動畫電影羅小黑戰(zhàn)記觀影感悟及感受【5篇】

2024年3月5日發(fā)(作者：關于環(huán)保的資料)

動畫電影羅小黑戰(zhàn)記觀影感悟及感受【5篇】

2019年國漫動畫電影《羅小黑戰(zhàn)記》終于上線各大影院，而《羅小黑戰(zhàn)記》主要講述貓妖羅小黑因為家園被破壞，開始了它的流浪之旅。這場旅途中惺惺相惜的妖精同類與和諧包容的人類伙伴相繼出現(xiàn)，讓小黑陷入了兩難抉擇的故事情節(jié)。關于觀看《羅小黑戰(zhàn)記》電影的觀后感以及影評，橙子準備了以下文章內容，希望對您有所幫助。

《羅小黑戰(zhàn)記》觀后感影評【1】

英國作家克蕾熙達·柯維爾寫了一部小說叫《How to Trasdfsin

Your Drasdfsgon》(怎樣訓練你的龍)，后來被夢工廠動畫改編為動畫電影《馴龍高手》。其實從某種意義上說，《羅小黑戰(zhàn)記》也是講述了一個在物種混雜的世界中，人類是怎樣馴化、同化妖魔這一異族的故事。差別就在于，《馴龍高手》中小嗝嗝有著用指尖觸碰沒牙仔的那個人獸心靈交集的經(jīng)典場面，而《羅小黑戰(zhàn)記》則是用一種不打不相交的簡單方式揭開了小黑與名為無限的人類的交集。

我覺得這部動畫是一部非常非常精彩的心理學教材式影片，其核心就是斯德哥爾摩綜合癥。一言以蔽之，就是被者愛上綁匪的故事。

社會心理學家根據(jù)1973年發(fā)生在瑞典首都斯德哥爾摩市的一起銀行搶劫案件，分析得出了人類所具有的的一種心理，就是被害者有時會對犯罪者產(chǎn)生情感，這個情感造成被害人對加害人產(chǎn)生好感和依賴性。因為當人遇上了一個兇狂的殺手，殺手不講理，隨時要取他的命，人質就會把生命權漸漸付托給這個兇徒。時間拖久了，人質吃一----來源網(wǎng)絡，搜集整理，僅供參考學習

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口飯、喝一口水，每一呼吸，他自己都會覺得是恐怖分子對他的寬忍和慈悲。對于自己的暴徒，他的恐懼會轉化為對對方的感激乃至一種崇拜。進化心理學對斯德哥爾摩綜合癥還有這樣的解釋，新生嬰兒會與最靠近的有力成人形成一種情緒依附，以最大化周邊成人讓他至少能生存的可能。

如果說羅小黑就是那個新生嬰兒的話，那么它先后遇到的風息和無限，就是那個最靠近的有力成人。它先后被這兩個人“”，而這兩個綁匪也對小黑施與食物、住所，小黑因此對這兩個人產(chǎn)生了感激、依賴和崇拜。特別是無限，影片花了大量筆墨講述他怎樣從島上“”了小黑，兩個人被迫共存在一則小舟之上，小黑逐漸從畏懼、反抗到順從、依賴于他的全過程。

影片恰到好處地包羅了斯德哥爾摩綜合癥發(fā)揮作用的若干共性條件。如人質必須相信，要脫逃是不可能的;在遭挾持過程中，人質必須認識到綁匪可能略施小惠的舉動;除了綁匪的單一看法之外，人質必須與所有其他觀點隔離等等。你看羅小黑經(jīng)過多次逃跑失敗，最終認識到無法從無限手里逃走。而當小黑落水無法自救時，無限又適時施以援手。在很長的一段海上漂泊路途中，小黑無法接觸到無限以外的任何外界訊息，即使有接觸一些妖魔，也都是無限的朋友。

