外國文學(xué)名著100部簡介(上)

2024年3月16日發(fā)(作者：作文600字大全)

外國文學(xué)名著100部簡介（上）

01、傲慢與偏見

經(jīng)典名著

《傲慢與偏見》是聞名遐邇的英國現(xiàn)實(shí)主義女性小說家奧斯汀的杰作。她的作品題材

較窄，基本上都是描寫她所處的那個(gè)階層的愛情故事。但她觀察仔細(xì)，文筆細(xì)膩，生動而

深刻地描述了那個(gè)時(shí)代生活的許多層面，具有鮮明的時(shí)代性。

她的作品闡明了戀愛婚姻的倫理道德觀，真實(shí)地反映了許多人性最本質(zhì)的特點(diǎn)，又具

有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。威廉?萊昂菲爾普斯曾說：“奧斯汀是世界上最重要的文學(xué)藝術(shù)家之一，

而《傲慢與偏見》又是她的代表作?！薄栋谅c偏見》受到一代又一代讀者的喜愛，得到評

論家如此重視，不愧為世界文學(xué)寶庫中的珍品。

伊麗莎白——奧斯汀的“寶貝女兒”

伊麗莎白是《傲慢與偏見》中最惹人喜愛的一個(gè)人物。她雖不及瓊漂亮，但那秋水盈

盈的眼睛也頗具迷人的魅力。她機(jī)智聰敏，生氣勃勃，有膽識，有遠(yuǎn)見，善于分析問題，

同時(shí)也是一個(gè)具有反抗精神的人物。她以她的聰明才智、優(yōu)越的精神境界處處與瞧不起她

的上流社會挑戰(zhàn)。

奧斯汀特別喜歡這個(gè)人物。在小說出版時(shí)，她給姐姐卡珊德拉的信中說：“我必須承認(rèn)，

伊麗莎白是自有書籍以來十分討人喜歡的人物，我竟不知道我怎能忍受不喜歡伊麗莎白的

讀者。”她頗為自負(fù)地稱伊麗莎白是自己的“寶貝女兒”。

淳樸的幽默辛辣的諷刺

奧斯汀能把“日常平凡事”寫得具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力，以塑造人物形象鮮明著稱。

她善于用喜劇諷刺的手法反映現(xiàn)實(shí)社會生活。她每次完成初稿之后，總是先朗讀給家里人

聽，常惹得她的侄女們大笑不止。有一天，奧斯汀的姐姐卡珊德拉也在旁聽到了，笑得前

仰后俯，只求簡趕快停止，免得她笑得肚子痛。

作者風(fēng)采

奧斯汀(1775—1817)生于英國南部漢浦夏斯蒡芬屯的一個(gè)基督教教區(qū)長的家里。她從

16歲便開始寫作，僅為娛樂家人之用?！栋谅c偏見》、《曼斯菲爾德莊園》、《愛瑪》、《諾

桑覺寺》、《勸導(dǎo)》等。后兩部于她死后第一次用真名發(fā)表，附有作者小傳，人們才知道她

的簡單身世。

這些作品往往用詼諧戲謔的喜劇手法，以青年男女愛情婚姻為主題，寫出一些平常故

事，給我們勾畫出資產(chǎn)階級社會初期，封建保守勢力還很頑固的鄉(xiāng)村生活場景。奧斯汀的

寫作態(tài)度非常嚴(yán)謹(jǐn)，寫人寫事，精雕細(xì)琢，一絲不茍。她自己就說：“我用一枝如此精細(xì)的

筆，在一塊兩寸寬的象牙上繪畫……”她對自己作品的評價(jià)是恰如其分的。

銀屏再現(xiàn)

本影片《傲慢與偏見》是根據(jù)簡?奧斯汀的小說改編拍攝的影片中最成功的一部，美國

20世紀(jì)福特影片公司1944年出品。影片的編劇是奧爾德斯?赫克斯利和簡?默芬。

在19世紀(jì)的英國，家庭的榮耀與社會地位被看成是生活中至關(guān)重要的大事。影片以

這一時(shí)期為背景，以一對教養(yǎng)、性格、社會地位均有很大差異的男女青年的戀愛故事為貫

穿線索，生動地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國人的生活方式、社交禮節(jié)和風(fēng)俗習(xí)慣。勞倫斯?奧立弗

扮演風(fēng)度翩翩、英俊文雅但目中無人、傲慢固執(zhí)的男主人公德希。葛麗爾?嘉遜扮演聰明機(jī)

智、性格開朗、語言鋒利的女主人公伊麗莎白。由于德希的“傲慢”和伊麗莎白的“偏見”，

兩人之間產(chǎn)生了許多誤解和沖突。隨著劇情的發(fā)展，倆人彼此了解，相互傾慕，有情人終

成眷屬。

導(dǎo)演萊昂納德以從容不迫的敘述風(fēng)格執(zhí)導(dǎo)這部影片。影片藝術(shù)效果很好，應(yīng)當(dāng)歸功于

影片本身的優(yōu)點(diǎn)——“文藝性的對話”，影片獲1940奧斯汀最佳黑白片美工獎(jiǎng)。

影片的巨大成功產(chǎn)生了前所未有的轟動，連攝制者們也未曾預(yù)料到，1940年6月為

配合影片首映，企鵝叢書出版集團(tuán)出版了《傲慢與偏見》的平裝普及本，到1948年八年

之中，這部小說已印了二十一版。

熠熠星光

葛麗爾?嘉遜

小說中機(jī)敏、睿智的伊麗莎白?伯納特，以其優(yōu)雅的氣質(zhì)，活潑風(fēng)趣的談吐，贏得了廣

大讀者的傾心。而在影片《傲慢與偏見》中飾演伊麗莎白的葛麗爾?嘉遜，卻令這個(gè)人物在

銀幕上得以重生，更加深入人心。

葛麗爾?嘉遜于1908年9月29日出生于英國北愛爾蘭。曾就讀于倫敦大學(xué)，畢業(yè)后

又到法國葛雷諾博大學(xué)學(xué)習(xí)過，盡管她對表演有濃厚的興趣，但直至24歲才下定決心做

一名演員。葛麗爾?嘉遜充溢著一種典雅的美，一種過人的智慧，文靜、高雅、睿智、聰慧

美麗、嬌而不艷。

1940年，她與勞倫斯?奧立弗合演《傲慢與偏見》，片中她扮演高傲又博學(xué)的伊麗莎白，

奧立弗扮演風(fēng)流瀟灑，性格偏執(zhí)的德希。這是他們第三次合作，兩個(gè)人演來融洽無間，將

原作精神發(fā)揮得淋漓盡致。

葛麗爾?嘉遜一生只拍了二十幾部影片，但大多為精品。曾因《忠勇之家》獲奧斯卡最

佳女主角獎(jiǎng)。她主演過的名片還有《鴛夢重溫》、《居里夫人》、《萬世師表》等。

幕后英雄

塞德里克?吉本斯

1940年因《傲慢與偏見》獲最佳黑白片美工獎(jiǎng)的塞德里克?吉本斯(1895～1960)，是

美國一位十分卓越的美工師。早年，他曾當(dāng)過愛迪生的助手。1918年到1924年，他服務(wù)

于戈?duì)柕聹刂破尽?924年以后，他一直在米高梅公司工作。

吉本斯一生在數(shù)百部影片中擔(dān)任過美工師，十一次獲奧斯卡最佳美工獎(jiǎng)。這十一部獲

獎(jiǎng)影片是《圣路易雷的橋》(1929)、《快樂的寡婦》(1934)、《傲慢與偏見》(1940)、《灰塵

中的花朵》(1941)、《煤氣燈下》(1944)、《鹿苑長春》(1946)、《小婦人》(1949)、《一個(gè)

美國人在巴黎》(1951)、《邪惡的和美麗的》(1952、《裘利斯?凱撒》（1953)和《上帝喜歡

我》(1956)。

02、孤星血淚

經(jīng)典名著

《孤星血淚》是狄更斯最成熟的代表作品之一。

小說敘述了一個(gè)青年幻想破滅的故事。金錢使皮普從一個(gè)窮學(xué)徒變成闊少爺，也使他

染上了上流社會的惡習(xí)，而背離了他原有的勞動人民的純樸天性。沒有了金錢，皮普兩手

空空地回到家鄉(xiāng)，則恢復(fù)了自己的人性。狄更斯以他獨(dú)特的方式，處理19世紀(jì)文學(xué)中具

有普遍意義的青年人的生活道路的主題，突出了對金錢腐蝕作用的揭露。

作者風(fēng)采

查理?狄更斯(1812-1870)是19世紀(jì)英國最杰出的小說家。他于1812年2月7日出

生在英國南部樸茨茅斯一個(gè)小資產(chǎn)階級家庭。1832年開始從事文學(xué)創(chuàng)作，先后寫了歌劇、

笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功。《霧都孤兒》是這一時(shí)期的代表

作，此外還有《匹克威克外傳》。

從1842年到1848年，是他的創(chuàng)作走向成熟的時(shí)期。這時(shí)期他先后到過美國、意大

利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》和長篇小說《董貝父子》。

從1849年到1870年，是狄更斯創(chuàng)作取得輝煌成就的時(shí)期。他的重要代表作，都是在這

一時(shí)期寫成的。先后寫的《大衛(wèi)?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時(shí)世》、《雙城記》、《孤星

血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國的國家制度、政治機(jī)構(gòu)和

建立在金錢基礎(chǔ)上的社會關(guān)系，同時(shí)對勞資沖突和工人命運(yùn)給予了極大的關(guān)注。

狄更斯不知疲倦地從事文學(xué)創(chuàng)作活動30余年，最后在寫作長篇小說《艾德溫?杜魯?shù)?/p>

之謎》的過程中，因勞累過度而猝然逝世，那一天是1870年6月9日。

銀屏再現(xiàn)

英國著名作家查理?狄更斯的長篇小說《孤星血淚》曾先后幾十次被搬上銀幕，但由大

衛(wèi)?里恩導(dǎo)演，約翰?米爾斯、珍?西蒙絲、阿歷克?金納斯等優(yōu)秀演員主演的這部影片,一直

被認(rèn)為是最成功的一部。

影片敘述19世紀(jì)初，年輕的英國鄉(xiāng)村鐵匠皮普(約翰?米爾斯飾)，由于年幼時(shí)無意中

幫助過一位含冤被陷入獄的逃犯，而得到一個(gè)不知姓名的恩人慷慨大方的幫助。后來，他

終于躋身于倫敦上流社會，并與美麗的少女埃絲苔娜(珍?西蒙絲飾)結(jié)下了深厚的情誼。

大衛(wèi)?里恩導(dǎo)演的這部影片，不僅真實(shí)地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國社會的風(fēng)貌，而且成功地

運(yùn)用了一系列電影技巧，在電影化方面取得了杰出的成就。特別是影片開頭，小男孩皮普

與逃犯在荒郊野外相遇的場面，在電影史上一直被奉為經(jīng)典。

幕后英雄

在奧斯卡獎(jiǎng)的歷史上，這部影片是相當(dāng)重要的，是與《黑水仙花》最早獲得奧斯卡攝

影獎(jiǎng)和美工獎(jiǎng)的兩部英國影片。英國攝影師蓋伊?格林在攝制了《孤星血淚》、《霧都孤兒》

等影片之后，改行從事導(dǎo)演工作，先后導(dǎo)演了《標(biāo)志》、《憤怒的沉默》、《一次不夠》等二

十八部影片。約翰?布雷恩(1911－1969)不僅是英國一位出色的美工師，也是一位制片人

和導(dǎo)演。除本片外，他還擔(dān)任過《西班牙園丁》、《馬嘴》等影片的美工。

03、霧都孤兒

經(jīng)典名著

《霧都孤兒》是狄更斯的第一部社會批判小說。

富人的棄嬰奧利佛在孤兒院里掙扎了9年，又被送到棺材店老板那兒當(dāng)學(xué)徒。難以忍

受的饑餓、貧困和侮辱，迫使奧利佛逃到倫敦，又被迫無奈當(dāng)了扒手。他曾被富有的布萊

羅先生收留，不幸讓小扒手發(fā)現(xiàn)又入賊窩。善良的女扒手南希為了營救奧利佛，不顧賊頭

的監(jiān)視和威脅，向布萊羅報(bào)信，說奧利佛就是他找尋已久的外孫兒。南希被賊窩頭目殺害，

警察隨即圍剿了賊窩。奧利佛終于得以與親人團(tuán)聚。

作者風(fēng)采

查理?狄更斯(1812—1870)是19世紀(jì)英國最杰出的小說家。他于1812年2月7日出

生在英國南部樸茨茅斯一個(gè)小資產(chǎn)階級家庭。1832年開始從事文學(xué)創(chuàng)作，先后寫了歌劇、

笑劇、隨筆、長篇小說和短篇小說，以長篇小說最為成功?！鹅F都孤兒》是這一時(shí)期的代表

作，此外還有《匹克威克外傳》。從1842年到1848年，是他的創(chuàng)作走向成熟的時(shí)期。這

時(shí)期他先后到過美國、意大利、瑞士、法國旅游考察。作品有中短篇小說集《圣誕故事集》

和長篇小說《董貝父子》。從1849年到1870年，是狄更斯創(chuàng)作取得輝煌成就的時(shí)期。他

的重要代表作，都是在這一時(shí)期寫成的。先后寫的《大衛(wèi)?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難

時(shí)世》、《雙城記》、《孤星血淚》等長篇小說，這些作品把揭露與批判的矛頭直接指向英國

的國家制度、政治機(jī)構(gòu)和建立在金錢基礎(chǔ)上的社會關(guān)系，同時(shí)對勞資沖突和工人命運(yùn)給予

了極大的關(guān)注。狄更斯不知疲倦地從事文學(xué)創(chuàng)作活動30余年，最后在寫作長篇小說《艾

德溫?杜魯?shù)轮i》的過程中，因勞累過度而猝然逝世，那一天是1870年6月9日。

名人趣聞

狄更斯替友還賭債

狄更斯有一個(gè)面之交的朋友詹姆堂森。詹姆堂森有次賭錢欠了查利德五千英鎊，查利

德限他一個(gè)星期內(nèi)還清。詹姆堂森十分為難，想起了那位一面之交、卻待人友善的朋友，

就求助于狄更斯，狄更斯?jié)M口答應(yīng)替他還債。

詹姆堂森帶了查利德去找狄更斯，只見室內(nèi)空空蕩蕩，只有一張床和一張堆滿稿紙和

酒瓶的桌子，查利德用一種懷疑的口吻問道：“詹姆堂森欠我的債你來替還他，是嗎?”狄更

斯答道：“是的?！辈槔潞吆哒f：“憑你這些廢紙和破酒瓶，就能還清這筆巨債嗎?”狄更斯

說：“當(dāng)然不是憑這些，而是憑我的左手?！?

狄更斯當(dāng)時(shí)已經(jīng)聞名整個(gè)英國和歐洲，但由于他不喜歡在交際場合拋頭露面，認(rèn)識他

的人極少，只是聽說他用左手寫作。當(dāng)查利德一聽說這人用左手寫作，大吃一驚：“難道你

就是狄更斯?”狄更斯點(diǎn)了一下頭：“你算猜對了。”查利德趕緊握住狄更斯的手，興奮地說

道：“能認(rèn)識你，價(jià)值就不止5000英鎊了，詹姆堂森的債就算抵消了。”站在一旁的詹姆

堂森簡直不相信自己的眼睛，這位一面之交的朋友竟然是大名鼎鼎的狄更斯。

面對查利德的殷勤，狄更斯笑笑說：“你剛進(jìn)來時(shí)，盛氣凌人，現(xiàn)在又變得這樣彬彬有

禮，如果把這些作為題材寫成小說，它的價(jià)值同樣不止5000英鎊!”一席話說得這個(gè)勢利

的債主十分尷尬。狄更斯替友還賭債的佳話也就這么傳開了。

銀屏再現(xiàn)

影片《霧都孤兒》根據(jù)狄更斯的同名小說改編，由英國著名導(dǎo)演大衛(wèi)?里恩執(zhí)導(dǎo)，1948

年英國電影協(xié)會出品。

大衛(wèi)將其嫻熟高超的電影技巧運(yùn)用至影片的拍攝中，公映后立即風(fēng)靡世界。法國電影

史學(xué)界認(rèn)為《霧都孤兒》是大衛(wèi)?里恩的又一部“浪漫主義拓印”。影片燈光與陰影的運(yùn)用，

表現(xiàn)出一種神秘與幻想的色彩。整部影片自然流暢，通過小主人公奧利佛曲折的經(jīng)歷，真

實(shí)地再現(xiàn)了19世紀(jì)英國的社會風(fēng)貌。

幕后英雄

天才導(dǎo)演——大衛(wèi)?里恩

大衛(wèi)?里恩是英國著名導(dǎo)演，這位馳名世界影壇的宿將，一生經(jīng)歷44年的導(dǎo)演生涯，

銀幕上留下了他16部力作，奧斯卡提名56次之多，27尊金光閃閃的奧斯卡金像環(huán)繞身

旁。由大衛(wèi)?里恩執(zhí)導(dǎo)的著名影片有《紅菱艷》、《相見恨晚》、《孤星血淚》、《霧都孤兒》、

《桂河橋》、《阿拉伯的勞倫斯》等。里恩的作品不僅在藝術(shù)的金字塔頂熠熠閃光，而且也

取得了商業(yè)上的巨大成功——無論是戰(zhàn)爭片、歷史片，還是充滿浪漫色彩的傳奇片，都贏

得了數(shù)以億計(jì)的觀眾。他的藝術(shù)軌跡是光榮而又神奇的。

04、唐?吉訶德

經(jīng)典名著

《唐?吉訶德》是16世紀(jì)西班牙偉大作家塞萬提斯的代表作，是文藝復(fù)興時(shí)期歐洲第

一部現(xiàn)實(shí)主義小說。小說寫的是唐?吉訶德因看騎士小說入迷，自詡為游俠騎士，要遍游世

界去除強(qiáng)扶弱，維護(hù)正義。帶著幻想中的騎士狂熱，把風(fēng)車當(dāng)成巨人，把窮客店當(dāng)成豪華

的城堡，把理發(fā)時(shí)的銅盆當(dāng)做魔法師的頭盔，把羊群當(dāng)做軍隊(duì)……他出于善良的動機(jī)，往往

得到相反的結(jié)果。最終受盡挫折，一事無成，回鄉(xiāng)郁郁而死。

作者以諷刺夸張的藝術(shù)手法，通過唐?吉訶德荒誕離奇的游俠行徑，巧妙地把苦難中的

16世紀(jì)末、17世紀(jì)初的西班牙社會展現(xiàn)在讀者面前，以史詩般的規(guī)模描繪了這個(gè)時(shí)代的

廣闊畫面，有力地抨擊了西班牙社會的黑暗。

可笑的瘋子，可悲的英雄

唐?吉訶德是個(gè)瘋子，但是個(gè)高貴的瘋子，他的悲劇正是所有人文主義者的悲劇，想要

憑一己之力量去改造社會。他對生活中的一切邪惡只有一個(gè)決斷——戰(zhàn)斗。他的憨直正像

他那用來樹立人間正義的長矛一樣，無私無畏，人們笑他傻笑他癡，雖屢戰(zhàn)屢敗，卻仍勇

往直前。當(dāng)談到騎士小說時(shí)，他的行為固然滑稽可笑，但只要不涉及騎士道，我們不得不

敬重他的光明磊落、正直勇敢，不得不欽佩他的學(xué)識，對他的所受挫折也不由得灑一掬同

情之淚。

《唐?吉訶德》的創(chuàng)作過程及意義

16、17世紀(jì)之交，西班牙騎士小說泛濫，它用虛構(gòu)的情節(jié)、幻想的故事，招攬讀者，

毒害西班牙人民的精神。塞萬提斯就是要“把騎士小說的那一套掃除干凈”。1602年他開

始動筆創(chuàng)作《唐?吉訶德》，小說出版后風(fēng)靡一時(shí)。《唐?吉訶德》以史詩般的規(guī)模，真實(shí)地

反映了16、17世紀(jì)之交的西班牙社會現(xiàn)實(shí)，揭露了正走向衰落的西班牙王國的種種矛盾。

但小說的反封建、反教會的傾向性和對騎士文學(xué)的嘲諷，引起了保守分子的仇恨。1614

年有人化名阿隆索?費(fèi)爾南德斯?阿維利亞納達(dá)出版《唐?吉訶德續(xù)集》，對原作的主題和形

象大加歪曲。塞萬提斯非常氣憤，加緊趕寫，于1615年出版了真正的《唐?吉訶德》第二

卷。

唐?吉訶德是一個(gè)夸張式的理想化人物，塞萬提斯在塑造唐?吉訶德典型形象時(shí)，傾注

了自己的理想和感情。他說：“唐?吉訶德專為我而生，我此生也只是為了他?！?

作者風(fēng)采

現(xiàn)代小說之父——塞萬提斯

米蓋爾?臺?塞萬提斯?薩阿維德拉(1547—1616)是西班牙偉大的小說家、戲劇家和詩

人。他的文學(xué)創(chuàng)作體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期西班牙文學(xué)的最高成就?！短?吉訶德》的發(fā)表，以

及這部作品產(chǎn)生的巨大影響使他成為世界文壇聲名顯赫的經(jīng)典作家，被狄更斯、福樓拜和

托爾斯泰譽(yù)為“現(xiàn)代小說之父”。

1547年10月9日，他出生于馬德里附近的阿爾卡拉——德埃納雷斯德。曾擔(dān)任胡里

奧?阿克夸維瓦紅衣主教的隨從，游歷了意大利的羅馬、威尼斯、那不勒斯、米蘭等地，受

到意大利文學(xué)藝術(shù)的熏陶。他1571年參加雷邦多戰(zhàn)爭，左手致殘。在回國途中，被海盜

俘虜，在阿爾及爾做了五年奴隸，后遇救歸國。為生活所迫，先后當(dāng)過軍需員和收稅員，

因得罪權(quán)貴和教會數(shù)次入獄。他對民間疾苦、社會黑暗了解甚多，他本人的生活也一貧如

洗。

《唐?吉訶德》是他的代表作，其他作品還有悲劇《努曼西亞》，小說《伽拉苔亞》、短

篇小說集《訓(xùn)誡小說》。

銀屏再現(xiàn)

影片《唐?吉訶德》是根據(jù)塞萬提斯的同名小說改編，1933年由法國高蒙公司出品。

影片基本上保留了原著風(fēng)格并根據(jù)電影特點(diǎn)，對一些情節(jié)、人物作了壓縮、合并、改動。

唐?吉訶德一直是一個(gè)令人可笑、惹人同情的人物，他的舉動荒誕不經(jīng)、滑稽可笑，但動機(jī)

卻源于他除強(qiáng)扶弱，打抱不平的美好愿望。影片以夸張的手法，讓唐?吉訶德的舉動在銀幕

上得以再現(xiàn)，演員出色的表演將唐?吉訶德演繹得神形兼?zhèn)?、栩栩如生?

05、安娜?卡列尼娜

經(jīng)典名著

“幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸?！薄栋材?卡列尼娜》

《安娜?卡列尼娜》是俄國著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。這部作品剛剛問世，

就引起了人們的廣泛注意。與他同時(shí)代的俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基甚至認(rèn)為，這“是一

部盡善盡美的藝術(shù)作品”，現(xiàn)代歐洲文學(xué)中簡直“沒有一個(gè)同類的東西可以和它相比”。

《安娜?卡列尼娜》確實(shí)是一部偉大的作品，作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義作家，托爾斯泰在這部

小說中創(chuàng)作了一幅無與倫比的19世紀(jì)70年代俄國社會生活的畫卷。俄國詩人費(fèi)特說，作

者簡直好像把整個(gè)時(shí)代都裝進(jìn)了這部小說。

《安娜?卡列尼娜》所反映的時(shí)代

《安娜?卡列尼娜》創(chuàng)作于19世紀(jì)70年代(1873-1877)，當(dāng)時(shí)俄國正處于歷史大變動

時(shí)期，俄國古老的封建地主受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊?！耙磺卸碱嵉沽诉^來，一切

都剛剛開始建立?！敝傅木褪欠饨ㄙF族的舊秩序被顛倒了過來，資本主義制度剛剛開始建立。

在這新舊交替的歷史時(shí)期，最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運(yùn)。家庭悲劇

層出不窮，一幕幕展現(xiàn)在他的眼前，而一個(gè)婦女因愛情問題而臥軌自殺的消息，特別使他

感到震驚和難過。這也許就是他創(chuàng)作《安娜?卡列尼娜》的直接原因。

《安娜?卡列尼娜》的創(chuàng)作過程

托爾斯泰創(chuàng)作這部小說著實(shí)費(fèi)了一番功夫。早在1870年，托爾斯泰就開始構(gòu)思這部

小說了。他告訴妻子說，“我想到一個(gè)出身于上層社會、已經(jīng)結(jié)婚可是非常痛苦的婦女的典

型”，他說，“我的任務(wù)是把這個(gè)婦女寫得只是可憐而沒有罪過”。

1873年，他開始動筆。他的妻子在致親人的信中說，他寫作的“是一部取材于現(xiàn)代生

活的長篇小說”。小說的情節(jié)是“敘述一個(gè)不忠實(shí)的妻子以及由此產(chǎn)生的全部悲劇”。他按

照這種構(gòu)思進(jìn)行寫作，起初寫得很順手，初稿只花了一個(gè)月左右的時(shí)間就完成了。但是他

最后完成這部小說，卻花費(fèi)了將近五年緊張的勞動。直到1875年，小說才開始在《俄羅

斯導(dǎo)報(bào)》上陸續(xù)發(fā)表。1878年，才有第一個(gè)單行本問世。

在這個(gè)漫長的創(chuàng)作過程中，他逐步地?cái)U(kuò)大了題材的范圍，深化了主題的內(nèi)涵，加強(qiáng)了

主題的力度。結(jié)果，就使是這部小說從最初只表現(xiàn)由一個(gè)妻子的不忠實(shí)而引發(fā)的家庭悲劇，

發(fā)展成為一個(gè)通過講述家庭的故事，反映六七十年代廣闊而復(fù)雜的、正在經(jīng)歷劇烈變動的

俄國社會生活的宏偉的歷史畫卷。

《安娜?卡列尼娜》對中國現(xiàn)代文學(xué)的影響

列夫?托爾斯泰的影響是巨大的。他的思想與藝術(shù)的力量在全世界各國的文學(xué)領(lǐng)域和思

想文化領(lǐng)域刻下印記。奧地利著名作家茨威格說得好：托爾斯泰的影響“如激流出自天國

的中心?！袪査固┑乃枷搿杏?0世紀(jì)的各種精神活動?！?

