【詩歌歌頌江姐】_《江姐》是一首紅巖英雄的青春贊美詩

2024年2月11日發(作者：8個月寶寶)

【詩歌歌頌江姐】_《江姐》是一首紅巖英雄的青春贊美詩

觸摸紅巖英雄的精神高度,傾心演繹是一次靈魂凈化的旅程

記者:近期,《江姐》在央視一套播出后好評如潮,與以往其他角色相比,您塑造這一英雄形象有什么特別的感受？

丁柳元:這部作品拍完已經一年了,它對于我生命的意義,遠不是現在播出時獲得的喝彩和掌聲.拍攝《江姐》是我年輕生命中最重要的一段經歷,最值得珍藏的一段記憶.江姐是一位有理想、有信仰,鐵骨錚錚的女英雄,在獄中能夠忍受一切苦難和煎熬,與戰友們一起用生命和鮮血鑄就信仰豐碑.而在日常生活中,她又是孩子、妻子和母親,有著普通人的喜怒哀樂.就是這樣一個平凡的偉人,平凡表象下蘊含著不平凡的精神,這就是我飾演江姐獲得的最大精神財富.拍戲時我曾寫過一個演員自述,說飾演江姐是一次凈化心靈之旅,讓我對人生的態度有了全新認識,對人生信仰的重要性有了刻骨銘心的感受,非常感謝給了我這次心靈之旅入場券的人們,讓我有了這段凈化靈魂的旅程.

記者:歷時4個多月的艱辛拍攝,這一路走來,您從中獲得了哪些啟示？讓您心靈深受震撼的細節有哪些？

丁柳元:我覺得電視劇《江姐》是一首紅巖英雄的青春贊美詩,劇中人物的青春生命雖然短暫,但他們活得光彩灑脫、氣壯山河,我堅信這樣的精神力量必將持久地影響著一代代青年人的成長.戲中有一個不到10歲的小女孩叫卓婭,她在媽媽懷孕時就入獄了,直到父母被槍殺,小卓婭也沒有走出監獄,她所見到的一切,全是鐵欄、鐐銬和受盡國民黨軍統特務酷刑的革命志士.其中有一個細節,至今還震撼著我的心靈.那是我們拿棒棒糖給小卓婭吃時,她沒舍得自己吃,而是給獄中的每個阿姨舔了一口,最后自己舔了一下后又包了起來.我問她,為什么要這樣做,她說每天舔一下才能留到過節時吃,聽著稚嫩的話語我的眼睛一下子就濕潤了.

走進紅巖英雄的內心世界,入境入戲是一段刻骨銘心的記憶

記者:您為演好江姐這個角色做了哪些案頭準備？

丁柳元:不等導演敲定,我就已全身心投入了準備.在40多天里,我跑遍書店

和圖書館,搜來一大堆關于江姐、中美合作所、重慶地下黨的歷史資料埋頭研讀、摘抄筆記,體味著那些仁人志士的精神風貌,努力使自己的內心世界和外在形象向江姐靠近、靠近、再靠近.我完全沉浸在那個激蕩人心的年代里,就像自己回到了60年前.我還自編了一張“江姐年表”,比如1946年江姐在哪里,當時的國際國內大環境是什么樣,等等.走進的過程,就是慢慢感受和揣摩江姐行為、語言和她的內心情感的過程.

記者:江姐畢竟身處戰火硝煙的年代,飾演這樣一個角色或許給演員帶來的是痛苦、嚴肅和思考.有媒體說,您在拍攝過程中沒有笑過,是嗎？

丁柳元:在4個多月拍攝期間,我的確有意讓自己沉浸在60年前的感覺里,每天都在想我的信仰、我的、我的孩子、我的愛人,以及所有人物關系.我希望營造一個不被瑣碎之事打擾的氛圍,讓自己舉手投足都是這個人物.當然,我們不提倡演什么角色就要過什么樣的生活.但是,一個創作者嘻嘻哈哈在聊著什么,或是在上網玩游戲,然后轉身去演一個烈士,顯然是不嚴肅的,我不敢茍同.在拍攝現場,不僅是我,整個創作氛圍都是嚴肅的.即便當我拍完戲回到北京后,看到高樓林立、寬敞明亮的現代都市,我都并沒有特別的興奮感.

記者:據了解,新版《江姐》把握住了許多真實的史料,包括最近揭秘的一些史料,讓人物還原到了更真實的狀態,是嗎？

丁柳元:正如媒體所說,電視劇《江姐》離《紅巖》遠了一點,但離歷史更近了一些.因為以前的電影《烈火中永生》、電視劇《紅巖》是根據小說改編而成的.這么多年過去了,許多歷史資料被披露出來,包括江姐就義前最后寫給弟弟譚竹安的一封信件,我都看到了,這在以前可是沒有與公眾見面的.央視還史無前例地在每天播完這個戲后,特別播出一集《揭秘江姐》的短片,收視率相當高,這些都有助于還給觀眾一個真實的江姐.

