中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化之越劇

2024年2月23日發(fā)(作者：銀屏牡丹)

中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化之越劇

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越劇（漢語拼音為yuèjù，英語為Yue Opera）——中國第二大劇種，有第二國劇之稱，又被稱為是“流傳最廣的地方劇種”，有觀點認為是“最大的地方戲曲劇種”， 在國外被稱為“中國歌劇”。亦為中國五大戲曲劇種（依次為京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇）之一。發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，繁榮于全國，流傳于世界，在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，經(jīng)歷了由男子越劇到女子越劇為主的歷史性演變。

越劇長于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以“才子佳人”題材為主，藝術(shù)流派紛呈，公認的就有十三大流派之多。主要流行于：上海、浙江、江蘇、福建、江西、安徽等廣大南方地區(qū)，以及北京、天津等大部北方地區(qū)，鼎盛時期除西藏、廣東、廣西等少數(shù)省、自治區(qū)外，全國都有專業(yè)劇團存在。越劇為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

“越劇”起源于“落地唱書”，后又有稱為“女子科班”、“紹興女子文戲”、“的篤班”、“草臺班戲”、“小歌班”、“紹興戲劇”、“紹興文戲”、“髦兒小歌班”、“紹劇”、“嵊劇”、“剡劇”等。第一次稱“越劇”，1925年9月17日，在小世界游樂場演出的“的篤班”，首次在《申報》廣告上稱為“越劇”。 1938年起，多數(shù)戲班、劇團稱“越劇”。但

各戲報上的稱謂依舊不統(tǒng)一，記者與投稿者經(jīng)常各用各的。1939年，《大公報》記者樊迪民，兼為姚水娟之“越吟舞臺”的編導，受李白《越女詞》之啟發(fā)，兼考慮紹興是越王勾踐生聚教訓擊敗吳國的復興基地，而越劇發(fā)源地嵊縣是紹屬之一，又受越劇名伶姚水娟“我就是要越唱越響，越唱越高，越唱越遠”之豪言觸動，遂給茹伯勛編的《戲劇報》寫稿，刊出正名為“越劇”的動機和意義的文章，告諸觀眾。[10] 自此以后，各報“女子文戲”的廣告陸續(xù)改稱為“越劇”，新中國成立后，更是統(tǒng)一稱為“越劇”。

因越劇早期曾用”紹興戲劇“、”紹興文戲“為名，故有將越劇稱為“紹興戲”的說法，實是因當時無“越劇”之名而借用“紹興戲”之稱，但“越劇”實際上并非“紹興戲”。 然因訛傳訛，越劇劇名的翻譯中也有了“Shaoxing

Opera”一詞。但正規(guī)表述，對“越劇”劇名的翻譯，應是“Yue Opera”（亦有翻譯成“YueJu Opera”者），此稱謂已被越劇專業(yè)書籍及官方文檔廣泛應用，亦被報刊媒體所接收并使用，而當日誤翻之“Shaoxing Opera”則成為了一個歷史。

1852年（清咸豐二年）嵊縣西鄉(xiāng)馬塘村農(nóng)民金其柄創(chuàng)“落地唱書”。落地唱書是浙江嵊縣以馬塘村為主一帶流行的說唱形式，開始演變?yōu)樵谵r(nóng)村草臺演出的戲曲形式，藝人初始均為是半農(nóng)半藝的男性農(nóng)民，故稱男班。

越劇在影響遍及全國的同時，還走出國門，在國際上贏得盛譽，在國外被稱為“中國歌劇”。

1953年攝制的《梁山伯與祝英臺》的新中國成立后的第一部大型彩色戲曲電影被周恩來總理在日內(nèi)瓦會議期間指示中國代表團新聞處放映，扭轉(zhuǎn)了當時西方世界盛行的“共產(chǎn)黨不要文化”論。[34]

1953年春，徐玉蘭、王文娟參加中國人民志愿軍停戰(zhàn)談判代表團政治部文工隊，為中朝兩國人民的子弟兵演出和做交換戰(zhàn)俘的服務(wù)工作，獲朝鮮勞動黨頒發(fā)的三級國旗勛章和志愿軍司令部給予的二等軍功章。