《安娜?卡列尼娜》這部作品是產(chǎn)生這種影響的主要力量。在中國現(xiàn)代文學(xué)中，托爾斯

泰的影響也隨處可見。在魯迅《一件小事》中，有托爾斯泰式的自省與懺悔；在冰心的《一

個(gè)憂郁的青年》中，主人公很像是《少年》里的伊爾倩涅；冰心另一部作品《超人》中的

母親形象，可以說是托爾斯泰式的愛的化身；葉紹鈞的《倪煥之》、茅盾的《三人行》、廬

隱的《海濱故人》、王統(tǒng)照的《微笑》、許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》等中國現(xiàn)代文學(xué)優(yōu)秀作品中，

都有托爾斯泰的泛愛論、勞動觀、人性觀的反映。許多中國作家在談到自己的文學(xué)經(jīng)歷時(shí)

都曾談到托爾斯泰對他的影響。

《安娜?卡列尼娜》在中國的影響還可以從它的多種譯文和多次再版中看出來，也可以

從大量的中國學(xué)者對這部作品的研究論著中看得出來。它至今仍是我國的暢銷書之一，由

它改編的電影和電視劇多年來不斷在中國上演和播出。

作者風(fēng)采

托爾斯泰是十九世紀(jì)所有偉大人物中最為復(fù)雜的一個(gè)?！郀柣?

列夫?尼古拉耶維奇?托爾斯泰(1828—1910)是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表，

世界文學(xué)史上最偉大的作家之一。1828年9月9日出生于圖拉省克拉皮文縣的亞斯那亞?

波利亞納。托爾斯泰家是名門貴族，父親是尼古拉?伊里奇伯爵，母親瑪麗亞?尼古拉耶夫

娜是尼古拉?謝?沃爾康斯基公爵的女兒。

托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，曾就讀于喀山大學(xué)東方語文學(xué)系，準(zhǔn)備當(dāng)外

交官。次年又轉(zhuǎn)入法律學(xué)系。他的主要作品有自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》，中

篇小說《一個(gè)地主的早晨》、《哥薩克》，長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜?卡列尼娜》、《復(fù)

活》。60年代至70年代創(chuàng)作的長篇巨著《戰(zhàn)爭與和平》和《安娜?卡列尼娜》，使他贏得了

崇高的世界聲譽(yù)。80年代末創(chuàng)作的《復(fù)活》是作者一生創(chuàng)作和思想探索的總結(jié)。

銀屏再現(xiàn)

影片《安娜?卡列尼娜》根據(jù)列夫?托爾斯泰的同名小說改編，前蘇聯(lián)莫斯科電影制片

廠1935年出品。

影片表現(xiàn)了安娜?卡列尼娜悲慘的愛情故事。安娜難以忍受丈夫卡列寧的偽善與冷漠，

與青年軍官伏倫斯基相愛了。她提出與丈夫離婚并帶走兒子。卡列寧為了名譽(yù)和地位不愿

公開離婚，想委托律師悄悄辦理分居的手續(xù)，并堅(jiān)持不讓安娜帶走兒子。安娜抑制不住對

伏倫斯基的感情，決定離家出走，與伏倫斯基一起來到了意大利。

社會輿論給安娜以強(qiáng)大壓力，此時(shí)，安娜發(fā)現(xiàn)伏倫斯基也背叛了她的愛情。安娜悲憤、

絕望，臥軌自殺，以死發(fā)出對社會的控訴。

影片真實(shí)的表現(xiàn)了在托爾斯泰那個(gè)時(shí)代，俄國的社會制度如何使人們的命運(yùn)受到扭曲。

安娜為了捍衛(wèi)自己愛的權(quán)利，不得不與周圍的環(huán)境抗?fàn)帯?

06、飄

經(jīng)典名著

《飄》是美國著名女作家瑪格麗特?米歇爾創(chuàng)作的一部具有浪漫主義色彩、反映南北戰(zhàn)

爭題材的小說。主人公斯佳麗身上表現(xiàn)出來的叛逆精神和艱苦創(chuàng)業(yè)、自強(qiáng)不息的精神，一

直令讀者為之傾心。

美國南北戰(zhàn)爭前夕，佐治亞州塔拉莊園16歲的斯佳麗小姐瘋狂地愛著鄰居阿希禮?韋

爾克斯。戰(zhàn)爭爆發(fā)后，阿希禮與他的表妹玫蘭妮?漢密頓結(jié)了婚，斯佳麗一怒之下，嫁給了

自己并不愛的查爾斯。不久，查爾斯在戰(zhàn)爭中病死，斯佳麗成了寡婦。

在一次募捐舞會上，她與瑞特?巴特勒船長相識。戰(zhàn)火逼近亞特蘭大，斯佳麗在瑞特船

長的幫助下逃離亞特蘭大，回到塔拉莊園?？吹轿羧涨f園已變成廢墟，斯佳麗決心重振家

園，為此不惜一切代價(jià)。不久，斯佳麗的第二任丈夫弗蘭克在決斗中身亡，她再度守寡。

瑞特真誠而熱烈地愛著斯佳麗，不久斯佳麗嫁給了瑞特。雖然瑞特身上有同她類似的氣質(zhì)

特征吸引著她，但同時(shí)她仍迷戀著曾愛過的阿希禮。瑞特帶著傷心離開了斯佳麗，而斯佳

麗此時(shí)卻意識到瑞特才是惟一能和她真正相愛的人。

作者風(fēng)采

一夜成名

瑞特離開了，斯佳麗要回塔拉去，“明天”再想辦法把他弄回來，“明天”究竟會怎么

樣，作者沒有繼續(xù)寫下去，卻給讀者留下了一個(gè)廣闊的想像空間。

瑪格麗特?米歇爾(1900—1949)創(chuàng)作的《飄》一問世，頃刻轟動全球，這是作者始料

不及的。她畢生只寫過這一部小說，但僅憑這部小說，就使她成為家喻戶曉的名人。有人

形容，米歇在晚上睡覺時(shí)尚不為人知，第二天早上醒來卻成為全國第一號名人。接踵而來

的榮譽(yù)是，1938年獲博尼派格紀(jì)念獎(jiǎng)，同年又獲紐約南方社會金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?939年獲斯密

斯女子學(xué)院文學(xué)博士學(xué)位。米歇爾于1900年11月8日出生在佐治亞州亞特蘭大市，父親

是一位歷史學(xué)家，曾任亞特蘭大市歷史學(xué)會主席。米歇爾曾就讀華盛頓高級中學(xué)馬薩諸塞

州北安普敦市史密斯女子學(xué)院學(xué)醫(yī)，喪母后照料父親和兄弟而休學(xué)回家。1922年任《亞特

蘭大日報(bào)》記者專欄作家，后因踝骨受傷離職。米歇爾從小受家庭的影響，一向喜歡鉆研

歷史，辭職后就開始研究關(guān)于1861年至1865年間的南北戰(zhàn)爭史，米歇爾想把研究體會

和成果用小說的形式反映出來。經(jīng)過十年的努力，小說《飄》終于完成。小說出版，立即

轟動世界。

銀屏再現(xiàn)

電影《亂世佳人》根據(jù)瑪格麗特?米歇爾的著名小說《飄》改編而成，美國米高梅影片

公司1939年出品。1936年小說問世后，好萊塢制片人大衛(wèi)?奧?塞爾茲尼克計(jì)劃將它搬上

銀幕。他出5萬美元從作者瑪格麗特?米歇爾手中買下了拍攝權(quán)，并先后動用了18位編劇，

最后由西德尼?霍華德將這部三卷集小說改寫成電影劇本。制片人塞爾茲尼克親自參與編寫

劇本，并精心挑選了包括導(dǎo)演、演員在內(nèi)的第一流電影藝術(shù)家參加影片的攝制。

這部豪華的彩色影片基本保持了原著的深度和韻味，而且仍以美國南方人的觀點(diǎn)來表

現(xiàn)南北戰(zhàn)爭。導(dǎo)演維克多?弗萊明以巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和嫻熟的電影手法，再現(xiàn)了美國南北戰(zhàn)

爭的壯觀場面。尤其是災(zāi)民逃難、車站廣場及亞特蘭大的大火等場面，至今仍然令人嘆為

觀止。

拍攝花絮

興師動眾追求藝術(shù)逼真

這部長達(dá)3小時(shí)40分的巨片，耗資400萬美元(約合現(xiàn)在1億美元)。整個(gè)拍攝工作

歷時(shí)3年，一共設(shè)置200場布景，正式搭建90余場：其中亞特蘭大市布景20公頃，內(nèi)

含一條長達(dá)2135米的公路，兩旁建筑物53幢。大火一場戲用7架攝影機(jī)同時(shí)拍攝，光汽

油就用了35000加侖。整部影片拍攝用去膠片135萬英尺。

濫竽充數(shù)以假亂真

為了拍攝亞特蘭大的街道和醫(yī)院里躺滿傷兵的景象，需要幾千名臨時(shí)演員扮演傷員。

但在當(dāng)?shù)刂徽业搅甙偃耍h(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了場面的需要，最后只好趕制出大量的橡皮假人來

“濫竽充數(shù)”。幸好這些假人作得特別逼真，觀眾從影片中看不出任何破綻。

眾里尋她千百度斯佳麗飄然而至

制片人在籌拍《亂世佳人》時(shí)，其它角色都早已選定，唯獨(dú)女主角斯佳麗的演員遲遲

找不到。為挑選女主角斯佳麗的人選，塞爾茲尼克進(jìn)行了被認(rèn)為是美國電影史上最出色的

一次宣傳活動，全國各地推薦來的優(yōu)秀候選人都一一落選。只有在好萊塢頗有聲譽(yù)的大明

星凱瑟琳?赫本、蒞蒂?黛維絲、瓊?芳登、瓊?克勞馥尚存一線希望。當(dāng)時(shí)還不出名的費(fèi)雯?

麗也很想演這個(gè)角色，以致一本《亂世佳人》翻來覆去都看爛了。她自知名望不及那些好

萊塢大名星，但她自信能演好這個(gè)角度。她知道勞倫斯?奧立弗在好萊塢的代理人麥倫?塞

爾茲尼克是大衛(wèi)?奧?塞爾茲尼克的兄弟，便寫信給奧立弗與麥倫聯(lián)系，并很快來到了好萊

塢。麥倫一見到費(fèi)雯?麗，不禁失聲叫出來：“噢，天哪!你就是斯佳麗!”

當(dāng)時(shí)《亂世佳人》一片已拍了相當(dāng)一部分群眾場面，麥倫為了使大衛(wèi)?塞爾茲尼克能夠

充分欣賞費(fèi)雯?麗的神態(tài)，故意安排她在“亞特蘭大城大火”這一場景中突然露面。費(fèi)雯?

麗載著寬邊黑帽，并遮住的矜持面孔被火光照得越發(fā)嬌艷動人，深邃的眼睛閃射出綠寶石

般的光芒，黑色的衣衫緊緊裹著窈窕的身軀。大衛(wèi)?塞爾茲尼克突然覺得眼睛一亮；這就是

夢寐以求的斯佳麗!在看了費(fèi)雯?麗試拍的樣片后，他興奮異常地宣布：他對這部影片的成

功已無須懷疑了。

榮獲八項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)

《亂世佳人》公映后，立刻轟動了全美國和整個(gè)大洋彼岸。在該年度的奧斯卡獎(jiǎng)評選

中，獲十三項(xiàng)提名，最后囊括了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女演員、最佳女配角、最佳劇

本、最佳彩色片攝影、最佳美工、最佳剪輯8項(xiàng)大獎(jiǎng)，創(chuàng)造了奧斯卡史的最高紀(jì)錄。此外

該片的藝術(shù)師威廉?卡梅倫?孟西斯獲特別獎(jiǎng)，制片人大衛(wèi)?塞爾茲尼克獲歐文?塔爾伯格紀(jì)

念獎(jiǎng)。

影苑趣談

你應(yīng)當(dāng)穿溜冰鞋來

本屆頒獎(jiǎng)儀式上最忙的是塞爾茲尼克。他先替導(dǎo)演維克多?弗萊明領(lǐng)了獎(jiǎng)?！秮y世佳人》

的導(dǎo)演先后兩度易人。影片前半部分為喬治?顧柯所拍。塞爾茲尼克對顧柯的工作方式不太

滿意，于是維克多?弗萊明接手拍片。在影片快結(jié)束時(shí)，弗萊明支持不住病倒了，結(jié)果收尾

工作由山姆?伍德完成。有人認(rèn)為此獎(jiǎng)只頒給弗萊明一人似乎不夠公平。

塞爾茲尼克第二次上獎(jiǎng)臺是領(lǐng)取最佳影片獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)人弗里曼跟他開玩笑說：“大衛(wèi)，我

從沒見過哪部影片象《亂世佳人》那樣動用如此之多的軍隊(duì)。如果南軍當(dāng)時(shí)真有那么多軍

隊(duì)，我們早揍扁你們這些北佬了。”當(dāng)塞爾茲尼克第三次上臺領(lǐng)取歐文?塔爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)時(shí)，

司儀鮑勃?霍普笑道：“大衛(wèi)，今晚你應(yīng)當(dāng)穿溜冰鞋來。”

熠熠星光

克拉克?蓋博

克拉克?蓋博是美國從制作有聲電影以來，聲譽(yù)最隆、地位最高的男演員，素有“電影

皇帝”之稱。從1930年到1960年的30年間，克拉克?蓋博在66部影片中成功地塑造出

一系列性格鮮明的藝術(shù)形象，成為演技派的一顆巨星。好萊塢評論家說他“青云直上，毫

不含糊地成為世界上最著名的男星”。

塞爾茲尼克決定拍攝《亂世佳人》的消息傳出后，許多知名人士和影迷紛紛舉薦克拉

克?蓋博演瑞特?巴特勒。他果然不負(fù)眾望，拍攝期間他仔細(xì)推敲人物的心理、眼神、談笑、

身姿、手勢和神態(tài)，并一遍一遍地練習(xí)。雖然蓋博只獲得最佳男演員提名，但他認(rèn)為《亂

世佳人》中的瑞特是他一生中塑造得最完美、最有特色的銀幕形象。

蓋博的表演遒勁有力，風(fēng)流倜儻，使影片增色不少。眾人都認(rèn)為他此番影帝桂冠勢在

此必得，不料落選了。在回家的路上，蓋博鐵青著臉對妻子卡洛爾?朗白說：“這是我最后

的機(jī)會，以后我再不會得獎(jiǎng)了。”他沒有說錯(cuò)，這次失敗使蓋博一蹶不振，他再也未能第二

次獲獎(jiǎng)。

費(fèi)雯?麗

費(fèi)雯?麗在《亂世佳人》中的出色表演使廣大觀眾激動不已，影評界一致把她捧上了

1939年度奧斯卡最佳女主角的寶座，一躍而成為國際級的巨星。

費(fèi)雯?麗原名費(fèi)雯?瑪麗?哈利，1913年11月5日出生在印度。父親是位在印度經(jīng)商

的英國人，母親是法國和愛爾蘭的混血兒。繼《亂世佳人》后，費(fèi)雯?麗與羅伯特?泰勒主

演了又一部世界經(jīng)典名片《魂斷藍(lán)橋》，在片中她扮演了善良純真的少女瑪拉。

1967年7月8日這位天才的演員在心力交瘁中孤獨(dú)地死在倫敦寓所自己臥室門口的

地上。55年的生命對她來說太短暫了。當(dāng)天晚上，倫敦所有劇院都熄滅舞臺腳燈一分鐘，

演員和觀眾一同默哀、悼念這位卓越的藝術(shù)家。

07、簡?愛

經(jīng)典名著

一個(gè)平凡女子不平凡的生活經(jīng)歷，一段曲折離奇而又纏綿動人的愛情故事，一部歷久

不衰的經(jīng)典名著。

1847年，《簡?愛》出版后，倫敦一片轟動，與作者夏洛蒂?勃朗特同時(shí)代的著名作家

薩克雷稱贊它是“一位偉大天才的杰作”。

《簡?愛》描寫了女主人公痛苦、磨難、反抗與追求的心靈歷程。簡?愛身材矮小，其

貌不揚(yáng)，但她卻有著豐富的感情世界。她始終不卑不亢，維護(hù)著自己的人格尊嚴(yán)，贏得羅

切斯特的尊敬與愛慕，雖歷盡苦難，簡?愛最終聽從了心靈的呼喚，重新回到了在一場大火

中失去了一切、雙目失明的羅切斯特身邊。兩顆真誠相愛的心靈幸福地結(jié)合了。

《簡?愛》的成功，在于作品塑造了女主人公簡?愛這個(gè)藝術(shù)形象。夏洛蒂曾對兩個(gè)妹

妹艾米莉?勃朗特和安妮?勃朗特說：“我要寫一個(gè)女主角給你們看，她和我一樣，貌不驚人，

身材矮小，然而她卻要和你們所寫的任何一個(gè)女主角同樣能引起讀者的興趣。”作者一反“郎

才女貌”的傳統(tǒng)寫法，成功地塑造了一個(gè)貌不出眾，矢志追求平等獨(dú)立人格的新型婦女形

象。

作者風(fēng)采

偉大的天才作家——夏洛蒂?勃朗特”

夏洛蒂?勃朗特(1816—1855)年是19世紀(jì)英國杰出的女作家，她和狄更斯、薩克雷齊

名，被馬克思稱贊為英國“出色的一派”小說家；妹妹艾米莉?勃朗特(《呼嘯山莊》的作

者)、安妮?勃朗特一并馳名文壇，并稱“勃朗特三姐妹”。

夏洛蒂出生在一個(gè)貧苦的鄉(xiāng)村牧師家里。兒時(shí)曾被送進(jìn)孤兒院，離開孤兒院后，作過

家庭教師，隨后繼續(xù)上學(xué)，并在寄宿學(xué)校講授英語。夏洛蒂自幼喜歡文學(xué)，愛好寫作。1846

年與兩個(gè)妹妹合用筆名“貝爾”，自費(fèi)出版了第一本詩集。1847年《簡?愛》的發(fā)表轟動文

壇。次年，她的弟弟勃蘭威爾、妹妹艾米莉相繼去世。不久小妹安妮也離開人間。為忘卻

生活的悲哀，她全身心投入寫作，完成《謝利》(1949)、《維萊特》(1853)及《教師》(1855)。

銀屏再現(xiàn)

小說《簡?愛》發(fā)表后，廣大讀者都被女主人公簡?愛堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、倔強(qiáng)的個(gè)性深深打

動。1944年，美國20世紀(jì)福特影片公司將小說改編成電影搬上銀幕。

影片問世至今已有50多年了，久映不衰。提及簡?愛，人們就會想起在里德舅媽家桀

驁不屈的簡?愛；在孤兒院里自尊自愛的簡?愛；在桑菲爾德莊園堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的簡?愛。而簡?

愛的那段自白：“你以為我不美、矮小、低微，我就沒有靈魂，沒有心了嗎!……我們站在上

帝面前是平等的。”已成為世界經(jīng)典名片的精彩對白。

熠熠星光

好萊塢的靈魂——瓊?芳登

1944年，美國20世紀(jì)福特影片公司將夏洛蒂?勃朗特的《簡?愛》搬上銀幕，瓊?芳登

扮演了劇中身材矮小，貌不驚人的女主人公簡?愛。瓊?芳登以其精湛的技藝，將追求真愛、

自強(qiáng)不息的簡?愛演繹得淋漓盡致，為廣大觀眾所喜愛。

1917年10月22日，瓊?芳登出生于日本東京，在美國加利尼亞長大，曾就讀于橡樹

街學(xué)校。她是好萊塢最具魅力的女影星之一，在四五十年代，被稱為“好萊塢的靈魂”。除

《簡?愛》外，她還主演過《蝴蝶夢》、《深閨疑云》，并于1941年獲奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。

1966年《魔鬼的財(cái)產(chǎn)》是她演出的最后一部影片。雖退出影壇，但還不時(shí)出現(xiàn)在舞臺劇中

或者擔(dān)任電視節(jié)目主持人。

08、悲慘世界

經(jīng)典名著

一部社會史詩

《悲慘世界》是一部揭示社會問題的長篇小說，作者雨果稱這部小說為“社會的史詩”。

小說寫成后，用9種文字同時(shí)在歐洲一些國家出版，受到進(jìn)步作家們的熱情贊賞。

20世紀(jì)30年代，《悲慘世界》開始介紹到我國，引起讀者的極大興趣。著名作家茅盾

把它同列夫?托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》并提，說它“有《戰(zhàn)爭與和平》那樣偉大的氣魄，

那樣多方面的生活描寫，那樣多的篇幅”。

一部鴻篇巨制

《悲慘世界》是一部規(guī)模宏大的巨著，100多萬字。它共分五部：第一部芳??；第二

部珂賽特；第三部馬呂斯；第四部布留墨街的戀歌與圣但尼斯街的史詩；第五部冉阿讓。

五部各有獨(dú)立的故事，枝葉繁復(fù)，但又都以主人公冉阿讓的活動為主線，結(jié)為一個(gè)整體。

失業(yè)工人冉阿讓，因偷面包，被捕入獄。出獄后受“仁愛”精神感化，努力從善。一次偶

然機(jī)會使他成了資本家、并被任命為市長。他樂善好施，盡自己可能幫助像芳汀、珂賽特

一樣受苦的人們，但警官沙威一直追蹤他，使他不得不隱姓埋名，四處流亡，最終也未擺

脫沙威。小說描寫了冉阿讓、芳汀、珂賽特三位主人公的悲慘遭遇，無情地揭露了在資本

主義社會制度下“貧窮使男子潦倒”、“饑餓使婦女墮落”、“黑暗使兒童羸弱”這一主題。

《悲慘世界》的創(chuàng)作過程

這部小說以真實(shí)的事件作為基礎(chǔ)。1801年，貧苦農(nóng)民彼埃爾?莫因偷了一塊面包，被

判5年苦役，出獄后，隨身帶一張黃色的身份證，到處找不著工作。此事引起了雨果的關(guān)

注。約在1828年時(shí)，他打算以彼埃爾?莫為題材寫一部小說。1845年動筆，1862年在蓋

納西島流亡時(shí)完成。其間經(jīng)歷了1848年革命，使得小說的內(nèi)容大大擴(kuò)充，思想也得以深

化。

作者風(fēng)采

一代文豪——雨果

維克多?雨果(1802—1885)是19世紀(jì)法國重要的詩人、小說家、戲劇家和社會活動家。

1802年2月26日出生于法國東部的貝尚松省。雨果在文藝思想上支持浪漫主義，在政治

上支持資產(chǎn)階級自由主義。1827年發(fā)表了韻文劇本《克倫威爾》及其《序言》。這篇《序

言》成為當(dāng)時(shí)浪漫主義運(yùn)動的重要宣言，雨果也被認(rèn)為是浪漫主義運(yùn)動的領(lǐng)袖。

雨果的代表作有：長篇小說《巴黎圣母院》(1831)、《悲慘世界》(1862)、《海上勞工》

(1866)、《笑面人》(1869)等。1871年巴黎公社起義時(shí)，雨果正在布魯塞爾。公社遭到殘

酷鎮(zhèn)壓之際，他大聲疾呼為公社會辯護(hù)，全力爭取對公社社員的赦免。1877年發(fā)表的長篇

小說《九三年》是雨果后期的重要作品，集中反映了作者的人道主義思想。

銀屏再現(xiàn)

影片《悲慘世界》根據(jù)雨果同名小說改編而成，1935年由美國聯(lián)美公司出品。

導(dǎo)演忠實(shí)原著風(fēng)格，運(yùn)用電影藝術(shù)的每一個(gè)畫面、每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一個(gè)場景為闡明主

題服務(wù)，將眾多的人物、事件和廣闊的社會背景組織得有條不紊，內(nèi)容充實(shí)而不臃腫，情

節(jié)曲折而不雜亂，準(zhǔn)確地表達(dá)了作品的主題。演員出色的表演，給人留下了難忘的印象。

冉阿讓的扮演者以其質(zhì)樸、自然的表演，將外表冷峻剛毅、內(nèi)心細(xì)膩深沉的冉阿讓一生思

想變化的全過程刻畫得淋漓盡致。

09、茶花女

經(jīng)典名著

這是法國著名作家小仲馬筆下的一個(gè)浪漫的愛情悲劇。

瑪格麗特是巴黎上流社會中的社交明星。她那非凡的美貌和超群的聰慧，使她成為富

貴子弟的追逐對象。自從與阿爾芒結(jié)識后，阿爾芒的真摯與專一令瑪格麗特深深感動，兩

個(gè)人傾心相愛。他們遠(yuǎn)離繁華鬧市，在巴黎郊區(qū)過起了樸素?zé)o華的生活。

這時(shí)，阿爾芒的父親為了家庭的聲譽(yù)懇請瑪格麗特離開阿爾芒。為成全阿爾芒家庭的

幸福，瑪格麗特離開了阿爾芒。不知內(nèi)情的阿爾芒，一再給瑪格麗特種種侮辱、難堪。面

對生活的沉重打擊，她對人生更加心灰意冷。當(dāng)阿爾芒得知真情趕到瑪格麗特身邊時(shí)，她

因貧病交加、身心交瘁，孤苦伶仃地死在自己的寓所里。

作者風(fēng)采

小仲馬(1825—1895)，法國小說家、劇作家，是大仲馬的私生子。私生子的身份使小

仲馬在童年和少年時(shí)代受盡別人譏諷。成年后，痛感正是法國社會現(xiàn)實(shí)造成了許多像他們

母子這樣被侮辱和受傷的女人，決心從事寫作，以改變社會道德。

《茶花女》是其成名作，他于1852年將其改編為同名話劇，獲得更大成功。其后，

小仲馬又寫了20余部劇作，現(xiàn)實(shí)主義傾向更為鮮明，由于他自己的身世，發(fā)表了許多以

私生兒為主題的“問題劇”。除《茶花女》以外，他的代表作還有《半上流社會》、《金錢問

題》、《私生子》、《奧勃雷夫人的見解》、《異國的女性》、《德尼茲》等。

銀屏再現(xiàn)

影片《茶花女》根據(jù)小仲馬同名小說改編，美國米高梅公司1937年出品。由葛麗泰?

