小說《貴族之家》中屠格涅夫寫作特點的分析

2024年2月25日發(作者：賣雞蛋)

小說《貴族之家》中屠格涅夫寫作特點的分析

小說《貴族之家》中屠格涅夫寫作特點的分析

摘 要：

屠格涅夫是十九世紀俄國現實主義大師。他是一位有獨特藝術風格的作家，他的語言簡潔、優美，為俄羅斯語言的規范化作出了重要貢獻。他的小說不僅迅速及時地反映了當時的俄國社會現實 ，而且善于通過生動的情節和恰當的言語、行動，通過自己特殊的語言風格、寫作特點，塑造出許多栩栩如生的人物形象。《貴族之家》是屠格涅夫六部長篇小說系列中的第二部，是其中最為優美動人的一部，屠格涅夫用獨特的創作方式創作了這篇小說。主要體現在，人物的創作以生活中一個鮮明的“活人”為“原型”；用簡單的故事情節揭示深刻的主題；個性鮮明的人物用戲劇化的場面表現；通過細膩的描寫表現濃郁的抒情風格；用詩意的筆調來描述凄婉的感情這五個方面。本文就其這種特殊的創作特點進行闡述。

關鍵詞：人物塑造; 情節與主題; 戲劇化的場面; 細膩與抒情; 詩意的筆調

第 1 頁 共11頁

小說《貴族之家》中屠格涅夫寫作特點的分析

《貴族之家》是屠格涅夫六部長篇小說系列中的第二部，是其中最為優美動人的一部，寫于1859年。這是一部感人至深的愛情小說，也是一部深刻反映時代的社會小說。其中每一個人物的命運，他們的愛情經歷與悲歡離合，都和他們所處的時代和歷史現實緊密相關。作品中每個人物的性格特征都具體地表現出時代和歷史的烙印，他們在戀愛中所表現出來的個性特點和利害考慮，都是一種在特定社會歷史條件下的人性表現。十九世紀五十年代中期，俄羅斯貴族階級趨向沒落，農奴制的崩潰已不可挽回。一八五三——一八五六年的克里米亞戰爭暴露了沙皇制的腐敗。進步知識分子紛紛在思考人民的命運會怎樣，祖國的前途出路在哪里。屠格涅夫的長篇小說《貴族之家》正是在這個背景下醞釀、構思和創作出來的。屠格涅夫他本人也曾說過《貴族之家》是他曾經獲得的最大的一次成功。雖然對這部小說的評價并不完全的一致，但它確實是俄羅斯經典長篇小說的典范之一。屠格涅夫運用了獨特的創作方式創作了這篇小說，具體體現在以下幾個方面。

一、人物的創作以生活中一個鮮明的“活人”為“原型”

屠格涅夫在談到自己創作方法時，他總是強調：在進行文學創作時，只能從生活出發，在描述書中人物時，必須不停地和人們“打交道”，“把他們生擒活捉”。屠格涅夫作品中的人物具有真實性，他在塑造一個典型形象時，他的面前有一個“原型”，一個“活人”，然后逐漸把“合適的成分摻雜進去，粘附在他身上”。《貴族之家》中的主人公拉夫列茨基，在很大程度上可以說他的“原型”是尼·普·奧加遼夫。《貴族之家》從構思到動筆完成的期間內屠格涅夫經常和奧加遼夫會面。他們的交往、所交談的內容經過作家頭腦的特殊反映和改造，也就成了這部小說的基本情節。在描繪小說主人公的外貌時，屠格涅夫把拉夫列茨基同奧加遼夫相似的一些特征都寫上了。“他那張純粹的俄羅斯式的臉，寬而白的前額、肥大的鼻子和那兩片端正的闊嘴唇，洋溢著草原般的健康而強韌的無窮精力；他體格健美，有一頭孩子般的淡黃卷發。只有他那雙凸出的有點呆滯的藍眼睛，顯出不知是沉思還是疲倦的神情，他說話的聲音也稍嫌單調。”熟悉奧加遼夫的同時代人，在描述他的外貌時，總談到他那高大魁梧的身材，流露出沉思神情的眼睛，厚實的卷發，以及他那給人留下特殊印象平靜而柔和的嗓音。 喜愛觀察、心地純潔、瀟灑自然、沉著穩健這些奧加遼夫所特有的品質，都反映在對拉夫列茨基的性格描寫中了。但這已經不再是簡單的形似，經過屠格涅夫的加工潤色，生活中的奧加遼夫和小說中的拉夫列茨基已經是“神似”的兩個人了。

