宋詞的發展概況

2023年12月31日發(作者：學校后勤)

宋詞的發展概況

北宋前期

北宋前期詞壇的上層文人，一般來說都是承襲南唐二主和馮延巳等人的詞風，并無多少新的發展。這一時期的詞作家有晏殊，歐陽修，張先，晏幾道，柳永，蘇軾等，而以柳永，蘇軾成就較突出。

晏殊詞內容主要抒發歌樂宴飲以及惋惜時光流失的衰遲落寞之感，其詞作閑雅而有情思，詞風典雅清麗，語言工巧，音調和諧，較有藝術特色。其《浣溪沙一曲新詞酒一杯》，《破陣子燕子來時新社》等，都是為人傳誦的名篇。

歐陽修詞題材狹窄，多寫女子體態風姿，男女戀情，離愁別緒，交游飲宴等，喜以俗語入詞，清新自然，情意真摯纏綿，其《踏莎行》最能代表這種風格。

張先詞內容多寫士大夫的詩酒生活和男女之情，對都會生活也有反映。他喜作慢詞，對詞的形式發展有過一定的作用。

柳永詞的出現，使北宋的詞風為之一變，他在創作中繼承并發展了民間詞和文人詞的優良傳統，以其樸素自然的詞風，給婉約派詞帶來了新的面貌，還發展了慢詞的體制，對後來詞的發展作出了重要的貢獻。

蘇軾對詞作進行了革新，以詩為詞，使詞詩化，散文化，議論化，擴大了詞的題材，提高了詞的意境。其詞意境豪放雄壯，使北宋詞在形式，內容和風格上開始發生較大的變化，為宋詞開辟了一條健康而廣闊的道路。

北宋後期

北宋後期詞壇，在意境，聲律方面有所開拓。其中最有代表性的作家，是婉約派詞人秦觀，格律詞派的始創者周邦彥，其次是詞風與秦觀相近的賀鑄。

秦觀詞內容多寫柔情，男女戀情，離愁別緒，亦有感傷身世之作，如《踏莎行郴州旅社》，《滿庭芳山抹微云》等，皆感情真摯，風格纖弱，語言工巧，有較強的藝術感染力。

周邦彥精通音律，能自度曲，所作詞格律法度極為精審，為後世詞人的軌范，影響巨大。

賀鑄詞內容與詞藻并重，兼具婉約與豪放的風格，為北宋後期重要作家。其作品多寫男女情愛，離情別緒，少數寫人世滄桑與個人閑愁的作品較為出色，如《青玉案》。

南宋前期

北宋末年，北方女真貴族建立的金國，占領了宋朝統治的北方廣大地區。宋高宗趙構在臨安建立了偏安的小朝廷，是為南宋。為了維持偏安局面，他向金國稱藩稱臣。當時有正義感，有民族氣節的人民和士大夫都表現了高度的愛國精神，這種偉大精神反映到文學作品中來，就匯成文學思潮中的愛國主義。

南宋前期的詞作家不少，較著名的有李清照，張元干，岳飛，陸游，張孝祥，辛棄疾，陳亮，劉過等。李清照是南宋初年的杰出詞人，其詞婉約清新，在她顛沛流離的晚年作品中，有意興闌珊的消極情緒和感傷調子，也有強烈的愛國思想。

辛棄疾是一個愛國志士，他既有文才，又有武略，其詞慷慨豪放，唱出了處在民族危難中的一個英雄豪杰奮發激越的惻懷，表達了當時人民反抗女真入侵者的愿望。辛詞抒情，寫景，記事，說理，無往不宜，可說是當時最杰出的代表作家。

張元干詞長於抒發悲憤之感，為南宋愛國詞人開辟了廣闊的創作道路。他的《賀新郎夢繞神州路》，《石州慢雨急云飛》等都是為人傳誦的佳作。其詞豪宕悲壯，直抒胸懷。

岳飛是南宋抗金名將，被奸相秦檜所陷害，死於獄中。其詞《滿江紅怒發沖冠》是一首千古不朽的英雄詩篇，充滿強烈的愛國主義精神。岳飛詞風格粗獷，音調激越，感情真摯，其他如《小重山昨夜寒蛩》，《滿江紅遙望中原》等，也流傳後世。

陸游是南宋著名的愛國詩人，亦長於詞。其詞內容多抒發強烈的愛國思想，殺敵報國的雄心，及對腐朽朝廷的不滿，如《訴衷情》，《卜算子詠梅》等。

南宋後期

南宋後期，統治集團因宋金南北對峙局面的相對穩定而更加習於茍安和享樂。當時文壇上逃避現實，雕章琢句的作品日益增多，正是在這樣的背景下，興起了以姜夔，史達祖，吳文英為代表的格律詞派。

姜夔以清剛冷雋的詞筆開創了體制高雅的格律詞派，是南宋婉約詞派的重要作家，他的詞對後世，尤其是明清詞壇，影響極大。

史達祖詞內容貧乏，多寫閑情逸致，雕詞琢句，追求形式上的艷麗工巧，缺少意境和氣骨。他善於詠物，以描寫細膩見長，如《雙雙燕詠燕》。

吳文英的詞音律和協，字句研煉，但過於重視形式，喜用典故，令詞意晦澀難明。其詞內容貧乏，多寫統治者的豪華生活，或抒發頹廢感傷的情緒。其少數作品有一定的社會意義，意境也較高，如《八聲甘州靈巖陪庾幕諸公游》。

