藝術(shù)歌曲《紅樓一夢(mèng)》的藝術(shù)特征以及演唱分析

2024年3月20日發(fā)(作者：入黨志愿書填寫模板)

藝術(shù)歌曲《紅樓一夢(mèng)》的藝術(shù)特征以及

演唱分析

摘要：《紅樓一夢(mèng)》這首歌曲時(shí)由欒凱作曲、陳道斌作詞的一首創(chuàng)作歌曲，

將古典韻味與時(shí)尚感的旋律完美的融合到了一起，作品不僅保留了傳統(tǒng)的文化底

蘊(yùn)內(nèi)涵，同時(shí)也將古典內(nèi)容運(yùn)用到新作品中，大膽創(chuàng)新，增添了中國(guó)獨(dú)有的民族

作品中寫作與演唱的韻味。筆者將會(huì)從歌曲的藝術(shù)特征入手并結(jié)合自己的演唱心

得對(duì)其進(jìn)行作品分析。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲；創(chuàng)作背景；演唱分析；

一 《紅樓一夢(mèng)》的創(chuàng)作背景及歌詞分析

（一） 《紅樓一夢(mèng)》的創(chuàng)作背景

歌曲紅樓一夢(mèng)》是由欒凱作曲,陳道斌作詞,陳運(yùn)子演唱的一首表現(xiàn)紅樓夢(mèng)》

內(nèi)涵的現(xiàn)代民族聲樂作品紅樓一夢(mèng)》是于2010年根據(jù)我國(guó)古典名著《紅樓夢(mèng)》

為原型所創(chuàng)作的一首“新藝術(shù)歌曲”,歌詞作者陳道斌曾為國(guó)內(nèi)許多當(dāng)紅歌手寫

過成名作品,在進(jìn)入廣東原創(chuàng)樂壇幾年的時(shí)間里,就多次獲獎(jiǎng)。有人說陳道斌古典,

也有人說道斌現(xiàn)代,2讓我們先在(紅樓一夢(mèng)》的歌詞里來品讀作者現(xiàn)代與古典交

織的夢(mèng)吧“線裝歲月,釀一杯酒:飲盡滄桑,我醉讀紅樓;月上柳梢,人約黃昏后,一

段故事又將話說從頭。”這是歌曲紅樓一夢(mèng)》歌詞的第一段,這是不同年齡、不

同文化、不同背景、不同人生的人讀紅樓的感悟,而且,每讀都會(huì)有不同的感悟,

也會(huì)影響到讀者與原著的距離。歷盡滄桑后,重讀經(jīng)典,段回憶的故事又涌上心頭

古典心情,描一幅畫,寫意寂寞,我再讀紅樓;推開秋窗,遠(yuǎn)望紫菱洲,一池心事,被

歲月吹皺,風(fēng)情萬千,粉面含羞花樣年華,不懂溫柔;月光如水,把往事浸透,雪地竹

影比思念瘦。”第二段歌詞,詞人懷描著古典心情,以過來者的心態(tài),來回望紅樓

往事,秋窗、紫菱洲、寶玉及金陵十二釵一齊浮現(xiàn)在我們眼前“紅樓一夢(mèng),一夢(mèng)紅

樓;柱凝眉間點(diǎn)點(diǎn)秋,人去樓空,情悠悠:紅樓一夢(mèng),出夢(mèng)紅樓,彈花吟里聲聲愁,千

古絕唱夢(mèng)紅樓。”詞人在書中用“枉凝眉“賽花吟“紅豆曲”向世人傾訴著紅樓

的故事,在萬紫千紅的紅樓院內(nèi),回憶著一出出慘烈的悲劇,最后以“人去樓空

【

“紅樓一夢(mèng)”的感傷情緒表達(dá)對(duì)這紅樓的思念與憂愁。

1】

（二）《紅樓一夢(mèng)》的歌詞分析

歌詞是一場(chǎng)幻夢(mèng),在似是而非里,將心靈動(dòng)搖,跟隨陳道斌歌詞文字的起伏,再

一次重讀紅樓。中國(guó)古典文學(xué)小說《紅樓夢(mèng)》在情的落空和美的泯滅中為世人譜

寫了曲時(shí)代的悲歌,歌曲《紅樓夢(mèng)》曲作者欒凱是我國(guó)當(dāng)前民族聲樂作曲家的代

表,他的作品新穎,風(fēng)格多樣,可塑性極強(qiáng)。欒凱具有深厚的文化功底、高超的作

曲技法和對(duì)聲樂藝術(shù)的獨(dú)到見解,為我國(guó)民族聲樂注入了新鮮的血液來凱在創(chuàng)作

紅樓一夢(mèng)》這首歌曲的時(shí)候,時(shí)刻圍繞著歌詞的內(nèi)涵,將現(xiàn)代性與民族性相結(jié)合,