第 2 頁 共11頁

小說《貴族之家》中屠格涅夫寫作特點的分析

《貴族之家》從十二到 十六章（小說的情節由此展開）所寫的境遇，很像奧加遼夫和瑪麗亞·利沃夫娜·羅斯拉夫列娃的不幸婚姻。奧加遼夫的朋友薩丁，在談起他的婚事時說：“顯然，對方使用了各種圈套，而且這些圈套沒有不奏效的。” 《貴族之家》中短短只有一頁的第十四章，講述了拉夫列茨基簡要的求婚史。他沒有發現未婚妻父母設下的圈套。奧加遼夫的新娘是奔薩省長的一個窮親戚。他貪贓受賄，盜竊公款，千方百計要他的這個窮親戚嫁一個有錢的新郎。拉夫列茨基的未婚妻瓦爾瓦拉·巴弗羅夫娜的父親是位退伍將軍，在他想出“動用”公款的花招暴露以后好不容易逃脫了這個案子。幾乎就在拉夫列茨基上門登訪的前夕，他從拉夫列茨基的朋友米哈列維奇那里打聽到了未來女婿有多少個農奴。這兩者非常的相象。 “彼得堡以及兩三家旅館弄的她頭昏目眩，”赫爾岑是這樣講瑪麗亞·利沃夫娜的故事的。“她向往虛榮，醉心財富……許多不幸可能都是從這興趣不合發展起來的。可是，她對財富、彼得堡、對沙龍都感到新鮮……她硬把奧加遼夫拖到這空虛的天地里去，但他在那里卻無聊的要命。”以及瑪麗亞·利沃夫娜沉迷于交際花生活，奧加遼夫和她在國外離異，再后來奧加遼夫愛上了朋友家的女兒娜塔利亞·屠契科娃娜，當時奧加遼夫已三十五歲，娜塔利亞·屠契科娃娜十九歲。這一切很像這部小說所展開的情節。

小說中瓦爾瓦拉攜同丈夫拉夫列茨基去彼得堡。她在彼得堡不是外出拜客，就是在家接待朋友，舉行優雅的音樂會和舞會。她十分熱鐘于這種生活，瓦爾瓦拉好似燈火吸引飛蛾一般吸引著賓客。而拉夫列茨基卻不喜歡這種生活，他離群索居，總是在自己的書房讀書，甚至學起英文來。之后為了讓瓦爾瓦拉擺脫喪子之痛，拉夫列茨基他們去了巴黎，在巴黎瓦爾瓦拉像在彼得堡那樣，迅速而又巧妙地為自己筑起了一個小巢。沒過多久，瓦爾瓦拉出軌了，拉夫列茨基與她在國外離異。后來拉夫列茨基回國到親戚家拜訪時，愛上了親戚家的女兒麗莎。當時拉夫列茨基三十多歲，麗莎十九歲。奧加遼夫和拉夫列茨基的經歷非常的相似。《貴族之家》中以熱情關切的口吻談到的那位老仆人安東，是一個真實的人物。他曾穿著灰色的外套，戴著白色毛線手套在托普基伺候過屠格涅夫和費特。小說中保留了他的真名，同時，伊凡·謝爾蓋耶維奇也沒有忘記安東身上的灰色土布外套和毛線手套。

