中國動畫片的發(fā)展經(jīng)歷了6個時期

2024年3月11日發(fā)(作者：最新春聯(lián))

中國動畫片的發(fā)展經(jīng)歷了6個時期。(1922～至今) 87年了

1922～1945年是萌芽和探索時期。

1918年《從墨水瓶里跳出來》等美國動畫片陸續(xù)在上海登陸，使處于半殖民地

半封建社會的中國人對神奇的動畫片著迷。抱著創(chuàng)造中國人自己的動畫片的信

念，以萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵為代表的第一代中國動畫人應(yīng)運而生，成為中國

動畫片的開山祖。經(jīng)過他們艱苦的探索與研制，1922年攝制了中國第一部廣告

動畫片《舒振東華文打字機》。之后，1924年中華影片公司攝制了動畫片《狗

請客》、上海煙草公司攝制了動畫片《過年》。這兩部影片是中國最早的動畫片。

但它們都沒有產(chǎn)生影響，產(chǎn)生影響的是萬氏兄弟于1926年繪制的《大鬧畫室》。

1935年，萬氏兄弟推出了中國第一部有聲動畫片《駱駝獻舞》，1941年又推出

中國第一部長動畫片《鐵扇公主》。

1946-1956年是中國動畫片的穩(wěn)定發(fā)展時期。在毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)下，1949年

10月1日中華人民共和國誕生。之前，由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的東北電影制片廠生

產(chǎn)力木偶片《皇帝夢》（1947）、動畫片《甕中捉鱉》（1948），為建國后的

生產(chǎn)奠定了基礎(chǔ)。1950至1956年這一時期，中國動畫片的創(chuàng)作和生產(chǎn)呈現(xiàn)以

下特點：在題材上，用童話的故事服務(wù)于少年兒童，拍攝了《小貓釣魚》（1952）

等；風(fēng)格上，踏上民族化的道路，制作了木偶片《神筆》（1955）、動畫片《驕

傲的將軍》（1956）；技術(shù)上，由黑白片向彩色片轉(zhuǎn)化，攝制了中國第一部彩

色木偶片《小小英雄》（1953）、第一部彩色傳統(tǒng)動畫片《烏鴉為什么是黑的》

（1955）。

1957-1965年是中國動畫片第一個繁榮時期。1957年，上海美術(shù)電影制片廠

建立，使中國有了第一家獨立攝制美術(shù)片的專業(yè)廠。在毛澤東關(guān)于“百花齊放，

百家爭鳴”的文藝方針指引下，藝術(shù)家的積極性得到充分調(diào)動，使中國動畫片生

產(chǎn)進入繁榮昌盛的發(fā)展時期。產(chǎn)量上升，在藝術(shù)上和技術(shù)質(zhì)量上都達到了空前的

平，不少影片在國際電影節(jié)獲獎，形成了被世界公認(rèn)的中國動畫學(xué)派。這一時期，

生產(chǎn)出享譽世界的經(jīng)典大片《大鬧天宮》(上下集，1961、1964)。新片種不斷

問世：1958年，第一部中國風(fēng)格的剪紙片《豬八戒吃西瓜》試制成功；1960年，

創(chuàng)作出第一部折紙片《聰明的鴨子》；1961年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找

媽媽》誕生，為世界動畫影壇增添了最能代表華夏風(fēng)范的新片種；1963年，又

拍出水墨動畫片《牧笛》，用水墨表現(xiàn)人物、家畜和山水，擴大了水墨動畫片的

表現(xiàn)領(lǐng)域。此外，題材多樣化，也是這一時期動畫片生產(chǎn)的一大特點。

1966～1976年，是文化大革命時期。

1967年、1969年和1970、1971年這4年時間全國的動畫片生產(chǎn)廠家都“停產(chǎn)