嘉寶和羅伯特?泰勒主演。影片基本上符合原著精神，以較多的篇幅突出了女主人公瑪格麗

特的形象。

影片的主要特點(diǎn)是攝影比較好。法國電影史學(xué)界認(rèn)為，攝影師對在這部影片獲得成功

起了重要作用。當(dāng)時(shí)嘉寶已屆中年，為了使她更接近于原著女主人公，攝影師通過特定的

布光、角度和其他技巧，使嘉寶在銀幕上顯得年輕，并且臉色呈現(xiàn)出病容的蒼白。

熠熠星光

耀眼明星——葛麗泰?嘉寶

葛麗泰?嘉寶是好萊塢一顆耀眼的明星，她一生拍過許多經(jīng)典名片。嘉寶主演的《科斯

塔?伯林的故事》讓她在影界嶄露頭角，1927年主演了第一部有聲片《安娜?克里斯蒂》，

此后主演了《安娜?卡列尼娜》和《茶花女》。嘉寶的戲路比較廣，善于用眼神來傳達(dá)人物

的思想感情。《茶花女》是她表演中的一部比較嚴(yán)肅的影片，她在片中演得認(rèn)真、細(xì)膩、樸

實(shí)。嘉寶三次獲奧斯卡最佳女主角金像獎(jiǎng)提名，最終捧得奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)。

英俊小生——羅伯特?泰勒

在影片《茶花女》中，英俊小生羅伯特?泰勒飾演正直真誠、內(nèi)心火熱深情的阿爾芒。

羅伯特?泰勒以其日臻成熟的技藝，與當(dāng)紅明星葛麗泰?嘉寶共同將茶花女的故事演繹得纏

綿悱惻，哀婉動人。

《茶花女》公映后，獲得了巨大成功，既把嘉寶的演技推向了藝術(shù)的巔峰，也把泰勒

捧上了明星的寶座，使他成為好萊塢排名第三的男演員。羅伯特?泰勒1911年生于美國內(nèi)

布拉斯加州。他拍攝的第一部影片是《光榮之家》，到1937年短短三、四年間，先后拍攝

了《歡樂的花王》、《愛與光》、《百老匯的舞蹈》、《茶花女》，因主演《茶花女》而一舉成名。

此后又與費(fèi)雯?麗共同合作拍攝了美國電影不朽之作《魂斷藍(lán)橋》，令他再度登上事業(yè)巔峰。

羅伯特?泰勒在水銀燈下度過了35個(gè)春秋，拍片70余部，《茶花女》使他聞名遐邇，《魂

斷藍(lán)橋》為他豎起了高聳的里程碑。

10、基督山恩仇記

經(jīng)典名著

《基督山恩仇記》是世界罕見的鴻篇巨制的長篇通俗小說。小說構(gòu)思巧妙，情節(jié)曲折

離奇，扣人心弦，通篇故事充滿了傳奇色彩。故事發(fā)生在法蘭西復(fù)辟王朝時(shí)期。主人公鄧

蒂斯是船主摩萊爾商船“埃及王號”的大副，因被誣告，被捕入獄14年。在獄中，他結(jié)

識了法里亞長老，長老把他造就成一個(gè)知識淵博、無所不能的奇人，并告訴他基督山上的

藏寶地點(diǎn)。長老去世時(shí)，鄧蒂斯設(shè)法鉆進(jìn)獄中裹尸的麻袋，逃出伊夫堡監(jiān)獄。出獄后，他

得到寶藏，成為家資巨萬的基督山伯爵。他決心以上帝的名義用金錢去懲惡揚(yáng)善，報(bào)恩復(fù)

仇。他報(bào)答了曾經(jīng)照顧他父親的恩人摩萊爾船主，然后以巧妙的手段懲罰了陷害他的所有

仇人。

小說于1845年開始在巴黎的《辯論報(bào)》上連載，一發(fā)表，立即轟動了巴黎，高爾基

稱贊這部小說是“令人精神煥發(fā)的讀物”。

《基督山恩仇記》的誕生

大仲馬年輕時(shí)特別愛讀《一千零一夜》和《羅賓漢》等具有浪漫傳奇色彩的小說，自

幼便養(yǎng)成酷愛幻想的浪漫性格。后來又仔細(xì)研究了司各特歷史小說的風(fēng)格，開始到處搜集

奇聞軼事，觀察人情風(fēng)俗，以便寫出通俗小說。1842年，他在地中海游歷，對厄爾巴島附

近的基督山島發(fā)生了興趣，便把這個(gè)島與1838年他在巴黎警察舊檔案中發(fā)現(xiàn)的《復(fù)仇的

鋼鉆》案卷聯(lián)系起來醞釀故事情節(jié)，于是誕生了《基督山恩仇記》。

買通印刷工，只求先睹為快

《基督山恩仇記》在《辯論報(bào)》上連載后，馬上引起轟動，如癡如狂的讀者從四面八

方寫信到報(bào)館，打聽主人公以后的遭遇。被好奇心撩撥得按捺不住的讀者，甚至趕到印刷

廠去“買通”印刷工人，為的是能對次日見報(bào)的故事先睹為快。

一部當(dāng)代題材的小說產(chǎn)生這樣的“轟動效應(yīng)”，而且其生命力竟能如此頑強(qiáng)，在一百多

年后的今天仍受到全世界億萬讀者的喜愛，這種狀況在世界文學(xué)史上是不多見的。

作者風(fēng)采

法國浪漫主義作家——大仲馬

亞歷山大?仲馬(1802—1870)，世稱大仲馬，是19世紀(jì)上半期法國浪漫主義文學(xué)代表，

他的作品故事生動、情節(jié)曲折、引人入勝。

大仲馬于1802年7月24日生于維萊爾—科萊特城。年輕時(shí)當(dāng)過小職員、文書，因

一心想從事文學(xué)活動，便辭掉職務(wù)，開始進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作并取得令人矚目的成績。大仲馬的

主要文學(xué)成就在于小說創(chuàng)作方面，代表作品有《三劍客》(1844)、《瑪爾戈王后》(1845)、

《基度山恩仇記》(1845)。大仲馬一生創(chuàng)作頗豐。維克多?雨果評價(jià)大仲馬時(shí)說：“他就像

夏天的雷陣雨那樣爽快，是個(gè)討人喜歡的人。他是濃云、是雷鳴、是閃電，但他從未傷害

過任何人。所有的人都知道他像大旱中的甘霖那般溫和，為人寬厚。”

名人趣聞

曇花一現(xiàn)的基督山城堡主

大仲馬有著天才般的想像力，他把其代表作《基督山恩仇記》的主人公愛德蒙?鄧蒂斯

塑造成一個(gè)神氣的富翁，大仲馬也整天幻想著自己有一天也能像筆下的人物一樣。《基督山

恩仇記》的出版，使整個(gè)巴黎都發(fā)了瘋，大量的金法郎使大仲馬得意非凡起來。于是他決

定在一片森林中蓋一座理想中的基督山城堡?！盎缴匠潜ぁ苯K于建成，大仲馬的鄧蒂斯式

的生活真的開始了，他為慶祝新居落成，在豪華飯店里舉行600人的宴會，不管什么藝術(shù)

家，都可以到他的城堡中來吃來住。他的窮奢極侈，使所有來賓都感到可怕。豪華之后，

緊跟著是債主們的紛至沓來，他負(fù)債的總額已高達(dá)232469.9法郎!他面臨著被捕入獄的危

險(xiǎn)，最后只得以30100法郎的低價(jià)將心愛的城堡拍賣抵債。

傳奇人物大仲馬

大仲馬生性落拓不羈，愛開玩笑，他的一生也像他的作品一樣充滿傳奇色彩。

有一回，他在俄國旅行時(shí)，有個(gè)年輕人要求做他的仆役。大仲馬不僅一口應(yīng)允，而且

還寫了一份由他簽署的“護(hù)照”給他，并附了張紙條，申明這個(gè)年輕人沿途的一應(yīng)花銷都

可以將賬單徑直寄往巴黎，由他付賬。結(jié)果，這個(gè)年輕人果然一路通行無阻地到了巴黎。

銀屏再現(xiàn)

影片《基督山恩仇記》根據(jù)大仲馬的同名小說改編，美國哥倫比亞電影公司1946年

出品。導(dǎo)演結(jié)合原著，以基督山懲惡揚(yáng)善、報(bào)恩復(fù)仇為故事發(fā)展中心，層層展開，扣人心

弦，引人入勝。

導(dǎo)演技巧的巧妙運(yùn)用，演員嫻熟到位的演繹，將觀眾帶入了具有神秘傳奇色彩的劇情

中，讓觀眾隨著劇情的波瀾起伏，與劇中人同悲共喜。

11、童年

經(jīng)典名著

《童年》與其續(xù)篇《在人間》、《我的大學(xué)》共同構(gòu)成了高爾基自傳體小說三部曲，《童

年》是首篇。在這部小說中，描寫的是作者10歲以前的童年時(shí)代的生活。記敘了主人公

成長、生活的歷程，描寫了那令人窒息的、充滿可怕景象的狹小天地。阿廖沙四歲時(shí)，父

親就死了，于是跟著外祖父、外祖母過著貧寒、艱苦的生活。外祖父有著矛盾復(fù)雜的性格，

他的內(nèi)心有善良的一面，但貪婪金錢腐蝕了他的靈魂。在這冷冰冰的世界里，只有外祖母

庇護(hù)、關(guān)心著他，給予他無限的溫情和鐘愛，并對他進(jìn)行了有益的教導(dǎo)。

作者風(fēng)采

馬克西姆?高爾基(1868—1936)是蘇聯(lián)無產(chǎn)階級文學(xué)的創(chuàng)始人，也是世界社會主義文

學(xué)的卓越代表。高爾基原名阿列克塞?馬克西莫維奇?彼什科夫，于1868年3月28日出生

在伏爾加河畔的尼日尼?諾夫戈羅德(即今高爾基城)，父親是細(xì)木工。他4歲喪父，隨母親

寄居外祖父家，10歲時(shí)外祖父因遭火災(zāi)而破產(chǎn)，他便被拋到“人間”，開始了自謀生路的

流浪生涯。16歲到喀山，原想上大學(xué)，結(jié)果喀山的貧民窟和碼頭成了他的“社會大學(xué)”。

在那里，他接觸了進(jìn)步青年的革命團(tuán)體，并閱讀了《共產(chǎn)黨宣言》、《資本論》等著作。他

將自己的一生寫入了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》中。1901年發(fā)表《海

燕之歌》，標(biāo)志著高爾基創(chuàng)作的新發(fā)展。主要作品還有《母親》、《小市民》、《最后的一代》。

《母親》是他最優(yōu)秀的作品。

銀屏再現(xiàn)

影片根據(jù)高爾基同名小說改編而成，前蘇聯(lián)兒童電影制片廠1938年出品。原著以無

情的筆觸揭露了“底層人們的愚昧和可憐。導(dǎo)演則進(jìn)行大膽的改編和再創(chuàng)造。他沒有按傳

統(tǒng)的歷史傳記片樣式拍攝，而是將現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、史詩、抒情詩等融于一體，向我

們展示了俄國19世紀(jì)末外省城市的生活風(fēng)貌和日常習(xí)俗。

本片獲1941年蘇聯(lián)國家獎(jiǎng)金。

12、這里的黎明靜悄悄

經(jīng)典名著

《這里的黎明靜悄悄》是前蘇聯(lián)當(dāng)代著名作家瓦西里耶夫的代表作。故事發(fā)生于1942

年5月。準(zhǔn)尉華斯科夫“無奈”接受了上級指派來兩個(gè)班的“兵力”——雖然是一些“不

喝酒的”，卻一一是穿短裙的年輕女兵；他要指揮她們守衛(wèi)171會讓站設(shè)施。一時(shí)間女兵

們駐扎下來，就在尚未習(xí)慣這野戰(zhàn)生活的當(dāng)口，出乎意料地碰上一股德國法西斯偵察兵。

她們本可以放過這些鬼子，守住陣地設(shè)施就可以了。然而正義和敏感要她們既守住了陣地

設(shè)施，又以五個(gè)姑娘——戰(zhàn)士加指揮員的力量與敵人周旋，進(jìn)行殊死的戰(zhàn)斗……

作者以真實(shí)而生動的畫面，亦莊亦諧的文筆，活潑風(fēng)趣的藝術(shù)語言，再現(xiàn)了那些才從

和平歲月里走出來的天真歡快的年輕人，一旦迫使他們面對殘酷的戰(zhàn)爭時(shí)，為保衛(wèi)國土，

可犧牲愛情，可別家離子，可以生命為代價(jià)的浪漫主義情懷和高昂的英雄主義精神。

作者風(fēng)采

鮑里斯?利沃維奇?瓦西里耶夫是前蘇聯(lián)當(dāng)代著名作家。

1924年，瓦西里耶夫出生在斯摩棱斯克一個(gè)家庭，從小受到部隊(duì)生活的熏陶。在

上九年級時(shí)，衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)，他志愿奔赴前線。1943年負(fù)傷，傷愈后進(jìn)裝甲兵軍事學(xué)院學(xué)

習(xí)。1948年畢業(yè)，任工程師。1956年結(jié)束生涯，進(jìn)了著名劇作家包戈廷的電影劇本

寫作講習(xí)班，從此開始專職創(chuàng)作。瓦西里耶夫1954年開始發(fā)表作品，寫過劇本、電影腳

本和小說。作品題材廣泛，主要是衛(wèi)國戰(zhàn)爭題材、當(dāng)代生活題材、歷史題材等，其中以衛(wèi)

國戰(zhàn)爭題材的作品成就最為顯著。作者的成名作是中篇小說《這里的黎明靜悄悄》。小說發(fā)

表后被譯成多種文字，并被改編成電影、話劇、歌劇、芭蕾舞，受到世界許多國家人民的

喜愛。

瓦西里耶夫的主要作品有：中篇小說《伊萬諾夫快艇》、《最后的一天》、《遭遇戰(zhàn)》、《他

們可能同我一起去偵察》、《后來發(fā)生了戰(zhàn)爭》，長篇小說《不要向白天鵝開槍》、《未列入名

冊》，長篇?dú)v史題材小說《虛實(shí)往事》，劇本《軍官》、《我的祖國，俄羅斯》，電影腳本《例

行的航程》、《漫長的一天》以及與K?拉波波爾特合著的《軍士們》和《軍官們》，自傳體

中篇小說《我的駿馬奔馳》等。

瓦西里耶夫是從創(chuàng)作劇本、電影腳本開始寫作生涯的，因此他的作品帶有戲劇和電影

的特色，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)緊張，語言簡潔。由于作者立意高，創(chuàng)作手法獨(dú)辟蹊徑，故而他

的作品總能以高昂的英雄主義和浪漫主義激情動人心魄。

銀屏再現(xiàn)

影片以回憶對比的手法描述了戰(zhàn)爭帶給一代人的災(zāi)難故事。

1942年，瓦斯柯夫上尉帶領(lǐng)一部分女高射擊槍手守衛(wèi)一個(gè)偏僻的火車站。戰(zhàn)爭爆發(fā)后，

為了掩護(hù)大部隊(duì)而迷惑、牽扯德軍主力，瓦斯柯夫上尉與五個(gè)女戰(zhàn)士把德軍吸引過來，迂

回在荒原、沼澤地、野草叢中，在生死線上頑強(qiáng)搏斗……突然一個(gè)女兵被沼澤吞沒……突然

又一個(gè)女兵被冷槍擊中，突然……她們憧憬著自己的幸福，想念著自己的戀人，回憶著自己

的甜蜜往事，但她們都先后倒在戰(zhàn)爭中的血泊里……

13、鋼鐵是怎樣煉成的

經(jīng)典名著

《鋼鐵是怎樣煉成的》是蘇聯(lián)著名作家奧斯特洛夫斯基的代表作，是蘇聯(lián)文學(xué)中最具

代表性的名著之一，也是世界文學(xué)中最激動人心的作品之一。小說敘述了主人公保爾?柯察

金的一生，為我們塑造了一個(gè)生命不息、奮斗不止的優(yōu)秀布爾什維克形象。小說發(fā)表后，

引起巨大反響，主人公保爾也成為蘇聯(lián)及我國青年學(xué)習(xí)的榜樣，激勵(lì)人們奮勇向前。

作者風(fēng)采

蘇聯(lián)作家奧斯特洛夫斯基(1904—1936)，出生于烏克蘭沃倫省奧斯特倫什縣，父親和

母親都是工人。因家貧只讀過三年小學(xué)，就被迫自立謀生，當(dāng)過食堂小堂倌、司爐助手和

電工等。十月革命勝利后，他才加入志愿軍。1920年，因負(fù)傷復(fù)員。不久又在一次與洪水

搏斗中得了傷寒和風(fēng)濕，1924年入黨。擔(dān)任過共青團(tuán)的區(qū)委書記和地委書記。1927年全

身癱瘓，又雙目失明。他以驚人的毅力從事文學(xué)創(chuàng)作。1933年，他寫成第一部長篇小說《鋼

鐵是怎樣煉成的》。1935年，榮獲列寧勛章。1936年又完成了《暴風(fēng)雨所誕生的》(三部

曲中的第一部)。

銀屏再現(xiàn)

影片根據(jù)奧斯特洛夫斯基的同名小說改編，前蘇聯(lián)基輔及阿化哈巴德電影制片廠1942

年出品。

影片展示了保爾坎坷、曲折、壯麗的一生，為我們成功地塑造了保爾?柯察金這一生命

不息、奮斗不止的優(yōu)秀布爾什維克形象。主人公保爾在雙目失明，雙腿致殘的情況下，仍

不屈不撓地頑強(qiáng)工作，與命運(yùn)抗?fàn)?。這種頑強(qiáng)斗志曾鼓舞了蘇聯(lián)及我國整整一代人，成為

年輕人的榜樣。

14、戰(zhàn)爭與和平

經(jīng)典名著

托爾斯泰的代表作《戰(zhàn)爭與和平》是俄國文學(xué)史上第一部卷帙浩繁、長達(dá)130萬字的

史詩般長篇巨著。小說取材于1812年俄法戰(zhàn)爭時(shí)期，以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，

反映了從1805年至1820年的重大歷史事件。小說從1805年彼得堡貴族談?wù)撃闷苼鲈跉W

洲的征戰(zhàn)寫起，中經(jīng)俄奧聯(lián)軍同拿破侖全線潰退，最后寫到1825年十二月黨人運(yùn)動前夕。

作品著重寫了保爾康斯基、別祖霍夫、羅斯托夫、庫拉金四十家族在戰(zhàn)爭與和平環(huán)境中的

思想和行動，以四個(gè)家庭的主要成員安德烈、皮埃爾、娜塔莎的命運(yùn)為貫穿始終的情節(jié)線

索，描繪了俄國的社會風(fēng)尚，展示了廣闊的生活畫卷。

它是一部現(xiàn)實(shí)主義的、英雄史詩般的長篇小說。小說的出現(xiàn)，正值俄國批判現(xiàn)實(shí)主義

文學(xué)空前繁榮時(shí)期，它像一顆璀璨的明星為俄國的文學(xué)增添了光彩，也為托爾斯泰贏得了

世界文豪的聲譽(yù)。

作者風(fēng)采

托爾斯泰是十九世紀(jì)所有偉大人物中最為復(fù)雜的一個(gè)?！郀柣?

列夫?尼古拉耶維奇?托爾斯泰(1828-1910)是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表，

世界文學(xué)史上最偉大的作家之一。1828年9月9日出生于圖拉省克拉皮文縣的亞斯那亞?