選用了古曲的意境來塑造本曲的藝術(shù)形象,運(yùn)用音樂語言訴說著一種淡淡的悠悠

情景,將紅樓的惆悵化為一曲千古絕唱,在紅樓一夢(mèng)夢(mèng)紅樓的故事里演繹人生悲喜。

【

2】

二 《紅樓一夢(mèng)》的演唱分析

在唱高潮這句“紅樓一夢(mèng)一夢(mèng)紅樓枉凝眉間點(diǎn)點(diǎn)秋人去樓空情悠悠”的時(shí)候,

就要運(yùn)用戲曲唱腔,戲曲藝術(shù)家用的方法叫做“以腔就字”和“以字變腔因字生

腔”,即:字不發(fā)生變化,用變腔的方法,或者為了腔的優(yōu)美和地域的某種習(xí)慣性,

少數(shù)的還可以用京音來做補(bǔ)充。以新腔來服從字。那么“以字變腔因字生腔”就

是字不變,但是用四聲的規(guī)范把這個(gè)字正過來,形成新腔新曲,戲曲藝術(shù)家程硯秋

比較常用以字變腔。所以在演唱此作品的時(shí)候一定要把握好唱腔,運(yùn)用戲曲唱腔,

保持聲線流暢才能更好地表演出作品的韻味。

這首作品一共為三段,前兩段速度較慢、節(jié)奏較為舒緩,音區(qū)不高,很多地方

時(shí)值較長(zhǎng),需要良好的氣息支撐長(zhǎng)音的演唱要柔情,所以在演唱之前要做好準(zhǔn)備,

氣息要充足,演唱的過程中也要控制好氣息,以達(dá)到更好的演效果。第三段是本曲

的高潮部分,是情緒抒發(fā)的關(guān)鍵,整個(gè)音區(qū)提升了,需要充分調(diào)整腔體,達(dá)到共鳴,

同時(shí)聲音力度也要加強(qiáng),需要強(qiáng)大的氣息支撐,在演唱高音之前將氣吸足,以確保

氣息支撐較高的旋律,尤其是結(jié)尾處“千古絕唱”的“唱”字,音區(qū)達(dá)到了降b,在

演唱之前一定要做好準(zhǔn)備,保持軟鵬和硬腭處于積極的狀態(tài),從而輕松自如地演唱

出來。在演唱古典風(fēng)格的民族聲樂作品時(shí),一定要把握好唱腔和氣息的處理,才能

體現(xiàn)作品的韻味。唱腔是重中之重,唱腔沒有體現(xiàn)出來,作品就會(huì)沒有靈魂,無法

【

引起觀眾的共鳴。

3】

整首作品的感情是比較真摯細(xì)膩的,運(yùn)用訴說的語氣似在黃昏時(shí)間,坐在水邊

竹亭中,感慨紅樓一夢(mèng)的憂愁,所以在演唱的時(shí)候一定要注意情緒的把握。本曲共

分為三段,每段的情緒都有所差異。

第一段是帶重復(fù)的樂段,這一段主要是唱者將歲月煮酒、人約黃昏后用一幅

畫描繪,體現(xiàn)萬千寂寞和回憶感慨的場(chǎng)景。所以在演唱的時(shí)候更多去感受一個(gè)滿

腹滄桑、滿腹故事、擁有沉淀的人在敘述、感慨過去,是從一個(gè)回憶的語氣來看

演唱的時(shí)候要給人看透一切,唱的聲音會(huì)傳到得很遠(yuǎn)的感覺,略帶一定的滄桑和傷

感。這段不要唱得太響,也不能唱得過滿,讓聲音以一種如水般的流動(dòng)來呈現(xiàn)

第二段則是回憶居多,這一段不再那么的憂愁,而更多的是感慨,回憶那段花

樣年華不懂溫柔”的年代,那段“雪地竹影思念瘦”的歲月,聲音在回憶中增加了

一絲甜蜜。第三段則是更深刻的感慨,是以過來人的身份對(duì)紅樓的一切回憶化為

一片美夢(mèng)的情感宣泄,“紅樓一夢(mèng)”這一句中,帶有一絲悲切的感受,感嘆以往盡

是美夢(mèng)一樁,感嘆人生無常。這段的情緒波動(dòng)很大,需要做到氣息飽滿、有力度,

【

與前兩段形成一個(gè)力度的對(duì)比,氣息、聲音、情感要配合默契,一氣呵成。

4】

結(jié)語

作為一名聲樂演唱者，在演唱古典風(fēng)格的民族聲樂作品時(shí)，一定要注重戲曲

唱腔和氣息的處理，才能將此類古典聲樂作品體現(xiàn)出來，只有將唱腔注入作品的

靈魂，就能引起觀眾的共鳴。

參考文獻(xiàn)

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