中國美術史填空題及答案

2024年2月19日發(作者：寶寶拉綠屎)

中國美術史填空題及答案（100個）

1. 中國新石器時代最突出的美術創造是___彩陶____，其中最有代表性的是：仰韶文化。

（最多見的是人面魚紋，代表作：人面魚紋彩陶盆、鶴魚石斧彩陶缸、花瓣紋彩陶盆）

【解析】彩陶是指在打磨光滑的橙紅色陶坯上，以天然的礦物質顏料進行描繪，用赭石和氧化錳作呈色元素，然后入窯燒制。在橙紅色的胎地上呈現出赭紅、黑、白、諸種顏色的美麗圖案，形成紋樣與器物造型高度統一，達到裝飾美化效果的陶器。它既是原始人類的日常生活用具，又是新石器時代杰出的美術創造，是我們研究史前繪畫的重要依據。

【拓展】仰韶文化的彩陶，我國較早的成熟的彩陶文化當推分布在今天陜西、山西、河南的仰韶文化（公元前5000年——公元前3000年左右），首先發現于河南澠池仰韶村。其中以陜西西安半坡類型、河南陜縣廟底溝類型最為杰出。

彩陶的器形有平底缽、直口尖底瓶、卷沿線腹圈底（或小平底）盆等。紋樣一般分布在口沿、內壁或外壁的上半部，圖案多動物形象，最多見的是人面魚紋、寫實魚紋、鹿紋、人面紋和由魚紋發展而來的三角紋、棱形紋、波折紋等。代表作品有：人面魚紋彩陶盆、鸛魚石斧彩陶缸、花瓣紋彩陶盆等。

人面魚紋彩陶盆是仰韶文化西安半坡類型的代表，在半坡遺址出土了不止一件。人面魚紋彩陶盆總體上人面魚紋通常和大魚紋或者網紋搭配，人面造型奇特，頭頂尖狀飾物，或口銜雙魚或耳飾雙魚，充滿神秘意味。半坡類型彩陶的紋飾通常繪制在器物的內壁。

花瓣紋彩陶盆石仰韶文化河南陜縣廟底溝類型的代表。廟底溝類型的彩陶器型的最大特點是曲腹形較多，繪制的部位多數集中在口沿和腹外壁。除了鳥紋、蛙紋等動物紋以外，豆莢、花瓣、花蕾等植物紋以及由之演化而來的圓點、弧邊三角、渦紋都是這是的流行的花紋，而且多采用二方連續的方式。