波利亞納。托爾斯泰家是名門貴族，父親是尼古拉?伊里奇伯爵，母親瑪麗亞?尼古拉耶夫

娜是尼古拉?謝?沃爾康斯基公爵的女兒。托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，曾就讀

于喀山大學(xué)東方語文學(xué)系，準(zhǔn)備當(dāng)外交官。次年又轉(zhuǎn)入法律學(xué)系。他的主要作品有自傳體

三部曲《童年》、《少年》、《青年》，中篇小說《一個(gè)地主的早晨》、《哥薩克》，長篇小說《戰(zhàn)

爭與和平》、《安娜?卡列尼娜》、《復(fù)活》。60年代至70年代創(chuàng)作的長篇巨著《戰(zhàn)爭與和平》

和《安娜?卡列尼娜》，使他贏得了崇高的世界聲譽(yù)。80年代末創(chuàng)作的《復(fù)活》是作者一生

創(chuàng)作和思想探索的總結(jié)。

銀屏再現(xiàn)

影片根據(jù)托爾斯泰的不朽名著《戰(zhàn)爭與和平》改編，前蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠1975

年出品。

《戰(zhàn)爭與和平》曾被美、蘇、英、法等多國改編成影片搬上銀幕，許多世界級明星如

奧黛麗?赫本、享利?方達(dá)等都曾扮演過其中的角色。但在所有的改編影片中，前蘇聯(lián)拍攝

的這部最忠實(shí)于原著，也最為成功。影片榮獲莫斯科電影節(jié)大獎(jiǎng)和當(dāng)年奧斯卡最佳外語片

獎(jiǎng)。影片場面壯闊、氣勢磅礴、制作精致、構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，完美地融托爾斯泰的原著精神于其

中，在銀幕上再現(xiàn)了俄法戰(zhàn)爭時(shí)期俄羅斯廣闊的歷史畫卷。

幕后英雄

邦達(dá)爾丘克

影片《戰(zhàn)爭與和平》取得如此巨大成功，應(yīng)歸功于導(dǎo)演邦達(dá)爾丘克。他是前蘇聯(lián)最負(fù)

盛名的電影藝術(shù)家之一。從50年代《一個(gè)人的遭遇》開始，他的許多影片都獲得國際大

獎(jiǎng)，其中《紅鐘》、《他們?yōu)樽鎳鴳?zhàn)》等片曾在我國上映并獲好評。

邦達(dá)爾丘克影片的主題主要集中于反戰(zhàn)、追求真理，而這些在《戰(zhàn)爭與和平》中都得

到了體現(xiàn)。他將皮埃爾、安德烈等人的命運(yùn)與俄羅斯民族的大命運(yùn)作對比，借俄法戰(zhàn)爭這

一重大歷史事件表現(xiàn)他們的高尚人格和英勇壯舉。

此外，他還飾演了皮埃爾一角。雖缺少一點(diǎn)兒倜儻和瀟灑，卻更具有深沉的情感和俄

國貴族青年的神韻。

15、西線無戰(zhàn)事

經(jīng)典名著

《西線無戰(zhàn)事》是德國作家雷馬克的成名作。作品出版后引起國內(nèi)廣泛注意，銷售數(shù)

量高達(dá)800萬冊，被譯成29種文字，出版界的行家譽(yù)之為“古今歐洲書籍的最大成就?！?/p>

小說中主人公保羅和他的三個(gè)同學(xué)受“保衛(wèi)祖國、保衛(wèi)人民”的欺騙宣傳上了戰(zhàn)場。在戰(zhàn)

爭中他們目睹戰(zhàn)爭的殘酷性和毀滅性，他們的英雄主義破產(chǎn)了，內(nèi)心發(fā)生了變化，開始對

戰(zhàn)爭懷疑、厭惡甚至憎恨。

作品的成功之處在于它以異乎尋常的真實(shí)、淋漓盡致地描繪了戰(zhàn)壕的可怕生活：那里

炮聲轟鳴、大地震撼、血肉橫飛、尸骨遍野。作者如此逼真地描寫，毫不留情地揭開了蒙

在這場戰(zhàn)爭上的神圣的、美麗的面紗，表現(xiàn)了極為鮮明的反戰(zhàn)主題。

作者風(fēng)采

雷馬克(1898—1970)生于德國奧納布呂克市。18歲應(yīng)征入伍，參加了第一次世界大

戰(zhàn)，在西線經(jīng)歷了許多戰(zhàn)役，先后五次負(fù)傷。戰(zhàn)后，他當(dāng)過教師、會計(jì)、石匠、記者、編

輯等。希特勒上臺后，他受到迫害。39歲他流亡到美國，47歲加入美國籍，后又在美國

和瑞士居住。

雷馬克的主要作品有：《西線無戰(zhàn)事》、《歸來》、《三個(gè)伙伴》、《愛鄰人》、《凱旋門》、

《生命的火星》、《生死存亡的年代》、《黑色的方尖碑》、《里斯本之夜》、《流亡曲》。其中《西

線無戰(zhàn)事》是他的代表作。

銀屏再現(xiàn)

影片根據(jù)德國作家雷馬的小說《西線無戰(zhàn)事》改編拍攝，由美國環(huán)球影片公司1930

年出品。這部電影被電影藝術(shù)大師愛森斯坦譽(yù)為“優(yōu)秀的博士論文”。獲第3屆奧斯卡最佳

影片、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，在1962年美國西雅圖世界博覽會評選的電影誕生以來的14部“最偉

大的美國影片”中名列第3位，被稱為世界上最偉大的戰(zhàn)爭故事片。

影片描述的是第一次世界大戰(zhàn)中一個(gè)德國小分隊(duì)士兵的經(jīng)歷。在大戰(zhàn)開始時(shí)，他們懷

著盲目的熱情，自愿從軍。但他們一個(gè)個(gè)都相繼死去，在1918年大戰(zhàn)即將結(jié)束的平靜的

一天，他們中的最后一個(gè)被法國士兵開槍打死，而德軍倉促的報(bào)道卻是：“西線無戰(zhàn)事”。

影片編導(dǎo)忠實(shí)而有力的在銀幕上表現(xiàn)出原著的主題，對帝國主義戰(zhàn)爭作了有力的譴責(zé)。

正因?yàn)槿绱耍似硶r(shí)，德納粹黨下令禁映，該片被德國禁映達(dá)20年之久。

幕后英雄

導(dǎo)演劉易斯?邁爾斯東因《西線無戰(zhàn)事》一片獲第3屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。劉易斯?邁

爾斯東是俄裔美籍導(dǎo)演，早年當(dāng)剪輯師，后出任導(dǎo)演。1927年因《深宮奪美》一片獲第1

屆奧斯卡最佳喜劇片導(dǎo)演獎(jiǎng)。《頭版新聞》、《老鼠與人》、《太陽下散步》是他的代表作。

在本片中，他的敘事手法簡明扼要，而對于一些重要場面則精心構(gòu)思、著力渲染。如

影片結(jié)尾保羅遇害的場面，畫面只是一只手快將蝴蝶捉到時(shí)，卻在槍聲的畫外音中逐漸停

止了動作，之后疊印出公墓的遠(yuǎn)景和保羅等人當(dāng)年從小鎮(zhèn)出發(fā)參軍的鏡頭。這樣前后

呼應(yīng)的藝術(shù)處理，動人心弦，寓意雋永，一直被視為電影史上的經(jīng)典場面處理。

西線無戰(zhàn)事

埃里希?馬里亞?雷馬克，德國現(xiàn)代著名作家，后加入美國籍。《西線無戰(zhàn)事》是他的第

一部成功之作，創(chuàng)作于1929年，這部作品奠定了他在德國乃至世界文學(xué)史上的重要地位。

這部小說也是一戰(zhàn)時(shí)期被毀滅的德國青年一代的控訴書，這本書一出版就引起無與倫比的

轟動效應(yīng)，先后被譯成29種文字，銷量高達(dá)800萬冊，尤其受到當(dāng)?shù)厍嗄甑臒崃覛g迎。

我是一個(gè)高中生，叫博伊默爾。1914年8月，德國卷入了第一次世界大戰(zhàn)，我的老

師是一個(gè)好戰(zhàn)分子，積極鼓勵(lì)我們投筆從戎，去當(dāng)步兵。我們的校長也不停的向我們進(jìn)行

長篇大論，于是，我們來到戰(zhàn)場，我們一起來的有4名同學(xué)，其他三個(gè)人是喜歡深思的克

羅普，在炮火中還苦苦背誦物理定律的米勒，對女人興致頗高的勒爾，那年我們都是19

歲，和我們在一起的還有4個(gè)人，有我們的“首領(lǐng)”、堅(jiān)強(qiáng)機(jī)智的老兵卡特辛斯基，一心思

念家鄉(xiāng)與愛妻的農(nóng)夫德特林，身體高大的挖煤工夫韋斯特胡斯以及食欲驚人的鉗工恰登。

我們8人雖都來到戰(zhàn)場，但是不論是誰，都不清楚我們?yōu)槭裁闯鰜泶蛘?。初入?zhàn)場，

進(jìn)入火線，參加戰(zhàn)役時(shí)我們帶有各自不同思想感情及遭遇，在這里，我們患難與共，互相

幫助，情同兄弟。

進(jìn)入軍營，我們首先受了10個(gè)星期的軍事訓(xùn)練，這段時(shí)期所進(jìn)行的培養(yǎng)改造，比在

學(xué)生時(shí)代的10年更具有決定意義。我們懂得了，一顆擦亮的鈕扣要比4卷叔本華的著作

更為重要。我們先是驚訝，接著怨恨，最后是滿不在乎。我們承認(rèn)起決定作用的不是精神，

而是靴刷；不是思想，而是制度；不是自由，而是操練。

就這樣，我們這群抱著愛國熱心的年輕人，懷著對英雄精神的崇拜走出校門，經(jīng)過短

期訓(xùn)練就被送上了戰(zhàn)場。然而一到前線，我們原先對人生乃至戰(zhàn)爭的理想以及那一層浪溫

主義色彩全都破滅了。

在前線，我為所目睹的一切痛苦不堪：我們骯臟得自己都難以忍受，渾身虱子而且不

時(shí)饑寒交迫；聽到的是槍炮聲與轟炸聲，要不就是犧牲的人在臨終前的慘叫聲；看到的是

硝煙彌漫、一片火海以及遍地血流和尸體。前線是一個(gè)神秘的漩渦……我總覺得那渦流的吸

引力正在緩慢地、無法逃避地、不可抗拒地把我吸進(jìn)去。我不住的為瀕臨死亡、走向天國

的戰(zhàn)友默默地禱告，但每次禱告都被現(xiàn)實(shí)徹底擊碎，我在戰(zhàn)場上變得有些嘮嘮叨叨，在看

到一個(gè)人的死亡之后，我不禁自言自語道：“我親眼看見他死去，在這之前我還不知道死是

怎么一回事。”

在臨近敵人時(shí)，我們就變成了危險(xiǎn)的野獸。我們不是進(jìn)行戰(zhàn)斗，而是為了免遭毀滅在

保衛(wèi)自己。在爆炸的沖浪中，我們充滿殘暴，使我們變成攔路搶劫者，變成兇手，變成我

們所知道的惡鬼。

每次惡戰(zhàn)之后，就會發(fā)現(xiàn)自己身邊的人正在不斷減少，有的新兵一上陣就被槍彈擊中。

而?；鸷蟮膽?zhàn)場，一眼望去：有人還活著，但他們的頭蓋骨已經(jīng)給炸開了；有的士兵在走

路，然而他們的雙腿已經(jīng)被炸斷，他們僅仗著炸剩的殘肢一步一步艱難地行走；有的士兵，

竟然拖著自己被炸爛的膝蓋，用手在地上爬了兩公里的路程；還有士兵，趕到急救站時(shí)，

人們發(fā)現(xiàn)他的腸子被堆放在他交疊起來的手上；人們還可以看到一些沒有嘴，沒有下巴，

沒有臉孔的人……我再也找不到校長所說的光榮與自豪感，反倒為痛苦和死亡困擾著。

戰(zhàn)爭是這樣殘酷無情，而且，在前線，戰(zhàn)場猶如一個(gè)籠子，沒有誰能解救自己，士兵

們不得不在里面擔(dān)驚受怕地等待著任何可能發(fā)生的事情。我們在穿梭的炮彈的網(wǎng)絡(luò)下，生

活在茫然難知的思念之中，偶然性在我們頭頂上徘徊，被炸死或能活著，都出于偶然。

這時(shí)，只有大地是士兵唯一的親人。大地對于誰都沒有像對于士兵那樣具有重要意義。

當(dāng)士兵長久地、有力地緊貼著大地的時(shí)候，當(dāng)士兵怕被炮火轟死，把臉和四肢深深地埋在

大地的懷里的時(shí)候，大地就是士兵唯一的朋友，是他的兄弟，是他的母親?？墒?，有時(shí)大

地往往是永遠(yuǎn)地把他抓住了。

有誰能活著從大地上爬起來，他就是一個(gè)幸運(yùn)兒，但也有活著卻不能自己站起來的，

于是他們就被關(guān)進(jìn)了另一個(gè)沒有槍炮聲的戰(zhàn)場--軍醫(yī)院。那里的情況也是一樣糟糕，經(jīng)常

沒有好醫(yī)生和護(hù)士，傷員太多而人手太少，更缺乏醫(yī)療器具及必要的藥品。這里，同樣充

滿了疼痛、呻吟和恐懼，有的傷員沒有在戰(zhàn)場卻在這里咽了氣，有的沒有斷氣，就被送進(jìn)

了"死屋"，孤零零地等待死視的降臨。

伙伴們一個(gè)又一人地離去了，有的死在戰(zhàn)場，有的死在醫(yī)院。我也受過傷，痊愈后又

回到前線。在一次戰(zhàn)役中，我把我最好的朋友、受傷的卡特費(fèi)盡力氣從戰(zhàn)場背到急救站，

但是衛(wèi)生員卻告訴我說：“你本來可以不必這樣費(fèi)事的?！痹瓉砜ㄌ卦谖冶成系臅r(shí)候已經(jīng)中

彈死去了。

這樣，除了恰登，我是班上其他7個(gè)人中的最后一個(gè)了。我終于等來了停戰(zhàn)，對于戰(zhàn)

爭毫無好感的我想著回到故鄉(xiāng)重新生活，但是另一方面禁不住發(fā)出感嘆：“要是現(xiàn)在回去，

那我們將會厭倦、崩塌、耗竭，沒有根底，也沒有希望。我們將會再也找不到我們的道路。”

回到后方后，人們對戰(zhàn)爭癡情依舊，并嘲笑我對待戰(zhàn)爭的態(tài)度，把我比做一文不值的

懦夫。在我看來，“我們年紀(jì)很輕，才20歲；可是對于人生，卻除了絕望，死亡，恐懼以

及與悲痛的深淵聯(lián)系在一起的迷惘淺薄之處，一無所知。這些年來，我們的工作就是殺人

——這是我們有生以來第一個(gè)職業(yè)。我們對于人生的知識僅只限于死亡。今后還會發(fā)生什

么事情？我們將會變成什么樣子呢？”上一代會回到工作崗位上去，戰(zhàn)爭會被忘掉。而下

一代將把我們看作是多余的人，把我們推到一邊去。而我們自己，有些人將會適應(yīng)，還有

些人只是順從。而大多數(shù)將會茫然不知所措：歲月流逝，到最后我們將歸于毀滅。

我又重新回到戰(zhàn)場，1918年10月，我陣亡了。據(jù)載：“他是往前面撲倒下去的，躺

在地上，好象睡著了一樣，臉上沒有多少痛苦的感覺，有的是一種沉著，差不多是滿意的

樣子?！?

那一天，整個(gè)前線是那么沉寂和寧靜，戰(zhàn)報(bào)上有一句話：西線無戰(zhàn)事。

16、第四十一

經(jīng)典名著

《第四十一》前蘇聯(lián)著名作家拉夫列尼約夫的代表作。

《第四十一》在以蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭為題材的作品中的一枚奇葩，小說的選材很有特色，

它沒有去展示群眾斗爭那種史詩般的畫卷，而是描寫在杳無人跡的小島上，兩個(gè)階級不同、

信仰不同、文化修養(yǎng)不同、追求不同的青年男女的愛情悲劇。盡管沒有大場面，我們還是

從那寂靜的小島上的一聲槍響中，感覺到那個(gè)時(shí)代，兩個(gè)階級搏斗的劇烈。

作者風(fēng)采

拉夫列尼約夫(1891—1959)，蘇聯(lián)作家、劇作家，出生于知識分子家庭，1915年畢

業(yè)于莫斯科大學(xué)法律系，參加過第一次世界大戰(zhàn)和國內(nèi)戰(zhàn)爭。1911年開始發(fā)表詩作，早期

創(chuàng)作曾受未來派的影響。十月革命后參加紅軍，1919年負(fù)傷復(fù)員，從事文學(xué)創(chuàng)作，寫過不

少以十月革命和國內(nèi)戰(zhàn)爭為題材的小說和劇本，他的著名作品有中篇小說《風(fēng)》、《第四十

一》、《決裂》，這些作品力圖表現(xiàn)一群來自社會下層的普通人在殘酷的革命斗爭中的成長過

程。他的作品情節(jié)緊張，沖突尖銳，充滿浪漫色彩。此外他的中篇小說《第七位旅伴》《版

畫》，劇本《黑海艦隊(duì)小兵之歌》、《為海上的人們祝?！泛汀睹绹簟废群螳@斯大林獎(jiǎng)。

銀屏再現(xiàn)

影片改編自前蘇聯(lián)作家拉夫尼約夫的同名小說《第四十一》。

前蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭時(shí)期，一支撤退的紅軍隊(duì)伍中有一名叫瑪柳卡的女神槍手，她打死過

四十個(gè)敵人，當(dāng)她向第四十一個(gè)敵人射擊里，卻打空了。這個(gè)被俘的中尉，有著秘密使命，

政委決定由瑪柳卡負(fù)責(zé)把他押送到司令部去。途中海上起了風(fēng)暴，將他們倆沖到荒無人煙

的小島上，在這荒島上他們相愛了。一天，海面上出現(xiàn)了一艘敵船，當(dāng)瑪柳卡發(fā)現(xiàn)中尉向

敵船呼救時(shí)，她舉起了槍……

17、夏伯陽

經(jīng)典名著

《夏伯陽》是前蘇聯(lián)著名作家富爾曼諾夫的代表作，根據(jù)國內(nèi)戰(zhàn)爭時(shí)期的英雄人物、

紅軍指揮員夏伯陽的事跡寫成。

小說描寫的是1919年1月至8月在蘇聯(lián)東線上的戰(zhàn)事。當(dāng)時(shí)在東線戰(zhàn)場上作戰(zhàn)的，

大多是由農(nóng)民組成的紅軍部隊(duì)，夏伯陽師就是其中的一支。穿上軍裝的農(nóng)民在夏伯陽的指

揮下英勇善戰(zhàn)，屢建奇功，可他們的作風(fēng)卻自由散漫。夏伯陽足智多謀、頑強(qiáng)勇敢、視死

如歸、在戰(zhàn)爭中所向披靡，但政治上不成熟，對黨不夠理解。政委克雷奇科夫到任后，把

夏伯陽引上了正確的道路，夏伯陽也不斷成熟，成為一名優(yōu)秀的軍事將領(lǐng)。小說著重塑造

了夏伯陽這位立下赫赫戰(zhàn)功、聲望極高、深受人們敬重的傳奇人物。

作者風(fēng)采

德米特里?安德烈耶維奇?富爾曼諾夫(1891－1926)，前蘇聯(lián)作家。生于科斯特羅馬省

的一個(gè)農(nóng)民家庭。1912年就讀于莫斯科大學(xué)語文系，深受高爾基作品影響。1914年，第

一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，富爾曼諾夫投筆從戎。國內(nèi)戰(zhàn)爭期間擔(dān)任夏伯陽師政委、革命軍事委

員會駐士爾克斯坦戰(zhàn)線的全權(quán)代表、高加索第九政治部主任，紅色陸戰(zhàn)隊(duì)政委。1921年主

編《紅色》報(bào)，曾獲紅旗勛章。1924年任莫斯科無產(chǎn)階級作家協(xié)會書記和全蘇無產(chǎn)階

級作家聯(lián)合會執(zhí)行委員。富爾曼諾夫1921年開始發(fā)表作品，早期作品有《悼葉夫烈莫夫》、

劇本《為共產(chǎn)主義而奮斗》、中篇小說《居民札記》。1923年發(fā)表長篇小說《夏伯陽》、《叛

亂》。

銀屏再現(xiàn)

影片《夏伯陽》根據(jù)富爾曼諾夫的同名小說改編，前蘇聯(lián)列寧格勒電影制片廠1934

年出品。

片中塑造了夏伯陽這位蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭中傳奇式的英雄人物。該片是蘇聯(lián)電影史上的杰

作，人物形象鮮明，語言性格化，片中“精神戰(zhàn)”一場，堪稱場面蒙太奇的典范。

恰巴耶夫

影片榮獲1941年斯大林獎(jiǎng)金，在1978年評選的國際電影誕生以來100部最佳影片

排行榜中，金榜題名。

《恰巴耶夫》時(shí)前蘇聯(lián)的“紅色經(jīng)典”，是一部有希望超越時(shí)空而長存的作品。它的最

大價(jià)值是它向世人展現(xiàn)了一個(gè)極為獨(dú)特的俄羅斯性格，也就是說，這是一部洋溢著俄羅斯

民族精神的作品。

小說對傳奇英雄恰巴耶夫有這樣的描述：“恰巴耶夫性格上的特點(diǎn)是剽悍和驍勇……他

與其說是自覺的革命者，倒不如說是一個(gè)狂熱的革命者。初看起來，他過分好動，老想變

換環(huán)境，然而，他是農(nóng)民起義隊(duì)伍里一個(gè)多么獨(dú)特的人物啊，是一個(gè)多么光彩奪目的形象

啊！”

“恰巴耶夫這樣的人是很容易相處的，而且能夠處得很融洽，但是他說翻臉也就翻臉。

嘿，他一發(fā)脾氣，就大吵大鬧……過了一分鐘，氣消了，反而覺得有點(diǎn)難受。他帶著沉重的

心情開始回想，思考自己方才作過的事情……只要一認(rèn)清楚，他就主動退讓?！?

電影《恰巴耶夫》里主演恰巴耶夫的演員巴博契金解釋他扮演的這個(gè)人物時(shí)，也突出

了他的民族性格的底蘊(yùn)。他說：“恰巴耶夫像是從俄國歷史的深層掬取了自發(fā)的叛逆性格……

恰巴耶夫像是穿過時(shí)代的密林，接過了俄羅斯人民英雄的接力棒?！?

小說的總體風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義的，富爾曼諾夫的確像他自己所說的，“如實(shí)地描寫恰巴耶

夫，連他的一些細(xì)節(jié)，一些過失，以及整個(gè)人的五臟六腑都寫出來?！爆F(xiàn)實(shí)主義的手法不僅

用在對于人物的塑造上，也用在對于戰(zhàn)爭的表現(xiàn)上，因此小說的基調(diào)富有一種崇高的悲壯

感，即便是抒情的段落也不失悲劇色彩。

如小說第六章描寫戰(zhàn)友們送別恰巴耶夫的一個(gè)場面——告別的喊聲，淹沒在飛揚(yáng)的朦

朦雪塵中。人們站在臺階上，一雙雙眼睛，就像一面面鏡子，閃爍著惜別的痛苦。有的人

尖聲地喊著，有的人啪啪地甩著馬鞭，有的人把帽子拋到屋頂那么高……臺階漸漸地隱沒在

歧愴的悲痛和雪堆中……

《恰巴耶夫》問世于1923年，作者富爾曼諾夫（1８９１－１９２５）曾當(dāng)過恰巴耶

夫的政委。１９３４年瓦西里耶夫兄弟把小說拍成電影，電影迅速獲得世界性的影響。魯

迅先生曾在上?？催^這部電影，那時(shí)的譯名叫《夏伯陽》。影片的巨大成功于導(dǎo)演和演員的

功績大有關(guān)系，但成功的最重要的關(guān)鍵還是小說原著的文學(xué)基礎(chǔ)。

在前蘇聯(lián)由小說改編的戰(zhàn)爭題材電影中，引得最大世界性反響的，除了《恰巴耶夫》

之外，當(dāng)推１９７２年羅斯托茨基導(dǎo)演的《這里的黎明靜悄悄》?？梢赃@樣說，如果沒有電

影《這里的黎明靜悄悄》的世界性轟動，這部瓦西里耶夫創(chuàng)作的中篇小說未必會如此引人

注目。但是，如果沒有原著小說的思想藝術(shù)成就，也就不會有電影的成功。

我們都知道，在二戰(zhàn)中俄羅斯人民蒙受的犧牲是最為慘重的，他們一共損失了二千多

萬人的生命?！哆@里的黎明靜悄悄》就要像我們展示這二千多萬人中的五個(gè)活生生的人，從

而也表現(xiàn)了俄羅斯戰(zhàn)爭文學(xué)中一個(gè)重要特征：對于個(gè)體生命的關(guān)懷。

18、我的大學(xué)

經(jīng)典名著

《我的大學(xué)》是高爾基自傳體小說三部曲中的第三部。

小說敘述了飽嘗人間辛酸的阿廖沙，抱著進(jìn)大學(xué)讀書的理想來到喀山，過了不久就參

加了秘密的革命活動。貧苦的生活使他在伏爾加河流浪，和搬運(yùn)工人、小偷、乞丐生活在

一起。后來，他在面包店找到工作，向工人們傳播革命理想，參加了大學(xué)生的秘密組織，

鼓勵(lì)工人罷工。俄國的腐朽和個(gè)人的困境使他自殺未遂而受傷。傷愈后，他帶著新生的力

量，離開喀山，重新走上流浪的道路。

作者風(fēng)采

馬克西姆?高爾基(1868-1936)是蘇聯(lián)無產(chǎn)階級文學(xué)的創(chuàng)始人，也是世界社會主義文學(xué)

的卓越代表。高爾基原名阿列克塞?馬克西莫維奇?彼什科夫，于1868年3月28日出生在

伏爾加河畔的尼日尼?諾夫戈羅德(即今高爾基城)，父親是細(xì)木工。他4歲喪父，隨母親寄

居外祖父家，10歲時(shí)外祖父因遭火災(zāi)而破產(chǎn)，他便被拋到“人間”，開始了自謀生路的流

浪生涯。16歲到喀山，原想上大學(xué)，結(jié)果喀山的貧民窟和碼頭成了他的“社會大學(xué)”。在

那里，他接觸了進(jìn)步青年的革命團(tuán)體，并閱讀了《共產(chǎn)黨宣言》、《資本論》等著作。他將

自己的一生寫入了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》中。1901年發(fā)表《海燕

之歌》，標(biāo)志著高爾基創(chuàng)作的新發(fā)展。主要作品還有《母親》、《小市民》、《最后的一代》。

《母親》是他最優(yōu)秀的作品。

銀屏再現(xiàn)

影片取材于高爾基的自傳體三部曲中的第三部《我的大學(xué)》，前蘇聯(lián)兒童電影制片廠

1939年出品。

這部影片的誕生標(biāo)志著蘇聯(lián)電影20世紀(jì)30年代后半期改編文學(xué)作品領(lǐng)域中的新成

就。創(chuàng)作者成功地將批判性地揭露同現(xiàn)實(shí)的樂觀主義描繪融于一體。它為這一領(lǐng)域的創(chuàng)作

樹立了典范。

19、在人間

經(jīng)典名著

《在人間》是高爾基自傳體小說三部曲中的第二部。小說描述的是主人公阿廖沙1871

年到1884年的生活。這段時(shí)期為了生活，他與外祖母摘野果出賣糊口，當(dāng)過繪圖師的學(xué)

徒，在一艘船上當(dāng)過洗碗工，當(dāng)過圣像作坊徒工。在人生的道路上，他歷盡坎坷，與社會

底層形形色色的人們打交道，他有機(jī)會閱讀大量書籍。生活閱歷和大量的閱讀擴(kuò)展了阿廖

沙的視野，他決心“要做一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人，不要為環(huán)境所屈服”。他懷著這樣的堅(jiān)定信念，離

開家鄉(xiāng)奔赴喀山。

在小說，作家不只是再現(xiàn)了形形色色的小市民和他們的生活習(xí)俗、道德觀念和精神境

界，而且塑造了一系列體現(xiàn)勞動人民智慧才能的人物形象，廣泛深刻地再現(xiàn)了廣大下層勞

動者的悲慘生活和他們的思想情結(jié)，描繪了俄國社會一個(gè)時(shí)代的歷史畫卷。

作者風(fēng)采

馬克西姆?高爾基(1868—1936)是蘇聯(lián)無產(chǎn)階級文學(xué)的創(chuàng)始人，也是世界社會主義文

學(xué)的卓越代表。

高爾基原名阿列克塞?馬克西莫維奇?彼什科夫，于1868年3月28日出生在伏爾加河

畔的尼日尼?諾夫戈羅德(即今高爾基城)，父親是細(xì)木工。他4歲喪父，隨母親寄居外祖父

家，10歲時(shí)外祖父因遭火災(zāi)而破產(chǎn)，他便被拋到“人間”，開始了自謀生路的流浪生涯。

16歲到喀山，原想上大學(xué)，結(jié)果喀山的貧民窟和碼頭成了他的“社會大學(xué)”。在那里，他

接觸了進(jìn)步青年的革命團(tuán)體，并閱讀了《共產(chǎn)黨宣言》、《資本論》等著作。

他將自己的一生寫入了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》中。1901年發(fā)

表《海燕之歌》，標(biāo)志著高爾基創(chuàng)作的新發(fā)展。主要作品還有《母親》、《小市民》、《最后的

一代》?！赌赣H》是他最優(yōu)秀的作品。

銀屏再現(xiàn)

影片根據(jù)高爾基同名小說改編，由蘇聯(lián)兒童電影制片廠1939年出品。

從這部影片中，人們可以看到俄國十月革命前普通人民廣闊而復(fù)雜的多面生活。銀幕

上出現(xiàn)了形形色色的人物，既表現(xiàn)了生活的殘酷，人們精神的壓抑，小市民卑微愚昧的面

貌,又表現(xiàn)了人的純潔、質(zhì)樸、善良的本性，以及對美好理想的追求。

影片曾獲1941年度蘇聯(lián)國家獎(jiǎng)金。

20、母親

經(jīng)典名著

長篇小說《母親》是高爾基最重要的代表作，也是俄國社會主義文學(xué)最早出現(xiàn)的優(yōu)秀

成果。

19世紀(jì)末俄國以列寧為首的布爾什維克黨領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)革命，改變了人類的發(fā)展進(jìn)程。

高爾基的長篇小說《母親》在文學(xué)史上最早表現(xiàn)了這種革命，這在世界文學(xué)史上具有劃時(shí)

代的歷史意義。

《母親》一出版，立刻受到俄國與全世界革命人民的歡迎。反動當(dāng)局驚恐萬狀，下令

逮捕高爾基。伏羅希洛夫?qū)Ω郀柣f：“好幾代的俄羅斯無產(chǎn)者受到了您的文學(xué)作品的教

育?！毙≌f很快譯成德、法、英、意、西班牙、丹麥、瑞典、保加利亞等文，對世界發(fā)生了

重大影響。對中國革命與中國文學(xué)的影響尤深。

作者風(fēng)采

馬克西姆?高爾基(1868—1936)是蘇聯(lián)無產(chǎn)階級文學(xué)的創(chuàng)始人，也是世界社會主義文

學(xué)的卓越代表。高爾基原名阿列克塞?馬克西莫維奇?彼什科夫，于1868年3月28日出生

在伏爾加河畔的尼日尼?諾夫戈羅德(即今高爾基城)，父親是細(xì)木工。他4歲喪父，隨母親

寄居外祖父家，10歲時(shí)外祖父因遭火災(zāi)而破產(chǎn)，他便被拋到“人間”，開始了自謀生路的

流浪生涯。16歲到喀山，原想上大學(xué)，結(jié)果喀山的貧民窟和碼頭成了他的“社會大學(xué)”。

在那里，他接觸了進(jìn)步青年的革命團(tuán)體，并閱讀了《共產(chǎn)黨宣言》、《資本論》等著作。他

將自己的一生寫入了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》中。1901年發(fā)表《海

燕之歌》，標(biāo)志著高爾基創(chuàng)作的新發(fā)展。主要作品還有《母親》、《小市民》、《最后的一代》。

《母親》是他最優(yōu)秀的作品。

《母親》的素材

這部作品是以真實(shí)的人物和事件為素材寫成的。20世紀(jì)初，在高爾基的故鄉(xiāng)尼日尼?

