《大好時光》編劇是誰

2024年3月16日發(fā)(作者：祝福領(lǐng)導(dǎo))

《大好時光》編劇是誰？

《大好時光》編劇是誰？

從《媳婦的美好時代》、《雙城生活》再到《生活啟示錄》，金牌編劇王

麗萍總能從生活中捕捉素材，抓住現(xiàn)代人愛情婚姻生活中特有的現(xiàn)象，引起觀眾共

鳴。也難怪最近大勢的胡歌會在拍完《生活啟示錄》后，二話不說就答應(yīng)接演王麗

萍的下一部作品。正在搜狐視頻熱播的《大好時光》中，王麗萍選擇站在男性的角

度，從三個年齡段講述現(xiàn)代男性對婚姻的不同看法，再度引發(fā)關(guān)注。在接受記者專

訪時，談及二度攜手胡歌，王麗萍直言：“他進(jìn)步非常大，對自己有要求且有自己

的想法，他如果有一天當(dāng)導(dǎo)演的話，我一定把劇本給他。”

Part 1：十年相親節(jié)目積累 分析男性恐婚癥

電視劇《大好時光》反映了20歲、30歲和40歲這三個年齡階段的男人

對愛情和婚姻的態(tài)度和考量。憑借十多年相親節(jié)目中工作、采訪的經(jīng)驗累積，王麗

萍發(fā)現(xiàn)“男人不想結(jié)婚”已經(jīng)成為了許多現(xiàn)代人遇到的問題，所以她決定，首次以

男性的角度編寫劇本，分析男性恐婚癥的原因。

記者：這次撰寫《大好時光》的靈感來自哪里?

王麗萍：我在上海做了一檔相親節(jié)目叫《相約星期六》，有十多年了，每

次節(jié)目錄制我大部分都是在那里采訪這些爸爸媽媽，為什么要孩子們相親，同時也

采訪相親的孩子，我能從他們身上找到一點(diǎn)當(dāng)下社會的影子。

更真實(shí)的原因可能是因為在拍《生活啟示錄》的過程中，我看戲里頭的演

員都單著，對演員來講找對象可能更難，也讓我思考這個階層人的一些婚戀觀。同

時我在去年參加首爾國際電視節(jié)當(dāng)評委的時候，我跟其他評委說我在寫一個男人不

想結(jié)婚的故事，我看到他們很激動，所以我很興奮，整個創(chuàng)作中一直是亢奮的狀

態(tài)。

記者：為什么是以男性的角度來討論婚戀，而不是從三個女性出發(fā)?

王麗萍：社會上有一種說法是女人不想結(jié)婚，不結(jié)婚不找男人也能活得很

好，但往往說這種話的人都有過受傷或她對接觸的男人比較失望的經(jīng)歷，我覺得如

果從女性角度來講可能會特別去保護(hù)女性的立場。

那反過來男人怎么想呢?女人會關(guān)注。而以男人的視角寫男人不想結(jié)婚，

男人也會關(guān)注。所以我當(dāng)時決定寫這個戲的時候，也問了身邊朋友，幾乎所有男人

都說：“我不想結(jié)婚，身邊朋友結(jié)婚后都后悔了。”而女人就覺得應(yīng)該好好在電視

劇里罵罵這些男人，都是他們害的。所以當(dāng)一個題材每個人都有共鳴的時候，就會

有廣闊性。

記者：作為女性編劇要從男性視角寫劇本，相對你以往的創(chuàng)作經(jīng)驗來

說，是不是更有難度?

王麗萍：我以前的電視劇包括像《雙城生活》、《媳婦的美好時代》、

《生活啟示錄》基本上都是以女性為第一主角，寫女性也是我的強(qiáng)項，但這次寫男

性的時候我覺得更有趣，因為他們像孩子一樣，特別是寫到四十歲，就是許亞軍老

師演的結(jié)幾回離幾回都跟同一個女人，我就覺得他的戲劇性特別大。

胡歌的角色也特別有意思，生活中我接觸的這類男性，他們反復(fù)跟我談的

話題都是“我們不急”“我們有的是時間”“往前找二十多歲女孩也可以，往后比

我們大的也可以”所以他們內(nèi)心的優(yōu)越感是很強(qiáng)的。同時三十多歲的男人比較復(fù)

雜，他們內(nèi)心已經(jīng)住過幾個女孩子了，所以他們要全情投入談戀愛也比較難，如果

沒有一個外力特別大的沖動他們是不會輕易談婚姻的。

Part 2:從飄飄欲仙到接地氣 胡歌突飛猛進(jìn)

《大好時光》中，王麗萍為胡歌量身定制“袁浩”一角，成為30歲男性

代言人。兩人再度攜手，王麗萍坦言胡歌進(jìn)步了很多，有要求、有想法、沒有偶像

包袱，就算是男扮女裝也出演得有聲有色，更是預(yù)測胡歌未來一定成為導(dǎo)演。從

《偽裝者》、《瑯琊榜》、《大好時光》花式霸屏，憑借靠譜演技和夯實(shí)作品，胡

歌實(shí)力派小生的位置已經(jīng)坐實(shí)，星途一片坦蕩，但王麗萍卻希望胡歌能給自己放個

假，好好充電并再次爆發(fā)。

記者：《大好時光》是你為胡歌量身定制的，你覺得“袁浩”這個角色

其實(shí)就是你生活中認(rèn)識的胡歌嗎?