二、用簡單的故事情節揭示深刻的主題

《貴族之家》這部小說秀麗綽約，情節單一，不蔓不枝，人物很少，場面不大，敘述簡潔而凝練結構是封閉式的，故事在不長的時間內結束。這部小說只寫了幾個人，寫了他們的生活、思想、愛情、痛苦與歡樂，而通過這些描寫反映了第 3 頁 共11頁

小說《貴族之家》中屠格涅夫寫作特點的分析

時代的氣息，把握了生活的脈搏，主題深刻而概括。《貴族之家》的故事發生在卡里金家里，人物只有姨婆瑪爾法、姑媽瑪麗婭、倫蒙、潘申、拉夫列茨基、麗莎、瓦爾瓦拉七個人，情節以主人公拉夫列茨基與麗莎的愛情為主線而展開。拉夫列茨基回國后到卡里金家里拜訪，邂遇了麗莎，經過幾次見面和交談，他們由相識到相互欣賞，再到月下花園互吐衷曲相愛了，再由于拉夫列茨基妻子瓦爾瓦拉突然回來，他們猝然分手，整個情節的發生少則幾天，多則幾個月，它就像一部完整的戲劇，開端、發展、高潮、結局無不具備，情節發展迅速而明快，結構完美而勻稱。在這簡潔敘述中，屠格涅夫寫出了《貴族之家》的“重大、現實思想是“幸福”問題，是人追求幸福的規律，是個人幸福的思想與有益的勞動思想、進步思想的和諧融合。”在這個短短的故事中拉夫烈茨基沒能獲得個人幸福。他的懦弱，他的思想包袱責任導致了他的“幸福”還沒開始就結束了。而 對于麗莎來說，愛情不僅是幸福，而且是義務，意識到自己道義上的責任。上帝結合起來的，怎么能拆散呢？麗莎問。瓦爾瓦拉·帕夫洛芙娜故意散布了關于她已經死了的謠言，因此麗莎和拉夫烈茨基的“幸福”從一開始就是虛幻的，建筑在一個極不可靠的基礎上。屠格涅夫在《貴族之家》中反映了十九世紀三十—四十年代在“貴族之家”的溫室里培育出來的貴族知識分子的精神悲劇，這一悲劇的實質已經不在于必須與自己的軟弱無能斗爭，而是因為與一些概念和道德規范發生了沖突。《貴族之家》異常深刻地提出了貴族教育的問題。貴族的教育制度扭曲了人的優秀品質，使之畸形化了。麗莎的篤信宗教、忍讓、順從，拉夫烈茨基的消極無為，就都是這種教育的結果。

在《貴族之家》中通過簡單的故事情節刻畫出了另一類人物的生活主題，那就是以“麗莎”為代表的一類純潔善良的俄羅斯女性。不過麗莎對愛情的拒絕并不僅僅是來自對瓦爾瓦拉·帕夫洛芙娜的負罪感。她想要在修道院中尋求的并不是慰藉，她所期待的也不是忘卻，她想“贖罪”！她對瑪爾法·季莫費耶芙娜說：“我什么都知道，無論是自己的罪孽，還是別人的罪孽，還有爸爸是怎樣聚斂自己的財富，我全都知道。這一切都需要祈禱，以期得到赦免……”。于是個人的悲劇就具有了社會意義：在農奴制社會里，有良知的貴族知識分子不可能獲得真正的個人幸福。總之，在農奴制的社會環境里，個人幸福是虛幻的，不完滿的，根本不可能的。《貴族之家》通過簡單的故事情節揭示了重大的社會問題，譴責了當時的社會制度，因為它庇護潘申和瓦爾瓦拉·帕夫洛芙娜之流，使他們孳生繁衍，而扼殺天才的性格（萊姆，拉夫烈茨基），毒害人民，使他們渾渾噩噩，屈服順從（瑪蘭尼婭，阿加菲婭，安東等）。它以憂傷的筆調唱出一曲老一代貴族階級無可奈何花落去的挽歌，同時，又滿懷激情，把未來生活的理想寄托在年輕一代人身上。小說在單一的情節和詩意般的描寫中揭示了時代的重大主第 4 頁 共11頁