鬧革命”。1972年，上海美術(shù)電影制片廠率先恢復(fù)生產(chǎn)，到1976年文化大革命

結(jié)束為止，共攝制動畫片17部。這一時期的動畫片，如《小號手》(1973)、《小

八路》(1973)、《東海小哨兵》(1973)等，都以描寫建國前的革命戰(zhàn)爭，描寫社

會主義社會的階級斗爭、路線斗爭和思想斗爭，歌頌工農(nóng)兵為內(nèi)容。在表現(xiàn)手法

上，遵循寫實主義。1976年攝制的水墨剪紙片《長在屋里的竹筍》，將中國的

水墨畫與民間剪紙巧妙結(jié)合，為世界動畫片的百花園地又增添了一棵新苗。

1976～1989年是中國動畫片第二個繁榮時期。

從1978年底開始，中國進入改革開放年代。這一時期，是20世紀(jì)中國動畫片

最繁榮的年代。這10年間，涌現(xiàn)出多家新的動畫片生產(chǎn)部門，改變了上海美術(shù)

電影制片廠一枝獨秀的局面；全國共生產(chǎn)電影動畫片219部，產(chǎn)生了批代表中

國動畫片最高水平的優(yōu)秀影片，如 《哪吒鬧海》 (1979)、 《天書奇譚》 (1983)、

《鹿鈴》(1982)、《山水情》 ( 1988)，以及《狐貍打獵人》(1978)、 《我的朋

友小海豚》(1980)、《雪孩子》 (1980)、《猴子撈月》(1981)、《南郭先生》(1981)、

《鷸蚌相爭》(1983)、<蝴蝶泉》(1983)、《火童》(1984)、《金猴降妖》(1984—1985)、

《草人》(1985)、 《夾子救鹿》 (1985)、 《女媧補天》 (1985)、《魚盤》(1988)、

《不射之射》 (1988)等；首次生產(chǎn)電視動畫片；首次生產(chǎn)動畫系列片，也產(chǎn)生

了一批深受廣大群眾喜愛 的優(yōu)秀的作品，如《葫蘆兄弟》(1987)、《邋遢大王

歷險記》 (1987)、 《黑貓警長》 (1984～1987)、《阿凡提的故事》(1981～ 1988)

