永年正里小曲的音樂特征

2024年1月4日發(fā)(作者：鎳催化劑)

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永年正里小曲的音樂特征

作者：劉江元 王璇

來源：《文藝生活·文海藝苑》2014年第10期

摘 要：永年正里小曲是河北民歌具有代表性的花會歌曲之一，始于明代初期和中期，因最早在河北省永年縣南北正里一帶，故俗稱“永年正里小曲”。永年正里小曲是一種舞蹈加伴唱的民間藝術(shù)形式，旋律樸素自然、優(yōu)美動聽，唱詞平白如話、通俗易懂，具有濃郁的農(nóng)民生活氣息和新穎獨特的藝術(shù)風(fēng)格。本文以永年正里小曲最具代表性的《四輩和玉妹》為例，分析了永年正里小曲的體裁形式、歌詞內(nèi)容、音樂特征等，對永年正里小曲的傳承和創(chuàng)新具有一定的意義。

關(guān)鍵詞：永年正里；民歌；小曲；四輩和玉妹；音樂特征

中圖分類號：J648 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）30-0090-02

永年縣位于邯鄲北部地區(qū)，土地肥沃，交通便利，優(yōu)越的地理環(huán)境和千年的歷史文化傳統(tǒng)培育出永年吹歌、永年小曲、永年花桌、永年西調(diào)、永年踏鼓等獨具特色的民間文化藝術(shù)。其中永年小曲是永年眾多民間文化藝術(shù)中的一朵奇葩，永年小曲屬于民歌中的花會歌曲，其表演形式屬于秧歌類的民間舞蹈，內(nèi)容貼近老百姓的生活，深受人民群眾的喜愛，2007年7月2日永年正里小曲入選河北省第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。上世紀(jì)70年代末，經(jīng)過整理改編的永年正里小曲《四輩和玉妹》曾參加國慶30周年獻(xiàn)禮演出，紅極一時。

一、體裁形式

我國漢族民歌的體裁分為勞動號子、花會歌曲、小調(diào)、山歌等。永年正里小曲如《四輩和玉妹》《送情人》《丟戒指》《哭五更》《放風(fēng)箏》等屬于花會歌曲體裁，花會歌曲是各地群眾在節(jié)日、廟會期間，特別是在春節(jié)、元宵節(jié)期間，自發(fā)舉辦各種盛大的的“花會”“社火”活動所唱民歌的統(tǒng)稱，演唱時人們化妝，手持花扇、彩綢等道具，伴著鮮明的鑼鼓聲和民間樂器邊走邊舞，盡情表達(dá)他們節(jié)日的快樂?；〞枨那看蠖嗍橇餍杏谌罕娭械男≌{(diào)歌曲，它和小調(diào)的主要區(qū)別在于與舞蹈動作結(jié)合后，旋律節(jié)奏更加鮮明，動作性更強(qiáng)，在演唱風(fēng)格上力求與舞蹈的神韻相適應(yīng)，與花會的氣氛相諧調(diào)，曲風(fēng)明朗爽快，節(jié)奏開放，字和唱腔比較均衡，音調(diào)與方言緊密聯(lián)系。永年正里小曲的音樂旋律天然優(yōu)美，舞蹈動作古樸夸張，有著中國戲曲歌舞的重要原始元素。永年正里小曲的“唱”和“演”是分開的，演員前臺表演，后臺伴唱和伴奏，伴奏沒有弦樂，這在北方地區(qū)十分罕見，采用竹或銅瓦敲擊伴奏，由特制的小云鑼指揮。在表演上，傳統(tǒng)上的永年正里小曲沒有女演員，角色分生角和旦角，皆為男扮，生角表演一般采用蹲跳步、勾拳，旦角表演比較接近戲曲程式，其“扭步”動作極具特色。生角赤手，旦角一手持方巾，一手持扇。永年正里小曲的演出隊伍一般在6—8人，開演前常有“大跑場”，用以招引觀眾等。