小說《貴族之家》中屠格涅夫寫作特點的分析

題，展示了社會發展的趨向。

三、用戲劇化的場面表現個性鮮明的人物

屠格涅夫的創作以簡潔凝煉而著稱，但這井不妨礙他對人物的精雅細刻。他作品中的人物同樣表現出各自不同的個性，琳瑯滿目，色彩紛呈。拉夫列茨基的善良、懦弱、強烈的正義感和民族自豪感，潘申的輕浮、狂妄與圓滑，麗莎的靦腆、文靜、深沉和純潔，杰奧諾夫斯基的懦弱而無能，庸俗而無聊等等，讀后都給人留下深深的印象，永久難忘。如何才能在較短的篇幅內創造出如此驚人的藝術效果呢，這主要得力于作者善于安排戲劇性的場面。一般作家的小說往往從遠離主要情節的地方開始，先寫環境，再介紹人物，然后展開故事情節娓娓道來，情節進展有序而緩慢，隨著故事情節的展開，人物才逐漸浮出水面，露出真相。讀這些作家的小說．你必須靜下心來，仔細咀嚼，才能品嘗出其中的韻味。而屠格涅夫的故事總是發生在一個驟變的時刻，直接切入主題，情節進展急促而緊湊，充滿戲劇性，激動人心，引人入勝，整部作品宛如水晶，很少有雜質。讓讀者愛不釋手。屠格涅夫善于安排戲劇性的場面，他讓所有的人物同居一室，圍繞某人某事或某個問題談論，發表意見，表明態度，形成反差，從而揭示出人物各自的性格特征。拉夫列茨基，潘申，麗莎，瑪麗婭，杰奧諾夫斯基性格品質都是在一系列的戲劇化場面中展現出來的，清晰可見。《貴族之家》的場面組織安排得天衣無縫。比如，有這樣一個場面：拉夫列茨基過完了八年國外生活回到俄羅斯，拜訪卡里金家，給這個平靜之家激起了波瀾。書中所有人物都在場，各人以各自的方式和態度接待著他，這恰恰表現了各人的個性特征。首先，麗莎“臉紅”起來，覺得拉夫列茨基很“古怪”。

Лиза покраснела и подумала: кокой он странный.

少女的靦腆、含羞，以及拉夫列茨基給她與眾不同的深刻印象躍然紙上。

姑媽瑪麗婭孀居多年，有意于拉夫列茨基，一見面不免心慌意亂，不停地問他住在哪兒，抑制不住內心感情的波動。書中這樣寫到：

Марья Дмитриевна о пять до того смешалась， что даже

выпрямилась и руки развела．Но при этом так жалостливо

глядела на своего гостя， так значительно вздыхала и так

уныло покачивала головой．

瑪麗婭又慌了神，連腰都挺直了，無奈地攤開雙手。以憐憫的目光望著她的客人，一個勁的唉聲嘆氣，若有所指，還不時的第 5 頁 共11頁

小說《貴族之家》中屠格涅夫寫作特點的分析

傷心搖頭。

潘申眼見女主人的反常失態，趕快把話題扯到辦糖廠的事上，而且盡量地小聲說話，附和著客人：

Панший между тем продолжал поддерживать разговор. Он

навел речь на выгоды сахарозарства......

可見他的圓滑和善于察言觀色。

另一個人物--姨婆瑪爾法則喋喋不休，只關心拉夫列茨基的吃喝，

А что,мать моя,---- прибавила она, обращаяся к Марье

Дмитриевне,---- угостила ты его чем-нибудь?---- Ну хоть чаю

напейся ,мой батюшка. Лиза пойди похлопочи , да поскорей.