等；題材更為廣闊，出現(xiàn)多部內(nèi)容深刻、諷喻尖銳、針砭時弊的藝術(shù)動畫片，如

《三個和尚》(1980)、《超級肥皂》《新裝的門鈴》(1986)、《牛冤》(1989)等，

對糾正“動畫片即兒童片”的偏見，擴大動畫片的受眾群體，具有重要意義；同時，

中國動畫片的社會影響和國際聲譽也大幅度躍升，贏得了廣泛的贊譽。1990～

2002年是中國動畫業(yè)陸續(xù)擴大規(guī)模的時期。20世紀(jì)90年代的中國動畫片開始

走上有別于傳統(tǒng)的道路。與國外動畫片生產(chǎn)廠家的經(jīng)驗交流，數(shù)字生產(chǎn)手段的大

量介入，各種體制的制作單位的多元發(fā)展，一專多能動畫人才的不斷成長，等等，

這些都使中國動畫片的生產(chǎn)在數(shù)量和質(zhì)量上出現(xiàn)了飛躍。尤其是從1995年起，

中國電影放映公司對動畫片不再實行統(tǒng)購統(tǒng)銷的計劃經(jīng)濟政策，將動畫業(yè)推向市

場，改變了動畫片生產(chǎn)狀態(tài)和經(jīng)營方式，逐步確立了社會效益和經(jīng)濟效益雙贏的

觀念。90年代國產(chǎn)動畫片的一大特點是大型動畫連續(xù)片系列片盛行。中國從影

院動畫藝術(shù)短片唱主角，轉(zhuǎn)入電視動畫片大型化、連續(xù)化、系列化的國際潮流。

在制作方面，國內(nèi)電腦動畫技術(shù)實力也明顯增強，電腦繪制背景技術(shù)已較為普及。

三維和二維電腦動畫發(fā)展迅猛，形成了從策劃、創(chuàng)作、傳播到系列產(chǎn)品開發(fā)的“大

動畫體系”新概念，從而推動了動畫業(yè)的騰飛。

20世紀(jì)90年代成為中國動畫片生產(chǎn)的轉(zhuǎn)折時期。這一時期生產(chǎn)的優(yōu)秀動畫長

片有：《寶蓮燈》 (1999)、 《熊貓小貝》(1999)、《馬可波羅回香都》(2000)；

優(yōu)秀動畫短片有： 《鹿與?！?(1990)、 《雁陣》 (1991)、 《醫(yī)生與皇帝》 (1991)、

《抬驢》 (1991)、《眉間尺》 (1991)、《十二只蚊子和五個人》 (1992)、《麻

雀選大王》(1992)、《鹿女》(1993)、《音樂船》(2000)等；優(yōu)秀系列動畫片有：

《大盜賊》 (1990)、 《舒克和貝塔》 (1989～1992)、《葫蘆小金剛》(1993)、

《藍皮鼠與大臉貓》(1993～1994)、《哭鼻子大王》(1994)、 《大頭兒子和小

頭爸爸》(1995)、 《自古英雄出少年》 (1995—1996)、《l的旅程》(1997)、

《傻鴨子歐巴兒》 (1997)、 《學(xué)問貓教漢字》(1998)、《海爾兄弟》(1998)、

《怎么來的》(1998)、《西游記》(1999)、《霹靂貝貝》(1999)、《的篤小和尚》

(1999)、《中華傳統(tǒng)美德故事》(2000)等。

進入2l世紀(jì)，中國的動畫公司、生產(chǎn)企業(yè)和動畫片產(chǎn)量持續(xù)增長。至2002年

全國動畫制作公司(包括相關(guān)企業(yè))已有120多家，比上世紀(jì)80年代末的20多家，

增加了5倍。2001年中國共生產(chǎn)動畫短片7部，系列動畫片42部，總產(chǎn)量約

18000分鐘，比2000年增長5000分鐘；2002年共生產(chǎn)53部動畫系列片及短

片，總產(chǎn)量共約17300分鐘，接近2001年的水平。多年被忽視的藝術(shù)性動畫電

影短片，2001—2002年有一批作品問世。如： 《回想》《誰的丈夫離得最遠》

《誠信漂流記》《大夢敦煌》《黑貓》《射線》《塘》等。電腦動畫和網(wǎng)絡(luò)媒體

動畫飛速發(fā)展。電視系列片《藍貓?zhí)詺?000問》全部通過電腦完成制作，2001

年推出的《小虎斑斑》是中國第一部全三維制作的動畫片。各種動漫網(wǎng)站十分活

躍，尤其Flash動畫，已在青年學(xué)生和動畫愛好者中流行開來。動漫創(chuàng)作和展播