王麗萍：《大好時光》是我們在拍《生活啟示錄》的時候我和胡歌的一個

約定，胡歌有非常優(yōu)秀的品性，就是守誠信，哪怕是口頭約定他特別重承諾，所以

我們當(dāng)時約定要繼續(xù)拍一部戲的時候，一方面也源自于對我們這個團(tuán)隊的信任，另

外一個也源自于他對我劇本的信任，所以當(dāng)時我就說：“我一定寫三十多歲的

你?！?

但是寫著寫著我覺得這已經(jīng)不單單是他個人的故事。他也有能力演繹劇中

的三段感情，而且也演得特別準(zhǔn)確。第一段有一場戲是胡歌跟女孩兒要接吻，演出

的是十年后相見、眼前人已陌生的感覺，我覺得他們兩個演員演得非常好;胡歌演

的第二段是被誘惑的一段情，男人被女人主動倒追是很歡喜的，他愿意被崇拜、接

受，但是太過了他又有壓力了，這部分我覺得他拿捏得很好;第三部分就是他跟王

曉晨這種打不爛的.哥們兒關(guān)系最后轉(zhuǎn)化成愛情，這個拿捏度也很高。所以我覺得

可能更多的是我在胡歌身上找到了表現(xiàn)三十多歲男人戀愛狀態(tài)的一個切口，讓他去

完成他同齡男孩子的愛情故事，所以他演得非常好，非常真實(shí)。

記者：創(chuàng)作這個角色的時候有跟胡歌做過交流嗎?他有沒有自己給這個角

色增加一些他的意見?

王麗萍：創(chuàng)作的時候他特別開心能讓他騎白馬在江濱跟女主角求婚，他說

這種橋段就是一般電視劇用過以后再復(fù)制的可能性會比較小，而且很浪漫，他看了

以后特別興奮。胡歌在這部戲里進(jìn)步非常大，他有特別多的點(diǎn)子，所以我一直和他

說：“胡歌雖然我不知道是什么時候，但你肯定會當(dāng)導(dǎo)演，如果你當(dāng)導(dǎo)演的話我一

定把劇本給你?！?

比如開場他跟王曉晨不打不相識這場戲，其實(shí)這場戲劇本里只不過是王曉

晨走錯衛(wèi)生間了走到男廁所，在處理上就是一帶而過，但是胡歌說一定要把它弄得

更好玩一點(diǎn)。所以他想了很多點(diǎn)子，本來這個戲計劃大概只要拍半個小時到一個小

時，結(jié)果我們拍了四個小時，也拍得特別到位而且特別過癮。我覺得這個演員到現(xiàn)

在經(jīng)歷了《偽裝者》、《瑯琊榜》，跟各種團(tuán)隊磨合了以后他對自己已經(jīng)有要求

了，所以他會每次在演這場戲的時候有一些想法。

記者：胡歌在戲中有一段是要擠胸露大腿，男扮女裝演瑪麗蓮-夢露，當(dāng)

時拍的時候有什么趣事嗎?

王麗萍：在瑪麗蓮-夢露這場戲時，當(dāng)時我寫的是瑪麗蓮夢露的一個經(jīng)典

動作把裙子撩起來，那天拍戲的時候他爸爸媽媽來了，他爸爸媽媽真是從來不探班

的，但是這次來了，他媽媽說他你應(yīng)該演得像秀蘭-鄧波兒一樣，然后胡歌說：

“啊?那我怎么演?！蹦翘鞂?dǎo)演放了一個非常動感的音樂，胡歌說他上了臺以后就

情不自禁地跳起來了，那段全部是他自己發(fā)揮，效果非常好而且跳的節(jié)奏也很好。

那場戲他媽媽還不停地指導(dǎo)他：“你應(yīng)該跳得再好一點(diǎn)兒，再活潑一點(diǎn)，應(yīng)該像秀

蘭-鄧波兒?！焙柘聛碚f：“我怎么樣能像秀蘭-鄧波兒?”他媽說：“那你就先

像鄧麗君?！贝蠹叶加X得他可以扮美也可以扮得冷酷，完全放下偶像包袱了。

記者：胡歌今年迎來事業(yè)井噴，大家都覺得他從一個偶像派轉(zhuǎn)型成為了

實(shí)力派，作為業(yè)內(nèi)人士，你覺得他是實(shí)力派的演員了嗎?

