朱自清《荷塘月色》賞析與特色

2024年3月15日發(作者：收費員工作總結)

朱自清《荷塘月色》賞析與特色

朱自清《荷塘月色》賞析與特色「篇一」

《荷塘月色》是現代抒情散文的名篇。文章寫了荷塘月色美麗的景象，含蓄而

又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的復雜的思想感

情，為后人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。寄托了作者一種

向往于未來的政治思想,也寄托了作者對荷塘月色的喜愛之情。下面是文章相關介

紹，歡迎參考!

朱自清《荷塘月色》

這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在

這滿月的月光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的

歡笑，已經聽不見了;妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大

衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路;白天也少人走，夜晚

更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊(wěng)郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和

一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很

好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的

自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜;愛群居，也愛獨處。像今晚上，一

個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天

里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無

邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的

裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜(niǎo,nuó)地開著的，有羞澀

地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風

過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲

的顫動，像閃電一般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這

便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈(mò)的流水，遮住了，不能見一些顏

色;而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。

葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層

淡淡的云，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別

有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭

楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不

均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(ē)玲(英語violin小提琴的譯音)上奏著

的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重

重圍住;只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰

的，乍看像一團煙霧;但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是

一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人

的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲;但熱鬧是他們的，我什么

也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛;

從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。

采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季

節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童媛(yuán)女，蕩舟心許;鷁(yì)首徐回，兼傳羽杯;欋(zhào)將移而藻

掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步;夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺

笑，畏傾船而斂裾(jū)。

可見當時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。

于是又記起《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭;低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒

的蓮花也算得

“過人頭”了;只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。

這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前;輕輕地推門進去，什么聲息也沒

有，妻已睡熟好久了。

賞析

《荷塘月色》是現代抒情散文的名篇。文章借對“荷塘月色”的細膩描繪，含

蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實 而又不能的復雜的思

想感情，為我們留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。《荷塘月

色》中的“出浴的美人”顯然是不符合的，“那個年代，女別說出浴了，就是

露出肚臍都要受批判。”高一課本里，朱自清寫《荷塘月色》時，曾將點綴于荷葉

之間的白花喻為“剛出浴的美人”，采蓮少女蕩舟出湖，原來不是“載歌載舞”，

而是唱著艷歌去的，歌中唱道：妖童媛女，蕩舟心許——這些輕度“涉黃”的細節

曾一度被剪除。但現在課本中已恢復其原來內容。首先，說明作者的思緒變化：不

靜到求靜到得靜到出靜，回歸現實，高于現實。

帶著淡淡的憂愁走出家門，趁月色出來散心，順著幽靜的小路一路走來，自然

而然地來到了日日經過的荷塘邊，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那樣的

美，比之白天又別有一番風致。荷葉是亭亭的如舞女的裙，可以想象荷葉隨風起舞

時婆娑婀娜的美妙身姿;而點綴其間的白色的荷花，不禁讓人想起她“出淤泥而不

染”的特性。荷花又是形態各異的：“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正

如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”。用上“裊娜、羞澀”

二詞，在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了。作者用細致的工筆和絕妙的比喻，

對荷葉的形神、荷花的資質進行一番令人神往的描繪，荷花、荷葉的優美形象似已

展現眼前。

這還不是最美的，一縷“微風”讓這副極美的荷花圖動了起來：“微風過處，

送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫

動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然

有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色：而葉子

卻更見風致了。”霎時，荷香如歌，似有若無，花葉顫動，流波溢彩，葉、花、

形、色、味渾然一體。人也在微風中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了。

而這似乎還不夠極致!再看看塘上的月色：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這

一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又

像籠著輕紗的夢。”葉下的流水被密密的葉子遮住了，不能看見，而葉上“如流

水”一般的月光卻在 “靜靜地瀉”著，一個“瀉”字，化靜為動，使人看到了月

光的流動感;“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一個“浮”字又突出了霧的輕飄朦

朧。葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗過一樣，如夢似幻。月色

迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了!滿月而有淡淡的云霧，

給人的感覺如“小睡”一般，正如作者此時的心境，卻是恰到好處。作者在這里無

意中流露出了淡淡的喜悅。“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，像是畫在荷葉上。” 楊

柳的倩影不是 “投”在荷葉上，作者偏偏用了一個“畫”，仿佛是一位繪畫高手

在潑墨揮毫，精心描繪一般，使投在荷葉上的影子貼切自然、美麗逼真，富有情

趣。 “光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”。月色清淡，黑白相間

的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷，水乳交融，作者如此細膩入微的感受真是令

人如癡如醉!

這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂愁了吧?但是“熱鬧是它們的，我什么

都沒有。”作者還是無法擺脫那一縷愁緒，淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織，給

優美的月下荷塘披上朦朧的輕紗，清幽淡雅、安謐柔和、朦朧和諧，荷塘與月色融

為了一體!

