盤點電影里的中國式性感

2024年2月15日發(作者：貽笑大方)

盤點電影里的中國式性感

中國人在性感上的審美和表達一向都是不直接，不直白、不攻擊的，注重整體感、抽象化的和 大寫意的，肉體和情感都在閉合和打開之間略顯猶豫，甚至有點無從啟齒、沉默抽象甚至欲說還休，在端莊和保守的面前遵守規則，婉約又節制的誘人和相愛。如

《畫皮》里的趙薇和周迅，一個是端莊，一個是誘人，但卻都是中國式的性感和美。一起來回顧電影里的那些中國式性感。

換囊雙姝：《畫皮2》

性感人物：小唯、靖公主

扮演者：周迅、趙薇

中國式性感符號：妖魅、心機、猶抱琵琶半遮面、初戀、殉情

愛 情態度：孤注一擲、各取所需 中國人講究“靈欲合一”，在《畫皮2》中卻硬生生分

開，一種是狐性之美，性感全是用魅術堆積起來的；另一種是忠烈之美，有“生死相許”的韌性，愛了便要愛 足一世。所以二人各自都配備了東方式迷藥，狐精削瘦、狡黠、杏目櫻唇，楚楚可憐在前，賣弄風情在后，繁復錦袍裹得愈是緊密，裸得愈是稀少，這副矜貴的自制 皮囊便是教人欲罷不能。靖公主則有端莊純凈之美，貴族身份使其雍容，傷痛都隱在半張面具下面，東方女子多半都會或妝點或遮掩不足，皮膚太黑便用脂粉抹白， 用情太深便用皮相與心相交換幸福。

象征“靈”的 靖公主，有從一而終、赴湯蹈火的愛情追求；象征“欲”的小唯，卻僅僅是想嘗一嘗有靈魂的滋味。兩個女人，宛若陰陽兩極，前者的性感來自一往情深的初戀牽

絆；后者的性感則是精心炮制的鴉片，只是悲情本質流露之后，更是崩發令人心痛的美。這份血與寂中提煉的風華絕代，唯東方傳統神怪志里走出來的人鬼狐仙方能 具備，人性與妖性合二為一，在唐風濃郁的艷

光流水中款款綻放，“剝皮”與“換皮”的妖異恐怖在片中觸目驚心，也活色生香。

怪談魅影：《青蛇》

性感人物：白素貞、小青

扮演者：王祖賢、張曼玉

中國式性感符號：水蛇腰、戲劇腔、誘僧

愛 情態度：勾引與執著 如果說千年修成人形的白素貞是拼命向著“人”的界限靠攏，那么修行不到家的青蛇則還是妖氣凜然的一只精怪。傳統的中國人因無法讓良家婦女展示性感風情，于 是幻想出妖精代之，她們雖是人的模樣，卻是十足的煙視媚行，肆意展示風騷。頭上是京戲名伶的貼片，口中是“這個這個”“那個那個”的戲腔戲調，倚在粉蓮綠 柳的曲廊上，等待如意郎君拜訪。白素貞通人性多一些，于是選擇安全的書呆子許仙；小青通妖性多一些，難免好強，于是竟選擇去撩撥佛門中人，不小心觸怒對 方，遭惹大禍。這兩只性感的妖，也因此不得安生。

與 傳說中一樣，白蛇喝雄黃酒醉倒，白皙肉體顯了蛇形，這里頭有驚悚的成分，卻更因有一個合理的“全裸”情節而變得性感。小青沒心沒肺的挑逗，則更像是“情 欲”本身，沒有理智的，失控的，隨時都會滋生的，從古到今，情欲就是這么荒唐且強大。中國人怕羞，不敢講得太透，只能拿“降妖”來掩飾

決堤的原始本能，然 而愈是遮掩就愈是性感。

艷鬼迷情：《倩女幽魂》

性感人物：聶小倩

扮演者：王祖賢

中國式性感符號：凄涼身世、清純、鬼魅、長發紗裙、花瓣沐浴

愛 情態度：人鬼殊途終不悔 自古“美人計”總是管用的，所以“聶小倩”這號艷鬼便承擔了幾種供人意淫的身份——艷鬼、娼妓、誘餌，以及處女。因是未有過性經驗便喪身的年輕處女，又要 埋伏在若蘭寺中勾引過客，有“交際花”的嫌疑，更還是將這些過客都貢奉給千年老妖享用，就有了“蛇蝎”的特征，這樣又壞又天真的少女，還要出賣色相，在深 夜出沒于荒郊，果真是又詭異又香艷，將中國式“性感”演繹到了極致。