這又充分符合長輩對下輩無微不至體貼關懷的心理，充滿溫情的老年婦人的性格特點。

而杰奧諾夫斯基：

Он сидел в уголке， внимательно моргая и с детским

любопытством вытянув губы：он спешил теперь разнести

весть о новом госте по городу．

（他--杰奧諾夫斯基）一直坐在角落里，眨著眼，噘著嘴巴，用孩子般的好奇心一字不漏地傾聽著：現在他著急向全城散布有關這個新來的客人的新聞了。

從這里的杰奧諾夫斯基懦弱而無能，庸俗而無聊得到了充分的體現。

接著是拉夫列茨基和潘申的激烈爭論，矛盾雙方公開碰撞，情節達到了高潮：

Да и притом у нас изобретательности нет； сам Х（омяко）в признается в том

，что мы даже мышеловки не

выдумали．Следовательно，мы поневоле должны

заимствовать у других． Мы больны，оттого，что только

наполовину сделались европейцами；Лаврецкий поднялся и

начал возражать Паншину； завязался спор．Лаврецкий

отстаивал молодость и самостоятельность России；

отдавал себе

，свое поколение на жертву，— но заступался

за новых людей， за их убеждения и желания．Требовал

прежде всего признания народной правды и смирения перед

нею—того смирения， без которого и смелость противу

лжи невозможнa；не отклонился．

第 6 頁 共11頁

小說《貴族之家》中屠格涅夫寫作特點的分析

（潘申認為俄國缺少發明的才能；霍米亞科夫自己也承認，）我們連捕鼠機都發明不了。我們之所以病了，是因為我們只是半個歐洲人。拉夫列茨基站了起來，對潘申的話提出了異議，一場唇槍舌劍的辯論開始了。拉夫列茨基(首先)捍衛俄國的青年一代，捍衛俄羅斯的獨立性，為了保護新人，保護他們的信念和愿望，哪怕犧牲自己，犧牲自己的一代人也在所不惜；要首先必須承認人民的真理，要虛心接受人民的真理，如果不虛心接受，就不可能有勇氣反對虛偽。

前者的正義感和民族自豪感，后者的輕浮、狂妄與圓滑，麗莎的文靜與深沉都在這里表現得淋漓盡致。

在屠格涅夫的小說中，客廳仿佛是“生活的舞臺”，每個人物都是技藝高超的演員，一舉手，一投足．一笑一顰都在盡情表現著自己，“我就是我 ，不同于他人”。客廳又是一個社會，濃縮了社會生活的方方面面，而每個人物的言行舉止、思想品行又受到他所生活的環境和社會地位的制約。通過戲劇化場面的描寫，鮮明突出了人物性格的差異性．又揭示了人物性格形成的諸種原因。文字簡潔．又增添了小說情節的生動性，一舉數得。 如果說其他作家小說的眾多人物構成一幅宏偉的畫卷，千姿百態，色彩繽紛，那么屠格涅夫的小說人物雖然不多，卻更像一幅美倫美奐的油畫，光彩照人。

四、通過細膩的描寫表現濃郁的抒情風格

在屠格涅夫的作品中，自然景色對于人物的精神世界往往起一種襯托的作用。隨著人物命運的改變，自然景物的色彩也在發生變化，在《貴族之家》中自始至終都讓人感到有一種衰敗沒落的情調。這主要是通過對自然景色的描寫來表現的。作家對自然景物的描寫帶有十分明顯的主觀感情色彩。作者筆下的景物也隨著他本人思緒的變化而變換著色彩和“心情”。小說中描寫的大部分都是傍晚、黃昏和夜晚的景色，或明月當空，或星光閃爍。拉夫烈茨基回鄉村去一路上看到的景色，與他憂郁的回憶和對幸福的憧憬是協調一致的。小說結尾是具有象征性的大地回春，萬物復蘇，一派欣欣向榮的景象。拉夫烈茨基以及他那一代人雖然一生蹉跎，黯然退出歷史舞臺，但青年一代已經接過了他們手中的接力棒，正在精力充沛地走向未來。抒情色彩更像空氣和陽光一樣伴隨著拉夫烈茨基和麗莎，為他們譜寫出一首首同情、嘆息、哀婉的抒情歌曲。當拉夫烈茨基和麗莎互有好感時，甚至周圍的景物都是“喜悅”的：