讀著朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽徑上走著的

是自己了。那亭亭碧綠的荷葉，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄霧繚繞的荷塘便

又展現在眼前。

一 以真言寫真景

《荷塘月色》描寫了哪些景物呢?文題標得明白：一是荷塘，一是月色。在歷

代詩文中寫荷塘的不少，寫月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”絕對區別于

其他的“荷塘”、“月色”。這里的荷塘不會是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣

紅”;這里的月色也不能是“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”。這里的荷塘是

“月下的荷塘”，這里的月色是“荷塘的月色”。正因為作品鮮明地突出了景物的

特色，生動真實地再現了特定環境下了特定景物，文章所要抒發的真摯感情才有可

靠的寄托，才讓讀者感到真實親切。

先看對荷葉的描寫：“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”如果我們拋開特

定的環境，用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎?當然行，而且表現力還相當強。這

樣的描寫既繪出了荷葉的色，又表現了荷葉的質，還狀摹了荷葉的形。然而這種比

喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙細雨中，絕不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更難

辨質，月色中所見的荷葉，主要是其自然舒展的形態，與裙十分相似，更賦予葉子

一種動感美。

寫荷花，原文連用了三個比喻：“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有

裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如

剛出浴的美人。”荷花嬌艷華貴，堪以美人作比。宋代詩人楊成里的`《蓮花》詩

中就有“恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝”的句子。朦朧的月色中把荷花看成美

人，而且是剛出浴的，朦朧之感恰當好處。相反，若不是在朦朧的月色中，而將荷

花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強。

文章這樣描寫荷香：“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲

似的。”這種斷斷續續，似有似無的感覺絕不會產生于書聲瑯瑯的清晨，也不會產

生于陽光刺目的中午，只能產生于“墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了”的

寂靜的月夜。我們再看另一個寫花香的句子：“這里除了光彩，還有淡淡的清香，

香氣似乎也是淡紫色的，夢幻一般輕輕地籠罩著我。”(《紫藤蘿瀑布》)這是燦爛

陽光下的花香，紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”著，滿目耀眼的紫色刺激得作

者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然。

直接描寫月光的只有一句，本文多是以影寫月，這也是被歷代文人所稱道的表

現技法。“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影;彎彎的楊柳的倩影，卻又象

是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著

的名曲。”這里的黑影參差且斑駁，給人一種搖蕩起伏的動感。為什么?就因為它

是落在荷塘里。荷塘里“微風過處葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過

荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑

影落在這波痕上面，當然更顯參差和斑駁。也正因為荷塘處于這種動態，楊柳的倩

影才像“畫”而不是“印”在荷葉上。也正因為有了那道凝碧的波痕，光與影才現

出一條條五線譜似的曲線，讓人聯想到“梵阿玲上奏著的名曲”。

二 以真言抒真情

文壇許多作家為了寫出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情實感，但

文章寫出來，又往往給人矯揉造作之嫌。這其中的原因當然是多方面的，而一個重

要的原因則是缺乏精深的語言功力，以至造成一字不穩，真情盡失的遺恨。《荷塘

月色》一文則能以準確貼切的語言，抒發出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡

的喜悅”，以及社會帶來的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”。

荷塘月色是美妙溫馨的，這樣的景色當然能給人以喜悅。本文少有直接抒情的

句子，但透過寫景的詞語便不難體察作者當時喜悅的心情。葉子象裙，裙又是“亭

亭的舞女的”;花是“裊娜”地開著，“羞澀”地打著朵兒;花香似“歌聲”，光與

影如“名曲”。這些詞語哪個不飽含喜悅色彩?但這種喜悅畢竟是“淡淡的”，沒

有激動和狂喜。上節提到的刪去的“剛出浴的美人”一喻，除了它有悖于特定的環

境外，也與“淡淡的喜悅”這一特定的情感不諧。試想，面前立一群“剛出水的美

人”，表現出的喜悅還能是“淡淡的”嗎?

