似此星辰非昨夜為誰風露立中宵的作者出處及全詩賞析

2024年3月12日發(作者：泛神論)

似此星辰非昨夜為誰風露立中宵的作者出處及全詩賞析

似此星辰非昨夜為誰風露立中宵的作者出處及全詩賞析

在現實生活或工作學習中，大家都收藏過令自己印象深刻的詩句吧，詩句具有精煉含

蓄的特點，起著反映社會生活、表達思想感情的作用。那么什么樣的詩句才更具感染力呢？

下面是店鋪幫大家整理的似此星辰非昨夜為誰風露立中宵的作者出處及全詩賞析，僅供參

考，希望能夠幫助到大家。

出自清朝黃景仁《綺懷》十六首之十五

幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙。

似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。

纏綿思盡抽殘繭，宛轉心傷剝后蕉。

三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。

賞析

黃景仁年輕時曾同自己的表妹兩情相悅，但故事卻僅有一個溫馨的開始和無言的結局。

正因如此，在《綺懷》之中，也籠罩著陸游《釵頭鳳》“山盟雖在，錦書難托”的感傷。

“幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙”，明月相伴，花下吹簫，這種充滿了一種司馬相如

琴挑卓文君的浪漫情調，但是這畢竟只是一個開始，在詩人的眼中，那伊人所在的紅墻雖

然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及，這種距離，泰戈爾筆下“世界上最遙遠

的距離，不是生與死，而是明明心中相愛，卻不能在一起”的絕望。

“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”，這是最讓人稱道的一聯，是的，今夜已非昨

夜，昨夜的星辰，是記錄著花下吹簫的浪漫故事，而今夜的星辰，卻只有陪伴自己這個傷

心之人。詩人是清醒的，他知道往事不可能重現，而正是因為這種清醒，才使他陷入了更

深的絕望。詩中，所有的虛幻的安慰全消失了，只有一個孤獨的人依舊保持著一種望月的

姿勢即思念的姿勢。試想，詩人獨立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打濕了自己的衣裳，

打濕了自己的心靈。而這種等待的盡頭卻只能是一片虛無，這種思念的幻滅以及明明知道

思念幻滅卻仍然不能不思念的心態。 王國維說：“欲達解脫之域者，固不可不嘗人世之

憂患，然所貴乎憂患者，以其為解脫之手段，故非重憂患自身之價值也。今使人日日居憂

患言憂患，而無希求解脫之勇氣，則天國與地獄彼兩失之，其所領之境界，除陰云蔽天沮

洳彌望外，固無所獲焉。”王國維所說的正是這種“一步一步，走進沒有光的所在”的絕

望心態。 “纏綿思盡抽殘繭，宛轉心傷剝后蕉”。正能和李商隱的《無題》詩“春蠶到

死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”相媲美，也和他的另一首詩《秋夕》中“心如蓮子常含苦，

愁似春蠶未斷絲。判逐幽蘭芳頹化，此生無分了相思”有異曲同工之處。春蠶吐絲，將自

己重重包裹，正如詩人自己，用重重思念將自己重重包圍，這也正是“無情不似多情苦，

一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處”。春蠶吐絲盡頭是繭，是死；紅燭

流淚的盡頭是灰，是死，而死，自然是人世間最為絕望的`結局了。而黃景仁詩中的“芭

蕉”也正有“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”之意。 “三五年時三五月，可憐杯酒

不曾消”，這句詩同首聯呼應，三五年時三五之月，自然是“幾回花下坐吹簫”的往昔，

而那時的美酒在今夜早已被釀成苦澀自斟自飲了，而這種苦澀是永遠也無法消除的。因為，

詩人無法不想念，也就無法同往昔和現實的夾縫之中突圍出來。“可憐杯酒不曾消”，表

面說的是消不盡的酒意，其實說的是一種無法擺脫的傷感，這種無法消解酒意的“醉”是

“醉”并非在往昔的回憶中而醉，而是一種“醉”在孤獨的現實中的一種苦痛。

【似此星辰非昨夜為誰風露立中宵的作者出處及全詩賞析】