Обаянье летней ночи охватило его；вс? вокруг казалось так

第 7 頁 共11頁

小說《貴族之家》中屠格涅夫寫作特點的分析

неожиданно странно и в то же время так давно и так сладно

знакомо； Лошадь Лаврецкого бодро шла，мерно раскачиваясь

направо и налево； большая черная тень е? шла с ней рядом；было что-то таинственно приятное в топоте е? копыт，

что-то веселое и чудное в грямящем крике перепелов．Звезды

исчезали в каком-то светлом дыме； неполный месяц блестел

твердым блеском； свет его разливался голубым потоком по

небу и падал пятном дымчатого золота на проходившие близко

тонкие тучки； свежесть воздуха вызывала легкую влахность

на глаза， ласково охватывала вс? члены

，лилась вольною

струею в грудь．Лаврецкий наслаждался и радовался своему

наслаждению．

夏夜的魅力包圍著他，周遭的一切顯得出乎意料的異常，同時又是他久已熟悉的，那么甜蜜，那么迷人。 拉夫烈茨基的馬精神飽滿地邁著四蹄，有節奏的左右搖擺著，馬的龐大的黑影與馬并排而行，篤篤的馬蹄聲中有種莫名的神妙、愉快的東西。鵪鶉響亮的叫聲也令人感到一種莫名的奇妙、歡樂的東西。繁星隱沒在幽明的云煙之中，而弦月則閃耀者永恒的清輝；月光猶如一道藍色的清溪流淌于天際，把無數淡淡的金點灑在由進處飄過的輕云上。清新的空氣濕潤著他的雙目，溫情的擁住他的四肢，將一股無所拘束的湍流注入他的心胸。拉夫烈茨基享受著這種愉快，并為自己能享受到這份愉悅而喜不自勝。

而當拉夫烈茨基和麗莎互相欣賞，萌發愛意時他們一起去教堂祈禱，作者是這樣描寫的：

Чинно стоявший народ

，родные лица， согласное пение，

запах ладану，длинные косые лучи от окон， самая темнота

стен и сводов—вс? говорило его сердцу． Солнце ярко освещало

молодую траву на церковном дворе， пестрые платья и платки

женщин； колокола соседних церквей гудели в вышине； воробьи

чирикали по заборам．

肅然而立的會眾，一張張親切的臉，和諧的合唱，馥郁的身香，從窗口斜射下來的長長的光柱，四壁和拱頂的幽暗—所有這一切都震撼著他的心靈。 燦爛的陽光照耀著教堂里的嫩草，照耀著婦女們花花綠綠的餓衣裳和頭巾，附近所有教堂的鐘聲在高第 8 頁 共11頁

小說《貴族之家》中屠格涅夫寫作特點的分析

空回蕩；麻雀在柵欄上嘁嘁喳喳地叫。

在倆人分手后，當拉夫烈茨基再次進入教堂，作家筆下的景物則是另一番景象。

Дряхлая старушонка в ветхом капоте с капюшоном

стояло на каленях подле Лаврецкого и прилежно молилась； е?

беззубое

，ж?лтое，сморщенное лицо выражало напряженное

умиление； красные глаза неотвртимо глядели вверх，на образа

иконостаса

；костлявая рука беспрестанно выходила из копота

и ьедленно и крепко клала большой широкий крест．Мужик с

густой бородой и угрюмым лицом

，взъерошенный и измятый...