在整個寫景過程中一直充溢著這種“淡淡的喜悅”，但原文在“落下參差的斑

駁的黑影”后還有一句“峭楞楞如鬼一般”;僅此一句，就足以攪擾了溫馨的美

景，破壞了喜悅的心情。峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖，沒有喜悅，就連那“淡

淡的哀愁”也不會由此產生，更不會生出“梵阿玲上奏著的名曲”如此美妙的聯

想。

盡管身處良辰美景，到底無法排遣“淡淡的哀愁”。“一個人在蒼茫的月光

下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。”語中置一“覺”字，

文章便增添了無窮意味;少這一字，則真成了自由的人，那就只有喜悅，沒了哀

愁。還有，“白天一定要做的事，一定要說的話，現在都可以不理”中的兩個“一

定”，更能表現出作者內心深處難言的苦衷。

在對美景的描寫過程中應該盡是喜悅了吧?也不盡然。看這句：“樹縫里也漏

著一兩點路燈的光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。”描寫路燈，盡選消極的詞語和

事物，而且句式舒緩，語調低沉，讀者從字里行間似乎能聽到作者無可奈何的嘆息

聲。同是寫燈，《我的空中樓閣》是這樣的語言：“山下的燈把黑暗照亮了，山上

的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無，樹也縹緲。”句式整齊，節奏明

快，在這如歌的行板中洋溢著作者按捺不住的喜悅。以上兩段描寫，詞語當然不能

互換，就連句式也絕不能互調。

朱自清《荷塘月色》賞析與特色「篇二」

《荷塘月色》歌詞

剪一段時光緩緩流淌 ，流進了月色中微微蕩漾。

彈一首小荷淡淡的香，美麗的琴音就落在我身旁。

螢火蟲點亮夜的星光，誰為我添一件夢的衣裳。

推開那扇心窗遠遠地望，誰采下那一朵昨日的憂傷。

我像只魚兒在你的荷塘只為和你守候那皎白月光。

游過了四季 荷花依然香，等你宛在水中央。

螢火蟲點亮夜的星光誰為我添一件夢的衣裳

推開那扇心窗遠遠地望，誰采下那一朵昨日的憂傷。

我像只魚兒在你的荷塘，只為和你守候那皎白月光

游過了四季 荷花依然香，等你宛在水中央

那時年輕的你和你水中的模樣，依然不變的仰望，滿天迷人的星光

誰能走進你的心房，采下一朵蓮

是那夜的芬芳還是你的發香。

荷塘呀荷塘你慢慢慢慢唱喲月光呀月光你慢慢慢慢聽喲魚兒呀

魚兒你慢慢慢慢游喲，淡淡的淡淡的淡淡的月光

我像只魚兒在你的荷塘只為和你守候那皎白月光

游過了四季 荷花依然香等你宛在水中央

我像只魚兒在你的荷塘只為和你守候那皎白月光

游過了四季 荷花依然香等你宛在水中央

等你宛在水中央

歌詞賞析

整首歌曲依據大意可以認為每四句為一層次。開頭四句描繪了一個現實的景

象；月光如水，波光蕩漾的環境，男女主人公在這美好的夜晚相依相偎在一起，男

主人公用如小荷般馨香的語言撫慰著女主人公受傷而疲憊的身心。難怪女子認為那

就是“美麗的的琴音”

說著說著女主人公回憶起了過去“在那星光點點的暗夜我輾轉反側睡不著，夜

涼如水，誰認為我添加衣服？打開心窗想想那漫長的過去，充滿了憂傷：是因為工

作和家庭的雙重壓力還是因為你的長久不歸抑或是小孩的不懂事不過已成“昨

日”。

女主人公回到現在用喻的手法把自己比做魚兒把男子比作荷塘，他們共同守候

那皎白的月光，仿佛“皎白的`月光”仿佛是愛的見證。春去秋來一年又一年，荷

花般馨香的品質依然未變。

寫法上虛實結合，與李商隱《夜雨寄北》“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋

池。何當共剪西窗燭卻話巴山夜雨時。”有想通之處

副歌部分采用男子說白，交代了年輕的女主人公不但外貌美，心靈象“蓮”一

樣美好

歌曲采用女子獨唱（主歌部分）的方式，如訴說般的講出了自己的憂傷，楊巍

玲花清麗高亢又富有穿透力的嗓音使的整首歌沒有哀怨，有的是“等你宛在水中

央”的執著。

這首歌采用回環復唱的唱法，重點部分四次重唱，表達了魚兒的執著

朱自清《荷塘月色》賞析與特色「篇三」

《荷塘月色》原文：

這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在

這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡

笑，已經聽不見了;妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大

衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路;白天也少人走，夜晚

更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不

知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然

月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的

自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜;愛群居，也愛獨處。像今晚上，一

個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天

里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無

邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌(mi)望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞

女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著

朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，

送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫

動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然

有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色;而葉子

卻更見風致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。

葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層

淡淡的`云，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣(han)眠固不可少，小

睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑

影，峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月

色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵(fan)婀玲(夏注：這里是音譯violin

小提琴的意思。)上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重

重圍住;只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰

的，乍看像一團煙霧;但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是

一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人

的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲;但熱鬧是它們的，我什么

也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛;

從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。

采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季

節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童媛女，蕩舟心許;鷁首徐回，兼傳羽杯;欋將移而藻掛，船欲動而萍

開。爾其纖腰束素，遷延顧步;夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂

裾。

可見當時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。

于是又記起《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭;低頭弄蓮子，蓮子(夏注：諧音“憐子”，愛你之