詮釋紅巖英雄的時代風采,革命信仰是一個永不過時的話題

記者:作為江姐扮演者,您對江姐這位革命先烈的精神內核和藝術形象的展現是怎么理解和定位的？

丁柳元:有人說這是一部寫英雄、頌英雄的戲,也有人說是年輕人立志、勵志的戲,但我覺得她是一部純粹的革命信仰戲.飾演江姐之前我也在想,什么是信

仰？人活著是為什么？什么樣的生命更有意義？隨著創作的不斷深入,我對信仰內涵理解也越來越豐富.時下,以物質論英雄,以豪宅、名車論富有,可能是少部分人評價自身價值的基本尺度.我認為信仰是人們在夜航時的一盞明燈,有了這盞明燈的指引,人們才不會迷失方向.從江竹筠、趙一曼、秋瑾到錢學森等這些時代英雄,他們之所以能夠在社會發展和民族進步中勇立潮頭,關鍵是他們在“大愛”和“小愛”之間選擇了“大愛”,在革命信仰和個人利益之間選擇了信仰.

記者:“江姐精神”永遠不會過時,不會因為這是60年前的故事,而影響其光芒的照耀和生命力的持久.

丁柳元:是的,江姐等革命者從走進監獄的那天起就把個人生死置之度外,她們從沒想要活著出來,這種生生不息的革命信仰是劇中最打動人的元素.在獄中他們堅持每天辦報,得到新中國成立的消息,大家還在獄中繡五星和紅旗,因為當時大家只知道五星紅旗是一面紅旗和五顆星星,還不知道這五顆星星是如何排列的,于是大家比畫著五顆星星該如何擺放,討論著五顆星星代表著什么？那種情景很難讓人不被感動.《繡紅旗》是我在大學時唱過的聲樂考試曲目,也是拍攝《江姐》的日日夜夜里每天必聽的曲目,因為這首歌反映了一種堅定的革命信仰和理想追求.每當聽到這首歌,我都被激勵著、感動著,仿佛看到江姐等老一輩革命先烈堅貞不屈、頑強抗爭的身影.記得《江姐》播出時,當我再次聽到《繡紅旗》時,那種切膚的感動和感慨難以用語言表達.召開新聞發布會那天,我特意問會不會播放這首歌？大家沒有正面回答我,可是最終還是在現場放了.聽著歌聲,我情緒很難平復,等再回過神來,已淚流滿面.

再現紅巖英雄的經典形象,真摯感人是一曲打動人心的樂章

記者:丁柳元版的江姐得到了廣大觀眾的一致認可,請問您成功演繹這一角色的秘訣是什么？

丁柳元:如果有秘訣,我覺得只有兩個字――真誠,真誠是一個演員塑造角色時最為重要的品質.詮釋人物如果不付出真誠,就難以打動自己,更打動不了觀眾,尤其是江姐這位紅色經典人物,她身上有太多的故事讓人感動.演員要讓飾演的角色感動自己,不對自己“狠”一點不行.拍攝《江姐》“上吊戲”時,有人提醒我,干嗎不找個替身上陣,何苦偏要10多次“上吊”折磨自己？我說,我演繹的

是一位義薄云天的大英雄,我想用莊嚴的情感和身體的痛感去最大限度地接近真實.

記者:真實再現這位紅巖英雄的英勇無畏,您經歷了一個怎樣的心路歷程？留下了哪些難忘的記憶？

丁柳元:作為一名軍隊演員,飾演的又是在老百姓心目中有著崇高地位的英雄江姐,如果在困難和危險面前縮手縮腳,我感到對不起烈士的英靈,對不起這身軍裝,對不起眾多愛我的觀眾.所以,凡劇本中涉及的酷刑戲,我都堅持盡量真實,包括在水缸里來回沖刷、在橫梁上15次上吊“被打”、踢掉腳下墊著的凳子,等等,我想全身心投入到人物塑造中.令我最難忘的是江姐經受敵人嚴刑拷打的戲,上刑時我被長時間捆綁著吊在半空,其實這樣的戲不拍腳部,演員可以踩著凳子減少痛苦,但我拒絕了.一天一夜下來,我被繩索勒得臉都腫了,手腕上還留下了深深的印記.拍攝烙鐵烙臉的戲時,燒紅的烙鐵離我的臉只有兩厘米,而且當時我患重感高燒近40度,身體極度虛弱.拍這些“拷打戲”時,我常被江姐的英勇無畏和巨大身體傷痛所感動,多次控制不住自己恣意流淌的淚水,好幾次就要開拍了,我卻急忙叫停,連說“對不起”.還向導演請假上洗手間,其實我并沒有上洗手間,而是面壁哭了好久,平復了心緒才回來拍攝.

記者:這種情況在您拍攝的過程當中會經常發生嗎？

丁柳元:記得上刑場時,所有革命者都隨之被提了出來,而其他人知道這些人走出監獄就可能再也回不來.當時,祖國長江以北地區已經解放,新中國已經在北平建立.一位戰友被打得遍體鱗傷后抬了出來,我當時也是控制不住眼淚,但我很快明白:戰友此時最需要的是鼓勵,我必須給他精神力量.所以,我當時特別坦然,便伸出手去,結果齊培宗愣了一下,我沖著他特別堅定地微笑了一下,他心領神會,便釋然般緊握我的手,這個細節是我自己加上去的,也是當時情感的自然流露.在獄中,我被吊了起來,面對敵人的嚴刑逼供,我鏗鏘有力地說:“你們可以打斷我的手,殺我的頭,要組織是沒有的”、“你們摧殘得了我的肉體,但是你們摧殘不了共產黨人的信念.”演完這一段,我又哭了,因為我被江姐的精神所深深折服.