王麗萍：我覺得他最大的轉(zhuǎn)折就是《生活啟示錄》，姜偉就是看了這部劇

決定用他演《獵場》的。他就是從不食人間煙火的一個飄飄欲仙的男子變成了一個

生活接地氣的鄰家男孩兒，他已經(jīng)抖掉了偶像包袱。

我曾找他談過，覺得他可以給自己放一個假，去學(xué)一學(xué)看一看，不一定要

這么頻繁去接戲了，就是演員到了一個高端的時候，可以稍微喘一口氣，一方面可

以多讀點(diǎn)書多看看世界。另外，我跟胡歌溝通過，他所有的生活都還在劇組，我覺

得他應(yīng)該有自己的個人生活，這樣對演員的充實(shí)會更好。在充電一段時間以后，再

發(fā)力的話，你的表演層次和感覺會有更多的新意，演員的未來會走得更好。所以我

也期待有一天跟他再度合作的時候，讓他有更多的爆發(fā)。

Part3：扎根生活累計素材 刪親生女兒的戲份

回顧王麗萍前幾年的作品，幾乎每一部都能緊跟時代潮流，抓住觀眾最有

共鳴的題材，這與王麗萍一直以來習(xí)慣在生活中積累自己的素材庫不無關(guān)系，她希

望自己的劇本要足夠接地氣，但也要能傳播正能量。多年的職業(yè)素質(zhì)讓她一切都以

劇本至上，就算是親女兒的戲，只要劇本需要也照刪不誤。

記者：從《婆婆媳婦小姑》到《媳婦的美好時代》再到近年的《我家的

春秋冬夏》《生活啟示錄》，你一直在試圖發(fā)掘現(xiàn)實(shí)題材電視劇的新出口，找到

與年輕觀眾的共鳴，怎么找到脈門?

王麗萍：其實(shí)我一直在關(guān)注國產(chǎn)劇，只要電視上播國產(chǎn)劇我都會看。還有

一部分就是扎根生活，像做相親節(jié)目的采訪，我的素材會積累得非常多，這些東西

不是說今天采訪誰明天就用上，對我來講可能更多的是一個積累在某一個點(diǎn)它會自

然而然地流出來。所以一個作家，一個編劇他的素材庫的積累是非常非常重要的。

記者：在《大好時光》中王曉晨的角色在后期會遭遇失明，這樣的安排

會不會讓觀眾感覺有一些韓劇的Feel?

王麗萍：有網(wǎng)友也跟我提出這個問題，我就說你慢慢看別急，當(dāng)時做這個

設(shè)計是因為胡歌的角色在前兩段戀情里不是那么有責(zé)任感，但當(dāng)一個女孩子面臨困

難的時候，男人都愿意與她結(jié)婚，想讓大家相信還是會有好男人，在你最困難的時

候?qū)δ悴浑x不棄，我覺得有有必要在電視劇里表現(xiàn)真善美。所以這只是一個點(diǎn)，我

想表現(xiàn)的是男女主人公的不離不棄。

記者：其實(shí)日劇韓劇也有關(guān)于講不婚主義的題材，你覺得這部劇和日韓

劇相比有什么不一樣的亮點(diǎn)?

王麗萍：我看過日本的講不婚主義的電視劇，他寫的那個男人是有性格缺

陷的，但是我們戲里的胡歌是他有幾段戀情，他其實(shí)代表了很多當(dāng)下不愿很早進(jìn)入

婚姻的人，從偶像劇到家庭劇的瑣碎。這可能是我們國產(chǎn)劇和其國家電視劇不一樣

的地方，我們比較接地氣，能反應(yīng)家庭觀的一部分。包括爸爸的催婚，包括他周圍

人對他的壓力等，我覺得可能更加真實(shí)一點(diǎn)，像身邊朋友的故事。

記者：這次女兒也有在戲里演出，是你牽線搭橋的嗎?

王麗萍：我女兒九歲的時候就演過《歲月如歌》，演一個小朋友，而且是

一個病人。有很多人說你自己有資源還不讓你女兒好好演戲。但其實(shí)她喜歡舞臺

劇，所以她成為了導(dǎo)演系的研究生。當(dāng)時《大好時光》里人物設(shè)定就是一個夢想當(dāng)

舞臺劇導(dǎo)演的小朋友，所以就選擇她了。因為她有這個生活經(jīng)驗，肢體語言，臺詞

都會自然而來。但是我在寫的時候覺得她的角色已經(jīng)不重要了，就把她從女三變成

的女五，本來第一集就出來的把她弄到十六集才出來，人家說你真是親媽啊。