最 有趣的是，聶小倩的初戀卻是在成鬼之后才有，與寧采臣的愛情故事可歌可泣之余，還完全符合中國人對“才子佳人”的完美想像，一個是儒雅書生，一個是嬌美少 女（雖然死了），但“人鬼殊途”卻更突顯情欲交纏的魅力。尤其王祖賢扮演的小倩，天真嫵媚，金紗銀袂又是半松半露，教人識不透她的過去，于是凄慘處境揭示 之后，便憑空對她生出了幾分憐憫。中國人素來很提防沒來由的桃花，卻擋不住身世涼薄的女子之誘惑，因為她們看起來，邪惡里摻出幾縷善良的魂魄，才顯得完 滿，有血肉。

亂世風情：《新龍門客棧》

性感人物：金鑲玉

扮演者：張曼玉

中國式性感符號：潑辣、俠義、挑逗

愛 情態度：大情大性 還記得老怪這部經典作品中的金鑲玉出場，單身斜倚床上，男人是她手中雕刻的一根蘿卜，她可以將他雕成

花，能也把他的性命捏成粉碎。金鑲玉騷而不淫、艷而不 浪，她只是太懂男人心思，要與狼共存，便要將自己變得比狼更狠，所以她處處主動挑逗，所有男人都進得了她的臥房，卻上不了她的繡床，因為她有底限，私底下 將節操看得比什么都重要。所以我們看到電影里的金鑲玉是雙重的，她可以一絲不掛地站在房頂上大唱“點蠟燭”，也可以裹著自家的招牌布跟周淮安說：“龍門客 棧在我身上。”更是自信得可愛，直言“沒有男人會不正眼看我金鑲玉！”，邱莫言就是這樣被看穿了喬裝。

金 鑲玉的性感里有中國女人的俠義與氣節，敢愛敢恨，但絕不濫情，更不會將肉體隨便托付于誰，幾番勾引周淮安，除了春心大動之外，更是有一份試探在里頭，他愈 是拒絕，她便愈是愛他，這是典型的中國女人心思。金鑲玉外在的開放與內里的保守，把“性感”的矛盾之美演繹得淋漓盡致，干枯沙漠里有這樣一枝怒放的玫瑰， 又是那般真性情、狡猾、有魄力，真當難能可貴。

錯愛佳人：《色·戒》

性感人物：王佳芝

扮演者：湯唯

中國式性感符號：吳儂軟語、小調、熟體

愛 情態度：意亂情迷 李安塑造的王佳芝果真是絲絲入扣，每一縷細節都做進了男人的心坎里，易先生想不迷她，很難。首先她年輕又不張揚，事事順從，打麻將時也柔柔地勾著頭，不像 西方女子，越是美麗就越是

囂張，總將男人視作即將被馴服的馬；其次她含而不露，聲氣嗲嗲的，會講上海話，唱小曲小調更是風流；最重要的是她為效果逼真，給 自己按了一個“有家室”的身份，于是毅然破處，拿熟體做資本，讓疑心病很重的目標放心。

這 些細節，絕對是東方式的，知道“小鳥依人”對中國男人有多么致命的吸引力，性愛技巧在里頭并不重要，她只要順從、依附、接納便可，重要的是含糊不清的那種 溫柔與憂郁，才真正讓易先生動了真情。只可惜，王佳芝明知錯愛，卻還是要愛，只得“快走”二字便葬送了一切。所以中國女子的“性感”還是包含了“感性” 的，不聰明也是美麗的一個分枝，中國女子尤其如此，這才是“女子無才便是德”里那個“德”的內義。