所以小黑最終被無限這一人類所馴化，就是必然的結果。人是可以被馴養(yǎng)的，妖魔更是如此，只不過已經(jīng)成年的風息不甘于被馴養(yǎng)，而還處在情智發(fā)育期的小黑來說，更容易被外界影響罷了。所以影片結尾，當小黑哭喊著不肯離開無限的時候，這個被設置好的淚點沒太----來源網(wǎng)絡，搜集整理，僅供參考學習

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打動我，我寧愿小黑與無限依依不舍地分離，寧愿它心里記著這樣一個人的存在，但精神上要早日擺脫對無限的依賴才能更加自立和成長。有時候有點缺憾的分離比大團圓的相聚要更打動人，你看《千與千尋》，如果千尋最后和白龍沒有分離，那這個故事不就很一般了么。

這部影片比較特殊的地方就是“綁匪”一方最終對“被者”也產(chǎn)生了情感，從而使得斯德哥爾摩綜合癥的情緒不是一種“單相思”。但同時，影片最遺憾的地方也在于此。就是它沒有揭示出無限的生活圈里有羅小黑的加入，對他本人有怎樣的改變。是懂得愛了，還是解開了什么心結?只是從頭酷到尾的話，就會缺少真正打動人心的那個點。其實影片如果能花5分鐘的筆墨來講一講無限的身世，為什么他這么強，為什么他作為人卻要幫助妖魔，會讓這個人物更加立體。觀眾只有了解了一個人的歷史，才能更好地理解他的現(xiàn)在。而小黑的存在一定是在無限的平靜心湖中投入了一顆石子，使其產(chǎn)生了早已忘卻的波瀾，最終這種波瀾也擴散成為足以使無限改變和成長的驚濤。

小黑時而為貓，時而為人。它什么時候是貓的形態(tài)，什么時候是人的形態(tài)，不應是隨意設置的，而應是有講究的。我個人覺得，它處在未被馴化的狀態(tài)時應該是貓，而被馴化的狀態(tài)時應該是人。它從貓到人，不是一種進化，而是一種馴化。

“領域”是影片一個很重要也很有趣的設定，代表了某種保護機制，實際上也是一種心理防衛(wèi)。風息張開的領域實際使他獲得的是一種心理安慰。但可惜影片并沒有把“領域”真正表現(xiàn)好。首先，從物理性質上看，小黑首次釋放領域，海浪都被排斥在外，說明領域的張----來源網(wǎng)絡，搜集整理，僅供參考學習

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開是個排斥外界的過程。而后來風息打開的領域，在擴張時卻把城市包裹進來，沒有產(chǎn)生排斥作用，前后矛盾。其次，領域中的風息和無限打了個平手，這和領域主人在自己的領域中是“神”一樣存在的設定大相徑庭，按理說應該是風息把無限打得毫無招架之力才對。也只有把無限逼入絕境，才能突顯無限舍身進入領域去救小黑的情誼之深，明知不可為而為之。也只有把無限逼入絕境，才能讓小黑的復活變得更有價值，產(chǎn)生最后一分鐘營救的逆轉快感。最后，影片沒有把關于“領域”的編劇智慧發(fā)揮到機制。無限也有著自己的領域，如果他在風息張開的領域中使用了自己的空間法術，進入自己的領域，那么會怎么樣呢?相信這應該是觀眾非常想看到的。

不過總的來看，影片還是延續(xù)了《羅小黑戰(zhàn)記》動畫系列片的整體風格，色彩淡雅，動作流暢，音色秀美，處處有充滿想象力的形象、符號、場景，是一部制作質量頗高的二維動畫片。在三維動畫林立的市場上，可以說是一股清風。特別是影片中有一段讓中國畫中的角色活起來的戲，看得人心曠神怡，這是只有動畫藝術才能帶給人的魅力。雖然劇情飽滿度和邏輯性與“小黑粉”的要求可能還有一些距離，但也算瑕不掩瑜了。