諾夫戈羅德附近的工人區(qū)索爾莫伏爆發(fā)了群眾性的革命運(yùn)動。1902年“五一”節(jié)，索爾莫

伏的工人群眾舉行示威游行，事后，沙皇ZF的法庭審判了這次游行的組織者。這次事件給

高爾基留下了很深的印象，他當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生了要寫一部小說的念頭。小說的中心人物巴威爾?

符拉索夫和母親尼洛夫娜?符拉索娃，就是以索爾莫伏“五一”游行時(shí)高舉旗幟走在前頭的

彼得?扎洛莫夫和他的母親安娜?基利洛夫娜為原型的。小說雖然以真實(shí)的人物和事件為素

材，但決不是1902年索爾莫伏事件的翻版，而是20世紀(jì)初期整個(gè)俄國革命運(yùn)動的藝術(shù)概

括。

《母親》的寫作背景

俄國1905年的革命，以武裝起義的失敗而告終。隨之而來的，是斯托雷平的反動統(tǒng)

治時(shí)期。在社會生活中，頹廢、消極和失敗主義的情緒增長了。在文學(xué)領(lǐng)域，這種失敗主

義情緒表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。正是在這革命處于低潮、許多人精神混亂的時(shí)期，高爾基“匆忙

地”趕寫了《母親》這部作品。他說：“我的任務(wù)是支持低落下去的反抗精神，來反對生活

中黑暗的、敵對的勢力。”正因?yàn)槿绱耍袑幏Q這本書是“一本非常及時(shí)的書”。

銀屏再現(xiàn)

影片《母親》根據(jù)高爾基的同名小說改編而成，前蘇聯(lián)基輔電影制片廠1922年出品。

影片以奏鳴曲般的結(jié)構(gòu)形式和精美的構(gòu)圖，以及洋溢著純樸詩意的蒙太奇語言，表現(xiàn)了女

主人公尼洛夫娜的革命經(jīng)歷。

作為默片時(shí)代經(jīng)典作品的《母親》，1958年在比利時(shí)布魯塞爾國際博覽會評選的電影

誕生以來12部最佳片中名列第8；在1978年評選的電影誕生以來的100部最佳影片排行

榜中名列第3位。

21、天方夜譚

經(jīng)典名著

《一千零一夜》(又譯作《天方夜譚》)是阿拉伯民間故事集。中國約在8至9世紀(jì)已

有手抄本流傳，定型本約產(chǎn)生于16世紀(jì)初。相傳古代印度與中國之間有一薩桑國，國王

山魯亞爾因痛恨王后與人有私，將其殺死，此后每日娶一少女，翌晨即殺掉。宰相的女兒

山魯佐德為拯救無辜的女子，自愿嫁給國王，用每夜講故事的方法，引起國王的興趣，免

遭殺害。她的故事一直講了一千零一夜，終使國王感化。她的故事內(nèi)容廣泛，有神話傳說、

寓言童話、婚姻愛情故事、航海冒險(xiǎn)故事、宮廷趣聞和名人軼事等；背景廣闊，時(shí)在埃及，

時(shí)在巴格達(dá)，時(shí)在法蘭西，時(shí)在中國；人物多樣，有天仙精怪、三教九流，應(yīng)有盡有；藝

術(shù)性強(qiáng)，想像奇特，驚心動魄，描繪豐富多彩，語言通俗流暢。這些故事和人物形象相互

交織，組成了中世紀(jì)阿拉伯帝國和社會生活的復(fù)雜畫面，是研究阿拉伯和東方歷史、文化、

宗教、語言、藝術(shù)、民俗的貴資料?！兑磺Я阋灰埂肥鞘澜绺鲊嗣袷煜ず拖矏鄣囊徊績?yōu)秀

文學(xué)作品，其中《阿里巴巴和四十大盜》、《阿拉丁神燈》、《辛伯達(dá)航海記》等更是家喻戶

曉、廣為流傳的名篇。高爾基稱它為民間口頭創(chuàng)作中“最壯麗的一座紀(jì)念碑”，對世界各國

的文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)生了廣泛的影響。

銀屏再現(xiàn)

很久以前，蒙古入侵巴格達(dá)，巴格達(dá)的國王被胡拉哥汗所殺，小王子阿里逃至荒野，

巧遇四十大盜奔出巖洞，阿里偷聽得知了“芝麻開門”暗語后，進(jìn)入洞中休息，大盜回來

見到小王子，愛憐不已，強(qiáng)盜首領(lǐng)巴巴收養(yǎng)阿里為義子，稱他為阿里巴巴。阿里巴巴開導(dǎo)

四十大盜劫富濟(jì)貧，并靜候推翻蒙古統(tǒng)治的良機(jī)。胡拉哥汗高價(jià)懸賞阿里巴巴和四十大盜，

但大盜神出鬼沒且又被人民視為英雄，所有的緝捕徒勞無功，于是胡拉哥汗以娶親的聘禮

作餌，誘捕大盜，阿里果真中計(jì)被捕。被捕后阿里被人認(rèn)出是小王子。四十大盜為解救阿

里擄走胡拉哥汗的新娘阿瑪娜公主，阿里認(rèn)出阿瑪娜竟是他青梅竹馬海誓山盟的情人，于

是放回公主。在胡拉哥汗婚禮上，大盜鼓動巴格達(dá)人民一舉推翻胡拉哥汗的統(tǒng)治，擁阿里

王子復(fù)位。

22、綠野仙蹤

經(jīng)典名著

《綠野仙蹤》是美國著名作家弗蘭克?鮑姆的代表作。1970年被列為20世紀(jì)世界十

五大暢銷書之一。它已經(jīng)被翻譯為多種語言?！毒G野仙蹤》又翻譯為《綠野尋仙記》，它講

述的是小女孩多露茜的歷險(xiǎn)故事。多露茜聰明、善良、勇敢，她被龍卷風(fēng)吹到了另一個(gè)地

方，在那里，她結(jié)識了獅子、稻草人和鐵皮人等小伙伴，他們都有自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，在

歷險(xiǎn)的過程中，多露茜幫助他們改掉了自己的缺點(diǎn)。故事情節(jié)跌宕起伏、曲折動人，使本

書成為各國兒童最喜歡的現(xiàn)代童話故事之一，足以與安徒生童話和格林童話媲美。

《綠野仙蹤》發(fā)表后，在讀者中引起了巨大反響，紛紛要求作者繼續(xù)為他們寫出更好

的作品，于是鮑姆又陸續(xù)創(chuàng)作了十三部續(xù)集，其中《奧芝仙境》是續(xù)集中的佳作。本書收

錄了他的《綠野仙蹤》和《奧芝仙境》兩部作品?！秺W芝仙境》講述的是小男孩蒂普的歷險(xiǎn)

記，他與稻草人、鐵皮人、南瓜人、鋸木馬歷經(jīng)種種艱難險(xiǎn)阻，在歷險(xiǎn)中他們運(yùn)用聰明才

智與壞女巫斗智斗勇，在格林達(dá)女王的幫助下，取得了勝利，蒂普也成為翡翠國的女王—

—原來是壞女巫將他變成男孩，實(shí)際上他是翡翠王國的公主——奧芝瑪。

作者風(fēng)采

弗蘭克?鮑姆（1856—1919），曾經(jīng)在美國阿伯丁市和伊利諾州芝加哥市擔(dān)任報(bào)社的

編輯，他因?yàn)檫@本書而一舉成名。他的第一部兒童讀物是《鵝老爹》，在《綠野仙蹤》出版

后，他又創(chuàng)作了十三部續(xù)集，其中《奧芝仙境》是這些續(xù)集中的佳作。他的主要作品還有

《圣誕老人歷險(xiǎn)記》、《天島》等。

銀屏再現(xiàn)

影片《綠野仙蹤》根據(jù)美國作家鮑姆的同名小說改編。小姑娘桃樂絲為救小狗托托而

出走，去求助世界上最偉大的魔術(shù)師奧茨。奧茨國有四個(gè)女巫，善良的南、北女巫和兇惡

的東、西女巫。桃樂絲協(xié)助南、北女巫制服了東、西女巫。途中遇上頭腦簡單的稻草人、

沒有心肝的鐵皮人、膽小的獅子，并與他們建立了友誼。經(jīng)歷這次歷險(xiǎn)后，桃樂絲領(lǐng)悟到

家的可愛和溫暖，她告別朋友，和托托重返家園……

23、格林童話

經(jīng)典名著

《格林童話》是歐洲地區(qū)搜集得最系統(tǒng)，出版得最早的一部民間童話集。他們的童話

不僅在德國，而且在全世界廣為流傳。

《格林童話》產(chǎn)生于19世紀(jì)初的德國，帶有濃重的地域色彩、民族色彩和時(shí)代色彩。

《格林童話》共有216篇，分兒童和家庭故事、兒童宗教傳說和補(bǔ)遺三部分，由格林兄弟

搜集整理，于1812年出版，它問世后不僅在德國、在歐洲流傳，在世界各地也都有喜愛

它的讀者?！陡窳滞挕分v述的多是善與惡、勤與懶、富與貧等，富有趣味性和娛樂性?！陡?/p>

林童話》自問世以來，以其單純、稚拙、幻想奇麗等特點(diǎn)贏得了小讀者的喜愛。它的許多

名篇佳作，如《白雪公主》、《灰姑娘》、《小紅帽》、《青蛙王子》等在世界各國廣為流傳，

它們中的眾多人物也深為孩子們熟知和喜愛，在世界文學(xué)史中有著不可替代的地位。

作者風(fēng)采

雅各布?格林(1785—1863)和威廉?格林(1786-1859)兩兄弟是德國著名的語言學(xué)家，

研究民間文學(xué)的學(xué)者。生于哈瑙一小官吏家庭。曾在馬爾堡大學(xué)攻讀法律。大學(xué)畢業(yè)后他

們埋頭研究歷史，搜集整理民間童話和古老傳說，陸續(xù)出版了三卷本的《德國兒童與家庭

童話集》，包括童話故事178個(gè)，反映了人民豐富的想像力、真善美的內(nèi)心世界和崇高的

道德規(guī)范。其中的《灰姑娘》、《白雪公主》、《小紅帽》等家喻戶曉，人人皆知，成為全世

界兒童喜愛的作品。1837年他們和其他五名阿根廷大學(xué)教授一起抗議漢諾威公爵破壞憲

法，而失去教授職位。他們還編寫了《德語語法》、《德國語言史》和《德語字典》(未完)，

開創(chuàng)了研究日耳曼語言學(xué)的先河。

銀屏再現(xiàn)

《灰姑娘》

影片根據(jù)《格林童話》中《灰姑娘》的故事改編而成。

美麗善良的灰姑娘一直遭受著惡毒繼母和兩個(gè)刁蠻姐姐的虐待和責(zé)難。然而可憐的灰

姑娘因她的美德獲取了回報(bào)。鴿子和榛樹幫助她實(shí)現(xiàn)了自己的夢想。在午夜晚會上，英俊

的王子與她一見鐘情，他倆在宮廷舞會中忘情地翩翩起舞。然而古老的魔法在午夜的鐘聲

敲響之后便會煙消云散?；夜媚锉仨氃谑c(diǎn)之前從王子身邊溜走?；艁y中，灰姑娘失落

了一只舞鞋，憑著灰姑娘失落的舞鞋，用心良苦的王子開始尋遍全國，他要找到惟一可以

穿上這只魔鞋的灰姑娘。

24、艾麗絲漫游奇境記

經(jīng)典名著

《艾麗絲漫游奇境記》1862年7月的一個(gè)下午，作家?guī)е齻€(gè)孩子，劃著一只小船

在泰晤士河上蕩漾。在孩子們的再三央求下，他信口講了一個(gè)夢游奇境的故事給他們聽。

后來經(jīng)過其中一個(gè)叫艾麗絲的小女孩的請求，他將故事寫成文字，送給了她。這篇文字就

是《艾麗絲漫游奇境》。

作品以夢幻的形式，將你帶入一個(gè)離奇的故事中，情節(jié)撲朔迷離，變幻莫測。表面看

來荒誕不經(jīng)，實(shí)際上卻富有嚴(yán)密的邏輯性和深刻的內(nèi)涵，是智慧與幻想的完美結(jié)合。吃些

東西就可以長大或變??；小老鼠可以和你一起游泳；毛毛蟲和你一般高；小豬接見公爵夫

人的孩子；還有龍?zhí)琛抢锸且粋€(gè)奇異的世界。

《艾麗絲鏡中奇遇記》是《艾麗絲漫游奇境》的姊妹篇。鏡子屋里艾麗絲和象棋國王

里的人們共同遭遇著許多事，從鐘背后的老頭到花園里會說話的花，從一個(gè)騎不好馬的騎

士到艾麗絲成了王后。鏡子里的世界，充滿了不可思議的神秘色彩。

兩部作品在發(fā)表后，風(fēng)靡歐美，譯到國內(nèi)后也以它離奇的色彩和詼諧幽默的語言吸引

了眾多的小讀者們。書中的散點(diǎn)思維能給小朋友們更多的想象空間，這些故事能增加小讀

者們的想象力，帶給小朋友們更多的樂趣。

作者風(fēng)采

卡洛爾，英國著名作家，代表作《艾麗絲漫游奇境記》。

銀屏再現(xiàn)

《艾麗絲夢游仙境》

本片是根據(jù)路易?卡洛爾的故事改編。漂亮的小女孩艾麗絲對這個(gè)世界充滿了好奇和獨(dú)

特的見解，在一個(gè)暖融融的下午，她追著會說話的一只小白兔，無意間進(jìn)入了一個(gè)快樂但

亂七八糟的仙境，開始了她一系列奇妙而意味深長的夢游。令人懷念的歌曲以及加上一連

串的惡作劇，讓整部影片達(dá)到高潮——艾麗絲竟然要與紅心皇后以及她的士兵對抗……

燦爛的幻想曲，動人的畫面，以及美妙的音樂創(chuàng)造了這部極有冒險(xiǎn)色彩、且富有哲學(xué)

意味的趣味卡通片。

25、格列佛游記

經(jīng)典名著

英國小說家斯威夫特的代表作《格列佛游記》是英國文學(xué)史上最優(yōu)秀的諷刺小說之一。

全書共分四卷。小說以第一人稱，通過主人公英國外科醫(yī)生格列佛周游“小人國”、“大人

國”、“飛島國”的奇遇，對18世紀(jì)前半期的英國進(jìn)行了全面的諷刺和批判，抨擊了當(dāng)時(shí)

的議會、司法等方面的黑暗，揭露了英國統(tǒng)治者的殖民政策，歌頌了勞動人民的反抗精神，

具有鮮明的民主主義思想特色。作品想像豐富，手法夸張，諷刺尖刻，語言樸實(shí)，用語簡

潔。全書的虛構(gòu)和細(xì)節(jié)的真實(shí)結(jié)合完美，具有深刻的批判現(xiàn)實(shí)主義力量，是開創(chuàng)英國文學(xué)

史上諷刺傳統(tǒng)的代表作品之一。

《格列佛游記》于1726年問世之后，立即震驚了當(dāng)時(shí)的英國社會，也震動了世界文

壇，出版后一星期，所有存書便被搶購一空。在倫敦，不論男女老幼，不論宮廷、官邸還

是酒吧、小店，人人都在讀這部書，到處都在議論這部書。時(shí)過兩百多年，《格列佛游記》

不僅沒被世人遺忘，反而更為世界人民所重視，它的足跡遍及整個(gè)世界，在世界進(jìn)步文學(xué)

的行列中，獲得應(yīng)有的地位，放出永恒的光輝。斯威夫特不但是英國文學(xué)史上獨(dú)具一格、

受人尊崇的作家，也是受世界各國人民熱愛的偉大作家。

作者風(fēng)采

斯威夫特(1667—1745)，英國18世紀(jì)政論家、諷刺作家。出身于愛爾蘭貧苦家庭。

早年喪父，靠伯父資助讀完大學(xué)。畢業(yè)后做過私人秘書、鄉(xiāng)村牧師、報(bào)刊編輯和教堂教長。

早期創(chuàng)作以《一個(gè)木桶的故事》為代表，揭露了政治的腐敗。1710年起，發(fā)表《布商的書

信》、《一個(gè)溫和的建議》等多篇政論，主要抨擊英國的殖民統(tǒng)治，表達(dá)對愛爾蘭人民的同

情和對自由民主斗爭精神的歌頌。代表作品《格列佛游記》無情鞭撻了英國社會的弊病和

教會的丑惡。他的作品多用諷刺、夸張手法，文筆簡潔質(zhì)樸，于對比之中刻畫生動形象，

主題尤為深刻。他是啟蒙運(yùn)動激進(jìn)派的代表，所開創(chuàng)的諷刺文學(xué)對歐洲現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)

展產(chǎn)生了重大影響。

銀屏再現(xiàn)

格列佛在南洋航行時(shí)巧遇暴風(fēng)，在海洋中飄蕩了好幾天，當(dāng)他從昏迷中清醒過來時(shí)，

發(fā)現(xiàn)手腳和身體被緊緊地釘在地上，原來自己已成為小人國的俘虜。久而久之，小人國的

人民與格列佛變成了好朋友，而此時(shí)國王的女兒即將下嫁到另一個(gè)國家，但公主已有了青

梅竹馬的愛人，于是格列佛出面化解了兩國的糾紛，還幫助公主和愛人完成終身大事。

26、綠林俠客羅賓漢

經(jīng)典名著

《綠林俠客羅賓漢》是英國廣為流傳的故事。羅賓是個(gè)見義勇為、熱心助人的貴族青

年，因不滿貴族蓋伊的殘暴統(tǒng)治，與受迫害的農(nóng)民在一個(gè)舍伍德森林揭竿而起，專門打擊

貴族官僚、道貌岸然的修道院院長、主教等，劫富濟(jì)貧、幫助窮人，得到了廣大人民的熱

烈擁護(hù)，也獲得了美麗姑娘瑪麗安的青睞。小說表達(dá)了對羅賓漢俠義精神的敬仰，自問世

以來一直得到各國讀者喜愛。

作者風(fēng)采

《綠林俠客羅賓漢》作者不詳，現(xiàn)流傳下來的小說是根據(jù)英國民間故事加工而成。

銀屏再現(xiàn)

英格蘭國王李察號稱“獅子王”，帶領(lǐng)十字軍東征，約翰王趁機(jī)篡位。羅賓是貴族的后

裔，因不滿約翰的暴政，便遁入雪伍德森林里，與受迫害的農(nóng)民一起落草為寇。因他的劍

術(shù)高超，樂于劫富濟(jì)貧，人稱“羅賓漢”。

羅賓漢和美麗的愛人瑪麗安在危難中共譜戀曲。另一方面，他又帶著仁義之士反抗暴

虐的約翰王。羅賓漢最后以勇氣及百步穿楊之技戰(zhàn)勝惡棍，并迎回李察王。自此俠客羅賓

漢和雪伍德森林英雄事跡流傳千古。

本片為正宗的羅賓漢電影，充滿了各種冒險(xiǎn)動作、笑料，劇情高潮迭起，非常有可觀

賞性。

27、湯姆?索亞歷險(xiǎn)記

經(jīng)典名著

《湯姆?索亞歷險(xiǎn)記》是美國著名小說家馬克?吐溫的代表作，發(fā)表于1876年。小說

主人公湯姆?索亞天真活潑，富于幻想和冒險(xiǎn)，不堪忍受束縛個(gè)性，枯燥乏味的生活，幻想

干一番英雄事業(yè)。

小說通過主人公的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，對美國虛偽庸俗的社會習(xí)俗，偽善的宗教儀式和刻板陳

腐的學(xué)校教育進(jìn)行了諷刺和批判，以歡快的筆調(diào)描寫了少年兒童自由活潑的心靈。

《湯姆?索亞歷險(xiǎn)記》以其濃厚的深具地方特色的幽默和對人物敏銳觀察，一躍成為最

偉大的兒童文學(xué)作品，也是一首美國“黃金時(shí)代”的田園牧歌。

作者風(fēng)采

馬克?吐溫（1835—1910）現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，馬克?吐溫是筆名，他原名是塞繆

?朗荷恩?克列門斯，生于密蘇里州的佛羅里達(dá)。父親是一名鄉(xiāng)村律師，家中生活拮據(jù)。12

歲時(shí)父親去世，他開始自謀生計(jì)，先后當(dāng)過報(bào)童、印刷所學(xué)徒、排字工、水手和舵手，所

以他的創(chuàng)作具有堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)。26歲時(shí)，他當(dāng)上了記者，并采用馬克?吐溫這個(gè)筆名發(fā)

表作品。他的創(chuàng)作大致可分為三個(gè)時(shí)期：早期作品表現(xiàn)了對美國民主所存的幻想，以短篇

為主，幽默與諷刺結(jié)合，批判不足，作品有《競選州長》、《高爾斯的朋友再度出洋》等；

中期以長篇小說為主，諷刺性加強(qiáng)，重要作品有《鍍金時(shí)代》、《湯姆?索亞歷險(xiǎn)記》、《哈克

?貝利費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》、《王子與貧兒》等；后期作品則由幽默諷刺轉(zhuǎn)到憤怒的揭發(fā)、譴責(zé)、甚

至有悲觀的情緒，主要作品有《游記》、《給范斯頓將軍辯護(hù)》等。

銀屏再現(xiàn)

影片《湯姆?索亞歷險(xiǎn)記》根據(jù)馬克?吐溫的同名小說改編。影片描寫了以湯姆?索亞為

首的一群孩子天真浪漫的生活，他們?yōu)榱藬[脫枯燥無味的功課、虛偽的教義和呆板的生活，

做出了種種冒險(xiǎn)舉動。湯姆是個(gè)聰明愛動的孩子，他身上集中體現(xiàn)了智慧、正義、勇敢的

品質(zhì)，他足智多謀，富于同情心，對現(xiàn)實(shí)持反感態(tài)度，一心要沖出桎梏，夢想當(dāng)一名綠林

好漢，行俠仗義。

28、木偶奇遇記

經(jīng)典名著

《木偶奇遇記》是科洛弟的代表作，發(fā)表于1880年。它敘述老人澤皮德把一塊能哭

會笑的木頭雕成木偶，并把取得生命的小木偶當(dāng)成兒子。老人賣掉上衣，供兒子上學(xué)?？?/p>

是小木偶一心貪玩，為了看戲不惜賣掉課本?；丶衣飞鲜芎偤拓埖钠垓_，差點(diǎn)兒被它們

吊死，幸虧巧遇仙女而得救。后又被愚人國法官投進(jìn)監(jiān)獄；出獄后，又被捕獸器夾住，被

迫當(dāng)了看家狗。他后悔極了，心想：“如果我像其他好孩子一樣喜歡讀書、做工，現(xiàn)在我就

會和爸爸呆在一起過著幸福的生活，就不會在這里給人家當(dāng)看門狗了?！?