優雅紅顏：《縱橫四海》

性感人物：紅豆妹

扮演者：鐘楚紅

中國式性感符號：探戈、小鳥依人、嬌憨

愛 情態度：隨遇而安 氣質很歐化的紅姑其實長了一張非常東方的臉，面短如貓、鼻頭有肉，身材更是豐腴妙曼，按中國老土語來講，既是“好生養”。這樣的女子氣質往往雍容，有福 相，走到哪里都有人寵。比如《縱

橫四海》中，她起初是與發哥扮演的阿海相好，阿海每次哄她：“紅豆妹，紅豆妹，紅豆的幸福，也就是我的幸福，我的幸福，就

是大家的幸福。”她都會露出一臉嬌憨的表情，顯得很好騙。西方人總把智慧與精明視作性感，中國人恰恰相反，需要女人空有美貌，讓“神偷們”來偷走她的心。

紅 豆妹的傳統，便在這“隨遇而安”的情史中全盤體現，阿海暫時消失后，紅豆妹便與阿占在一起，她果然是少不了愛的，非得有一個男人讓她依靠，那些所謂“獨 立”之類的狗屁，都是歐美女強人的戲碼，不適宜中國美女來演。紅豆妹在兩個男人的輪番呵護下越變越美，中國女人的性感，其實就是被男人寵出來的。

曖昧情挑：《花樣年華》

性感人物：蘇麗珍

扮演者：張曼玉

中國式性感符號：旗袍、盤發、幽怨、少婦風情

愛 情態度：隱忍 關乎蘇麗珍的性感，旗袍有大半功勞，另一小半則是與隔壁男子的周慕云眉來眼去之間修煉成形。旗袍這玩意兒，唯中國女性才穿得出味道，高鼻深目的白膚外國女 子穿了，總嫌生硬怪異，而電

影里頭的蘇麗珍，卻是讓旗袍長在她身上似的，如此花俏、貼身、暴露她百轉千回的心緒。所以那烏發高聳、錦衣華服的形象，便深深 烙在男人的意淫里。更何況，這種性感是往里收著的，只突顯曲線，不暴露關鍵部位的皮膚，讓你有遐想，東方女子就愛如此玩轉性感，把原本應該往“色情”方向 發展的故事升華到了“曖昧”的境界。

這份性感， 還蘊藏在隱忍之中，蘇麗珍從不與周慕云挑穿心事，兩人也許只是擦肩而過時點個頭，在餐桌的琉璃燈下各自沉默，什么都不講，令她更顯心事重重，一不小心，這 份專屬于中國女子的幽怨式少婦風情便征服了全世界。如今所有人都知道中國電影里有個性感女人叫蘇麗珍，從不裸露，從不仰面媚笑，卻讓人忍不住對她越挖越 深，想拜倒在她的高跟鞋尖上直到天荒地老。中國式的愛情，中國式的性感，就是把什么都藏起來，又能想辦法讓你看清楚。

天降夢情：《非誠勿擾》

性感人物：梁笑笑

扮演者：舒淇

中國式性感符號：相親、嬌憨、欲擒故縱

愛 情態度：別扭 梁笑笑的美，就是舒淇的美，這是中國“夢情”的終極標準。毫無疑問，中國男屌絲最愛的就是這款“女神”，笑容很銷魂、穿著很清涼、身材很火辣、節操很完

整。出得廳堂、入得廚房，對愛情有點兒害怕，面上很像潮女，骨子里卻是淑女。所謂的“表里如一”絕對是西方美女的性感標準之一，在中國卻是行不通的，必須 像笑笑那樣，愛一個男人也未必把自己隨便交予他，還得反復試探、把玩，讓他看得吃不得。

中 國傳統良家婦女還多半會玩“相親”游戲，給自己多一些選擇，既實際又浪漫，梁笑笑與秦奮便是在這樣的緣份里開始了一段故事。這位輕熟女，也真當專情得很， 曾因錯愛而痛苦不堪，甚至走到跳海殉情這一步，此后便長了記性，戀愛談得也非常別扭。吃苦太記苦，又是中國女子的一大“優點”，于是讓秦奮苦追了她兩部片 子都無法抱得美人歸。然而這樣笨拙的欲擒故縱大法，居然能把男人一直釣著，那可是只有黑頭發、黃皮膚的機靈女人才干得出來的，她們因這樣從容謹慎的愛情態 度而更加性感。