歷代行草名帖賞析之王羲之《適得書帖》

2024年2月20日發(作者：品質管理體系)

歷代行草名帖賞析之王羲之《適得書帖》

王羲之《適得書帖》，5行37字，草書，入刻《淳化閣帖》等。

釋文：適得書，知足下問。吾欲中冷，甚憒憒! 向宅上靜，佳眠，都不知足下來門，甚無意。恨不暫面。王羲之。

在王羲之存世的行草作品中，可以說一幅一個面貌，一幅一種情調，人們不會將它們給混淆起來。盡管王書是“尚韻”的代表，但具體到某一幅作品，有的高雅細膩，有的瀟灑沖淡，有的婉約精巧。《適得書帖》是王羲之作品中的激厲昂揚之作。

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作品展現了一條激越的情緒流，如同高山之澗水，激越歡快，順勢而下，它是活潑的、歡快的，又是急急切切毫不遲疑的。雖然談不上象張旭、懷素那樣挾風雷帶急雨的氣勢，卻如清流激湍，時有浪花涌起。《適得書帖》的創作情緒卻明顯地帶有一股沖勁，來勢不小，速度迅疾。沖勁在開筆時就出現了，“適得書”三個字，一筆而下，圓弧、連帶、急折，一環扣一環，線條飛舞旋轉，步調刻不容緩。這起首三字已經向欣賞者明確意示：高潮已經來了。其勢來得快，來得急，和某些書法家創作也不一樣，他們在前半部沒有展開，行筆甚至有些遲緩，直到后半部分才精采起來。王羲之將這一緩慢過門略去了，一援筆便放縱起來，使欣賞者一下子被吸引，急于想欣賞下去。再接下去，音樂般的節奏出現了。王羲之運用了長、短線條交替的兩種形式，長線條綿長，用來聯系上下，顯得綿延流暢，悠揚悅耳；短線條急促頓宕，便增添了一分騰躍生姿。特別是“點”的運用出神入化，一個“下”字簡為三點，左右顧盼，意態呼應，點綴在長線條中，越發顯得跳動不息。這樣，行筆的疾、徐、斷、連，便交織成一曲音調起伏松緊的樂章。《適得書帖》是王羲之作品中節奏感最強的一件。《蘭亭序》是杰作，與《適得書帖》擺在一起，節奏的差別便顯示出來了，《適得書帖》變奏、變速、形成一種沖突，感覺是觸目驚心的。鋪開王羲之的許多行草作品，在貫注了清秀的韻致外，并沒有肆意展開，隱隱地使人感到人的力量在受著自然地制約，清新淡雅，卻沒有

咆哮怒號，以至于有些作品的美學效果并沒有如期地到達目標。《適得書帖》掀開了肆意為之的一角。

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從縱向上看，《適得書帖》的每一行都是筆直的，似乎王羲之在盡量維持著它的平衡。其實，這只是一個表象，透過表象深入進去，便發現每一行里都是活脫脫的、不安分的。每個字的組合都帶有動感，然而動向不一，時而傾右，時而傾左，時而居中；有時緊緊相銜，上下一統(如“不知之”、“面王”)；有時則宕開一筆，獨立而為(如“下”)。其中又以連、斷、舒、斂的變化最為生動，連則氣勢長流，情如泉涌，乘勢而下最為自然如意，斷則各呈其態，頻繁暗示，舒則框架開張、騁懷大膽，斂則筆墨簡省，線條輕盈似小鳥依人。譬如“羲之”二字，“羲”字放縱開張，起筆氣度不凡，動蕩搖曳，“之”字則小得出奇、靜得出奇，附于“羲”字在尾翼，兩極之變極大地豐富了章法的生動感。王羲之的才創作整體感很強，他并不致力于某一字的精心刻劃，更故不在此間插入不協調的楷書、行楷，而是緣其情，暢其勢，順其氣，一以貫之，使章法在躍動中形成一條情緒鏈。

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《適得書帖》線條的洗練，構成了明快、爽利的格調。王羲之應用線條是嫻熟的，迅疾而毫無破綻，脈絡清晰。作品里每個字幾乎都是一筆書，刪去繁枝縟葉后簡化到了一個輪廓，簡化準確，表現充分，可謂字字珠璣無可挑剔。(作者：朱以撒)

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