意。)清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了;只不見一些流水的影子，

是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門

前;輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

荷塘月色朱自清賞析：

帶著淡淡的愁緒走出家門，趁月色出來散心，順著幽靜的小路一路走來，自然

而然地來到了日日經過的荷塘邊，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那樣的

美，比之白天又別有一番風致。荷葉是亭亭的如舞女的裙，可以想見荷葉隨風起舞

時婆娑(po suo)婀娜的美妙身姿;而點綴其間的白色的荷花，不禁讓人想起她“出

污泥而不染”的特性。荷花又是形態各異的：“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵

兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”。用上“裊

娜、羞澀”二詞，在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了。作者用細致的工筆和絕

妙的比喻，對荷葉的形神、荷花的資質進行一番令人神往的描繪，荷花、荷葉的優

美形象似已展現眼前。

這還不是最美的，一縷“微風”讓這副極美的荷花圖動了起來：“微風過處，

送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫

動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然

有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色：而葉子

卻更見風致了。”霎時，荷香如歌，似有若無，花葉顫動，流波溢彩，葉、花、

形、色、味渾然一體。人也在微風中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了。

而這似乎還不夠極致!再看看塘上的月色：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這

一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又

像籠著輕紗的夢。”葉下的流水被密密的葉子遮住了，不能看見，而葉上“如流

水”一般的月光卻在“靜靜地瀉”著，一個“瀉”字，化靜為動，使人看到了月光

的流動感;“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一個“浮”字又突出了霧的輕飄朦朧。

葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗過一樣，如夢似幻。月色迷蒙

柔和、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了!滿月而有淡淡的云霧，給人

的感覺如“小睡”一般，正如作者此時的心境，卻是恰到好處。作者在這里無意中

流露出了淡淡的喜悅。“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，像是畫在荷葉上。”楊柳的倩

影不是“投”在荷葉上，作者偏偏用了一個“畫”，仿佛是一位繪畫高手在潑墨揮

毫，精心描繪一般，使投在荷葉上的影子貼切自然、美麗逼真，富有情趣。“光與

影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”。月色清淡，黑白相間的光和影猶如

和諧的旋律，荷香縷縷，作者如此細膩入微的感受真是令人如癡如醉!

這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂愁了吧?但是“熱鬧是它們的，我什么

都沒有。”作者還是無法擺脫那一縷愁緒，淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織，給

優美的月下荷塘披上朦朧的輕紗，清幽淡雅、安謐柔和、朦朧和諧，荷塘與月色融

為了一體!

讀著朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽徑上走著的

是自己了。那亭亭碧綠的荷葉，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄霧繚繞的荷塘便

又展現在眼前。

解析：

《荷塘月色》寫于1927年7月。此時，正值“四一二”運動之時。曾參加過

“五四”運動的愛國知識分子朱自清，面對這一黑暗現實，他悲憤、不滿而又陷入

對現實無法理解的苦悶與彷徨之中。懷著這種孤獨苦悶的心情，朱自清先生寫下了

《荷塘月色》。

《荷塘月色》是現代抒情散文的名篇。文章借對“荷塘月色”的細膩描繪，含

蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的復雜的思想

感情，為我們留下了那時一個正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。

朱自清《荷塘月色》賞析與特色「篇四」

有關《荷塘月色》原文及賞析

《荷塘月色》

原文：

這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在

這滿月的光里 ，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的

歡笑，已經聽不見了；妻 在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了

大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚

更加寂寞。荷 塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些

不知道名字的樹。沒有月 光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，

雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的

自己，到了另 一個世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚

上，一個人在這蒼茫的月下 ，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的

人。白天里一定要做的事，一定要說的 話，現在都可不理。這是獨處的妙處；我

且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的

裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著，有羞澀的打著朵兒

的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來

縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一些的顫動，像

閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密的挨著，這便宛然有了一

道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見

風致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。

葉子和花仿佛 在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一

層淡淡的云，所以不能朗 照；但我以為這恰是到了好處－－酣眠固不可少，小睡

也別有風味的。月光是隔了樹照過來 的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑

影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻 ，但光與影有著和諧的旋律，如

梵婀玲上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低的都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘

重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰

的，乍看像一團煙霧； 但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的

是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打彩的，是渴睡

人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧的是它們的，我

什么也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為

盛，從詩歌里可 以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌

去的。采蓮人不用說很多， 還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風

流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好 ：于是妖童媛女，蕩舟心話：<益鳥>首徐

回，兼傳羽杯；棹將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其 纖腰束素，遷延顧步；夏始

春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。于

是又記起《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，

是不行的。這 令我到底惦著江南了。－－這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的

門前；輕輕地推門進去， 什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

一九二七年七月北京清華園

賞析

第一次讀《荷塘月色》的時候，那是在上初中的一堂語文課上。雖然當時對文

中作者的內心深處的感受不是十分明了，可卻迷迷糊糊地久久地沉醉于那幽靜，神

秘，優美的荷塘月色當中。

文中的開頭并沒有直接描寫荷塘的月色，而是說作者“這幾天心里頗不寧

靜”，雖然當時語文老師也曾跟我們分析了作者當時寫下這篇文章的文化背景，多

多少少也讓我們了解到了作者的處境。可能就是因為“心里頗不寧靜”這個原因

吧，所以才自然而然的想起了“日日走過的荷塘”。于是就有了去看那“另有一番

樣子”的荷塘的渴望了。

作者在此時仍然沒有著筆寫他的荷塘月色，而是在去荷塘的路上抒發了自己的

內心感觸。“我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。”“在蒼茫的月光下什么

都可以想，什么都可以不想”，“便覺得是個自由人。”從中可以看出此時的'作

者才是真實的原本的他。沒有任何修飾，也沒有任何虛偽，只“覺得是個自由的

人”。在當是的情形下想做回真實的自己可不是一句話兩句話的事，因為有些事往

往是身不由己、也有些是逼不得已而為之。所以趁著“這一片天地好象是我的”這

個時候，“白天里一定要做的事、一定要說的話，現在都可以不理。”唯一要做的

就是“且受用這無邊的荷塘月色好了。”