夜里，他因幫助主人抓住黃鼠狼而重獲自由。他一心想成為一個(gè)用功讀書的好孩子，

可是又經(jīng)不起誘惑。在壞同學(xué)的慫恿下又逃學(xué)到海邊看鯊魚，后又被賣到玩具國，變成一

頭蠢驢。后來還是仙女搭救了他。最后，他們父子在鯊魚腹中意外重逢，并設(shè)法逃了出來，

在海邊住下。從此，小木偶每天去做工，有空還編籃子，晚上讀書、寫字，終于成為一個(gè)

誠實(shí)、聽話、又愛學(xué)習(xí)，還能幫助父母的好孩子。

這篇童話，通過皮諾曹的種種曲折、離奇的經(jīng)歷，表現(xiàn)小木偶熱愛正義、痛恨邪惡、

天真純潔的品質(zhì)，教育兒童要抵御種種誘惑，做一個(gè)誠實(shí)、聽話、愛學(xué)習(xí)、愛勞動，并能

幫助父母的好孩子。作品成功地塑造了小木偶的形象。他聰明、善良、頑皮而又任性，他

的故事給孩子們以有益的教誨和藝術(shù)的感染。作品被譯成多種文字，深受各國小讀者們的

喜愛。

作者風(fēng)采

科洛弟(1826—1890)，意大利兒童文學(xué)作家，很早就投身于民族復(fù)興運(yùn)動，后從事新

聞工作，撰寫社會新聞和戲劇評論。70年代開始發(fā)表童話《賈涅蒂諾漫游意大利》和《米

努佐洛》，用生動有趣的故事和對話，向小讀者介紹各方面的科學(xué)知識。1880年，在《兒

童日報(bào)》上連載其代表作《木偶奇遇記》，1883年出版單行本。作品想像豐富，情節(jié)曲折

有致，語言生動幽默，寓教誨于生動風(fēng)趣的故事之中。《木偶奇遇記》出版后，被譯成多種

文字，成為世界著名的兒童文學(xué)作品，深得各國小讀者的喜愛。

銀屏再現(xiàn)

影片《木偶奇遇記》改編自意大利作家的同名童話小說。當(dāng)仁慈木匠皮帕諾睡覺的時(shí)

候，夢見一位藍(lán)色的天使賦予他最心愛的木偶皮諾丘生命，于是小木偶開始了他的冒險(xiǎn)。

如果他要成為真正的男孩，他必須通過勇氣、忠心以及誠實(shí)的考驗(yàn)。在歷險(xiǎn)中，他因貪玩

而逃學(xué)，因貪心而受騙，還因此變成了驢子。最后，他掉進(jìn)一只大鯨魚的腹中，意外與皮

帕諾相逢……經(jīng)過這次歷險(xiǎn)，皮諾丘長大了，他變得誠實(shí)、勤勞、善良，終于成為了一個(gè)真

正的男孩。

29、環(huán)游世界八十天

經(jīng)典名著

《環(huán)游世界八十天》是法國科幻小說家凡爾納的最受讀者歡迎的作品之一。主人公福

特與朋友打賭，要在80天內(nèi)環(huán)游地球一周回到倫敦。他和仆人路路通千方百計(jì)克服了路

途中的種種困難，但到倫敦時(shí)仍遲到了五分鐘，他自認(rèn)失敗，卻又意外地獲得勝利。原來

他自西向東繞地球一周，正好節(jié)約了一天的時(shí)間。作品發(fā)表后，引起了轟動，多次再版。

1874年由作者本人改編成劇本后，同樣受到廣泛歡迎。

作者風(fēng)采

凡爾納(1828—1905)，法國科學(xué)幻想小說作家。生于海港城市，喜歡航海，曾擅自離

家做水手，被父親找回。1848年到巴黎學(xué)習(xí)法律，畢業(yè)后不愿做法官，去劇院做秘書，寫

劇本。并開始熱衷于各種科學(xué)的新發(fā)現(xiàn)，為寫科幻小說做了準(zhǔn)備。1863年，他的《氣球上

的五個(gè)星期》出版，并獲得成功。此后40余年間，他不懈創(chuàng)作，幾乎每年都有一兩部新

作問世。他的科學(xué)幻想小說的總名是《在已知和未知的世界中奇異的漫游》，簡稱《奇異的

漫游》。其中的代表作是著名的三部曲《格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》和《神秘島》。

其他重要作品還有《環(huán)游世界八十天》、《地心游記》等。他的小說題材廣泛，故事引人入

勝，語言流暢生動，擁有大量讀者。

銀屏再現(xiàn)

本片為奧斯卡金像獎(jiǎng)經(jīng)典名片，美國紳士福特先生在俱樂部與幾位好友打賭在80天

環(huán)游世界一周，第二天就帶著男仆開始行動，途中陷入無數(shù)的困境，最后都在福特機(jī)智果

斷的處理下迎刃而解，可是這時(shí)福特卻被誤認(rèn)為是搶劫銀行的嫌疑犯，遭受多方面追捕通

緝，到最后一刻誤會消除，福特終于在氣候異常惡劣、工具極其短缺的條件下，完成前所

未有的壯舉。

30、安徒生童話

經(jīng)典名著

安徒生是一個(gè)世界知名的兒童文學(xué)作家。童話是安徒生的主要?jiǎng)?chuàng)作。安徒生的童話立

足于現(xiàn)實(shí)的生活，而在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上又充滿了對人類美好未來的想像和愿望。他的童

話贊美了人類的勤勞、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的毅力、犧牲精神，克服困難的決心，如《野天鵝》中

的艾麗莎、《拇指姑娘》中的拇指姑娘、《海的女兒》中的小人魚。他也揭露了人間的貪婪、

愚蠢、虛榮、驕傲，如《皇帝的新裝》、《夜鶯》等。安徒生的童話想像豐富、故事生動、

語言活潑，詩意濃厚，是童話創(chuàng)作中現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的典范。

作者風(fēng)采

安徒生(1805—1875)，19世紀(jì)第一位贏得世界聲譽(yù)的丹麥作家，也是世界上最負(fù)有

盛名的童話作家之一。他一生用浪漫主義手法寫過168篇童話，被譯成80多種文字，受

到世界各國兒童和成年讀者的衷心喜愛，他也因此被譽(yù)為童話大師列于世界文學(xué)家之林。

安徒生1805年4月2日出生于丹麥菲英島歐登塞城的一個(gè)窮鞋匠家庭，由于家境清貧，

沒受過正規(guī)教育，從少年時(shí)代就獨(dú)自謀生。他熱愛藝術(shù)，曾幻想當(dāng)演員，劇作家，在舞臺

上表現(xiàn)人生。在一些熱心的藝術(shù)家的資助下，他于1829年入哥本哈根大學(xué)學(xué)習(xí)，1831年

去西歐旅行。他一生都從事于童話創(chuàng)作，終身未婚。

銀屏再現(xiàn)

影片《皇帝的新裝》根據(jù)安徒生的同名童話小說改編而成。

由于國王對新衣服的狂熱愛好和公爵夫人的橫征暴斂，全國政局混亂，臣民怨聲載道。

裁縫羅倫佐原是國王的寵臣，但一場愛情火花使他終于認(rèn)清了國王的荒謬。為挽救心上人

和扭轉(zhuǎn)國家的命運(yùn)，他和少年托爾斯決定教訓(xùn)一下昏聵的國王和他周圍的讒佞小人。

于是他們假稱可以制作一件天底下最美的衣服，可是傻瓜和不稱職的人卻看不見它，

并由此取得了國王的信任。衣服縫制好后，在所有人的一片虛假的贊揚(yáng)聲中，國王一絲不

掛地站在街上讓人瞻仰。終于一個(gè)孩子一語道破了天機(jī)。于是，國王幡然醒悟，他開始整

頓稅收，并驅(qū)逐了狡詐的公爵夫人。兩個(gè)青年用他們的智慧換來了國泰民安。

31、死魂靈

經(jīng)典名著

俄國作家果戈理的代表作《死魂靈》是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展的基石，也是果戈

理的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作發(fā)展的頂峰。別林斯基高度贊揚(yáng)它是“俄國文壇上劃時(shí)代的巨著”，是一

部“高出于俄國文學(xué)過去以及現(xiàn)在所有作品之上的”，“既是民族的，同時(shí)又是高度藝術(shù)的

作品?！?

小說描寫一個(gè)投機(jī)鉆營的騙子——六等文官乞乞科夫買賣死魂靈的故事。乞乞科夫來

到某市先用一個(gè)多星期的時(shí)間打通了上至省長下至建筑技師的大小官員的關(guān)系，而后去市

郊向地主們收買已經(jīng)死去但尚未注銷戶口的農(nóng)奴，準(zhǔn)備把他們當(dāng)做活的農(nóng)奴抵押給監(jiān)管委

員會，騙取大筆押金。他走訪了一個(gè)又一個(gè)地主，經(jīng)過激烈的討價(jià)還價(jià)，買到一大批死魂

靈，當(dāng)他高高興興地憑著早已打通的關(guān)系迅速辦好了法定的買賣手續(xù)后，其罪惡勾當(dāng)被人

揭穿，檢查官竟被謠傳嚇?biāo)?，乞乞科夫只好匆忙逃走?

《死魂靈》的發(fā)表震撼了整個(gè)俄國，在作者鋒利的筆下，形形色色貪婪愚昧的地主，

腐化墮落的官吏以及廣大農(nóng)奴的悲慘處境等可怕的現(xiàn)實(shí)，揭露得淋漓盡致。從而以其深刻

的思想內(nèi)容，鮮明的批判傾向和巨大的藝術(shù)力量成為俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠定杰作，

是俄國文學(xué)，也是世界文學(xué)中諷刺作品的典范。

作者風(fēng)采

果戈理（1809-1852）是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)界的奠基人，被車爾尼雪夫斯基稱之

為“俄羅斯散文之父”。他出生于烏克蘭一個(gè)不太富裕的地主家庭。他所處的19世紀(jì)上半

期，正是俄國農(nóng)奴制瓦解和資本主義生產(chǎn)關(guān)系發(fā)展的時(shí)期。1830年開始了他的創(chuàng)作生涯年，

第一部浪漫主義故事集《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》，引起了當(dāng)時(shí)進(jìn)步文學(xué)界的注意，1835年，發(fā)

表了中篇小說集《密爾格拉德》和《彼得堡的故事》，給作者帶來了聲譽(yù)。在描寫“小人物”

悲慘命運(yùn)方面的作品中，以《狂人日記》、《外套》最有代表性。1836年發(fā)表了諷刺喜劇《欽

差大臣》，以現(xiàn)實(shí)主義手法，深刻而無情地揭露了官僚集團(tuán)恣意橫行，違法亂紀(jì)的丑惡面貌，

獲得了驚人的成功。1842年發(fā)表的《死魂靈》，辛辣地諷刺、暴露了地主階級的貪婪和殘

暴，描繪了一幅丑惡、腐朽的專制農(nóng)奴制畫卷。

銀屏再現(xiàn)

影片根據(jù)俄國批判現(xiàn)實(shí)主義作家果戈理的同名小說《死魂靈》改編。

影片描寫了一個(gè)投機(jī)鉆營的騙子——六等文官乞乞科夫買賣死魂靈的故事。乞乞科夫

來到某市先用一個(gè)多星期的時(shí)間打通了上至省長下至建筑技師的大小官員的關(guān)系，而后去

市郊向地主們收買已經(jīng)死去但尚未注銷戶口的農(nóng)奴，準(zhǔn)備把他們當(dāng)做活的農(nóng)奴抵押給監(jiān)管

委員會，騙取大筆押金。他走訪了一個(gè)又一個(gè)地主，經(jīng)過激烈的討價(jià)還價(jià)，買到一大批死

魂靈，當(dāng)他高高興興地憑著早已打通的關(guān)系迅速辦好了法定的買賣手續(xù)后，其罪惡勾當(dāng)被

人揭穿，檢查官竟被謠傳嚇?biāo)溃蚱蚩品蛑缓么掖姨幼摺?

32、羅亭

經(jīng)典名著

俄國杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家屠格涅夫的代表作《羅亭》創(chuàng)作于1856年。19世紀(jì)40

年代，黑格爾的學(xué)說在俄國流行，青年們崇尚空談，不善實(shí)際，作品描寫的主人公羅亭就

是這樣一個(gè)典型人物。他出身于破落貴族家庭，念過大學(xué)，又曾到國外游歷，熱愛自由，

能言善辯，向往理想的生活、事業(yè)、愛情。但他是“語言的巨人，行動的矮子”，雖諸多追

求，卻一事無成。他贏得了美麗勇敢的娜塔利亞的芳心，卻為遵從娜塔利亞母親的意志而

放棄幸福。后來他曾創(chuàng)辦農(nóng)業(yè)、水利、教育等20多種事業(yè)，都以失敗告終。之后，他一

直過著痛苦的漂泊生活，小說結(jié)尾寫道：“愿上帝幫助所有無家可歸的流浪者！”1860年作

者又給《羅亭》作了補(bǔ)充：后來他在1848年的巴黎巷戰(zhàn)中陣亡，臨死時(shí)手里還握著一面

紅旗。作品以羅亭與娜塔利亞的愛情為線索，情節(jié)單純，以各種人物的對話、觀點(diǎn)、評價(jià)

為依據(jù)，深刻展示主人公的人物特性。

作者風(fēng)采

屠格涅夫（1818-1883）生于世襲貴族家庭，是俄國杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。曾在

莫斯科大學(xué)語文系就讀，并開始詩的創(chuàng)作。后到德國學(xué)習(xí)，長期僑居國外。1847-1852年

發(fā)表了《獵人筆記》，揭露農(nóng)奴主的殘暴和農(nóng)奴的悲慘生活，因此被放逐。在監(jiān)禁中寫成的

中篇小說《木木》表現(xiàn)了對農(nóng)奴制的抗議。早期詩作有《帕拉莎》、《地主》，其他重要作品

有長篇小說《羅亭》、《貴族之家》、《父與子》、《煙》、《處女地》，中篇小說《阿霞》、《多余

人的日記》等，還有劇本《村中一月》和散文詩等。他善于寫景，擅長塑造少女形象，風(fēng)

格清新，富于抒情，被列寧譽(yù)為俄國的語言大師。

銀屏再現(xiàn)

影片《羅亭》根據(jù)俄國著名作家屠格涅夫的同名小說改編。

羅亭天資聰穎，博學(xué)多才，能言善辯，講起話來滔滔不絕，口若懸河，他熱情洋溢地

宣傳真理和理想，征服了許多人的心，也因此贏得了娜塔利婭的愛慕，兩人真心相愛了。

然而羅亭既無錢財(cái)又無地位，達(dá)里婭?米哈伊洛芙娜不許女兒與他來往。這時(shí)，娜塔利婭告

訴羅亭，她寧可拋棄親人和家庭也要跟他遠(yuǎn)走高飛。然而意志軟弱的羅亭竟然選擇退出。

兩年之后，娜塔利婭嫁給了一直愛她的沃倫采夫。羅亭最終孤身一人。

33、黑桃皇后

經(jīng)典名著

普希金晚年代表作《黑桃皇后》創(chuàng)作于1833年，在這部短篇小說中，普希金顯現(xiàn)了

他作為一位優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作家的功力?！逗谔一屎蟆返闹魅斯諣柭鞘攀兰o(jì)初歐美資

本主義社會“新興人類”的代表，他文質(zhì)彬彬，儀表堂堂，卻有著靡非斯特般的靈魂：他

清高驕傲，從不涉足賭場，心中卻對不勞而獲抱有極大的狂熱。為了獲取老伯爵夫人的牌

技秘訣，他機(jī)關(guān)算盡，甚至用愛情作為誘餌，不惜拔槍逼死了老伯爵夫人。“機(jī)關(guān)算盡太聰

明，反誤了卿卿性命”，一心追逐金錢的赫爾曼落得了個(gè)悲劇收場。普希金在《黑桃皇后》

中所批判的不僅是這類惟利是圖，不擇手段的野心家，也是資本主義社會中冰冷的、赤裸

裸的金錢關(guān)系。

作者風(fēng)采

俄國偉大詩人普希金（1799-1837）是19世紀(jì)俄國積極浪漫主義文學(xué)最優(yōu)秀的代表，

也是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。他出身于莫斯科一個(gè)古老的貴族家庭，12歲時(shí)入皇

村學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后到外交部供職，因參加過“十二月黨人”的活動和寫政治詩于1820

年被ZF流放南俄。1831年重入外交部供職。1837年沙皇尼古拉一世任命他為宮廷近侍，

但他拒不接受，ZF便縱容一逃亡的法國保皇黨人在決斗中殺害了他。普希金一生創(chuàng)作了大

量的作品：有抒情詩、敘事詩、悲劇、長篇小說、短篇小說、長篇詩體小說、中篇小說，

代表作有《黑桃皇后》、《上尉的女兒》，詩歌《葉甫蓋尼?奧涅金》，還有童話詩《漁夫和金

魚的故事》等。他是俄羅斯近代文學(xué)的奠基者和俄羅斯現(xiàn)代文學(xué)語言的創(chuàng)建者，高爾基稱

他為“偉大的俄羅斯文學(xué)之始祖”。

銀屏再現(xiàn)

軍官赫爾曼原本有著光明的前途，但當(dāng)他聽說老伯爵夫人持有三張牌的秘訣，憑借它

便可成為賭場的常勝將軍后，心中貪婪的欲魔誘使他一步步同罪惡的深淵。

影片細(xì)致入微地揭示了人心的險(xiǎn)惡，人與人之間的勾心斗角。

34、父與子

經(jīng)典名著

俄國作家屠格涅夫的代表作《父與子》創(chuàng)作于1862年，作品以農(nóng)奴制改革時(shí)期為背

景，反映了革命民主主義者同貴族自由主義者之間的沖突。主人公巴扎羅夫是位平民出身

的醫(yī)科大學(xué)生，他應(yīng)邀到貴族子弟，同學(xué)阿爾卡季家作客。阿爾卡季的伯父巴威爾對他不

拘貴族禮節(jié)而產(chǎn)生惡感，兩人談話從不投機(jī)導(dǎo)致唇槍舌劍。后來巴扎羅夫在舞會上愛上了

美麗動人的富孀奧金佐娃，但遭貪圖貴族生活的奧金佐娃的拒絕。失戀后他埋頭生物學(xué)研

究，后來在一次尸體解剖中劃破手指，傷口感染而死。作品以巴扎羅夫?yàn)榇砜坍嬃硕韲?/p>

19世紀(jì)60年代初出現(xiàn)的一批新人形象。

作者風(fēng)采

屠格涅夫（1818-1883）生于世襲貴族家庭，是俄國杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。曾在

莫斯科大學(xué)語文系就讀，并開始詩的創(chuàng)作。后到德國學(xué)習(xí)，長期僑居國外。1847-1852年

發(fā)表《獵人筆記》，揭露家奴主的殘暴和農(nóng)奴的悲慘生活，因此被放逐。在監(jiān)禁中寫成的中

篇小說《木木》表現(xiàn)了對農(nóng)奴制的抗議。早期詩作有《帕拉莎》、《地主》。其他重要作品有

長篇小說《羅亭》、《貴族之家》、《父與子》、《煙》、《處女地》，中篇小說《阿霞》、《多余人

的日記》等。還有劇本《村中一月》和散文詩等。他善于寫景，擅長塑造少女形象，風(fēng)格

清新，富于抒情，被列寧譽(yù)為俄國的語言大師。

銀屏再現(xiàn)

影片根據(jù)俄國作家屠格涅夫的代表作《父與子》改編。

主人公巴扎羅夫是位平民出身的醫(yī)科大學(xué)生，他應(yīng)邀到貴族子弟，同學(xué)阿爾卡季家作

客。阿爾卡季的伯父巴威爾對他不拘貴族禮節(jié)而產(chǎn)生惡感，兩人談話從不投機(jī)導(dǎo)致唇槍舌

劍。后來，巴扎羅夫在舞會上愛上了美麗動人的富孀奧金左娃，而貪圖貴族生活的奧金左

娃卻拒絕了他的愛。失戀后他埋頭生物研究，在一次尸體解剖中劃破手指，因傷口感染而

死。

35、克萊采奏鳴曲

經(jīng)典名著

《克萊采奏鳴曲》是托爾斯泰最奇特的作品之一，發(fā)表于一八九一年，小說講述“我”

在一個(gè)火車上親耳聽了一個(gè)貴族講他殺妻的前因后果，揭露了在貴族資產(chǎn)階級社會中男女

正常關(guān)系尤其是愛情婚姻的異化、道德的墮落所帶來的人生悲劇。這部小說整個(gè)場景就是

在一列火車上，由眾人談?wù)撃信畣栴}引申到一件殺妻案件的來龍去脈，主要以對話方式推

動情節(jié)發(fā)展，因而徹底表現(xiàn)了托爾斯泰那種探索道德與人性的思想性；但這并未抹殺掉文

中所塑造的人物形象的豐富性與個(gè)性。在娓娓交談中，那個(gè)殺妻的貴族與其妻子的形象躍

然紙上。而且，在說話中袒露了每個(gè)人細(xì)膩的性格轉(zhuǎn)變與心理變化，可見，托爾斯泰的心

理分析功底之深厚。

作者風(fēng)采

托爾斯泰是十九世紀(jì)所有偉大人物中最為復(fù)雜的一個(gè)。

——高爾基

列夫?尼古拉耶維奇?托爾斯泰(1828-1910)是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表，

世界文學(xué)史上最偉大的作家之一。1828年9月9日出生于圖拉省克拉皮文縣的亞斯那亞?

