似此星辰非昨夜,為誰(shuí)風(fēng)露立中宵的意思

2024年3月12日發(fā)(作者：蟹黃湯包)

似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵的意思

“似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵”出自清朝詩(shī)人黃景仁的作品《綺懷·幾回花下坐

吹簫》,其古詩(shī)全文如下： 幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙。 似此星辰非昨夜，

為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。 纏綿思盡抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉。 三五年時(shí)三五月，可憐杯

酒不曾消。 【注釋】 (1)銀漢紅墻：李商隱《代應(yīng)》：“本來(lái)銀漢是紅墻，隔得盧家

白玉堂。” (2)星辰：李商隱《無(wú)題》“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。” (3)風(fēng)

露：高啟《蘆雁圖》“沙闊水寒魚不見(jiàn)，滿身風(fēng)露立多時(shí)。” (4)思，絲。心，芯。皆雙

關(guān)語(yǔ)。李商隱《無(wú)題》“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。” 【翻譯】 無(wú)。 【賞

析】 “綺”本意為“有 花紋的絲織品”，后來(lái)引申為“美麗”，“綺懷”自是一種美麗

的情懷，對(duì)清代詩(shī)人黃景仁來(lái)說(shuō)，這種美麗來(lái)自一種愛(ài)情失落無(wú)處尋覓的絕望，因而更加

凄婉動(dòng)人。 黃景仁年輕時(shí)曾同 自己的表妹兩情相悅，但故事卻僅有一個(gè)溫馨的開(kāi)始和

無(wú)言的結(jié)局。正因如此，在《綺懷》之中，籠罩著隱隱約約的感傷。這種感傷，被那種無(wú)

法排解的甜蜜回憶和苦澀的現(xiàn)實(shí)糾纏著，使得詩(shī)人一步步地陷入絕望中。 首聯(lián)“幾回

花下坐 吹簫，銀漢紅墻入望遙”。明月相伴，花下吹簫，美好的相遇。但是這只是一個(gè)開(kāi)

始。那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及。第二聯(lián)“似此

星辰 非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵”。這是最讓人稱道的一聯(lián)，是的，今夜已非昨夜，昨夜的

星辰，是記錄著花下吹簫的浪漫故事，而今夜的星辰，卻只有陪伴自已這個(gè)傷心之人。詩(shī)

人是清醒的，他知道往事不可能重現(xiàn)，而正是因?yàn)檫@種清醒，才使他陷入了更深的絕望。

在黃景仁的詩(shī)中， 所有虛幻的安慰全消失了，只有一個(gè)孤獨(dú)的人依舊保持著一種望月的姿

勢(shì)，思念的姿勢(shì)。試想，詩(shī)人獨(dú)立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打濕了自已的衣裳，

打濕了自已的心靈。而這種等待的盡頭卻只能是一片虛無(wú)，這種思念的幻滅以及明明知道

思念幻滅卻仍然不能不思念的心態(tài)，正是最為絕望的一種心態(tài)。 第三聯(lián)“纏綿思盡 抽殘

繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉”。這句可以和李商隱的《無(wú)題》詩(shī)“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始

干”相媲美。春蠶吐絲，將自已重重包裹，正如詩(shī)人自己，用重重思念將自己重重包圍。

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春蠶吐絲盡頭是繭，是死，紅燭流淚的盡頭是灰，是死。而死，自然是人世間最為絕望的

結(jié)局了。“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隱《代贈(zèng)》詩(shī)有“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自

愁”句。 尾聯(lián)“三五年時(shí)三 五月，可憐杯酒不曾消”。尾聯(lián)同首聯(lián)呼應(yīng)，三五年時(shí)三

五之月，自然是“幾回花下坐吹簫”的往昔，而那時(shí)的美酒在今夜早已被釀成苦澀的酒。

而這種苦澀是永遠(yuǎn)也無(wú)法消除的。因?yàn)椋?shī)人無(wú)法不想念，也就無(wú)法同往昔和現(xiàn)實(shí)的夾縫

之中突圍出來(lái)。法國(guó)著名詩(shī)人繆塞說(shuō)：“最美麗的詩(shī)歌也是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章

是純粹的眼淚。”黃景仁的七言律詩(shī)《綺懷十六首之十五》，也正是因?yàn)檫@種絕望而更有了

魅力。

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