活動十分踴躍。動畫教育發(fā)展迅猛，到2002年底，開辦動畫專業(yè)的高等院校已

超過70所，在校學(xué)生共約5000余人。動畫理論研究方興未艾，文章著作層見

疊出。這一時期，動畫片生產(chǎn)仍以系列片為大宗。主要有：《小虎還鄉(xiāng)》《可可、

可心一家人》《千千問》《我們的家園》《西西瓜瓜歷險記》《白鴿島》《小將

狄青》《我為歌狂》《城市野戰(zhàn)排》《中華上下五千年》，等等。

據(jù)統(tǒng)計，從1922年萬氏兄弟生產(chǎn)第一部廣告動畫片起，至2002年，中國共生

產(chǎn)動畫片1168部。

中國的動畫大師和有成就的動畫家主要有：萬籟鳴，主要作品：《鐵扇公主》

(1940，合作)、《大鬧天宮》 (1961—1964。合作)；萬古蟾，主要作品：《鐵

扇公主》(合作)、《豬八戒吃西瓜》(1958)、《漁童》(1959)、《人參娃娃》(1961)、

《金色的海螺》(1963，合作)；萬超塵，主要作品： 《鐵扇公主》(合作)、《機

智的山羊》(1956)；特偉，主要作品：《驕傲的將軍》 (1956，合作)、 《小蝌

蚪找媽媽》(1960，藝術(shù)指導(dǎo))、《牧笛》(1963，合作)、《金色的大雁》(1976，

合作)、《金猴降妖》 (1984，合作)、 《山水情》 (1988，合作)；阿達，主要

作品： <哪吒鬧?！?(1979，合作)、 《三個和尚》 (1980)、《蝴蝶泉》(1983，

合作)、《三十六個字》 (1984)、 《三毛流浪記》 (1984，合作)、《超級肥皂》

(1986)、 《新裝的門鈴》(1986，合作)；唐澄，主要作品： 《小蝌蚪找媽媽》

(1960，合作)、 《大鬧天官》 (1961，合作)、《草原英雄小姐妹》(1965，合

作)、《鹿鈴》(1982，合作)；錢家駿，主要作品： 《烏鴉為什么是黑的》 (1955，

合作)、 《一幅僮錦》 (1959)、 《牧笛》 (1963，合作) (1963)、 《九色鹿》

(1981，合作)；靳 夕，主要作品：《小小英雄》(1953)、《小 梅的夢》(1954)、

《孔雀公主》(1963)、 《畫像》(1965)、《西岳奇童》(1984，合作)、《神筆》

(1955)等；王樹忱，主要作品： 《過猴山》 (1958)、 《哪吒鬧海》(1979，合

作)、《天書奇譚》(1983，合作)、 《選美記》 (1988)、 《獨木橋》(1989)；

錢運達，主要作品：《絲腰帶》(1962)、《紅軍橋》(1964)、《張飛審瓜》 (1980)、

《天書奇譚》 (1983，合作)、《女媧補天》(1985)、《邋遢大王奇遇記》(1986～

1987，合作)；虞哲光，主要作品： 《嶗山道士》(1981)、《聰明的鴨子》(1960)、

《湖上歌舞》(1964)、《三只狼》(1980)、《小鴨呷呷》(1980)；尤磊，主要作

品：《半夜雞叫》(1964)、《小八路》(1972)、《大櫓的故事》(1975)、《愚人

買鞋》(1978)、《喵嗚是誰叫的?》(1979)、《蛐蛐》(1981)、《老豬選貓》(1983，

合作)；詹同，主要作品：《真假李逵》(1981)、《假如我是武松》(1982)、《擒

魔傳》 (1987)、 《八仙與跳蚤》(1988)、《一半兒》(1990，合作)；胡進慶，

主要作品： 《長在屋里的竹筍》(1976，合作)、《丁丁戰(zhàn)猴王》(1980)、《淘

氣的金絲猴》(1982)、《鷸蚌相爭》(1983)、《草人》(1985)、《葫蘆兄弟》(1986～

1987，合作)、 《葫蘆小金剛》 (1989—1990，合作)、《螳螂捕蟬》(1988)、

《強者上鉤》(1988)；何玉門，主要作品：《善良的夏吾冬》 (1981)、 《長大

尾巴的兔子》(1987)、《木頭姑娘》(1958)、《小鯉魚跳龍門》(1958)、《小溪

流》(1962年)、《渡口》(1975)、《好貓咪咪》(1979)、《狐貍列那》(1989)；

張松林，主要作品：《蜜蜂與蚯蚓》 (1959)、 《小燕子>(1960)、《誰的本領(lǐng)

