白釉，換句話說，元代釉里紅瓷器和元青花創(chuàng)燒的年代，景德鎮(zhèn)湖田窯等窯廠還主要燒造的是影青瓷為主。影青釉還是主流，后來有了卵白釉，再后來有了青白釉。各位藏友，學(xué)習(xí)收藏元代的瓷器，一定要熟悉影青釉、卵白釉（樞府釉）、青白釉的區(qū)別，這是基本功，不可偏廢。說得通俗一些，影青釉玻璃質(zhì)感強(qiáng)，流淌性非常大，氣泡浮現(xiàn)密集，易開片；卵白釉偏亞光，粘稠，不透，肉眼難于發(fā)現(xiàn)汽包，流淌性不強(qiáng)，釉下多暗花也能顯現(xiàn)；青白釉介乎影青釉與卵白釉之間，取二者之長，非常利于青花瓷的顯色。

好了，講了么多，記住杯身（上截）與杯足（下截）的釉水是不一樣的，杯身的釉水是影青釉，杯足用的是卵白釉或是青白釉，為什么這么做？為什么安排不同釉水在同一器物上？各位看官，各位看官，請好好想想，為什么？學(xué)習(xí)書藏一定學(xué)會動腦子，要穿越時空，思緒與元代的匠師對接，溝通。須知，收藏的最大的樂趣是發(fā)現(xiàn)，我再強(qiáng)調(diào)一次，收藏的最大的樂趣是發(fā)現(xiàn)！

我發(fā)現(xiàn)了，杯身用影青釉是必須得選擇，必須的原因之一是銅紅料個性桀驁不馴，張力十足，非常烈性，一不留神就成“驚鴻飛走”，面對極度不穩(wěn)定的銅紅料，聰明的匠師給他罩上了影青釉，比較柔順的影青釉以柔克剛，呵護(hù)著銅紅料，影青釉的玻璃質(zhì)地流淌性十足，完全跟得上通紅料多動的腳步，所以，大家一定會發(fā)現(xiàn)，今天在博物館里，看到的元釉里紅館藏品罩的釉水，影青釉很多，通紅料的呈色非常精彩。罩青白釉的話銅紅料的個性顯然無法任意舒展，或暗淡，或燒飛，很不協(xié)調(diào)。當(dāng)銅紅料遇見影青釉，可謂上演了一場濃紅重彩的盛宴！

至于為什么杯身用影青釉，還有一個原因，這里就不點(diǎn)破了，大家去思考吧。收藏心得的交流，還是必須留點(diǎn)想象空間的。好了，無圖無真相，讓我們走進(jìn)館藏元代釉里紅轉(zhuǎn)心杯以及標(biāo)本的影像世界，來感受她的精致與美麗。

最后大家看看這個資深藏家的“釉里紅彩斑堆塑蜥紋高足轉(zhuǎn)杯”，高1 2 ．9厘米，口徑1 0 ．8 厘米，侈口、深腹、斜壁。高圈足呈竹節(jié)狀，中空，底沿外擴(kuò)，置放平穩(wěn)。胎色白中閃黃，釉色白中閃青，釉質(zhì)瑩潤。杯的外壁下腹堆塑兩條蜥獸匍伏其上，吉祥美感。器內(nèi)壁上模印兩條龍，杯底是火珠云，杯身外壁涂灑形狀各異的釉里紅彩斑數(shù)塊，明快大方，鮮艷異常，流淌聚集，立體感、動感十足。

全器底施面罩影青釉，透明，白中泛青，清瑩如流。杯壁內(nèi)外紅白相間，此杯胎薄型美，裝飾別致，色澤美觀，工藝精湛，集堆塑、模印、涂灑多種藝術(shù)手法于一器，不但將平面圖像與立體，堆塑結(jié)合緊密，而且將器物形體與動物造型渾然一體，更顯匠心獨(dú)運(yùn)，奇麗俊秀，是工藝與藝術(shù)的美結(jié)晶！

-