作者由此筆鋒一轉，很自然的把讀者引到了古畫一般的荷塘月色上來。

“曲曲折折的荷塘”、“田田的葉子”，“像亭亭的舞女的裙”。“零星的白

花”，“裊娜的”或“羞澀的”，“如明珠”，“如星星”，又如“剛出浴的美

人”。作者一開始便用了豐富的比喻的手法和擬人手法從不同的角度對荷葉、荷花

進行了形象地描繪。總體上給人一種清新高貴的感覺。

“微風過處”，“縷縷清香”，“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲”。非常形象地

從嗅覺引起聽覺的、聯想。當描寫葉與花的顫動時，“像閃電”，像“一道道凝碧

的波痕”。此時葉子底下“脈脈的流水遮住了，而葉子卻更見風致了”。

荷塘描寫后，接下來的就是月光了。“月光如流水一般”，“靜靜地瀉在這一

片葉子和花上。”一個“瀉”字，大本來靜止的月光寫出了動感來了，給人一種想

“月光浴”的浪漫情調。“薄薄的青霧”，“牛乳”、“輕紗的夢”，似真似幻，

亦真亦幻，巧妙地給荷塘月色蒙上了一層神秘的面紗。

接下來描寫灌木落下的“班駁的黑影”如“鬼一般”，楊柳“稀疏的倩影像畫

在荷葉上”。“光與影的旋律”，“如梵婀玲上奏著的名曲”。雖然寥寥幾筆，卻

能從不同方位、不同程度給讀者帶來了不同的感官沖動與享受。

從荷塘寫到月光，再從月光寫到荷塘的四面，層層開展層層推進。雖然作者對

荷塘四周的楊柳、遠山、還有燈光，甚至蟬聲蛙聲都沒有詳細的描寫，可能是心情

因素吧。因為從作者的“熱鬧是他們的，我什么都沒有”當中看出有一種“往事不

堪回首”的味道。

文章的結尾作者用了“采蓮”的事來結束。從荷塘想起采蓮，再而想起《采蓮

賦》和《西洲曲》來：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

就這樣，整篇文章在如詩如歌如畫般的音調中落下了帷幕。

寫作背景

《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失敗，白色恐怖籠罩中國大地。

這時，蔣介石叛變革命，中國處于一片黑暗之中。朱自清作為“大時代中一名小

卒”，一直在吶喊和斗爭，但是在四一二反革命政變之后，卻從斗爭的“十字街

頭”，鉆進古典文學的“象牙之塔”。但是作者既做不到投筆從戎，拿起槍來革

命，但又始終平息不了對黑暗現實產生的不滿與憎惡，作者對生活感到惶惑矛盾，

內心是抑郁的，是始終無法平靜的。于是作者寫下了這篇文章。這篇散文通過對冷

清的月夜下荷塘景色的描寫，流露出作者想尋找安寧但又不可得，幻想超脫現實但

又無法超脫的復雜心情，這正是那個黑暗的時代在作者心靈上的折射。

藝術特色

構思特色

散文具有“文眼”， 這是我國古代散文一條傳統的藝術經驗。唯有“眼”，

題旨才會有隱顯意境， 才會有虛實， 剪裁才會有詳略， 結構才會有疏密。 《荷

塘月色》是十分注重“眼”的安設的， 并且充分地使之成為構思的“焦點”， 也

成為將作品的思想與藝術辯證統一起來的“凝光點”。

《荷塘月色》 一開篇就點出文章的“文眼”———“這幾天心里頗不平

靜”。接著寫小路的“靜”、月色朦朧的“靜”， 來反襯作者的“心里頗不寧

靜”。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”， 又聯想到

江南采蓮的舊俗： 梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關于采蓮的熱鬧、嬉戲的情

景， 進一步反襯此時此地“荷塘月色”的“靜”。最后畫龍點睛“：這令我到底

惦著江南了。”含蓄地揭示出“心里頗不寧靜”的原因所在。文章這樣的結構嚴謹

細密， 脈絡清楚，又不露人工斧鑿的痕跡， 達到了散文“形散神不散”的可貴境

界。散文的藝術魅力， 集中地體現在藝術構思方面。朱自清的散文在構思上是十

分講究的。縝密而嚴謹， 新奇而精巧，營構合理“，設眼有致”。

畫面感強

有學者評論朱自清先生的寫景散文如同“工筆畫”， 景物描繪精雕細刻， 細

膩傳神。此言放在《荷塘月色》尤為確切。《荷塘月色》第四、第五自然段充分體

現了朱自清先生散文“工筆畫”的特點。

首先， 朱自清先生把水乳交融、渾然一體的“荷塘月色”細分為“月色下的

荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分。“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子