大》(1961)、《沒頭腦和不高興》(1962)；林文肖，主要作品：《雪孩子》(1980)、

《摔香爐》(1981)、《金猴降妖》(1985，合作)、《夾子救鹿>(1985，合作)、 《不

怕冷的大衣>(1987)、《舒克和貝塔》(1990，合作)；戴鐵郎，主要作品：《母

雞搬家》(1979)、《我的朋友小海豚》(1980)、《小紅臉和小藍臉》(1982)、《黑

貓警長》(1984—1987，合作)、《森林小鳥和我》(1990)；周克勤(1942．3．28～)，

主要作品：《猴子撈月》(1981)、《小熊貓學(xué)木匠》(1982)、《長了腿的芒果》

(1983)、 《水鹿》(1985)、《葫蘆兄弟》(1986—1987，合作)；嚴(yán)定憲(1936．9．12～)，

主要作品：《我們愛農(nóng)村》 (1965)、 《放學(xué)以后》(1972)、《試航》(1976)、

《兩只小孔雀》 (1978)、 《哪吒鬧海》 (1979，合作)、《人參果》(1981)、

《金猴降妖》(1985，合作)、《舒克和貝塔》 (1989～1990，合作)；閻善春，

主要作品： 《老狼請客》(1980)、《網(wǎng)》(1985)、《邋遢大王奇遇記》 (1987，

合作)、 《山水情》(1988，合作)；胡雄華，主要作品：《蘿卜回來了》 (1959)、

《等明天》 (1962)、《差不多》 (1964)、 《東海小哨兵》(1973)、《狐貍打

獵人》(1978)、《咕咚來了》 (1981，合作)、 《狐貍送葡萄》(1982)；常光希，

主要作品：《蝴蝶泉》(1983，合作)、《夾子救鹿》(1985，合作)、《奇異的蒙

古馬》(1989～1990)；馬克宣，主要作品：《大掃除》(1986)、《新裝的門鈴》

<1987，合作》、《超級肥皂》(1987，合作)、 《山水情》 (1988，合作)、《十

二只蚊子和五個人》(1992)；方潤南，主要作品：《愚人買鞋》(1979)、《大盜

賊》(1990)、《瓷娃娃》(1982)、《魚盤》(1988)；王柏榮，主要作品：《抬驢》

(1982)、《老鼠嫁女》(1983)、《火童》(1984)；曲建芳，主要作品： 《阿凡

提的故事》 (1981～1988)；鐘泉，主要作品《牛冤》(1989)、《雁陣》(1991)。

目前，中國動畫片的主要生產(chǎn)部門有：上每美術(shù)電影制片廠、中央電視臺青少

年節(jié)目中心動畫片部、北京科學(xué)教育電影制片廠、北京電視臺青少年中心的動畫

片部，等等。

在世界動畫舞臺上，中國動畫學(xué)派以獨特的風(fēng)姿，引起廣泛的關(guān)注和贊譽。

強調(diào)思想性，重視以健康的內(nèi)容引導(dǎo)觀眾，是中國動畫片突出的優(yōu)良傳統(tǒng)。中國

動畫片是一片凈土這里沒有血腥，更沒有色情。這是任何一個資本主義國家動畫

片做不到的。而堅持民族繪畫傳統(tǒng)，則是中國動畫片顯著的藝術(shù)特點。中國有著

悠久歷史的繪畫、雕塑、建筑、服飾，乃至戲曲、民樂、剪紙、皮影、年畫等民

族民間藝術(shù)，都為各種類型的動畫片，提供了取之不盡的借鑒材料。例如， 《鹿

鈴》《山水情》等水墨動畫片，脫胎于中國畫中的寫意花鳥和寫意山水；《大鬧

天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》等傳統(tǒng)動畫片，借鑒的是中國古代寺觀壁畫；

《漁童》《金色的海螺》《牛冤》等剪紙片，吸取的是中國皮影和民間剪紙的外

觀形式，《南郭先生》《火童》融合了漢代畫像石和畫像磚的剛健風(fēng)格； 《三

個和尚》中，人物的舉手投足，清新的背景音樂設(shè)計，均采用中國戲曲，《驕傲

的將軍》《醫(yī)生與皇帝》，將京劇臉譜賦予角色；中國動畫片中描寫的神仙、鬼

怪、法術(shù)也完全本土化，像峨冠博帶、行走駕云的太白金星，時而鉆出地面、愛

管閑事、矮得像地缸似的土地爺，穿著紅兜肚、腳蹬風(fēng)火輪、可以變成三頭六臂

的白胖童子哪吒，手持如意金箍棒、一個斤斗十萬八千里的孫悟空，能辨別忠奸、

善惡的獬豸、諦聽，還有順風(fēng)耳、千里眼、人參娃娃……這些植根于中國神話、

童話、民間傳說和文學(xué)作品的動畫形象，全然土生土長，別無依傍，與古希臘、

古羅馬以及歐美等國的神祗、魔鬼、魔法、巫術(shù)迥然不同；即使繪寫現(xiàn)代生活的

動畫片，從服飾習(xí)俗、環(huán)境描繪到人物面貌、性格特征，也都純?nèi)皇且慌芍袊鴼?/p>

概。正是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的借鑒和對本土現(xiàn)實生活的提純，使中國的動畫片呈現(xiàn)

地道的中國風(fēng)貌。此外，形式不拘一格，也是中國動畫片的特點。五千年悠久文

明史形成的豐厚的文化底蘊，造就了不同風(fēng)格的中國動畫家，帶來了中國動畫片

百花齊放的格局。即便同是水墨動畫片， 《小蝌蚪找媽媽》用的是齊白石的畫

意， 《牧笛》取的是李可染的筆法，而《雁陣》掇的是賈又福的墨趣。捃摭各

殊，造境相異。這使中國動畫片在形式上，無仿無循，千姿百態(tài)，從而得以獨樹

于世界動畫之林