《羅小黑戰(zhàn)記》觀后感影評【2】

從2011年更到現(xiàn)在只更了28集的《羅小黑戰(zhàn)記》終于要出大電影了，粉絲們一把鼻涕一把淚，終于把它給等上映了。在b站連載動畫的時候，《羅小黑戰(zhàn)記》就憑借自己獨特的畫風、有趣的人物和治愈的劇情在豆瓣拿下了9.6的高評分。這一次電影上映，不少國漫界----來源網(wǎng)絡，搜集整理，僅供參考學習

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的前輩們都紛紛表示支持，然而在網(wǎng)友們的觀后評價中，《羅小黑戰(zhàn)記》的評價是好壞參半的。

我大致翻了一些關于《羅小黑戰(zhàn)記》的差評，發(fā)現(xiàn)大家說的差不多都是一個點：劇情俗套，這確實是《羅小黑戰(zhàn)記》一個不可否認的缺點。電影的大致內容是關于小黑初入人類社會，先后遇上風息、無限，從兩個人那里先后得到兩種不同價值觀，價值觀沖突最后看清風息真實目的最后跟隨無限的故事，大致上來說就是“誰才是壞人”的辨別過程。

雖說這樣的情節(jié)設定放在所有的電影里面，確實會有很多相似和重合的地方，也就是套路差不多，但要拿“劇情俗套”來評價這部電影，羅小黑就真的委屈了。世界上每年都會誕生很多電影，如果是影迷愛好者，其實不難發(fā)現(xiàn)，無論是外國電影還是國產(chǎn)電影，套路來來去去就那幾個，就連宮崎駿的電影也是那幾個套路。而影迷們看電影，也不是想套路能多創(chuàng)新，而是想看劇情的精彩程度。

《羅小黑戰(zhàn)記》雖然套路一般般，但劇情是真的精彩得沒話說，就我自身的觀影體驗而言，我是很滿意這部電影的。作為一部治愈番，《羅小黑戰(zhàn)記》做到了一切他能做到的點，劇情溫馨又不尷尬、暖心又不俗套，正兒八經(jīng)又不失包袱笑點，而從人物的刻畫上來說，里面的每一個角色都有著他自身的特點，最精彩的無非是其中的兩個主角。

大眼萌貓小黑和溫柔美男無限，這兩個人從一開始的討厭對方，后來在海上漂流的途中慢慢接受對方，最后小黑主動說出要和無限一起走，這個過程相當有趣：無限悶罐子什么都不說、小黑傲嬌又別扭，----來源網(wǎng)絡，搜集整理，僅供參考學習

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即便兩個人一開始劍拔弩張，但也能從他們雞飛狗跳的相處過程中看到他們的感情在一步步加深。

當然，關于差評的也有說《羅小黑》劇情太過平淡，里面關于打斗的場面不夠熱血。這一點確實如此，和前段時間上映的《哪吒》相比，《羅小黑》的畫面的確不夠熱血，但是真正的治愈番走的不就是安安靜靜平平淡淡的節(jié)奏嗎?日本大師宮崎駿的《千與千尋》等治愈番也并不熱血，人心總是在最平淡和安靜的時候被安撫，同理，這個節(jié)奏的電影表達情感時也最能引起觀眾的共鳴。

套路一般劇情卻不俗套，《羅小黑戰(zhàn)記》有它獨特的劇情節(jié)奏和畫面美感，這是我對《羅小黑戰(zhàn)記》的評價。喜愛治愈番的小伙伴不妨忘卻心中的猶豫踏出去影院的那一步，相信羅小黑一定能給你帶來片刻的寧靜與安心。

《羅小黑戰(zhàn)記》觀后感影評【3】

今天，是電影《羅小黑戰(zhàn)記》上映的日子，我當然也就去了。喜歡羅小黑的人，都會被這個小貓的亮眼睛而被萌化。雖然我已經(jīng)喜歡了阿貍很多年，但是同樣覺得這樣小黑貓，很可愛。