而葉子卻更見風致了。”這一段以月色為背景， 重點描寫荷塘的各樣景；“月光

如流水一般如梵婀玲上奏著的名曲。”一段以荷塘為背景， 重點描寫了月色的層

次變化。這樣劃分， 使景物描寫得以細膩地進行。

其次， 朱自清先生對剖開來的“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分

作進一步的“精耕細作”， 從視覺（“彌望”、“不能見”等） 、聽覺（“渺茫

的歌聲”、“梵婀玲上奏著的名曲”等） 、嗅覺（“清香”等） 等角度去描寫對

象的形狀、色彩、大小、數量、氣味、聲音， 以及它們的運動變化。這樣， 就把

景物表現得非常細膩。

再次， 在“月色下的荷塘”與“荷塘上的月色”兩部分的描寫中表現出朱自

清先生高超的修辭技巧。《荷塘月色》第四、第五自然段短短 378字 僅比喻就有

十一處， 另有擬人兩處， 通感兩處和排比、夸張等修辭手法， 比喻、擬人、通

感的運用巧妙而自然。這樣， 就把“荷塘月色”描繪得細致入微， 形象生動，

讓讀者有身臨其境之感。

語言雋永

朱自清散文的語言基調是樸素的， 有一種清新、自然、典雅的美。

一是樸素美。朱自清的語言藝術是最為人稱道的。他一向追求“談話風”的語

言境界， 認為文學只有像“尋常談話一般， 讀了才能親切有味”。在《荷塘月

色》中朱自清一開篇就說“這幾天心里頗不寧靜”， 似乎把讀者當做可以傾訴的

朋友， 讓人覺得誠懇自然， 一下子就把讀者帶入了那種情境中。再如“我悄悄地

披上大衣， 帶上門出去”，“這路上陰森森的， 有些怕人”等等， 都平白如

話， 自然流暢， 讀之使人感覺分外親切。

二是凝練美。朱自清具有很強的語言駕馭能力。他的語言看似普通， 不做驚

人之語， 但實際上是經過作家的精心錘煉的。如“月光如流水一般， 靜靜地瀉在

這一片葉子和花上”，“瀉”字緊扣“月光如流水一般”這個比喻， 寫月光照

耀， 一瀉無余的景象， 再加上“靜靜地”這個修飾語， 就準確地寫出了月光既

像流水一般傾瀉， 但又絕無聲響的幽靜。再如“薄薄的輕霧浮起在荷塘里”“，

浮”這個動詞把水氣和月色交織在一起， 霧的輕柔以及自下而上逐漸擴散的特點

準確地表達出來，給畫面涂上一層素淡清雅的底色， 月色朦朧， 若有若無， 給

人以無窮的想象。一個“瀉”字， 一個“浮”字， 用的絕妙之極。

三是音樂美。 作者常常運用疊字疊句來深化物態情貌的形象感。在《荷塘月

色》中， 共運用了“日日（ 走過） ”、“漸漸”等疊詞 25 個26 次（“淡

淡”重復了一次） ， 使文章柔美、舒緩、流暢。同時“裊娜”、“仿佛”、“斑

駁”、“均勻”、“到底”和“蒼茫”、“獨處”、“零星”、“宛然”、“酣

眠”“、一例”等雙聲疊韻詞的運用也增加了語言的音樂美。

四是修辭美。生動形象的比喻、擬人、排比、對比等修辭手法的運用也是《荷

塘月色》這篇文章語言的一大特點。經這些修辭手法裝飾的語言更具藝術魅力。

朱自清是一位善用比喻的高手， 他的比喻， 往往能出乎人的意料，發前人所未

發， 但又在情理之中， 貼切自然。如“葉子出水很高， 像亭亭的舞女的裙”。

以“亭亭的舞女的裙”喻葉子自然舒展的形態， 賦予荷葉動態的美， 極為生動，

又極為貼切。再如“層層的葉子中間， 零星地點綴著些白花， 有裊娜地開著的，

有羞澀地打著朵兒的； 正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星”。作者用“一粒

粒的明珠”和“碧天里的星星”兩個喻體同時比喻“白花”， 分別突出蒼茫的月

光底下的荷花的光亮和白花在綠葉叢中隱約閃爍的動態。從色彩和光華上極寫荷花

之美， 十分生動形象， 又不落俗套， 很能喚起讀者詩意的聯想和想象。

另外， 朱自清也善于運用通感手法來塑造形象美。例如“微風過處，送來縷

縷清香， 仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”， 清香是嗅覺感受， 可聞而不可

聽， 可嗅而不可見。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌聲， 就讓讀者很形象地體會

到這香氣是飄渺不定、似有若無的， 非常新穎而又貼切。再如“塘中的月色并不

均勻； 但光與影有著和諧的旋律， 如梵婀玲上奏著的名曲”， 朱自清把樹影與

月光交織在一起時所構成的黑白相間的優美畫面的視覺形象， 轉化為聽覺形象，

激起讀者無窮的遐想。這樣寫， 不但可以促使讀者進一步想象荷塘上和諧的畫

面， 寧靜的氣氛， 而且大大豐富了月下荷塘詩一般美的意境。

作者簡介

朱自清（1898~1948），原名自華，字佩弦，號實秋。江蘇揚州人。

“文學研究會”的早期成員，現代著名的散文家、學者。原任清華大學教授，

抗日戰爭爆發后轉西南聯合大學任教。在抗日民主運動的影響下，政治態度明顯傾

向進步。晚年積極參加反帝民主運動。他的散文，結構嚴謹，筆觸細致，不論寫景

抒情，均能通過細密觀察或深入體味，委婉地表現出對自然景色的內心感受。抒發

自己的真摯感情，具有濃厚的詩情畫意。主要作品有《毀滅》《蹤跡》《背影》

《歐游雜記》《倫敦雜記》等。

朱自清《荷塘月色》賞析與特色「篇五」

《荷塘月色》是現代抒情散文的名篇。文章借對“荷塘月色”的細膩描繪，含

蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實 而又不能的復雜的思

想感情，為我們留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進的足跡。《荷塘月

色》中的“出浴的美人”顯然是不符合的，“那個年代，女別說出浴了，就是

露出肚臍都要受批判。”高一課本里，朱自清寫《荷塘月色》時，曾將點綴于荷葉

之間的白花喻為“剛出浴的美人”，采蓮少女蕩舟出湖，原來不是“載歌載舞”，

而是唱著艷歌去的，歌中唱道：妖童媛女，蕩舟心許——這些輕度“涉黃”的細節

曾一度被剪除。但現在課本中已恢復其原來內容。首先，說明作者的思緒變化：不

靜到求靜到得靜到出靜，回歸現實，高于現實。

帶著淡淡的憂愁走出家門，趁月色出來散心，順著幽靜的小路一路走來，自然

而然地來到了日日經過的荷塘邊，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那樣的

美，比之白天又別有一番風致。荷葉是亭亭的如舞女的裙，可以想象荷葉隨風起舞

時婆娑婀娜的美妙身姿;而點綴其間的白色的荷花，不禁讓人想起她“出淤泥而不

染”的特性。荷花又是形態各異的：“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正

如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”。用上“裊娜、羞澀”

二詞，在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了。作者用細致的工筆和絕妙的比喻，

對荷葉的形神、荷花的資質進行一番令人神往的描繪，荷花、荷葉的優美形象似已

展現眼前。

這還不是最美的，一縷“微風”讓這副極美的荷花圖動了起來：“微風過處，

送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫

動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然

有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色：而葉子

卻更見風致了。”霎時，荷香如歌，似有若無，花葉顫動，流波溢彩，葉、花、

形、色、味渾然一體。人也在微風中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了。

而這似乎還不夠極致!再看看塘上的月色：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這

一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又

像籠著輕紗的夢。”葉下的流水被密密的葉子遮住了，不能看見，而葉上“如流

水”一般的月光卻在 “靜靜地瀉”著，一個“瀉”字，化靜為動，使人看到了月

光的流動感;“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一個“浮”字又突出了霧的輕飄朦

朧。葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗過一樣，如夢似幻。月色

迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了!滿月而有淡淡的云霧，

給人的感覺如“小睡”一般，正如作者此時的心境，卻是恰到好處。作者在這里無

意中流露出了淡淡的喜悅。“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，像是畫在荷葉上。” 楊

柳的倩影不是 “投”在荷葉上，作者偏偏用了一個“畫”，仿佛是一位繪畫高手

在潑墨揮毫，精心描繪一般，使投在荷葉上的影子貼切自然、美麗逼真，富有情

趣。 “光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”。月色清淡，黑白相間

的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷，水乳交融，作者如此細膩入微的感受真是令

人如癡如醉!