2. 戰國時期的《人物龍鳳帛畫》出土地點是___1949___年在__長沙楚墓陳家山_____

【解析】

【拓展】

（其一《人物龍鳳帛畫》其二《人物御龍帛畫》帛畫的上端系以絲繩，其用途無疑是喪葬中的旌幡。畫中的男女都是墓的主人。）

3. 《步輦圖》中所畫的皇帝是____唐太宗李世民___

【解析】

【拓展】

（閻立本所畫，提拔是用篆書所寫。代表作《歷代帝王圖》是古典繪畫中重要作品之一，描繪了13位古代帝王的形象。）

4. 吳道子的生活時代是___唐朝__（天王送子圖）__

【解析】

【拓展】

（吳帶當風，擅長畫道釋人物，線條富有運動感，粗細互變，線型圓潤似“莼菜條”有筆不周而易周之妙，后人把他與張憎繇并稱“疏體”被奉為“畫圣”民間畫工尊稱為“祖師”）

5. 五代荊浩所著的（北方）山水畫論是__《筆法記》

【解析】

【拓展】

（氣、韻、思、景、筆、墨）

6. 張擇端《清明上河圖》中所畫的城市是__東京汴梁（今河南開封）

【解析】

【拓展】

（畫法：線描+淡彩，運用散點透視法，全景展現城市風貌）

7. 顧閎中傳世的著名畫卷是《韓熙載夜宴圖》_

【解析】

【拓展】

（南唐三朝元老，默畫而成）

8. 白描畫卷《五馬圖》的作者是__李公麟__

【解析】

【拓展】

（宋代，開創了國畫中的白描藝術，《維摩潔圖》是白描藝術的代表）

9. 南朝謝赫提出“六法”中的藝術最高準則是_氣韻生動_

【解析】

【拓展】

（骨法生動、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移默寫，是我國著名的理論家《古畫品錄》）

10. 中國古代三大石窟是 ___敦煌莫高窟（又名千佛洞，位于甘肅敦煌縣）、（山西大同的）云岡石窟 、（河南洛陽的）龍門石窟 、麥積山石窟

【解析】

【拓展】

11. 我國唐代最享盛名的青綠山水畫家是__李思訓、李紹道___

【解析】

【拓展】

12. 《搗練圖》的作者是___張萱__

【解析】

【拓展】

（唐代仕女畫家，《虢國夫人游春圖》周昉《簪花仕女圖》、《執扇仕女圖》是描寫宮女哀怨生活）

13. 五代南唐山水畫家董源的傳世作品有《瀟湘圖》

【解析】

【拓展】

（江南山水畫派的開山祖，強調意境，畫面較長，同一時期的巨然《秋山問道圖》）

14. 中國古代皇帝中最愛好花鳥畫而且在花鳥畫中具有相當成就的是___宋徽宗趙佶__（瘦

金書，代表作《芙蓉錦雞圖》）

【解析】

【拓展】

15. 明末以畫肖像而著名的畫家是_曾鯨_（中西結合典范，注重沒骨（無需勾線條），層層烘染，立體感強的獨特畫法）

【解析】

【拓展】

16. 清初在水墨大寫意花鳥畫中抒發家國之痛的是__八大山人_

【解析】

【拓展】

17. 元代前期倡導書畫同源，并在繪畫、書法上都有較高造詣的是_趙孟頫__（強調以書法用筆入畫，主張師法自然，提出“到處云山是吾師”的口號，代表作《鵲華秋色圖》）

【解析】

【拓展】

18. 閻立本生活的年代是_（初）唐_（人物畫家《步輦圖》、《歷代帝王圖》）

【解析】

【拓展】

19. 展子虔《游春圖》的藝術形式是__青綠重彩_（游春圖是最早的青綠山水畫，展之虔是山水畫的開創者）

【解析】

【拓展】

20. 文湖州竹派的開創者是_文同_（有“默竹大師”之稱，“胸有成竹”成語就是起源于他畫竹的思想）

【解析】

【拓展】

21. 黃公望創作的著名山水畫長卷是《富春山居圖》（又名“黃一峰”，元代山水畫巨作）

【解析】

【拓展】

22. 倡導“南北宗說”的畫家是_董其昌_（畫論上標榜“士氣”，倡“南北宗”之說，并推崇“南宗”為人文畫正脈，頗有崇“南”貶“北”傾向。著有《畫禪室隨筆》）

【解析】

【拓展】

23. 新石器時代半坡型彩陶的典型裝飾紋樣是 魚紋

24. 敦煌莫高窟北魏時期的佛本生故事作品有__鹿王本生、尸毗（pi）王本生___

25. 唐代以畫仕女著稱的畫家有__張萱《搗練圖》《虢國夫人游春圖》；周昉《簪花仕女圖》《執扇仕女圖》

26. 唐代王維被譽為“_文人畫的鼻祖 ” 或（“南宗”之祖）_

27. 北宋初年以“畫寒林平遠”著稱的山水畫家是_李成_（他和王曉合作的《讀碑窠（ke）石圖》）

28. 以生動自然的花鳥形象打破黃筌畫風對宮廷繪畫壟斷的北宋畫家是_崔白_(他一改白余年墨守成規的花鳥畫風，成為北宋畫壇的革新主將，所畫鵝、蟬、雀堪稱三絕，代表作《雙喜圖》)

29. 北宋畫家郭熙的山水畫理論被輯成《 林泉高致集 》一書。（提倡畫家觀察四季山水，注重藝術家的感受，寫景更應該寫情，強調意境，在山水構圖上，創“高遠、深遠、平遠”三遠的構圖法，鼎盛時期的作品《早春圖》筆法有“卷云皴”之說）

30. 宋代李唐在《采薇圖》中描繪殷貴族不食周粟，靠采薇而生，最后餓死的故事。（布局多取近景，突出主峰或崖岸；山石作“大斧劈皴”，積墨深厚，著《萬壑松風圖》）

31. 明代后期在水墨寫意花卉畫中最富有成就的畫家是__陳淳、徐渭_（青藤白陽）

【解析】明代寫意花鳥畫有工整艷麗一派，有崇尚士氣一派，工麗派以邊文進。呂記等畫院派為代表。寫意一派以彰顯個性為主，筆墨技法淋漓酣暢，情感充分溢于筆墨的杰出畫家陳淳于俆渭。