故事主要講述的，就是羅小黑故事的前傳，所以就算我沒有看過從前的有關羅小黑的作品，也可以看這部電影。

故事的開頭，就是貓妖小黑的原本的美麗家園被毀滅，讓小黑過上了流浪的生活。在這樣的生活中，小黑被一個叫風息的妖救了，不僅救了小黑，還給了小黑一個家，這大概是無上的快樂了。可是，這些，也因為一個人的存在，而變得虛幻了。這個人一來，就引起了一----來源網(wǎng)絡，搜集整理，僅供參考學習

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段打鬧，而小黑，又與風息一群人，分別了。

這個人，抓住了落單的小黑，又開始了一段流浪的生活。這一路流浪，一起吃，一起玩，雖然一路上，像是敵人與敵人之間的關系，可從某個角度上來說，卻不乏是一段友好和諧的相處過程。這個所謂的敵人，終于讓小黑體會到了人類的世界，并不是如此的可怕，也讓小黑，沒那么恨人類了。可就在這之后，小黑卻又被風息，帶走了。

風息是一個極其討厭人類的妖，他需要更多力量，去創(chuàng)造一個只有一個只有妖的世界。最后，小黑明白了，風息只是為了利用小黑的能力。不得不說，當小黑知道事情的真相，那句臺詞，真的是打動了我的心——“這就是你對我好的原因嗎”。

很多時候，我們自己也會產(chǎn)生這樣的懷疑，一個人，對我們好，是真的好，還是因為，我們身上有的東西是可以，為他們所利用的。又或者像小黑一樣，當一個人對我們好的時候，我們把他當成了最好的朋友，最后才發(fā)現(xiàn)，只不過是因為我們有某種價值，才值得了別人這樣做，并不是所謂感情，而是。一種利益關系，我們又會多可悲。從這點上，我覺得風息錯了。

最后，大概是人類所創(chuàng)造的故事，所以也就勝利了。我想，對于妖來說，確實是不公平的。因為他們明明有著比我們更加強大的能力，卻還只是放任人類破壞他們的家園，最終只能隱姓埋名，融入我們人類其中，真的是有些可憐的。我說不出其中的道理，也許萬物對人類都太過寬容。我想到了另一部電影《白蛇?緣起》中的那句“你生而為人，享受人世間諸多太平好處，理所當然渾渾噩噩，成為妖怪，天----來源網(wǎng)絡，搜集整理，僅供參考學習

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要殺你，人要殺你，道士要殺你，其他妖怪，也要殺你。”將這兩部聯(lián)系起來，我也更能夠明白人和妖之間的關系。

我想，既然是人類，就應該活得像個人樣。也別成為了那句話里的惡人——“人世間多的是長著兩只腳的惡人，長了條尾巴又怎樣?”世間有沒有妖，我不知道，但是如果有，只要心是善良的，就別苛刻對待了，就像從前的種族歧視，也該清醒了。

《羅小黑戰(zhàn)記》觀后感影評【4】

2015年，那一年的國產(chǎn)動漫電影史，迎來了一次激動人心的小高潮。那一年，《西游記之大圣歸來》以黑馬的姿態(tài)闖入了人們的視線，從那以后，國漫電影終于可以以堂而皇之的身份，成為人們茶余飯后津津樂道的存在。當然人們記住的也不只是《大圣歸來》，還有《青蛇》、《大魚海棠》等等。

四年之后，又一部國漫電影橫空出世——《哪吒之魔童降世》(這部電影橙子有看過，看過之后熱血澎湃，尤其是那魔性的配音，據(jù)說還是女孩子配的)。這部電影截止到今天為止已經(jīng)上映48天，累計票房48.26億，這樣的成績是否可以作為里程碑?餃子作為導演，算是對得起他的良苦用心了。當然，今天咱們要說的可不是哪吒，而是另一部電影，《羅小黑戰(zhàn)記》，注意!這是一篇絕不會劇透的觀后感。