這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂愁了吧?但是“熱鬧是它們的，我什么

都沒有。”作者還是無法擺脫那一縷愁緒，淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織，給

優美的月下荷塘披上朦朧的輕紗，清幽淡雅、安謐柔和、朦朧和諧，荷塘與月色融

為了一體!

讀著朱老先生的《荷塘月色》，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽徑上走著的

是自己了。那亭亭碧綠的荷葉，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄霧繚繞的荷塘便

又展現在眼前。

一 以真言寫真景

《荷塘月色》描寫了哪些景物呢?文題標得明白：一是荷塘，一是月色。在歷

代詩文中寫荷塘的不少，寫月色的更多。但本文的“荷塘”、“月色”絕對區別于

其他的“荷塘”、“月色”。這里的荷塘不會是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣

紅”;這里的月色也不能是“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”。這里的荷塘是

“月下的荷塘”，這里的月色是“荷塘的月色”。正因為作品鮮明地突出了景物的

特色，生動真實地再現了特定環境下了特定景物，文章所要抒發的真摯感情才有可

靠的`寄托，才讓讀者感到真實親切。

先看對荷葉的描寫：“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”如果我們拋開特

定的環境，用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎?當然行，而且表現力還相當強。這

樣的描寫既繪出了荷葉的色，又表現了荷葉的質，還狀摹了荷葉的形。然而這種比

喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙細雨中，絕不能在淡淡在月光下。夜不辨色，更難

辨質，月色中所見的荷葉，主要是其自然舒展的形態，與裙十分相似，更賦予葉子

一種動感美。

寫荷花，原文連用了三個比喻：“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有

裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如

剛出浴的美人。”荷花嬌艷華貴，堪以美人作比。宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中

就有“恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝”的句子。朦朧的月色中把荷花看成美

人，而且是剛出浴的，朦朧之感恰當好處。相反，若不是在朦朧的月色中，而將荷

花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強。

文章這樣描寫荷香：“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲

似的。”這種斷斷續續，似有似無的感覺絕不會產生于書聲瑯瑯的清晨，也不會產

生于陽光刺目的中午，只能產生于“墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了”的

寂靜的月夜。我們再看另一個寫花香的句子：“這里除了光彩，還有淡淡的清香，

香氣似乎也是淡紫色的，夢幻一般輕輕地籠罩著我。”(《紫藤蘿瀑布》)這是燦爛

陽光下的花香，紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”著，滿目耀眼的紫色刺激得作

者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然。

直接描寫月光的只有一句，本文多是以影寫月，這也是被歷代文人所稱道的表

現技法。“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影;彎彎的楊柳的倩影，卻又象

是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著

的名曲。”這里的黑影參差且斑駁，給人一種搖蕩起伏的動感。為什么?就因為它

是落在荷塘里。荷塘里“微風過處葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過

荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑

影落在這波痕上面，當然更顯參差和斑駁。也正因為荷塘處于這種動態，楊柳的倩

影才像“畫”而不是“印”在荷葉上。也正因為有了那道凝碧的波痕，光與影才現

出一條條五線譜似的曲線，讓人聯想到“梵阿玲上奏著的名曲”。

二 以真言抒真情

文壇許多作家為了寫出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情實感，但

文章寫出來，又往往給人矯揉造作之嫌。這其中的原因當然是多方面的，而一個重

要的原因則是缺乏精深的語言功力，以至造成一字不穩，真情盡失的遺恨。《荷塘

月色》一文則能以準確貼切的語言，抒發出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡

的喜悅”，以及社會帶來的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”。

荷塘月色是美妙溫馨的，這樣的景色當然能給人以喜悅。本文少有直接抒情的

句子，但透過寫景的詞語便不難體察作者當時喜悅的心情。葉子象裙，裙又是“亭

亭的舞女的”;花是“裊娜”地開著，“羞澀”地打著朵兒;花香似“歌聲”，光與

影如“名曲”。這些詞語哪個不飽含喜悅色彩?但這種喜悅畢竟是“淡淡的”，沒

有激動和狂喜。上節提到的刪去的“剛出浴的美人”一喻，除了它有悖于特定的環

境外，也與“淡淡的喜悅”這一特定的情感不諧。試想，面前立一群“剛出水的美

人”，表現出的喜悅還能是“淡淡的”嗎?