【拓展】陳淳，號白陽山人，蘇州人。學于文征明，然不拘師法，隨意點燃，尤其擅長寫意花卉。它的畫面處理，常常有一花半葉，疏斜歷亂之致，造型精研，剪裁選取巧妙有生氣，如《花卉冊》。

俆渭，字文長，號天池山人，又號青藤，浙江山陰人。善狂草，工詩文，精畫鳥。俆渭的寫意花鳥在中國美術史中具有耀眼的光亮。畫風激越昂揚，筆墨淋漓，獨抒個性，獨創潑墨大寫意花鳥畫，有獨特的審美情調，常以狂草般的筆法縱情抒寫內心情愫，賦筆墨以充分的情感，主要作品《牡丹蕉石圖》,《墨葡萄圖》

青藤白陽，陳，徐二人作為文人花鳥畫的代表人物，對后世產生巨大的影響。畫史上將二人以其字號合稱為“青藤白陽”。

32. 大同云岡石窟創建于（開鑿于）__北魏__（根據開鑿時間先后和風格變化，大致分為三個時期，受犍陀羅藝術影響）

【解析】石窟始鑿于北魏興安二年(公元453年)，大部分完成于北魏遷都洛陽之前(公元494年)，造像工程則一直延續到正光年間(公元520～525年)。

【拓展】大同云岡石窟，根據開鑿時間先后的風格變化，大致分為三個時期，第一期即今第16～20窟，亦稱為曇曜五窟，平面為馬蹄形，穹隆頂，外壁滿雕千佛。主要造像為三世佛（過去、現在、未來），佛像高大，面相豐圓，高鼻深目，雙肩齊挺，顯示出一種勁健、渾厚、質樸的造像作風。其雕刻技藝繼承并發展了漢代的優秀傳統，吸收并融合了古印度犍陀羅、秣菟羅藝術的精華，創造出具有獨特的藝術風格。第二期總結了前期曇曜五窟的豐富經驗，使得這一時期石窟造像的藝術水平進入嶄新的階段。第三期多為小型創作，多瘦骨清像的佛像造型，含蓄微笑的表現了關愛。

33. 中國商周時期最突出的美術創造是__青銅器__（《司母戊方鼎》《四羊方尊》）

【解析】中國的青銅器發端于黃河流域，早在新時期時代晚期的龍山文化和齊家文化階段，即出現了紅銅打制而成的生產工具和青銅鑄造的銅鏡。夏，商，周時代，青銅器的鑄造成為最重要的生產部門，因此，這一階段被稱為青銅時代。

【拓展】中國商代晚期的青銅器。1939年于河南安陽殷墟商代晚期墓出土。因鼎腹內壁鑄有“司母戊”三字而一直被稱作“司母戊鼎”，2011年被正式改名為“后母戊鼎”。該鼎造型莊嚴雄偉；長方形腹，每面四邊及足上部飾獸面紋；雙耳，外側飾雙虎噬人首紋

四羊方尊，商代青銅器，是商代方尊中現存最大的一件，其造型獨特和工藝精美而堪稱國寶。 所處時期：商（約公元前14～前11世紀），四羊方尊的出土地湖南省寧鄉縣，從二十世紀三十年代開始，出土了大批的青銅器，被稱為"寧鄉青銅器群"。四羊方尊便是"寧鄉青銅器群"的代表，也是寧鄉出土最早的青銅器。這些青銅器絕大多數與殷墟出土的青銅器特征一致。“尊”是一種盛酒器。尊一般為圓形、鼓腹、大口，也有少數方形尊。“尊”，常與“彝”并稱成組的青銅禮器。

34. 龍門石窟的所在地是__河南洛陽__（北魏時期的石窟主要有谷陽洞、賓陽洞以及蓮花洞等）

【解析】龍門石窟位于中國中部河南省洛陽市南郊12.5公里處，龍門峽谷東西兩崖的峭壁間。因為這里東、西兩山對峙，伊水從中流過，看上去宛若門厥，所以又被稱為“伊厥”，唐代以后，多稱其為“龍門”。這里地處交通要沖，山清水秀，氣候宜人，是文人墨客的觀游勝地。又因為龍門石窟所在的巖體石質優良，宜于雕刻，所以古人選擇此處開鑿石窟。北魏時期的石窟主要有古陽洞，賓陽洞以及蓮花洞等。