1955年6月19日，由上海越劇院組成的中國越劇團，赴德意志民主共和國訪問演出。同年7月2日起，在柏林、德累斯頓等地演出，德意志民主共和國總理格羅提渥觀看了《西廂記》的演出，并上臺接見演職員。7月24日，為駐德蘇軍演出。7月30日，離開柏林，赴蘇聯(lián)訪問演出。中國越劇團在蘇聯(lián)明斯克、莫斯科演出。8月15日蘇聯(lián)黨和國家領(lǐng)導人伏羅希洛夫、卡岡諾維奇、馬林科夫、米高揚、別爾烏辛等，觀看了《梁祝》的演出，觀后在劇場休息室接見了劇團的，伏羅希洛夫還親手把一束束鮮花分送給被接見的劇團。9月9日，在莫斯科演畢《西廂記》后，蘇聯(lián)方面將“驚艷”一場攝成電影。9月10日，離開新西伯利亞回國。中國越劇團對民主德國和蘇聯(lián)的演出’進一步擴大了歐洲人認識中國戲劇豐富性的藝術(shù)視野。民主德國和蘇聯(lián)文藝界盛贊《西廂記》和《梁山伯與祝英臺》是“充滿人民性”的“美妙的抒悄的詩篇”。蘇聯(lián)戲劇評論家胡波夫在《真理報》上發(fā)表了《愛情的詩》評論文章，稱贊中國越劇“能夠拋棄許多過時的、陳腐的、使民族戲劇停滯的東西，而保存美好的、悠久的、貫穿

著真正民主主義精神的人民文化的優(yōu)秀的有活力的傳統(tǒng)……在越劇中得到了新的意義和新的發(fā)展”，并說《西廂記》“以真正的音樂性、美感……內(nèi)在的旋律，令人人迷”。戲劇評論家卡巴列夫斯基在《真理報》寫了《古老文化靑春》評論文章，贊揚越劇“善于把古典歌劇最豐富的悠久的傳統(tǒng)同現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作的現(xiàn)實主義結(jié)合起來，愛護和發(fā)展自己的民族形式”。塔斯社一則消息中說觀眾稱贊《梁山伯與祝英臺》“是中國的羅密歐與朱麗葉”。一位德國作家在《晚報》上發(fā)表文章說，“人們雖不通語言，然而能懂得一切，它能在無法分割的一瞬間，使人們的心坎里感受無比的歡欣和無窮的悲憤，這是何等的藝術(shù)杰作……我見識了完美的藝術(shù)，它是那樣的簡潔而真實，如同人類心靈的鏡子。”1959年2月17日至4月3日，根據(jù)中越文化合作協(xié)定，由上海越劇院組建的中國越劇團赴越南民主共和國訪問演出。在河內(nèi)、海防等9個省市演出28場，觀眾逾20萬人次。

1959年、1961年上海越劇院分別赴越南民主共和國、朝鮮民主主義人民共和國訪問演出。從60年代初開始，上海越劇院、盧灣越劇團、靜安越劇團還多次到香港、澳門演出，受到港澳同胞熱情歡迎。上海越劇院還曾赴新加坡、泰國和香港、臺灣等國家和地區(qū)進行文化交流演出。