波利亞納。托爾斯泰家是名門貴族，父親是尼古拉?伊里奇伯爵，母親瑪麗亞?尼古拉耶夫

娜是尼古拉?謝?沃爾康斯基公爵的女兒。托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，曾就讀

于喀山大學(xué)東方語文學(xué)系，準(zhǔn)備當(dāng)外交官。次年又轉(zhuǎn)入法律學(xué)系。他的主要作品有自傳體

三部曲《童年》、《少年》、《青年》，中篇小說《一個(gè)地主的早晨》、《哥薩克》，長篇小說《戰(zhàn)

爭與和平》、《安娜?卡列尼娜》、《復(fù)活》。60年代至70年代創(chuàng)作的長篇巨著《戰(zhàn)爭與和平》

和《安娜?卡列尼娜》，使他贏得了崇高的世界聲譽(yù)。80年代末創(chuàng)作的《復(fù)活》是作者一生

創(chuàng)作和思想探索的總結(jié)。

銀屏再現(xiàn)

影片改編自托爾斯泰的小說《克萊采奏鳴曲》。

該片描寫的是一個(gè)家庭悲劇，主人公是個(gè)放蕩不羈的人，他發(fā)現(xiàn)妻子不貞的行為后，

在畸形的自尊心的驅(qū)使下，殺死了妻子。然而當(dāng)血淋淋的事實(shí)擺在他眼前時(shí)，他又似乎意

識到促使他殺妻子的真正原因并不是自己病態(tài)的嫉妒心，也不是妻子不貞的行為，而是那

個(gè)道德敗壞的上流社會。

影片以故事的形式探討了婚姻、道德等社會問題。

36、上尉的女兒

經(jīng)典名著

普希金逝世前一年發(fā)表了一部真實(shí)而深刻地反映普加喬夫農(nóng)民起義的中篇小說《上尉

的女兒》，這部小說不僅在他的全部創(chuàng)作中占有極重要的地位，而且也是最早介紹到我國來

的俄國文學(xué)作品。清光緒二十九年（1903），這部小說被譯為《俄國情史》，成為中俄文學(xué)

交流的第一位使者。

《上尉的女兒》以同情的筆調(diào)描寫了18世紀(jì)普加喬夫領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義，是俄國文學(xué)

史上第一部反映農(nóng)民斗爭的現(xiàn)實(shí)主義作品。

小說以貴族青年軍官格里尼奧夫的個(gè)人遭遇為線索，再現(xiàn)了普加喬夫起義的歷史。格

里尼奧夫到邊防炮臺就職，中途為暴風(fēng)雪所阻，偶然和普加喬夫結(jié)識，并送給他一件兔皮

襖。后來，格里尼奧夫愛上了駐地上尉司令米隆諾夫的女兒瑪麗亞。普加喬夫率領(lǐng)農(nóng)民起

義軍，攻破炮臺，殺死了司令夫婦，格里尼奧夫也被義軍俘獲。普加喬夫很重舊情，把他

釋放，并成全他的婚事.普加喬夫起義失敗后，格里尼奧夫因此事受到懷疑，被ZF逮捕。

上尉的女兒瑪麗亞謁見女皇葉卡捷林娜二世，澄清了懷疑，格里尼奧夫被釋放。小說中的

普加喬夫是一個(gè)勇敢機(jī)智，樂觀豪邁，熱愛自由，深受人民愛戴的農(nóng)民起義領(lǐng)袖，具有堅(jiān)

強(qiáng)不屈的性格。

《上尉的女兒》語言樸素，簡潔，把18世紀(jì)俄羅斯的風(fēng)俗人情通俗流暢地展現(xiàn)在讀

者面前，果戈理說它是“俄羅斯最優(yōu)秀的一部敘事作品”。

作者風(fēng)采

俄國偉大詩人普希金（1799-1837）是19世紀(jì)俄國積極浪漫主義文學(xué)最優(yōu)秀的代表，

也是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。他出身于莫斯科一個(gè)古老的貴族家庭，12歲時(shí)入皇

村學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后到外交部供職，因參加過“十二月黨人”的活動和寫政治詩，于1820

年被ZF流放南俄。1831年重入外交部供職。1837年沙皇尼古拉一世任命他為宮廷近侍，

但他拒不接受，ZF便縱容一逃亡的法國?；庶h人在決斗中殺害了他。普希金一生創(chuàng)作了大

量的作品：有抒情詩、敘事詩、悲劇、長篇小說、短篇小說、長篇詩體小說、中篇小說，

代表作有《黑桃皇后》、《上尉的女兒》，詩歌《葉甫蓋尼?奧涅金》，還有童話詩《漁夫和金

魚的故事》等。他是俄羅斯近代文學(xué)的奠基者和俄羅斯現(xiàn)代文學(xué)語言的創(chuàng)建者，高爾基稱

他為“偉大的俄羅斯文學(xué)之始祖”。

銀屏再現(xiàn)

影片《上尉的女兒》根據(jù)俄國著名作家普希金的同名小說改編而成，由莫斯科電影制

片廠出品。

18世紀(jì)的俄國邊疆，白云要塞青年軍官格里尼奧夫和要塞司令官米隆諾夫上尉的女兒

瑪麗亞相愛。不久，普加喬夫的農(nóng)民起義隊(duì)伍攻占要塞，軍官被俘。由于格里尼奧夫曾經(jīng)

幫助過普加喬夫，于是被赦免絞刑。新任要塞司令強(qiáng)迫瑪麗亞嫁給他，普加喬夫幫助格里

尼奧夫救出了瑪麗亞。后來普加喬夫被俄女皇判處了死刑，但格里尼奧夫和人民堅(jiān)信普加

喬夫不會死。

37、欽差大臣

經(jīng)典名著

俄國著名作家果戈理的代表作《欽差大臣》是俄國戲劇史上的里程碑，它一反當(dāng)時(shí)流

行的小鬧劇，使戲劇轉(zhuǎn)向反映重大社會問題，為俄國現(xiàn)實(shí)主義戲劇的發(fā)展開辟了道路。

故事發(fā)生在俄國一個(gè)偏僻的小城里，官僚們得知?dú)J差大臣要來私行察訪的消息后，驚

慌失措，把一個(gè)偶然路過的彼得堡小官員赫列斯達(dá)科夫誤認(rèn)為欽差，爭先恐后地巴結(jié)他，

向他行賄，市長甚至把女兒許配給他。赫列斯達(dá)科夫起初莫名其妙，后來就樂得以假作真，

撈了一大筆錢財(cái)，揚(yáng)長而去。官吏們知道真相后，懊悔不及，哭笑不得。而此時(shí)，傳來真

的欽差大臣來臨的消息。

作者風(fēng)采

果戈理（1809-1852）是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)界的奠基人，被車爾尼雪夫斯基稱之

為“俄羅斯散文之父”。他出生于烏克蘭一個(gè)不太富裕的地主家庭。他所處的19世紀(jì)上半

期，正是俄國農(nóng)奴制瓦解和資本主義生產(chǎn)關(guān)系發(fā)展的時(shí)期。1830年開始了他的創(chuàng)作生涯年，

第一部浪漫主義故事集《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》，引起了當(dāng)時(shí)進(jìn)步文學(xué)界的注意，1835年，發(fā)

表了中篇小說集《密爾格拉德》和《彼得堡的故事》，給作者帶來了聲譽(yù)。在描寫“小人物”

悲慘命運(yùn)方面的作品中，以《狂人日記》、《外套》最有代表性。1836年發(fā)表了諷刺喜劇《欽

差大臣》，以現(xiàn)實(shí)主義手法，深刻而無情地揭露了官僚集團(tuán)恣意橫行，違法亂紀(jì)的丑惡面貌，

獲得了驚人的成功。1842年發(fā)表的《死魂靈》，辛辣地諷刺、暴露了地主階級的貪婪和殘

暴，描繪了一幅丑惡、腐朽的專制農(nóng)奴制畫卷。

銀屏再現(xiàn)

影片《欽差大臣》改編自俄國著名作家果戈理的同名戲劇，由莫斯科電影制片廠出品。

影片講述了沙皇時(shí)期的一個(gè)小城里，官員們?yōu)橛託J差大臣而陷入緊張的慌亂之中，

他們把來自莫斯科的十二等文官赫列斯達(dá)可夫錯(cuò)認(rèn)為欽差大臣，這位“大臣”信口開河，

到處炫耀，并和市長的女兒訂了婚。他離開后，市長得意忘形地接受人們的祝賀。當(dāng)他發(fā)

現(xiàn)自己上當(dāng)受騙，一籌莫展之際，卻傳來了真正的欽差大臣已來臨的消息。

影片詼諧，幽默，笑話百出，是一部經(jīng)典的喜劇。

38、前夜

經(jīng)典名著

俄國批判現(xiàn)實(shí)主義作家屠格涅夫的長篇小說《前夜》是俄國文學(xué)中描寫平民知識分子

革命家形象的最早作品。被文學(xué)評論家們一致認(rèn)為是屠格涅夫的創(chuàng)作中最重要的作品之一。

它的不朽之處在于：它在俄國文學(xué)史上第一次以非貴族出身的知識分子作為作品的主人公，

迅速而敏銳地反映了十九世紀(jì)五十年代歷史發(fā)展的趨向和要求，揭開了俄國文學(xué)嶄新的一

頁。

小說《前夜》反映了克里米亞戰(zhàn)爭失敗后俄國社會的新動向，是一部深刻地揭示俄羅

斯社會現(xiàn)實(shí)的杰作。

小說反映了俄國19世紀(jì)50年代末社會運(yùn)動的高漲及對新人物、新生活的社會需要的

背景。主人公葉連娜是個(gè)正直、熱情而富有自我犧牲精神的俄國姑娘。她出身豪門貴族，

身邊有好幾位熱心的追求者，都不稱心。后來她遇到保加利亞人英沙羅夫，他為了祖國的

解放事業(yè)積極戰(zhàn)斗并準(zhǔn)備奮斗終生，十分欽佩和愛慕，并不顧父母反對嫁給了他。與他同

赴保加利亞參加反對土耳其奴役的民族解放運(yùn)動。途中丈夫病逝，葉連娜忠于信仰，依然

前行。作品描寫景物清奇迷人，色、聲、香兼而有之；刻畫人物善于烘托；風(fēng)格細(xì)膩淡雅，

獨(dú)具一格。

作者風(fēng)采

屠格涅夫（1818-1883）生于世襲貴族家庭，是俄國杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。曾在

莫斯科大學(xué)語文系就讀，并開始詩的創(chuàng)作。后到德國學(xué)習(xí)，長期僑居國外。1847-1852年

發(fā)表《獵人筆記》，揭露家奴主的殘暴和農(nóng)奴的悲慘生活，因此被放逐。在監(jiān)禁中寫成的中

篇小說《木木》表現(xiàn)了對農(nóng)奴制的抗議。早期詩作有《帕拉莎》、《地主》。其他重要作品有

長篇小說《羅亭》、《貴族之家》、《父與子》、《煙》、《處女地》，中篇小說《阿霞》、《多余人

的日記》等。還有劇本《村中一月》和散文詩等。他善于寫景，擅長塑造少女形象，風(fēng)格

清新，富于抒情，被列寧譽(yù)為俄國的語言大師。

銀屏再現(xiàn)

影片《前夜》根據(jù)俄國杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家屠格涅夫的同名小說改編而成。

影片反映了俄國19世紀(jì)50年代末社會運(yùn)動的高漲及對新人物、新生活的社會需要的

背景。主人公葉連娜是個(gè)正直、熱情而富有自我犧牲精神的俄國姑娘。她出身豪門貴族，

身邊有好幾位熱心的追求者，她都不喜歡。后來她遇到保加利亞人英沙羅夫，他為了祖國

的解放事業(yè)積極戰(zhàn)斗并準(zhǔn)備奮斗終生。葉連娜十分欽佩和愛慕，并不顧父母反對嫁給了他。

與他同赴保加利亞參加反對土耳其奴役的民族解放運(yùn)動。在歸家途中丈夫病逝，葉連娜帶

著丈夫的遺愿，繼續(xù)他未竟的事業(yè)。

39、貴族之家

經(jīng)典名著

屠格涅夫的代表作《貴族之家》于1856年開始寫作，1858年10月完稿。小說敘述

了貴族青年拉夫列茨基由于年輕迷戀上了莫斯科退伍少將之女、美麗的瓦爾瓦拉，并輕率

地與她結(jié)了婚。后來夫婦定居巴黎，瓦爾瓦拉成為社交場上的“名人”。拉夫列茨基發(fā)現(xiàn)妻

子不貞后憤然離家?；貒笈c麗莎邂逅，互生愛慕之心。這時(shí)報(bào)刊登了他妻子的死訊，這

燃起了他對幸福追求的希望。就在他與麗莎互托終身后不久，瓦爾瓦拉突然出現(xiàn)。那則死

訊竟是訛傳。幸福的希望化為泡影，麗莎進(jìn)了修道院；拉夫列茨基雖然在妻子懇求下沒有

離婚，從此一個(gè)人孤寂地度過余生。八年后當(dāng)他故地重游再訪麗莎家的邸宅時(shí)，已經(jīng)物是

人非，故人相繼作古，麗莎還在修道院；年輕的一代長大成人，入主故宅。他在花園里昔

日與麗莎互表衷情的長椅上靜靜地回憶過去，然后悄然離去。

這是一部感人至深，充滿悲涼氣氛的愛情小說，它和《羅亭》一樣是以俄國19世紀(jì)

貴族知識分子的命運(yùn)為主題的，如果說作者在《羅亭》中主要批評了貴族知識分子的弱點(diǎn)，

指出他們是“語言的巨人，行動的矮子”，那么在《貴族之家》中則是哀悼貴族的退出歷史

舞臺，為貴族階級的沒落唱了一首挽歌。

《貴族之家》是屠格涅夫創(chuàng)作中最嚴(yán)整、最完美的一部作品，它的發(fā)表轟動了整個(gè)俄

國，人們爭相傳閱，為之著迷。屠格涅夫自己也說：“從這部小說出版時(shí)起，我就成為輿論

界值得矚目的作家之一了?！?

作者風(fēng)采

屠格涅夫（1818-1883）生于世襲貴族家庭，是俄國杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。曾在

莫斯科大學(xué)語文系就讀，并開始詩的創(chuàng)作。后到德國學(xué)習(xí)，長期僑居國外。1847-1852年

發(fā)表《獵人筆記》，揭露家奴主的殘暴和農(nóng)奴的悲慘生活，因此被放逐。在監(jiān)禁中寫成中篇

小說《木木》表現(xiàn)了對農(nóng)奴制的抗議。早期詩作有《帕拉莎》、《地主》。其他重要作品有長

篇小說《羅亭》、《貴族之家》、《父與子》、《煙》、《處女地》，中篇小說《阿霞》、《多余人的

日記》等。還有劇本《村中一月》和散文詩等。他善于寫景，擅長塑造少女形象，風(fēng)格清

新，富于抒情，被列寧譽(yù)為俄國的語言大師。

銀屏再現(xiàn)

影片《貴族之家》根據(jù)屠格涅夫的同名小說改編.

拉弗列茨基因在巴黎有過一段放蕩生活，導(dǎo)致了妻子的背叛。他回到祖國俄羅斯，在

恬靜的莊園生活中尋找慰藉。與麗莎的相識使拉弗列茨基重燃起對新生活的希望。麗莎也

同樣鐘情于他，而拒絕了彼得堡貴族潘申的求婚。妻子死亡的假消息使拉弗列茨基感到獲

得自由，一切美夢卻隨著妻子的到來而破滅。絕望的他無力抗?fàn)幟\(yùn)，開始酗酒和尋歡作

樂。妻子再度拋棄他去了巴黎，麗莎則入了修道院，拉弗列茨基落得孑然一身。

40、復(fù)活

經(jīng)典名著

《復(fù)活》是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義作家托爾斯泰的杰作，是世界文學(xué)的不朽名著之一。小

說主人公卡秋莎?瑪絲洛娃本是一個(gè)貴族地主家的養(yǎng)女，她被主人的侄子、貴族青年聶赫留

朵夫公爵誘*后遭到遺棄。由此她陷入了苦難的生活，她懷著身孕被主人趕走，四處漂泊，

淪為*女達(dá)八年之久。后來她被人誣陷謀財(cái)害命而被捕入獄。十年后，聶赫留朵夫以陪審員

的身份出庭審理瑪絲洛娃的案件。他認(rèn)出了被告就是十年前被他遺棄的瑪絲洛娃，他受到

了良心的譴責(zé)。為了給自己的靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑。當(dāng)所有的努力都無效時(shí)，

瑪絲洛娃被押送去西伯利亞，聶赫留朵夫與她同行。途中，傳來了皇帝恩準(zhǔn)瑪絲洛娃減刑

的通知，苦役改為流放。這時(shí)的瑪絲洛娃盡管還愛著聶赫留朵夫，但為了他的前途，拒絕

了他的求婚，與政治犯西蒙松結(jié)合。這兩個(gè)主人公的經(jīng)歷，表現(xiàn)了他們在精神上和道德上

的復(fù)活。小說揭露了那些貪贓枉法的官吏，觸及了舊法律的本質(zhì)。

作者風(fēng)采

托爾斯泰是十九世紀(jì)所有偉大人物中最為復(fù)雜的一個(gè)。——高爾基

列夫?尼古拉耶維奇?托爾斯泰(1828-1910)是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表，

世界文學(xué)史上最偉大的作家之一。1828年9月9日出生于圖拉省克拉皮文縣的亞斯那亞?

波利亞納。托爾斯泰家是名門貴族，父親是尼古拉?伊里奇伯爵，母親瑪麗亞?尼古拉耶夫

娜是尼古拉?謝?沃爾康斯基公爵的女兒。托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，曾就讀

于喀山大學(xué)東方語文學(xué)系，準(zhǔn)備當(dāng)外交官。次年又轉(zhuǎn)入法律學(xué)系。他的主要作品有自傳體

三部曲《童年》、《少年》、《青年》，中篇小說《一個(gè)地主的早晨》、《哥薩克》，長篇小說《戰(zhàn)

爭與和平》、《安娜?卡列尼娜》、《復(fù)活》。60年代至70年代創(chuàng)作的長篇巨著《戰(zhàn)爭與和平》

和《安娜?卡列尼娜》，使他贏得了崇高的世界聲譽(yù)。80年代末創(chuàng)作的《復(fù)活》是作者一生

創(chuàng)作和思想探索的總結(jié)。

銀屏再現(xiàn)

聶赫留朵夫在大學(xué)時(shí)期是一個(gè)純潔、熱忱、朝氣蓬勃、有美好追求的青年。進(jìn)入軍隊(duì)

和上流社會后，過著花天酒地、醉生夢死的生活。他誘*了姑姑家的養(yǎng)女瑪斯洛娃，然后將

她遺棄，使她淪落為*。他受到良心的譴責(zé)，為給自己的靈魂贖罪，他為瑪斯洛娃的案件四

處奔波，瑪斯洛娃最終獲得減刑，改苦役為流放，聶赫留朵夫也與她同行。

影片通過兩人的經(jīng)歷表現(xiàn)了兩人在精神上的復(fù)活

41、白癡

經(jīng)典名著

《白癡》寫成于1868年，是陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作成熟期的作品。小說的男主人公梅

什金公爵是寄寓作家理想的一個(gè)基督式的人物，他純潔、善良、坦率，對不幸的人充滿同

情，對社會的不公平表示強(qiáng)烈的不滿。但他不了解人間痛苦的真正原因，因此他并不能解

決任何矛盾，也無力對周圍的人施加任何影響，凡是他想幫助的人最終仍是不幸。女主人

公納斯塔西亞?菲利波夫娜是一個(gè)悲劇性的人物，父母雙亡后被貴族托茨基收養(yǎng)，成年后成

為他的外室。她聰明，高傲，具有非凡的美和復(fù)雜的內(nèi)心世界，向往美好的生活，對玩弄

和蹂躪她的貴族地主懷著強(qiáng)烈的憎恨，同時(shí)她又感到自己是“墮落的女人”，不配有更好的

命運(yùn)，為此她向周圍的人進(jìn)行報(bào)復(fù)并折磨自己。她的悲慘結(jié)局，是對資本主義社會金錢萬

惡的有力控訴。

《白癡》是使陀思妥耶夫斯基蜚聲世界文壇的最優(yōu)秀的作品之一，它廣泛地描繪了俄

國當(dāng)時(shí)的社會生活，深刻地揭露和批判了資本主義的罪惡，塑造了許多極為鮮明，具有豐

富而深刻心理活動的人物。因而，這部小說至今仍為各國讀者所欣賞，依然具有永不衰竭

的藝術(shù)魅力。

作者風(fēng)采

陀思妥耶夫斯基（1821-1881）是19世紀(jì)俄國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與托爾斯

泰一起被譽(yù)為俄國文學(xué)的兩大柱石。1846年發(fā)表了他的成名之作《窮人》。由于社會的大

變動及政治原因，陀思妥耶夫斯基認(rèn)識發(fā)生轉(zhuǎn)變，認(rèn)為不可能以革命方式改變社會，而想

從宗教中尋找出路。在后二十年的創(chuàng)作活動中，他寫了大量的作品：《死屋手記》、《被侮辱

與被損害的》、《罪與罰》、《白癡》、《惡魔》、《未成年者》和《卡拉馬卓夫兄弟》。這些作品，

一方面描繪了社會生活的廣闊畫面，反映了下層人民的真實(shí)生活，無情地揭露了資本主義；

另一方面卻宣揚(yáng)善惡并存和以“容忍，順從，寬恕”的宗教道德理想來消除社會矛盾和拯

救人類。同時(shí)陀思妥耶夫斯基還是一位善于描寫人物心靈的偉大的藝術(shù)大師，他作品中人

物心理的刻畫極為細(xì)膩、深刻，往往體現(xiàn)出某種哲學(xué)思想。

銀屏再現(xiàn)

影片《白癡》根據(jù)俄國作家陀斯妥耶夫斯基的同名小說改編，前蘇聯(lián)莫斯科電影制片

廠1958年出品。

納斯塔西亞?菲利波夫娜心地善良，容貌美麗，卻不幸以賣笑為生。年輕人加尼亞想娶

她為妻，卻利欲熏心，以她做交易，惟有單純善良的公爵梅什金一心愛慕著她。

影片反映了19世紀(jì)末俄國貴族階層生活的腐敗，該片在1959年獲全蘇電影節(jié)二等獎(jiǎng)。

42、跳來跳去的女人

經(jīng)典名著

俄國現(xiàn)實(shí)主義作家契訶夫在他的小說《跳來跳去的女人》中，塑造了一個(gè)具有普遍意

義的高度概括的典型人物。小說女主人公有一套據(jù)以行事的生活觀念：人的美、人的價(jià)值

就在于他的不同凡響。而她的丈夫只是個(gè)普普通通的醫(yī)生，于是她整天都在尋覓英雄。女

主人公雖無惡意，但她卻在不斷損害著自己的丈夫。小說進(jìn)入尾聲時(shí)才點(diǎn)出真正的英雄原

來就是在故事中一直充當(dāng)配角的戴莫夫醫(yī)生。他之所以美就在于他雖然才智出眾，卻從未

自命不凡，他總是默默無聞地盡著自己的義務(wù)，甚至不顧自身安危去搶救病人。這樣一個(gè)

在平凡勞動中完成著不平凡事業(yè)的人物在死后才被發(fā)現(xiàn)，得到承認(rèn)。契訶夫一方面贊美了

普通勞動者的心靈美，另一方面則鞭撻了那種蔑視勞動、欺名盜世、心靈空虛的人物。

作者風(fēng)采

契訶夫（1860—1904）俄國小說家，戲劇家。出生在大岡羅格一個(gè)小市民家。父親

是小雜貨店老板，家庭生活并不富裕。他依靠當(dāng)家庭教師念完了中學(xué)，并進(jìn)入了莫斯科大

學(xué)，同時(shí)開始了他的文學(xué)創(chuàng)作。其創(chuàng)作廣泛、深刻、真實(shí)地反映了19世紀(jì)末和20世紀(jì)初

的俄國社會生活，具有進(jìn)步的民主主義傾向。他以現(xiàn)實(shí)主義小說著稱，是短篇小說巨匠。

在藝術(shù)上，他不僅善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，而且還能從具有典型意

義的人和事中，抓住真實(shí)而典型的出人意外的細(xì)節(jié)，畫龍點(diǎn)睛般地加以突出。他的小說短

小精悍、簡練樸素、結(jié)構(gòu)緊湊、情節(jié)生動、筆調(diào)幽默、語言明快、富于節(jié)奏感、寓意深刻。

其藝術(shù)造詣至今仍有巨大的借鑒價(jià)值和美學(xué)意義。代表作有《胖子和瘦子》、《小公務(wù)員之

死》、《苦惱》、《萬卡》、《變色龍》、《第六病室》、《帶閣樓的房子》、《套中人》等。

契訶夫是19世紀(jì)后半期俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出藝術(shù)大師，他樹立了以中短篇小說

表現(xiàn)復(fù)雜的生活現(xiàn)象和重大主題的卓越典范。

銀屏再現(xiàn)

影片改編自法國批判現(xiàn)實(shí)主義作家的同名小說《跳來跳去的女人》。

影片講述了一對夫妻的故事。女主人公奧利格?依萬諾夫娜生性喜愛結(jié)交名流，追求藝

術(shù)，因父親知遇之恩嫁給一個(gè)醫(yī)生得莫夫，但因迎逢名流而與名畫家發(fā)生婚外情，得莫夫

以寬容之心召喚她回歸不成，就舍命救治病人而患上傳染病。此時(shí)醫(yī)學(xué)辦對得莫夫的推崇

與敬重，使得奧利格最終明白身邊的人原來是未來真正名流，但得莫夫因病重而去世，留

給奧利格只有虛榮后的滿心懊悔與慚愧。故事以最尋常的素材——婚外戀，卻傳達(dá)了一個(gè)

真理：最忽視的反而是最珍貴的。女主人公追求名人豈不知卻害了正將成為名人的丈夫，

得莫夫的逝世，給她敲響了最終的警鐘。

43、好兵帥克

經(jīng)典名著

《好兵帥克》全名《好兵帥克在第一次世界大戰(zhàn)中的遭遇》，它是捷克杰出的諷刺作家

哈謝克的一部長篇政治諷刺小說。作家以自己在奧匈帝國軍隊(duì)服役時(shí)所獲得的大量素材提

煉而成。

小說以普通士兵帥克在第一次世界大戰(zhàn)中的經(jīng)歷為線索，深刻揭露奧匈帝國統(tǒng)治者的

兇殘專橫及其軍隊(duì)的腐朽墮落。他們對人民*淫掠奪，官兵之間欺上壓下，“友軍”之間相

互傾軋，他們虐待俘虜，各級軍官個(gè)個(gè)愚昧無知、貪婪腐敗。這一切，在小說中暴露無遺。

小說成功地塑造了一個(gè)與人民血肉相連的普通捷克士兵帥克的智慧、力量以及對占領(lǐng)者的

不滿情緒與自發(fā)反抗的精神。帥克善良又勇敢，機(jī)智而不露聲色，貌似平凡，而且有點(diǎn)“愚

昧”和滑稽可笑。然而他卻善于運(yùn)用民間諺語、笑話，接過上司的口號，以其人之道還治

其人之身，伺機(jī)巧妙地同反動統(tǒng)治者作斗爭。只要他到哪里，那里就被攪得雞飛狗跳、天

翻地覆，把反動政權(quán)的秩序搞得一團(tuán)糟，使反動統(tǒng)治機(jī)器無法運(yùn)動。從而表達(dá)對敵人的無

比仇恨和對異族統(tǒng)治下的人民的深切同情與無比關(guān)懷。小說出版后被譯成40多種文字，

在世界各地都擁有廣泛的讀者，享有世界聲譽(yù)。

作者風(fēng)采

哈謝克(1883-1923)，捷克杰出的諷刺作家，生于布拉格的一個(gè)貧苦教師家庭。17歲

入商業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)，受班主任、歷史小說家伊拉塞克的熏陶，開始業(yè)余寫作。畢業(yè)后，擔(dān)任