【拓展】古陽洞是龍門石窟中開鑿最早，內容最豐富的一座，也是北魏時期的另一代表洞窟。賓陽中洞是北魏時期（公元386～512年）的代表性作品。這個洞窟前后用了24年才建成，是開鑿時間最長的一個洞窟。洞內有11尊大佛像。主像釋迦牟尼像，面部清秀，神情自然，堪稱北魏中期石雕藝術的杰作。龍門石窟還保留有大量的宗教、美術、書法、音樂、服飾、醫藥、建筑和中外交通等方面的實物史料。因此，它又是一座大型的石刻藝術博物館。

35. 顧愷之的傳世繪畫作品有__ 女史箴圖、列女仁智圖、洛神賦圖___（主張畫人物時要有傳神之妙，他以“畫絕、才絕、癡絕”而馳名于世，創造了“高古游絲描”后人評其畫，意存筆先，畫盡意在，筆跡周密，緊勁連綿。與陸探微、張増繇并稱“六朝三杰” ）

【解析】女史箴圖，原作已佚，現存有唐代摹本，原有12段，因年代久遠，現存《女史箴圖》僅剩9段，為絹本，設色，縱24.8厘米、橫348.2厘米。此圖依據西晉張華《女史箴》一文而作，原文十二節，所畫亦為十二段，現存自“馮媛擋熊”至“女史司箴敢告庶姬”共9段。作品注重人物神態的表現，用筆細勁聯綿，色彩典麗、秀潤。故宮博物院另藏有宋代摹本，水平稍遜，而多出樊姬、衛女2段。

《列女仁智圖》是東晉顧愷之所作。此為宋人摹本，絹本淡設色，縱25.8厘米，橫470.3厘米，故宮博物館收藏。此圖依據漢代劉向的《古列女傳》第三卷《仁智傳》，描繪了歷史上有智謀和遠見的婦女。全圖用線較粗，風格勁健，衣褶處用暈染強調質感。畫家通過人物的眉眼嘴的微妙差別及身姿動態地表現了復雜的性格特點。

洛神賦圖，根據曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品中國十大傳世名畫之一。原《洛神賦圖》卷，東晉著名畫家顧愷之繪制(宋摹)，絹本，設色，縱27.1cm，橫572.8cm。

【拓展】顧愷之：擅肖像、歷史人物、道釋、禽獸、山水等題材。畫人物主張傳神，重視點睛，認為“傳神寫照，正在阿堵(指眼睛)中”。注意描繪生理細節，表現人物神情，畫裴楷像，頰上添三毫，頓覺神采煥發。善于利用環境描繪來表現人物的志趣風度。畫謝鯤像于巖壑中，突出了人物的性格志趣。其畫人物衣紋用高古游絲描，線條緊勁連綿，如春蠶吐絲，春云浮空，流水行地，自然流暢。顧愷之的作品無真跡傳世。流傳至今的《女史箴圖》、《洛神賦圖》、《列女仁智圖》等均為唐宋摹本。顧愷之在繪畫理論上也有突出成就，今存有《魏晉勝流畫贊》、《論畫》、《畫云臺山記》3篇畫論。提出了傳神論、以形守神、遷想妙得等觀點，主張繪畫要表現人物的精神狀態和性格特征，重視對所繪對象的體驗、觀察，通過形象思維即遷想妙得，來把握對象的內在本質，在形似的基礎上進而表現人物的情態神思，即以形寫神。顧愷之的繪畫及其理論上的成就，在中國美術史上占有極其重要的地位。顧愷之著有《啟蒙記》3卷，另有文集20卷，均已佚。但