看完《羅小黑戰(zhàn)記》之后比較郁悶，郁悶的不是它的特效，也不是它的質量，而是這部電影的票房成績，上映五天累計票房僅有1.13億。這樣的成績看起來似乎比較一般的說，大抵是受到了《哪吒之魔童降世》的影響。不過從單日票房來看，《羅小黑戰(zhàn)記》依然是趨勢----來源網(wǎng)絡，搜集整理，僅供參考學習

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不減，平均算下來單日票房都過了兩千萬，實時票房排行榜躍居高位。

《羅小黑戰(zhàn)記》豆瓣評分達到了8.4，自從2010年，人們開始認真關注國漫以來，這的評分也是鳳毛麟角般的存在。橙子覺得給8分以上并沒有夸大其實，能夠再高一點也是可以接受的。剛開始的時候，覺得這部電影的畫風挺粗線條的，當你沉迷其中的時候，又會發(fā)現(xiàn)里面的打斗戲十分的細膩，里面的風景是那樣的溫柔、細致。

《羅小黑戰(zhàn)記》的導演木頭，名副其實他就像木頭一樣。在一次接受采訪的時候，主持人對木頭談及他導演的電影，問他怎么看待《羅小黑戰(zhàn)記》這么高的評分。人家木頭就說了，這么高的分數(shù)有點虛了。當讓木頭為自己的電影發(fā)表觀后感的時候，木頭大大以沉默的方式回應了主持人的問題。木頭啊木頭，能夠導演出這樣不失水準的電影，人們已經(jīng)開始嚴重懷疑你是怎么做到的。

羅小黑的角色設計有其獨特的地方，還有人們耳熟能詳?shù)木閰巍⒆糁⒘溃约按笊咄琛＠锩娉撕赀_的、燃爆激情的打斗場面，最有看點的就是賣萌系和吐槽系了。此外，里面還有細膩的情感處理。總體來說，這是一部打斗中又不失溫暖的電影。這不正是我們需要的嗎?我們需要《哪吒之魔童降世》那樣叛逆、友誼、重義、誠信、顛覆的電影，同樣也需要《羅小黑戰(zhàn)記》這樣溫暖、柔美、感情、友情、環(huán)保的電影。額，環(huán)保?我這可不是劇透。

總體來說，《羅小黑戰(zhàn)記》在看完之后，不會在你的心理留下落差，就算有些觀眾心理略有失望，也絕不會把它歸納與爛片那一類。因為觀眾都知道，爛片分兩種，一種是沒有達到心理預期的，一種是----來源網(wǎng)絡，搜集整理，僅供參考學習

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真正的爛片。《羅小黑戰(zhàn)記》不會成為爛片，觀眾已經(jīng)給出了答案。

看完《羅小黑戰(zhàn)記》你有什么想法?里面的風景、風格是你喜歡的嗎?只能說，我們日常看番劇的時候，里面有溫暖的畫面，也有密集的笑點，也有精彩的打斗場面，而這部電影將我們腦海里存放的畫面都給延續(xù)了出來，而且都是獨立的。怎么樣，看完這篇文章你有什么感想。都說了不會劇透，我可是守承諾的人，說了不劇透，就絕對不會劇透。

《羅小黑戰(zhàn)記》觀后感影評【5】

《羅小黑戰(zhàn)記》中到底有沒有反派?

就我的觀影感受，從人們看到風息竊取小黑能力開始到電影結束走出影廳，都在聲討風息。因此，我們姑且先認為風息是反派人物。

但我們從電影文本上來考慮，風息被觀眾認為是反派角色，到底是導演故意為之，還是導演對角色的理解和我們的認知出現(xiàn)了偏差?