一個年老體衰的老婦人，穿件破舊的連風帽的披風，跪在拉夫烈茨基身旁熱烈的祈禱；她癟著一張嘴的滿是皺紋的蠟黃的臉上，顯出虔誠、緊張的神情；布滿血絲的眼睛仰望著高處圣像壁上的圣像：一只枯瘦如柴的手不斷從披風中伸出來，慢慢地、用力地 大幅度畫著十字。一個滿面濃密的落腮胡子，頭發凌亂，一臉愁容和倦容的莊稼漢...

作家一方面在所有這些描寫中力求做到客觀，另一方面又努力通過景物描寫表達自己對主人公的感情，同時也在把這種感情傳遞給讀者。在屠格涅夫的小說中，可以說這二者已經完美地結合在一起了。并且屠格涅夫不用個人的注釋來代替情節的發展，不歪曲他不喜歡的現象，他敘述故事的時候是完全客觀的，不對情節發展進行任何干預。作者的態度、作者的感情，是通過他獨特的抒情風格表現出來的，這也正是他的藝術風格的特點之一。貴族之家的沒落已無可挽回，農奴制的崩潰也不可避免；然而由誰來給俄羅斯社會注入新的活力，俄羅斯又該往何處去呢?“熄滅了吧，無益的一生!”在抒情詩一般的“尾聲”中，拉夫烈茨基無可奈何地這樣悲嘆。故事的結尾無疑帶有濃郁的傷感色彩，不過屠格涅夫把希望寄托于青年一代，他讓“拉夫烈茨基在青年一代的歡聲笑語中悄然離去”。除了自然景色描寫之外，小說中的音樂也與人物的心情相互交融也起到了烘托氣氛，增強感染力的作用。在《貴族之家》中，屠格涅夫的天才常常沖破狹窄的創作天地，進入音樂的無限的領域。拉夫烈茨基在花園中與麗莎相會，知道她愛他以后，聽到了萊姆的奇妙的音樂，而當他的妻子突然回來，使他關于幸福的夢破滅以后，同一個萊姆，也完全變了樣，在他身上再也看不到二十四小時前那位充滿靈感的音樂家的影子了。在這部小說中，屠格涅夫通過細膩的描寫表現了濃郁的抒情風格，使讀者深入其中，促使讀者進行嚴肅認真的深思。

第 9 頁 共11頁

小說《貴族之家》中屠格涅夫寫作特點的分析

五、用詩意的筆調來描述凄婉的感情

屠格涅夫的小說以抒情見長，在《貴族之家》中無論是對事件的敘述，還是對人物的刻畫，亦或對自然景物的描繪都散發著濃郁的個人感情。在閱讀中，你會在不知不覺中受其感染，情緒會隨著主人公感情脈絡的起伏而起伏，時而亢奮，時而低沉，時而情不自禁，時而扼腕嘆息。由于小說寫的是主人公家庭事業婚姻愛情的悲劇，凄涼哀傷的感情就成了小說的主旋律。讀《貴族之家》你就仿佛在欣賞一首優美的田園交響樂，余韻無窮。而這種感受并不是作者強加給我們的，而是通過簡潔的語言，精確的描繪，在詩意的自然畫面或人物和情節中自然而然地滲透出來的，是高度凝練的語言文字才能的結晶。《貴放之家》中，小說開頭簡單幾筆就為我們勾勒了一幅美麗春天的落日圖，引起人遐想：

Весенний， светлый день клонился к вечеру； небольшие

розовые тучки стояли высоко в ясном небе и

，казалось， не

плыли мимо， а уходили в самую глубь лазури．

春日明麗的白晝漸進黃昏，一朵朵小小的玫瑰色云彩在澄碧的高空緩緩游過，看上去像是融入了蒼穹深處。

可惜的是“夕陽無限好．只是近黃昏”，引起人無限的惆悵。這段景物描寫實際上已經為小說奠定了哀傷凄婉的基調。 接著拉夫列茨基拜訪了卡里金家，與潘辛激烈爭論。麗莎始終靜坐旁聽，她為拉夫列茨基的愛國之情所吸引．由衷地產生愛慕之情，而這時“清脆的、強有力的、幾乎近于猖狂的夜鶯的歌聲就諧和著夜晚的霧氣，巨浪似的一同從窗戶涌進來”。