仍有一些詩句流傳下來，如“千巖競秀，萬壑爭流，草木蒙蘢，若云興霞蔚”等，細致生動地描寫了江南的秀麗景色，充滿詩情畫意。

36. 宋代畫家范寬被譽為“ 宋畫第一 ”，其代表作品有《溪山行旅圖》（北方山水畫代表，兼南北方特點，被譽為“畫山畫骨更畫魂”“得山之骨，與山傳神”）

37. 元代山水畫《漁莊秋霽圖》的作者是___倪（ni）瓚___

38. “揚州八怪”中最擅畫墨竹的是__鄭燮__（鄭板橋）

39. 明人“吳門四家”中有一位工匠出身的著名畫家是_仇英_（沈周、文征明、唐寅）

40. 出土于湖南長沙的兩幅戰國時期的帛畫是《人物龍風帛畫》和《御龍人物帛畫》_

41. 在中國美術史上，繪畫最早被列入國家科舉制是在_北宋_（北宋是藝術發展最高峰，以培養宮廷需要的繪畫人才，宋徽宗設立了翰林圖畫院，還曾一度設立畫學）

42. 克孜(zi)爾石窟所在地是___新疆__(第一個開鑿，規模最大歷史最早的)

43. 明代繪畫是 山水畫 出現了以地區為中心的名家和流派如浙派、吳派等

44. 《畫繼》的作者是 鄧椿_

45. 在中國繪畫史上，最早創“披麻皴”的是_董源_（董源、巨然南方畫派的代表，江南山水畫派的開山之祖，代表作《瀟湘圖》；巨然《秋山問道圖》）

46. 在明代萬歷年間，把歐洲圣像油畫帶入中國的是_羅明堅__（天主教耶穌會意大利籍傳教士、法學家、漢學家。是明朝以來第一個進入中國大陸的西方傳教士，也是歐洲漢學的奠基人，與利瑪竇是齊名，同時被稱為：西方漢學之父。）

47. “以形寫神”說最早由 顧愷之 提出來的。（主張畫人物時要有傳神之妙，他以“畫絕、才絕、癡絕”而馳名于世，創造了“高古游絲描”后人評其畫，意存筆先，畫盡意在，筆跡周密，緊勁連綿。與陸探微、張増繇并稱“六朝三杰”）

48. 元代王繹寫過一篇專門論述肖像畫創作的文章，它的名稱是《寫像秘訣》

49. 中國春秋時期有一件最富特色的青銅器是_《蓮鶴方壺》_（青銅器的制作方面出現鑲嵌紅銅和錯金新工藝）

50. 中國最早的一部繪畫通史是_《歷代名畫記》_(唐代張彥遠著。全書十卷，可分為對繪畫歷史發展的評述與繪畫理論的闡述、有關鑒識收藏方面的敘述、370 余名畫家傳記三部分，具有當時繪畫“百科全書”的性質，在中國繪畫史學的發展中，具有無可比擬的承先啟后的里程碑的意義。)

51. 在唐代與吳道子齊名的一位雕塑家是__楊惠之__（[唐]開元時雕塑家。生卒不詳。吳郡(今蘇州)人創作活動于唐開元(713—741)年間。先曾學畫，和吳道子同師張僧繇筆法初與吳道子同學繪畫，師法張僧繇筆法，號為畫友。

后見吳名聲漸重，于是焚毀筆硯，后專攻雕塑，當時有“道子畫，惠之塑，奪得僧繇神筆路”之說。他在南北各地寺院，雕塑過許多塑像。他塑的倡優人留杯亭彩塑像，陳列于市中，人們從背面就能認出，可見雕塑技藝的高超。《五代名畫補遺》：“楊惠之不知何處人，與吳道子同師張僧繇筆跡，號為畫友，巧藝并著。而道子聲光獨顯，惠之遂都焚筆硯毅然發奮，專肆塑作，能奪僧繇畫相，乃與道子爭衡。時人語曰道子畫，惠之塑，奪得僧繇神筆路。……且惠之塑抑合相術，故為古今絕技。惠之曾于京兆府塑倡優人留杯亭像，像成之日，惠之亦手裝染之，遂于市會中面墻而置之，京兆人視其背，皆曰此留杯亭也”。惠之還著有《塑決》一書，惜已不存。被人們尊稱為“雕圣”。楊惠之尤其擅塑羅漢像）

52. 山水畫“三遠法”最早提出者是___郭熙__(北宋畫家著有山水畫理論被輯成《 林泉高致集 》一書。提倡畫家觀察四季山水，注重藝術家的感受，寫景更應該寫情，強調意境，在山水構圖上，創“高遠、深遠、平遠”三遠的構圖法，鼎盛時期的作品《早春圖》筆法有“卷云皴”之說）