宋詞在體制上的演變

詞根據樂調上的變化，發展出長短不同的篇章，一般分為「小令」，「中調」，「長調」三類:五十八字以內為小令;五十九字至九十字為中調;九十一字以上為長調。

宋初小令獨盛

小令又稱「令曲」，唐五代文人詞多為小令，少則十六字，如《十六字令》，多可至二百一十五字，如《勝利令》。北宋前期歐陽修，晏殊等人所寫的都是一些小令。中調長於小令，一般又有「引」和「近」的稱呼。「引」是引歌的意思，原是指唐代大曲的先頭部分，「引歌」做為詞調填詞，比小令長。「近」又稱為「近拍」，也是長於令曲的詞調。中調詞一般在詞牌上就加有「引」，「近」，「近拍」的字樣，如《清波引》，《翠華引》，《荔枝香近》，《隔浦蓮近拍》等。

長調又稱「慢詞」，是詞調中的長曲子。從詞在文壇上的演化和發展上看，最早出現的是大量的令詞，稍後才出現了大量的中調和慢詞。唐五代詞作中，也有個別的長調作品。雖然唐代民間已有長調出現，但文人很少仿作。由中唐至宋初，文人詞仍以小令為主，及至張先，柳永出，才打破小令獨盛的局面。

柳永大量創制長調

北宋前期詞人張先，喜作慢詞，對詞的形式起過一定的作用，而柳永則是文人中第一個大量創制長調詞的詞人。此後，蘇軾，秦觀，黃庭堅等詞人也創作大量的慢詞。在他們的努力下，北宋詞就由小令發展到慢詞的成熟階段。由於慢詞的出現，豐富了詞的表現力，能夠把復雜的感情表現得更為曲折盡致，所以它不僅影響了婉約詞風，也影響到豪放詞的風格。

周邦彥審定詞的格律

詞的體制發展到北宋後期，便進入了集成的階段，代表詞人是周邦彥。在柳永的努力創作下，長調篇目甚多，但當時的長調，在字句和音律上，仍未達到嚴整的地步，審詣協律的工作，最後留待周邦彥去完成。周「好音樂，能自度曲」，并且「盡力于辭章」，故其造詣之高，無與倫比。他曾任職大晟府，整理并創制詞調，尤其是他創制了《花犯》，《倒犯》，《絳悶》等諸調，對宋詞體制的發展作出了貢獻。

南宋後期，以姜夔，史達祖，吳文英為代表的詞人務求辭句雅正工整麗和音律諧協精密，使詞的體制更加完美。

宋詞在風格上的演變

宋初詞風綺麗婉約

北宋初期，詞壇沿襲晚唐五代綺麗婉約的詞風發展，以晏殊，歐陽修，晏幾道等為代表詞人。他們的詞作內容多寫男歡女愛，或上流社會閑逸生活和離情別緒。作品內容空虛，辭藻華麗，是《花間集》風格的延續，形式上多是字數較少的小令。

隨著詩文革運動的興起，范仲淹，王安石等為宋詞開辟了新境界。他們寫詞是為了即景抒懷，

打破了花間派詞人托女性寫艷情的的局面。

柳永開拓詞的內容

詞至柳永為一小變。他在都市的歌樓酒館中致力於「變舊聲作新聲」，反映都市繁榮，以其不同的美學思想和藝術趣味，制作了大量的慢詞，開拓了詞的內容，形成深婉含蓄，感情真摰，平易流暢的藝術風格。這樣柳永便成為北宋婉約詞派的早期代表。

蘇軾建立豪放派詞風

蘇軾別開生面地建立了與婉約派相對立的豪放派詞風。在詞的語言上，他以詩為詞，使詞脫離音樂的束縛;在詞的風格和內容上，他擴大了詞的領域，滌除了當時詞壇上那種「綺羅香潭之態」，使詞和詩一樣可以反映社會生活，為南宋愛國詞人辛棄疾開了先路，對後世有著深遠的影響。

秦觀博取婉約眾家之長

北宋後期詞壇，在意境，聲律各方面有所開拓。其中秦觀沿著婉約詞派的道路，博取婉約眾家之展，在藝術技巧上取得了較高的成就。他的作品平易含蓄，文筆淡雅輕柔，雖然與柳永詞同屬婉約派，但不像柳永那樣盡情傾吐。

周邦彥講究詞的格律

格律派詞的創始者周邦彥則善於巧妙而自然地融化古人詩句入詞，尤其注重詞的雕琢，章法的嚴整和聲律的諧美，於是形成了含蓄蘊藉，工整典雅的藝術風格。

李清照詞婉約中帶豪放

南宋女詞人李清照是公認的婉約派正宗詞人。她能在書寫語言和口語基礎上，鍛鍊出優美，生動的文學語言，塑造出富有創造性的藝術形象。她是繼秦觀之後的另一個婉約派的大家，卻形成了婉約中帶有豪放的藝術風格，也是秦觀所不能比擬的。