Да широкой волной вливалась в окна

，вместе с росистой

прохладой， могучая

，до дерзости звонкая， песть соловья．

這段景物描寫恰到好處，暗示著男女主人公內心感情的潛流已經興起，即將沸騰洶涌，達到高潮。拉夫列茨基的妻子瓦爾瓦拉不期而歸，別有用心地拜訪了卡里金家，粉碎了他們的美夢。麗莎抑制不住內心的痛苦，偷偷地鉆到姑奶奶的房間哭泣起來，甚至于：

А кот Матрос мурлыкал в широких креслах возле клубка с

чулком

，продолговатое пламя лампадки чуть-чуть трогалось

и шевелилось перед иконой．

家里的小貓也發出咪咪的哀叫聲，神燈也似乎有了感情，“正在圣像前微微地抖顫、晃動”。

真可謂草木知情，動物也能善解人意，家里的一切都感染了憂傷的感情。第 10 頁 共11頁

小說《貴族之家》中屠格涅夫寫作特點的分析

另外，饒有韻味的是小說的結尾，拉夫列茨基對人生的喟嘆：

《Здравствуй，одинокая старость！Догорай，бесполезная жизнь！》

“歡迎你，孤獨的老年！燃盡吧，無用的生命！”

言不由衷地對年輕一代的祝愿，對本來就凄婉哀傷的色調又抹上了重重的一筆。整部小說詩意盎然，趣味雋永，含意探長。

伊·謝·屠格涅夫是個卓越的才華橫溢的藝術大師。他簡潔凝練細膩的語言風格，激動人心的戲劇化場面，濃郁的抒情筆調等，為后世作家提供了范例。他描繪了無比廣闊的俄國社會生活圖畫，塑造了各種生動的藝術形象，揭示了人民的美好心靈。屠格涅夫以自己的藝術珍品，認識世界的美學觀點，豐富和發展了俄國現實主義文學。同時代的俄國作家十分重視他的創作經驗，列夫·托爾斯泰稱贊他的高超的藝術技巧“比《堂吉訶德》里的一切更新穎、迷人”。契訶夫為他的《父與子》拍案叫絕。陀思妥耶夫斯基稱屠格涅夫為“俄羅斯語言的巨匠”。高爾基也曾說，未來的文學史專家談到俄羅斯語言的發展時，一定會說俄語這種語言是普希金、屠格涅夫和契訶夫創造的，顯然，屠格涅夫是享有世界聲譽的作家。他總是以一顆偉大的心靈去“憐憫一切人，理解一切事物” 。屠格涅夫的一生也是偉大藝術家的一生，他結交了許多著名作家、藝術家，如左拉、莫泊桑、都德等，對俄羅斯文學和歐洲文學之間的溝通交流起到了橋梁紐帶作用。

參考文獻

1. Тургенев.張建華 (注) Дворяское гнездо[M] 北京：外國教學與研究出版社，1999

2. 戴驄（譯）. 羅亭;貴族之家[M] 上海：上海譯文出版社，2003

3. 非琴 石國雄.（譯） 貴族之家[M] 南京：譯林出版社，2002

4. 赫拉普欽科. 作家的創作個性與文學的發展[M] 上海：上海人民出版社，1977

5. 冀剛等（譯）. 鮑戈斯洛夫斯基 屠格涅夫[M] 上海：上海譯文出版社，1983

6. 劉文飛 陳方. 俄國文學大花園[M] 武漢：湖北教育出版社，2007

7. 鄭體武. 俄國文學簡史[M] 上海：上海外語教育出版社，2006

第 11 頁 共11頁