53. “大癡道人”是元代畫家 黃公望 的別號。（元四家之一（吳鎮、王蒙、倪瓚），并

著有《富春山居圖》元代山水畫巨作）

54. 元代山水畫《太白山圖》的作者是___王蒙__（他作畫喜用焦默渴筆，畫面繁密充實）

55. “論畫以形似，見與兒童鄰”的理論是宋代著名文人 蘇軾 提出的。

56. “筆墨當隨時代”的繪畫主張者是清初著名畫家___石濤__（清初四僧之一，八大山人、髡(kun）殘、弘仁）

57. 《太白行吟圖》的作者是___梁楷__（有減筆畫之稱，人稱梁瘋子，最著名的作品《潑墨仙人圖》）

58. 《圖畫見聞志》的作者是_郭若虛__

59. 《重屏會旗圖》描寫的是南唐皇帝__李煜____的故事（周文矩，五代南唐畫家，擅長畫佛道、人物、尤其精于畫仕女，也是出色的肖像畫家）

60. 山水畫《廬山高圖》的作者是__沈周__（明四家之一（吳門四家）文征明、唐寅、仇英）

61. “六如居士”是明代畫家 唐寅 的別號。（有文人發展而成的職業畫家，詩書畫俱佳，號稱“江南風流第一才子”山水、人物、花鳥都有卓越成就，代表作《孟蜀宮妓》）

62. 唐代繪畫斷代史《唐朝名畫錄》的作者是___朱景玄____

63. 俑為葬具，它興起于___春秋時期____

64. 山水畫《淮揚潔秋圖》的作者是__石濤_（石濤作畫構圖新奇，無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達深邃之境。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現當代的中國繪畫發展產生了極為深遠的影響。有《搜盡奇峰打草稿圖》、《淮揚潔秋圖》、《惠泉夜泛圖》、《山水清音圖》、《細雨虬松圖》、《梅竹圖》、《墨荷圖》、《竹菊石圖》等傳世。著《苦瓜和尚畫語錄》，闡述了他對山水畫的認識，提出一畫說，主張“借古以開今”，“我用我法”，和“搜盡奇峰打草稿”等，在中國畫史上具有十分重要的意義。）

65. 敦煌石窟開鑿于__漢代__（敦煌石窟，被譽為20世紀最有價值的文化發現、“東方盧浮宮”，坐落在河西走廊西端的敦煌，以精美的壁畫和塑像聞名于世。

敦煌石窟，被譽為20世紀最有價值的文化發現，坐落在河西走廊西端的敦煌，以精美的壁畫和塑像聞名于世。它始建于十六國的前秦時期，歷經十六國、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等歷代的興建，形成巨大的規模，現有洞窟492個。

因其各石窟的藝術風格同屬一脈，主要石窟莫高窟位于古敦煌郡，且古代敦煌又為本地區政治、經濟、文化中心，故統稱敦煌石窟。

莫高窟開鑿于前秦建元二年（366），時間最早創于公元366年（另有始建于西晉末年及東晉永和九年等說），后經北涼、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、回鶻、西夏、元等時代連續修鑿，歷時千年，延續時間最長）

66. “仰韶文化”在黃河流域，屬于 新石器時代 中期的文化

67. 明代“波臣派”的代表是__曾鯨_____

68. 清代供職于宮廷的外籍畫家中來自意大利的是_郎士寧_（清代著名畫家。意大利人。原名約瑟·迦斯底裏阿納。康熙五十四年（西元1715年）歸化中國，他一面傳道，一面以畫清廷，為清代內廷供奉的畫家。善寫生，工畫人家、禽獸、花鳥。）

