名師名作:《搗練圖》賞析

2024年2月19日發(fā)(作者：快樂的動(dòng)物園)

名師名作：《搗練圖》賞析

《搗練圖》工筆重彩，宋徽宗摹本

現(xiàn)藏美國波士頓美術(shù)博物館

《搗練圖》描繪了從搗練到熨練各種活動(dòng)中的婦女們的情態(tài)，刻畫了不同人物的儀容與性格。表現(xiàn)的是婦女搗練縫衣的場(chǎng)面，人物間的相互關(guān)系生動(dòng)而自然。從事同一活動(dòng)的人，由于身份、年齡、分工的不同，動(dòng)作、表情各個(gè)不一，并且分別體現(xiàn)了人物的特點(diǎn)。人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設(shè)色艷而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個(gè)時(shí)代人物造型的典型時(shí)代風(fēng)格。畫中人物動(dòng)作凝神自然、細(xì)節(jié)刻劃生動(dòng)，使人看出扯絹時(shí)用力的微微后退后仰，表現(xiàn)出作者的觀1/3

察入微。其線條工細(xì)遒勁，設(shè)色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。

畫面分為三級(jí)人物：第一組四個(gè)婦女用木杵搗練；第二組兩個(gè)人，一個(gè)坐在地毯上理線，另一個(gè)坐著縫紉；第三組是幾個(gè)婦女把練抻直，用熨斗燙平。整個(gè)畫面的構(gòu)圖安排得十分巧妙，三組人或坐或立，有高有低，錯(cuò)落有致。各組人物之間彼此呼應(yīng)，聯(lián)系緊密又自然和諧。搗練一組中，一人回身挽袖與理線一組相應(yīng)，后兩組人物之間又穿插一蹲著扇火轉(zhuǎn)首的女孩，使三組人物氣脈相連。作者善于捕捉勞動(dòng)中的微小細(xì)節(jié)，進(jìn)行深入刻畫，生動(dòng)地傳達(dá)了生活的情趣，表現(xiàn)出人物不同的心理和性格特點(diǎn)。坐在火盆旁的女孩一邊揮扇，一邊回頭欲語的情態(tài)，反映出她對(duì)扇火這種單調(diào)、重復(fù)動(dòng)作的厭倦，渴求新的刺激分散注意力的心理，揭示了女孩活潑好動(dòng)的性格。熨平一組中，畫一個(gè)稚氣的小女孩，在練下穿梭來去，活躍了勞動(dòng)過程中的板滯氣氛，使整個(gè)畫面收到張弛有度，富于節(jié)奏變化的藝術(shù)效果。

執(zhí)絹的婦女身軀稍向后仰，似在微微著力；熨練婦女認(rèn)真專注的表情，端莊的儀容，恰如其分地表現(xiàn)了溫厚從容的心情。在絹下好奇地窺視的女孩，以及畏熱而回首的煽火女童，都生動(dòng)引人。畫家表現(xiàn)婦女搗練活動(dòng)，不只是描繪搗練、絡(luò)線、織修、熨燙等的活動(dòng)過程，他既重視人物形象的塑造，而又注意刻畫某些富有情趣的細(xì)節(jié)，使得所反映的內(nèi)容，更2/3

具有生活氣息。

張萱是注重寫實(shí)的畫家，所畫女性臉型圓潤飽滿，體態(tài)豐腴健壯，氣質(zhì)雍容高貴，顯示了大唐盛世中皇家女性的華貴之美。《搗練圖》的人物造型雖然寫實(shí)，但又不是社會(huì)生活的純客觀再現(xiàn)。它的人物造型是略帶夸張的，然而又是非常含蓄的。線條是傳統(tǒng)工筆人物畫的主要造型手段。《搗練圖》線形超逸，形象寫實(shí)，細(xì)密靈動(dòng)，功力深厚。作者把吳道子“天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動(dòng)”的鐵線描加以含蓄化，變?yōu)榧?xì)勁的游絲鐵線描，線形暢達(dá)、疏密自然而質(zhì)地具顯，衣下形體準(zhǔn)確充實(shí)。行筆起落有序，線出于體，妙造自然，不露痕跡，準(zhǔn)確地體現(xiàn)了世俗生活中人物的體貌與內(nèi)心世界。比如縫練的女子：衣紋勾勒充分發(fā)揮了線的表現(xiàn)力，每一條線都是靈動(dòng)的，都是一個(gè)鮮活的生命。再如最后的一位扯練婦女，作者用極其嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確而概括的線條把女性的身姿、動(dòng)態(tài)勾畫得優(yōu)美、含蓄而安詳，“健美而不失典雅、自信而矜持”。線描雖是細(xì)勁精致的，然而體現(xiàn)出的卻是雄健、大度和莊嚴(yán)。

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