1960年12月23日至1961年1月26日，上海越劇院以上海越劇團的名義，首次赴香港演出。

1961年7月14日，由中共浙江省委主辦，上海越劇院的《紅樓夢》在杭州飯店招待以金日成為首的朝鮮黨政代表

團，周恩來總理陪同觀看，觀后會見了徐玉蘭、王文娟。金日成主席當面邀請該劇訪問朝鮮。8月17日，由上海市委外事處主辦，上海越劇院徐玉蘭主演的《打金枝》，在友誼電影院招待加納總統(tǒng)恩克魯瑪。9月8日至10月18日，應金日成首相邀請，上海越劇院二團以“中國上海越劇團”名義，赴朝鮮民主主義人民共和國訪問演出。朱光任團長，袁雪芬任副團長，章力揮任秘書長。其中《紅樓夢》特為慶祝朝鮮勞動黨第四次代表大會作了演出。金日成、崔庸健等朝鮮黨政領(lǐng)導和以鄧小平為首的中共中央代表團、以科茲洛夫為首的蘇共中央代表團，觀看了演出。10月下旬，中國上海越劇團訪朝演出歸來，周恩來總理在人民大會堂接見全團人員。又偕同齊燕銘、王昆侖，陪同劇團參觀北京清朝恭王府遺址。劉少奇、周總理均看了匯報演出，并上臺接見演職員，合影留念。

1962年12月底至1963年1月中旬，文化部副部長徐平羽，率領(lǐng)上海越劇院徐玉蘭、王文娟，赴朝鮮民主主義人民共和國，為朝鮮唱劇《紅樓夢》的排練進行輔導。金日成在首相府接見徐平羽、徐玉蘭、王文娟，并合影留念。

1964年10月7日，由上海市外事處主辦，上海越劇院演出的《打金枝》（呂瑞英、陳少春等主演）和《母子會》（徐玉蘭、周寶奎主演），在友誼電影院招待以范文同總理率領(lǐng)的越南黨政代表團。10月10日，上海越劇院二團97人參加了金山縣的社會主義教育運動。吳琛、徐玉蘭、王文娟等均參加，為時8個月。

1983年，上海越劇院青年演員東渡日本演出《紅樓夢》。

1986年，上海越劇院赴法國巴黎參加巴黎秋季藝術(shù)節(jié)演出。

1989年5月上海越劇院一批藝術(shù)家到美國進行訪問演出，都受到各國人民和華僑的熱烈歡迎和高度評價。

1990年，呂瑞英與范瑞娟、張桂鳳等，攜帶《打金枝》等節(jié)目，隨中國民族藝術(shù)代表團赴聯(lián)邦德國、法國、荷蘭、比利時、盧森堡等國家演出。

1994年，呂瑞英獲美國紐約美華藝術(shù)協(xié)會頒發(fā)的“亞洲最杰出藝人獎”。

2001年8月17日月日，紹興小百花越劇團赴泰國參加“亞洲民間戲劇節(jié)”的演出，在泰國文化中心演出了兩場越劇優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目《梁山伯與祝英臺》，受到了泰國觀眾及海外友人的好評，被稱為“戲美、演員美、唱腔美、音樂美”。演出場內(nèi)掌聲不絕，不少觀眾看了首場后，紛紛爭購第二場戲票。中國駐泰國大使館文化參贊秦裕森先生觀看演出后欣喜地說：“紹興小百花表演很精彩，很感人，充分體現(xiàn)了中國優(yōu)秀文化和越劇的魅力，對促進中泰兩國的文化交流起到了良好的作用。”

2002年3月21曰月3日紹興小百花越劇團赴新加坡演出，劇目有《劈山山救母》、《貍貓換太子》、《陡文龍》等。為期十多天的演出，受到新加坡觀眾的熱烈歡迎。此外，浙江越劇團的足跡遍及英國、法國、馬來西亞、新加坡、泰國、日本等地，享譽海內(nèi)外。在芬蘭演出時，以一曲“蝴蝶戀人”（即《梁山伯與柷英臺》）看得歐洲人如癡如醉，

引得芬蘭總統(tǒng)夫人潸然淚下。浙江小百花越劇團赴美國進行商業(yè)性演出，從洛杉磯、舊金山到紐約，他們用自己完美的藝術(shù)，在那里掀起了令人目眩的“小百花旋風”。各大媒體紛紛報道，《國際日報》的消息說：“這個在國內(nèi)享有極高聲譽的劇團在演出前的確不知進美國的觀眾會有什么反映，但是伴隨至終場的熱烈掌聲，說明了美國觀眾和華人不只是看懂了戲，而且也為劇情和演員的精湛表演所深深打動。”

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