69. 山西永樂宮壁畫是 元 （朝代）的作品。

70. 清代畫家 龔賢 通常被稱為金陵八家之首。

71. 南齊謝赫寫過一部很著名的理論著作是《古畫品錄》_

72. 五代山水畫《萬壑松風圖》的作者是__李唐_

73. 《步輦圖》的作者是__閻立本_（人物畫家，提拔是用篆書寫）

74. 吳道子的代表作品是《天王送子圖》

75. 張萱的代表作品是《搗練圖》（唐代仕女畫家，同一時期著名的仕女畫家還有周昉）

76. 唐代畫家韓干的代表作品是《牧馬圖》

77. 唐代畫家韓滉的代表作品是《五牛圖》_（最早在宣紙上所畫的作品）

78. 《踏歌圖》是南宋畫家 馬遠 的代表作品。（南宋四大家之一（李唐、劉松年、夏圭（又稱“夏半邊”））馬遠又稱“馬一角”“長斧劈皴”）

79. 明清時期的 陶瓷 、 織繡 、 漆器 （工藝）已經發展到中國古代的最高水平。

80. 明代 （時期）以后，徽派版畫興起，至萬歷年間達到了頂峰。（以黃、汪兩個家族最為突出，熱心版畫創作著名畫家陳洪綬）

81. 文人士大夫的 墨竹墨梅（文人畫） 在北宋中后期形成獨特體系。

82. 米氏云山的創造者是___米芾（fei）__（北宋時期，審美有具象到抽象，追求寫意風格。他積點成山的山水技法）

83. 《林泉高致集》的作者是北宋畫家___郭熙__ （強調藝術家感受，寫景更應該寫情，強調意境，有“卷云皴”之稱）

84. 《圖畫見聞志》的作者是 郭若虛 ，共 6 卷。

85. “傳神寫照”的美學命題是由 顧愷之 提出來的。（主張畫人物時要有傳神之妙，他以“畫絕、才絕、癡絕”而馳名于世，創造了“高古游絲描”后人評其畫，意存筆先，畫盡意在，筆跡周密，緊勁連綿。與陸探微、張増繇并稱“六朝三杰”）

86. 清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是：八大山人、 ___石濤__ 、髡殘、弘仁。

87、美術一般包括四大類，即繪畫、工藝美術(設計藝術)_雕刻_和_建筑_。

88、工藝美術一般分為二大類，即__實用美術_和___特種工藝品__。（即日用工藝和陳設工藝。日用工藝，即經過裝飾加工的生活實用品，如一些染織工藝、陶瓷工藝、家具工藝等；

陳設工藝，即專供欣賞的陳設品，如一些象牙雕刻、玉石雕刻、裝飾繪畫等。

）

89、透視學、__解剖學___和__構圖學___是造型藝術的三大基礎理論，或稱“技法理論”。

90、（按圖案的結構分）紋樣一般分為單獨紋樣、適合紋樣（離心式、向心式、旋轉式、均衡式）、隅飾紋樣、__邊飾紋樣___、__散點紋樣___和連續紋樣（二方連續、四方連續）。

91、我們黨的文藝“二為方針”是文藝為__人民服務__，文藝為__社會主義服務___。

92、魏晉南北朝時期，佛教建筑興盛，形成了石窟、_佛塔_和_寺廟 _三種建筑形態。

93、陜西西漢霍去病墓動物石雕群，以《__馬踏匈奴_》為主體，氣勢恢宏，是漢代紀念性雕刻的杰作。甘肅武威擂臺東漢墓青銅雕塑《__馬踏飛燕__》，塑造了一匹神速的駿馬，三足騰空，—足將飛燕踏地的意境。

94、長沙楚墓先后出土兩幅旌，幡式的帛畫，一為陳家大山的《__人物龍鳳帛畫___》，一為長沙子彈庫出土的《_人物_御龍帛畫__》。（最著名的代表作是長沙馬王堆1號出土的的主題為引魂升天的一幅具有旌幡性質的帛畫，T形帛畫）

95、顧愷之傳有后人摹臨的代表作品《列女仁智圖》、《__洛神賦圖__》和《_女史甄圖》等三幅。（“六朝三杰”、“高古游絲描”）

96、唐代人物畫家閻立本代表作品有《_歷代帝王圖》（描繪了13位古代帝王的形象）和《步葷圖》（提拔是篆書所寫）；南唐顧閎中代表作品是《 韓熙載夜宴圖__》（畫面描繪的三朝元老，默畫而成）。

97、宋代風俗畫《清明上河圖》的作者是_張擇端_.（以線描+淡彩的手法描繪，運用了散點透視法，全景展現城市風貌）宋代花鳥畫《芙蓉錦雞圖》的作者是__趙佶_（宋徽宗，善于書法，被稱為“瘦金書”）

98、“元四家”是指黃公望、吳鎮、_王蒙__和_倪瓚_。

99、“清初四王”是指__王時敏_、__王翚（hui）___、王原祁和___王鑒__。

100、“嶺南畫派”代表畫家有__高劍父___、高奇峰和___陳樹人__。