銀行小職員。他曾以高爾基為榜樣，遍游全國。在社會大學(xué)里，他飽嘗民族壓迫和社會不

平的滋味，廣泛了解社會生活，為今后的創(chuàng)作做了充分的準(zhǔn)備。1918年在基輔參加紅軍，

不久便加入布爾什維克黨。1920年回布拉格，從事專業(yè)創(chuàng)作。哈謝克一生寫了上千篇短篇

小說和小品文，還寫過一些劇本。短篇小說主要有《女仆安娜的紀(jì)念日》、《得救》、《巴拉

頓湖畔》，長篇小說有《好兵帥克》等。

銀屏再現(xiàn)

影片根據(jù)捷克諷刺作家哈謝克著名小說《好兵帥克》改編而成。

奧匈帝國軍官司什卡的傳令兵帥克，心地善良，喜歡說話，遇到了一連串的災(zāi)難。影

片忠實(shí)于原著，以詼諧幽默的表現(xiàn)形式，形象地再現(xiàn)了帥克的智慧、力量以及滑稽可笑。

44、獵人筆記

經(jīng)典名著

《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作，也是他的第一部現(xiàn)實(shí)主義力作。

《獵人筆記》是一部形式獨(dú)特的特寫集。作品控訴了腐朽的農(nóng)奴制度，表現(xiàn)了作者的

民主主義思想。作品以一個(gè)獵人的行獵為線索，刻畫了地主、管家、磨房主婦、城鎮(zhèn)醫(yī)生、

貴族知識分子、農(nóng)奴、農(nóng)家孩子等眾多的人物形象，真實(shí)地展現(xiàn)了農(nóng)奴制背景下外省城鄉(xiāng)

各階層人民的生活風(fēng)貌。在美麗的大自然的景色中，發(fā)生的卻是種種悲劇，體現(xiàn)了對農(nóng)奴

制度的無言控訴。作品也生動地描述了人民對美好生活的追求和向往。

作品采用見聞錄的形式，真實(shí)、具體、生動、形象，體裁風(fēng)格多樣，語言簡練優(yōu)美，

可謂散文化小說、詩化小說的范例。別林斯基評價(jià)該作品“從一個(gè)前人所不曾有過的角度

接近了人民”?！东C人筆記》是作者成名之作，對俄羅斯文學(xué)產(chǎn)生了很大影響。

作者風(fēng)采

屠格涅夫（1818-1883），生于世襲貴族家庭，是俄國杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。曾在

莫斯科大學(xué)語文系就讀，并開始詩的創(chuàng)作。后到德國學(xué)習(xí)，長期僑居國外。1847-1852年

發(fā)表了《獵人筆記》，揭露農(nóng)奴主的殘暴和農(nóng)奴的悲慘生活，因此被放逐。在監(jiān)禁中寫成的

中篇小說《木木》表現(xiàn)了對農(nóng)奴制的抗議。早期詩作有《帕拉莎》、《地主》，其他重要作品

有長篇小說《羅亭》、《貴族之家》、《父與子》、《煙》、《處女地》，中篇小說《阿霞》、《多余

人的日記》等，還有劇本《村中一月》和散文詩等。他善于寫景，擅長塑造少女形象，風(fēng)

格清新，富于抒情，被列寧譽(yù)為俄國的語言大師。

銀屏再現(xiàn)

影片《獵人筆記》根據(jù)俄國著名作家屠格涅夫的同名小說改編而成。它從小說中選取

了一個(gè)故事——《護(hù)林員》拍攝成電影。

影片忠實(shí)于原著的風(fēng)格，以優(yōu)美的畫面，生動的人物形象，再現(xiàn)了廣袤俄羅斯大地上

秀麗的自然風(fēng)光、勤勞儉樸的勞動人民。影片以一個(gè)護(hù)林員的悲慘遭遇，真實(shí)地展現(xiàn)了俄

國農(nóng)奴背景下的勞動人民掙扎于水深火熱之中的凄苦生活。林中的景色美不勝收，盡忠職

守的護(hù)林員看護(hù)著森林，即便是一根樹枝，別人也休想從這兒偷走。雖然他盡心盡力地干

活，可貧苦、饑餓卻困擾著他。他的妻子因病去世，留下一個(gè)12歲的女兒和一個(gè)尚在襁

褓中的孩子。他們的生活極為艱難，常常是食不果腹。盡管這樣，護(hù)林員對工作仍舊是兢

兢業(yè)業(yè)。然而苦難尚未結(jié)束，一位先生到林中打獵，誤打中了護(hù)林員，結(jié)束了他苦難深重

的生命。而他那兩個(gè)可憐的孩子，從此更加孤苦無依。

45、罪與罰

經(jīng)典名著

《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基作品中流傳最廣、影響最大、具有世界聲譽(yù)的一部長篇

小說。故事發(fā)生在彼得堡，主人公拉斯柯爾尼科夫是個(gè)有才智的大學(xué)生，迫于貧困不得不

輟學(xué)。為了得到金錢，他殺死了以放債為生的老太婆。犯罪后，他精神上受到了難忍的折

磨，感到自己并不是強(qiáng)者。在靠賣淫養(yǎng)家的索尼雅——無邊苦難的化身——的感化下投案

自首，并走向“新生”。小說以彼得堡的貧民生活為背景，真實(shí)地描寫了窮人的生活。小說

觸及社會生活畫面廣泛，人物心理刻畫細(xì)膩入微，是作者最富于社會歷史意義的一部心理

小說，是俄國文學(xué)史上一部杰作，被別林斯基贊許為俄國文學(xué)史上“社會小說的第一次嘗

試”。

作者風(fēng)采

陀思妥耶夫斯基（1821-1881）是19世紀(jì)俄國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與托爾斯

泰一起被譽(yù)為俄國文學(xué)的兩大柱石。1846年發(fā)表了他的成名之作《窮人》。由于社會的大

變動及政治原因，陀思妥耶夫斯基認(rèn)識發(fā)生轉(zhuǎn)變，認(rèn)為不可能以革命方式改變社會，而想

從宗教中尋找出路。在后二十年的創(chuàng)作活動中，他寫了大量的作品：《死屋手記》、《被侮辱

與被損害的》、《罪與罰》、《白癡》、《惡魔》、《未成年者》和《卡拉馬卓夫兄弟》。這些作品，

一方面描繪了社會生活的廣闊畫面，反映了下層人民的真實(shí)生活，無情地揭露了資本主義；

另一方面卻宣揚(yáng)善惡并存和以“容忍，順從，寬恕”的宗教道德理想來消除社會矛盾和拯

救人類。同時(shí)陀思妥耶夫斯基還是一位善于描寫人物心靈的偉大的藝術(shù)大師，他作品中人

物心理的刻畫極為細(xì)膩、深刻，往往體現(xiàn)出某種哲學(xué)思想。

銀屏再現(xiàn)

影片《罪與罰》根據(jù)俄國著名小說家陀思妥耶夫斯基的同名小說改編，由莫斯科電影

制片廠出品。

主人公拉斯柯爾尼科夫是一個(gè)貧窮的學(xué)生，在校雖表現(xiàn)突出，畢業(yè)后卻馬上面臨著失

業(yè)，踏入社會后的拉斯柯爾尼科夫看到現(xiàn)實(shí)生活中只有錢可以解決一切，于是動了搶劫當(dāng)

鋪的念頭，經(jīng)過縝密計(jì)劃，搶劫成功了，拉斯柯爾尼科夫的境況也因此有所改變。但他終

于熬不過良心的譴責(zé)，決心向警方自首。

影片保持了原著的風(fēng)格，描寫了19世紀(jì)俄國小人物的貧窮無奈，觀后引人深思。

46、驛站長

經(jīng)典名著

普希金是俄國19世紀(jì)初最偉大的文學(xué)家，是使俄國文學(xué)獲得世界聲譽(yù)的第一個(gè)人。

他在文學(xué)史上被稱為“俄羅斯詩歌的太陽”，后來的俄羅斯著名小說家岡察洛夫說他是“俄

羅斯藝術(shù)之父和始祖”。他的《棺材店老板》、《驛站長》等小說一發(fā)表便成為經(jīng)典之作。他

創(chuàng)立了俄國文學(xué)的語言規(guī)范，成為真正俄國的民族語言。

普希金代表性的短篇小說有《別爾金小說集》、《杜勃羅夫斯基》、《黑桃皇后》、《上尉

的女兒》等，《別爾金小說集》中尤以《驛站長》最具文學(xué)價(jià)值?！扼A站長》收錄了將普希

金有代表性的兩部作品：短篇小說集《別爾金小說集》和短篇小說《杜勃羅夫斯基》。在這

些作品中，普希金廣泛地描寫了二十年代俄國的社會生活圖景和各色各樣的人物，其中有

貴族、外省地主、軍官、小官吏和城市小手工業(yè)者等。普希金對現(xiàn)實(shí)生活作了廣泛地典型

概括，真實(shí)地表現(xiàn)了各種人物的精神面貌，故事讀來親切動人，如親臨其境，既開闊了眼

界，又得到了一次美好的藝術(shù)享受。

作者風(fēng)采

俄國偉大詩人普希金（1799-1837），是19世紀(jì)俄國積極浪漫主義文學(xué)最優(yōu)秀的代表，

也是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。他出身于莫斯科一個(gè)古老的貴族家庭，12歲時(shí)入皇

村學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后到外交部供職，因參加過“十二月黨人”的活動和寫政治詩，于1820

年被ZF流放南俄。1831年重入外交部供職。1837年沙皇尼古拉一世任命他為宮廷近侍，

但他拒不接受，ZF便縱容一逃亡的法國?；庶h人在決斗中殺害了他。普希金一生創(chuàng)作了大

量的作品：有抒情詩、敘事詩、悲劇、長篇小說、短篇小說、長篇詩體小說、中篇小說，

代表作有《黑桃皇后》、《上尉的女兒》，詩歌《葉甫蓋尼?奧涅金》，還有童話詩《漁夫和金

魚的故事》等。他是俄羅斯近代文學(xué)的奠基者和俄羅斯現(xiàn)代文學(xué)語言的創(chuàng)建者，高爾基稱

他為“偉大的俄羅斯文學(xué)之始祖”。

銀屏再現(xiàn)

影片《驛站長》根據(jù)俄國著名作家普希金的同名小說改編而成，

驛站長是個(gè)五十開外的老頭，他每日接待著來來往往的客人，招待他們吃住，還要受

人們因心緒不好而給他的氣。一天，驛站來了一位騎兵上尉明斯基。就在老人及女兒冬妮

亞做好了晚餐并準(zhǔn)備好明斯基上路的馬匹時(shí)，上尉卻幾乎失去了知覺。冬妮亞無微不至地

照顧著明斯基，老人也從很遠(yuǎn)的地方請來了醫(yī)生。但醫(yī)生檢查了明斯基之后，只同他耳語

了一陣子，吃完飯就離開了。上尉病愈上路了，他建議順路帶冬妮亞去村邊的教堂，驛站

長毫不猶豫地答應(yīng)了。但是冬妮亞一去不回。老人四處尋找女兒，給明斯基看病的大夫告

訴他，上尉根本沒生病，還付了一筆錢以封住醫(yī)生的嘴。驛站長明白女兒被騙走了。驛站

長尋女兒來到了圣彼德堡，卻被暴怒的上尉推下了樓梯。老人回到驛站，重操舊業(yè)，但他

一下子老了許多。幾年后，一個(gè)男孩帶驛站最后一個(gè)客人去看了驛站長的墳?zāi)?，并告訴他：

曾有一個(gè)年輕美麗的貴夫人，帶了三個(gè)孩子來過這個(gè)墳?zāi)?，貴夫人還哭過。

47、被侮辱與被損害的

經(jīng)典名著

《被侮辱與被損害的》是俄國偉大作家陀思妥耶夫斯基的代表作，長篇小說創(chuàng)作于

1861年。全書由四個(gè)部分和一個(gè)結(jié)尾組成。故事發(fā)生在50年代末的彼得堡，正值農(nóng)奴制

崩潰和資本主義興起的時(shí)期。資產(chǎn)階級冒險(xiǎn)家和騙子華爾戈夫斯基親王同被他侮辱和損害

的人們之間的沖突組成了小說的主要內(nèi)容。華爾戈夫斯基一手制造了兩個(gè)家庭的悲劇，一

是他侵吞了貧窮、沒落的伊赫德曼耶夫貴族家庭的僅有的一座田莊，并且為了娶擁有百萬

家產(chǎn)的卡佳做兒媳而破壞了伊赫德曼耶夫的女兒娜塔莎同自己的兒子阿遼沙的婚事。另一

個(gè)是斯密司老人一家，他的女兒被華爾戈夫斯基始亂終棄，騙走了財(cái)產(chǎn)，死于貧病交迫之

中，斯密司也最終死于貧困。斯密司的外孫女不能寬恕她的父親——華爾戈夫斯基，她的

倔強(qiáng)、帶有瘋狂的反抗精神引起人們對“被侮辱與被損害”者的同情，對黑暗社會的憎恨，

顯示了小說的現(xiàn)實(shí)主義力量。小說的嚴(yán)重缺點(diǎn)是這些不幸的人往往是逆來順受，流露出毫

無出路的絕望情緒。

作者風(fēng)采

陀思妥耶夫斯基（1821-1881），19世紀(jì)俄國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與托爾斯泰

一起被譽(yù)為俄國文學(xué)的兩大柱石。1846年發(fā)表了他的成名之作《窮人》。由于社會的大變

動及政治原因，陀思妥耶夫斯基認(rèn)識發(fā)生了轉(zhuǎn)變，認(rèn)為不可能以革命方式改變社會，而想

從宗教中尋找出路。在以后二十年的創(chuàng)作生涯中，他寫了大量的作品：《死屋手記》、《被侮

辱與被損害的》、《罪與罰》、《白癡》、《惡魔》、《未成年者》和《卡拉馬卓夫兄弟》。這些作

品，一方面描繪了社會生活的廣闊畫面，反映了下層人民的真實(shí)生活，無情地揭露了資本

主義；另一方面卻宣揚(yáng)善惡并存和以“容忍，順從，寬恕”的宗教道德理想來消除社會矛

盾和拯救人類。同時(shí)陀思妥耶夫斯基還是一位善于描寫人物心靈的偉大的藝術(shù)大師，他作

品中人物心理的刻畫極為細(xì)膩、深刻，往往體現(xiàn)出某種哲學(xué)思想。

銀屏再現(xiàn)

影片《被侮辱與被損害的》根據(jù)俄國著名作家陀斯妥耶夫斯基的同名小說改編而成。

青年作家依萬默默地愛著年輕的姑娘娜達(dá)莎。然而娜達(dá)莎卻深愛著奧爾斯基公爵的兒

子阿洛莎。因?yàn)槟冗_(dá)莎是平民的女兒，愛財(cái)如命、惟利是圖的奧爾斯基公爵百般阻撓他們

的戀情，威脅阿洛莎如不與富有的卡佳結(jié)婚就取消他的繼承權(quán)。并且想方設(shè)法要阿洛莎與

卡佳在一起，給他們制造相互溝通的機(jī)會。懦弱的阿洛莎把對娜達(dá)莎的山盟海誓全都拋在

了腦后。同時(shí)奧爾斯基公爵利用依萬對娜達(dá)莎的愛來侮辱他們。依萬從一位貴族家中救出

的小女孩正是當(dāng)年被奧爾斯基拋棄的姑娘的女兒。當(dāng)年奧爾斯基公爵騙去姑娘的全部錢財(cái)，

致使姑娘與女兒流落街頭，最終病死。娜達(dá)莎的命運(yùn)又如何呢？

48、奧勃洛莫夫

經(jīng)典名著

長篇小說《奧勃洛莫夫》是俄國杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家岡察洛夫的代表作，在俄國文學(xué)

史上占有重要地位。

小說塑造了一個(gè)正直、善良、溫柔，卻慵懶懈怠、耽于幻想、無所作為、因循守舊的

人物形象。地主知識分子奧勃洛莫夫養(yǎng)尊處優(yōu)，視勞動與公職為不堪忍受的重負(fù)。盡管他

設(shè)想了龐大的行動計(jì)劃，卻無力完成任何事情，最后只能躺在沙發(fā)上混日子，成為一個(gè)徹

頭徹尾的懶漢和廢物。小說細(xì)膩地描寫了他精神上的死亡過程，表達(dá)了農(nóng)奴制改革前夕社

會強(qiáng)烈的反農(nóng)奴制情緒和要求變革的愿望。奧勃洛莫夫是農(nóng)奴制崩潰的產(chǎn)物，他的性格是

死氣沉沉的莊園生活對其生活精神影響的必然結(jié)果。他的形象標(biāo)志著俄國19世紀(jì)“多余

人”蛻化的極限，是一個(gè)沒落地主的典型。

作者風(fēng)采

岡察洛夫（1812—1891）俄國現(xiàn)實(shí)主義小說家，出生于西姆比爾斯克一個(gè)半貴族半

商人的家庭。1831年進(jìn)入莫斯科大學(xué)，與別林斯基、赫爾岑、萊蒙托夫同學(xué)。1847年發(fā)

表第一部長篇小說《平凡的故事》，轟動了彼得堡。1852隨戰(zhàn)艦巴格達(dá)號訪問了歐、非、

亞三洲，寫了兩卷旅途隨筆。1855—1860年，擔(dān)任圖書審查工作，這期間出版了他構(gòu)思

十年的巨著《奧勃洛莫夫》。1869年，他的第三部長篇小說《懸崖》問世。之后陸續(xù)發(fā)表

了一些短文，隨筆等。

銀屏再現(xiàn)

影片根據(jù)俄國現(xiàn)實(shí)主義小說家岡察洛夫的同名小說《奧勃洛莫夫》改編。

奧勃洛莫夫是個(gè)慵懶懈怠、無所作為的地主知識分子，他整日的生活就在一張大沙發(fā)

上度過。在好友施托爾茨的一再敦促下，奧勃洛莫夫振作起來，整理行裝，預(yù)備去巴黎。

不僅如此，他還墜入了情網(wǎng)，愛上了奧莉加。而奧莉加看到奧勃洛莫夫內(nèi)心的溫柔和善良，

也愛上了他，并且抱著滿腔熱忱，決心喚醒這個(gè)沉睡的生命。但是愛情發(fā)展到需要負(fù)擔(dān)起

成家立業(yè)的艱辛職責(zé)的時(shí)候，奧勃洛莫夫陷入了煩惱與痛苦之中。他退縮了，他找出種種

借口，連連失約，終于兩個(gè)人不得不分手。后來他和會做餡餅并且善于服侍他的房東太太

普舍琴科夫人這個(gè)善良的小市民女人結(jié)合。在維堡區(qū)的一處庭院里找到了另一個(gè)奧勃洛莫

夫田莊，吃著、睡著，緩緩地，過早地進(jìn)入了墳?zāi)埂?

49、白夜

經(jīng)典名著

《白夜》是陀思妥耶夫斯基的前期作品，和同期的其他中短篇小說比較，《白夜》的基

調(diào)比較柔婉。小說完成于一八四八年，是陀思妥耶夫斯基四十年代文學(xué)創(chuàng)作的代表作之一。

它也是一篇關(guān)于“小人物”的中篇小說。小說流露出陀思妥耶夫斯基對“小人物”的深切

同情，將主人公心理刻畫得惟妙惟肖。《白夜》講敘了一個(gè)以幻想度日的人和一個(gè)自幼父母

雙亡、與奶奶相依為命、與房客私訂終身的姑娘納斯金卡四個(gè)夜晚心與心的交流。對愛的

追求將他們緊密地聯(lián)系在一起，使之由陌路成為知己甚至情人，但又是對愛的承諾和關(guān)照

使他們又各歸其位，前者仍活在幻想之中，后者則與心愛之人步入結(jié)婚殿堂；然而，瞬間

的心與心的碰撞則成永恒。

作者風(fēng)采

陀思妥耶夫斯基（1821-1881）是19世紀(jì)俄國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與托爾斯

泰一起被譽(yù)為俄國文學(xué)的兩大柱石。1846年發(fā)表了他的成名之作《窮人》。由于社會的大

變動及政治原因，陀思妥耶夫斯基認(rèn)識發(fā)生轉(zhuǎn)變，認(rèn)為不可能以革命方式改變社會，而想

從宗教中尋找出路。在后二十年的創(chuàng)作活動中，他寫了大量的作品：《死屋手記》、《被侮辱

與被損害的》、《罪與罰》、《白癡》、《惡魔》、《未成年者》和《卡拉馬卓夫兄弟》。這些作品，

一方面描繪了社會生活的廣闊畫面，反映了下層人民的真實(shí)生活，無情地揭露了資本主義；

另一方面卻宣揚(yáng)善惡并存和以“容忍，順從，寬恕”的宗教道德理想來消除社會矛盾和拯

救人類。同時(shí)陀思妥耶夫斯基還是一位善于描寫人物心靈的偉大的藝術(shù)大師，他作品中人

物心理的刻畫極為細(xì)膩、深刻，往往體現(xiàn)出某種哲學(xué)思想。

銀屏再現(xiàn)

影片《白夜》根據(jù)俄國批判現(xiàn)實(shí)主義作家陀思妥耶夫斯基的同名小說改編而成。

影片生動地?cái)⑹隽艘粋€(gè)內(nèi)心孤獨(dú)、純真的幻想者與同樣孤獨(dú)純真的少女納斯金卡之間

一段短暫卻十分甜美、充滿詩意的愛情故事，令人蕩氣回腸、沁人心脾。雖然兩個(gè)人只在

一起度過了四個(gè)晚上，但那純潔善良忘我的愛永遠(yuǎn)銘刻在他們的記憶中，也永遠(yuǎn)銘刻在觀

眾的記憶中。

50、木木

經(jīng)典名著

《木木》創(chuàng)作于1852年，由于遭到官方的查禁，它在1885年才得以發(fā)表在《現(xiàn)代

人》雜志上。它是屠格涅夫最為出色的一部短篇小說，具有感人至深的藝術(shù)魅力。

《木木》取材于現(xiàn)實(shí)，戈拉希姆的原型即是屠格涅夫幼年時(shí)家中一位名為安德烈的農(nóng)

奴，而地主婆的身上則有屠格涅夫母親的影子，屠格涅夫?qū)φ鎸?shí)的生活加以提煉，使之得

到升華。戈拉希姆是一名啞巴農(nóng)奴，他力大無窮，生性嚴(yán)肅，但在笨拙木訥的外表下，卻

有顆敏感、溫柔、渴盼溫情的心。柔弱和善的洗衣女工塔季揚(yáng)娜是他傾慕的對象，卻不幸

被任性驕橫的地主婆許配給了一個(gè)酒鬼，最后被迫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。為了彌補(bǔ)失落的愛情，戈拉

希姆收養(yǎng)了小狗木木，將自己的一腔愛意盡數(shù)傾泄在它身上。可這點(diǎn)可憐的慰藉也不能見

容于女主人，最后，被迫將木木溺死的戈拉希姆懷著滿腔憤恨回到故鄉(xiāng)去了。戈拉希姆可

謂是俄國農(nóng)奴的典型代表，他們溫馴沉默，老實(shí)可靠，但倘若遭受過分的壓榨，他們同樣

會奮起反抗，從戈拉希姆的身上，屠格涅夫看到了俄國的新希望。

作者風(fēng)采

屠格涅夫（1818-1883），生于世襲貴族家庭，是俄國杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。曾在

莫斯科大學(xué)語文系就讀，并開始詩的創(chuàng)作。后到德國學(xué)習(xí)，長期僑居國外。1847-1852年

發(fā)表了《獵人筆記》，揭露農(nóng)奴主的殘暴和農(nóng)奴的悲慘生活，因此被放逐。在監(jiān)禁中寫成的

中篇小說《木木》表現(xiàn)了對農(nóng)奴制的抗議。早期詩作有《帕拉莎》、《地主》，其他重要作品

有長篇小說《羅亭》、《貴族之家》、《父與子》、《煙》、《處女地》，中篇小說《阿霞》、《多余

人的日記》等，還有劇本《村中一月》和散文詩等。他善于寫景，擅長塑造少女形象，風(fēng)

格清新，富于抒情，被列寧譽(yù)為俄國的語言大師。

銀屏再現(xiàn)

故事發(fā)生在俄國一個(gè)農(nóng)莊里。農(nóng)莊主是一位高傲、孤僻、怪異的女人，由于被丈夫拋

棄而孤獨(dú)變得自虐。在極其矛盾的情感中生活著。莊里新來的聾啞看門人愛上年輕的女傭

達(dá)吉亞娜。女主人得知此事，把達(dá)吉亞娜安排嫁給了她并不愛的卡皮爾。在當(dāng)時(shí)社會無力

反抗的達(dá)吉亞娜，在新婚之夜將自己全部獻(xiàn)給了深愛的看門人?；楹蟮诙爝_(dá)吉亞娜與卡

皮爾被派到一個(gè)非常偏僻的農(nóng)村做事。痛苦的看門人把全部感情投入到一只拾來的小狗身

上。因?yàn)樗v話只能發(fā)“木、木”的聲音，所以人們把這只狗叫做“木、木”。然而，女主

人卻命令管家把狗處死。她要徹底把達(dá)吉亞娜的影子從看門人的心中趕走。在湖面上看門

人把一邊拴著狗，一邊拴著石頭的繩子放在水里他的舉動是對當(dāng)進(jìn)制度的無聲控訴。