我認為是后者，我認為導演并不愿意把風息塑造成一個反面角色，抑或者說，導演其實不希望電影中出現(xiàn)一般意義上的反派角色。

我們可以來說一說風息。這個人物，是極為復雜的。從根源上來說，他才是最原始最深層的受害者。按照影片中的世界觀，其實人類才是后來者和闖入者，是人類破壞了他們的家園讓他們被迫流浪。所以他要奪回原本屬于他們的地盤，是無可厚非的。

他的價值觀在于——他信奉的是先來后到，先到先得。這個信念是成立的、有信服力的。這可以為他而后的所作所為提供道義和信念上的支撐。觀眾也不會覺得他壞。

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但為什么觀眾還是覺得他是壞人呢?

因為導演并沒有把風息這個人物的心理脈絡闡明。風息的所作所為和他對人類的恨與偏見，到底是出于人類作為闖入者奪走了他的家園的不甘，還是僅僅只是為了泄自己心頭私憤。他的所作所為，到底是出于一種群體性的考量，還是只是個體上的情緒宣泄。

從影片后半段看，風息的舉動越來越偏向后者，他隨手傷害人類、炸毀列車、殘害同類，都更像是他個體的對于人類的報復。

這種感覺，在他竊取小黑能力時達到頂峰。

如果他真的站在他們妖精這個群體的立場上，那他絕對不會強行竊取小黑的能力。但他以犧牲同類的命運給自己創(chuàng)造機會。那就像無限所說的：“如果你以犧牲小黑的生命為代價，那你又有什么立場代表妖這個群體?”當他做出這個舉動時，就已經(jīng)透露出他內心里個體的仇恨比群體的考量更加重要。

如果他的價值觀和信念僅僅只是為了宣泄自己的個體情緒，那么風息這個人物，則是被情緒主導的。他身上沒有那種不喧賓奪主的思辨性和崇高性，沒有那種站在他們妖精群體歷史長河上做出抉擇的不朽和永恒性。

相比起無限這個人物“人妖共存”的價值觀，風息所做出的抉擇和秉承的信念，太幼稚、也太單薄。所以，這兩種價值觀的碰撞，高下立現(xiàn)、一目了然。

就好比《勇闖奪命島》最后漢默將軍死去時，你能感受到的那種無奈與辛酸，那種不甘和惋惜。可當風息死時，我們可有這種感覺?

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我認為沒有，他的死不僅沒有換來觀眾的惋惜，也沒有讓影片里的人物覺得可嘆。他換來的只是哪吒和執(zhí)法者的那幾句揶揄。

所以說，《羅小黑戰(zhàn)記》其實可以講得更加深刻，可以講得更有現(xiàn)實意義。因為妖精這個群體其實有意無意地影射著現(xiàn)實生活中的動物群體，相比生活在大自然的動物，我們人類才是后來者和入侵者。換句話說——人類從來都沒有資格剝奪妖精和動物的生存空間。

但可惜的是，導演并沒有將妖精和人類進行平等地看待。他本質上還是以一種居高臨下的視角完成了一種人類對妖精的憐憫。在這個故事里，人類是好的、是謀求和平與共存的，甚至連大多數(shù)妖精都認同人類。只有少部分妖精覺得不對，他們覺得這本來就是我們妖精的地盤兒，我們憑什么要和你們人類分享?

這些少部分的妖精有錯嗎?我覺得沒有，難道你搶了我們的地盤兒我們只能無動于衷嗎?我們只能被動的和你們人類共存嗎?但就連這一點點的可貴的人物弧光，導演也沒有把他講好。風息身上的那種為了自己群體利益所作出的抉擇，也被導演和編劇簡化成了個體情緒的宣泄。

其實“人妖共存”的本質，還是一種人類為中心的觀點，妖精在人類生活的城市里，必須要偽裝、必須要遵守人類的法則和規(guī)矩，這本身就違背了“共存”這一理念。

這所有的所有，都釀成了電影所傳達的精神的模糊。也是整部電影沒法兒產(chǎn)生悲劇感的源頭。真正的悲劇感在于——任何一方獲勝，我們都不會欣喜若狂;但任何一方落敗，我們都一定覺得惋惜。

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