《克萊默夫婦》——傳統家庭觀念的回歸

2024年3月30日發(作者：魚港春夜)

內蒙古農業大學學報（社會科學版）　

２０１０年第２期（第１２卷總第５０期）　

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《克萊默夫婦》——傳統家庭觀念的回歸　

●楊曉燕　

（河南科技大學外國語學院，河南洛陽４７１００３）　

摘要：在六七十年代激進的女權運動的影響下，好萊塢電影中女性的再現逐漸由刻板的家庭主婦形象轉變為擁有自己　

事業的獨立女性，《克萊姆夫婦》中的喬安娜就是其中之一。然而，好萊塢從來沒有做出大膽嘗試去挑戰作為美國社會中　

堅的白種中產階級男性的統治地位。影片凸顯了一位完美的單親父親形象，而把勇敢地走出“舒適的集中營”的喬安娜　

推向邊緣化的境地。懷著對“理想家庭”的懷舊情緒，本片演繹了催人淚下的父子深情。充斥于好萊塢影片的這種懷舊　

情緒會影響人們的家庭觀念，使其滯后于不斷變遷的社會景象?！?/p>

關鍵詞：女性的再現；《克萊默夫婦》；喬安娜；單親父親｝“理想家庭”　

中圖分類號：Ｉ１０６．４　文獻標識碼：Ａ　文章編號：１００９－－４４５８（２０１０）Ｏ２一Ｏ４Ｏ３一Ｏ２　

一

、

引言　二、父親形象的凸顯與母親角色的缺失　

２０世紀７０年代末８０年代初，好萊塢推出了大量家庭倫理片，?。保┑乱患彝ビ^念滯后的男人　

直接展現了當時美國社會的時代潮流和道德傾向。例如：《安妮?　影片的身　蒜發生在—個寂靜的夜晚，喬安娜—個人黯然神傷，　

霍爾｝（１９７７年）；《克萊默夫婦｝（１９７９年）；《普通人｝（１９８０年）；《金　

攝伢　給了她面部—個半分鐘的大特寫。這一獨特的開篇使觀眾對　

色池塘￣（１９８１年）等?！犊巳R默夫婦》是其中一部感人的佳作。影　

喬安　集中營’試的小主婦生活感同身受。接下來，鏡頭切換到了泰　

片上映后，立即就在歐美各國引起了巨大的反響，并獲得了１９７９　

德的公司。此時的他正在老板辦公室，雙腿蹺在桌子ｔ，　致盎然地講　

年第５２屆奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳女配角、最佳導演和　

著乏味的故事，全然不顧家中?。??！?/p>

最佳改編劇本等五項大獎。影片之所以能取得如此大的成功，其　

回到家后，他完全沉醉于升遷的營晚中，對妻子的悲傷渾然不知?！?/p>

重要原因之一就在于它的題材和主題深刻地觸及了社會現實，從　

直到妻子告之自己要離開的決定后，泰德還以為她在開玩笑。在意識　

而具有了發人深思的藝術效果。影片反映了美國社會嚴肅的社會　

到問題的嚴重性后，泰德甚至有兀１分惱怒，他還指責妻子，‘你可真會挑　

問題：家庭婚姻和婦女解放問題?！?/p>

時間。’他還—直在為自己的晚歸辯解，　歉我回來晚了，但我忙著賺　

１９６３年女權主義的先鋒貝蒂?弗里丹發表了影響深遠的《女　

錢養家。’冶詘眼中，只要扮演好養家糊口的角色就算盡到了做丈夫和　

性的奧秘》一書，掀起了當代婦女解放運動。“弗里丹發現大約在　父親的責任。　

二戰后的１５年中，美國社會重新塑造了理想的女性形象，她不再　

在喬安娜離開后，泰德給打電話給她的好友瑪格麗特?，敻覃愄亍?/p>

是具有獨立精神的女性，而是依附于丈夫、慣于自我犧牲的郊區家　

提醒泰德，‘　非常嚴重的問題，喬安娜是—　艮不　濼的女人，她　

庭婦女。她甘愿放棄學業和事業，只為找個好丈夫，當好賢妻良　是鼓足勇氣才走出家門的。’，而特德卻固執己見，他向瑪格麗特大吼，抱　

母。”（錢滿素，２００７：２６５）在六、七十年代激進的女權運動的影響下，　怨自己為了這個家拼命工作，而喬安娜卻選擇在自己得到升遷的這天　

越來越多的西方婦女不甘平庸的家庭主婦生活。她們勇敢地走出　離開。他認為妻子的拋夫離子是不可寬恕的。他那句擲地有聲的　

“舒適的集中營”，開始了尋求自我的歷程，影片《克萊默夫婦》中的　話一‘黌礅起多大勇氣才能丟下孩子?！撸抵袀鬟_了本影片的基　

女主角喬安娜就是其中一員。　調，本片不是對女性獨立的歌頌，而是對千千萬萬美國家庭解體的憂慮　

然而，正如伍德（Ｒｏｂｉｎ?。祝铮铮洌┰谒闹髦兴稣f的一樣：　

和往　家庭的懷念之情。　

“好萊塢的電影——甚至最進步的電影一一也還不存在女性運動，　

Ｚ對父親角色的重新定位　

而只存在自我感覺矛盾的個別女性?！保ㄍ踔久簦玻埃埃玻海玻福铮┯捌犊恕?/p>

本片著力刻畫泰德從—個“缺席的父親”到完美的父親的轉變?！?/p>

萊默夫婦》震撼觀眾的不是喬安娜拋夫離子，尋求自我的勇氣，而　在喬安叨璃開的第—個早匕，泰德手忙腳亂地為Ｈ二幣Ⅱ準　去國吐司，早　

是泰德與比利的父子隋深。影片淋漓盡致地刻畫了一個偉大的單　餐就這樣在混亂中結束。在學校門Ｉ＝ｌ，泰德竟然問兒子在那個年級，可　

親父親形象，迎合了美國八十年代回歸道德傳統的保守主義傾向。　

見他對』Ｌ子多么漠不關心?！?/p>

＊收稿日期：２（】（】９～１１一ｌ５　

作者簡介：楊曉燕（１９８１一），女，河南三門峽人，河南科技大學外國語學院，助教，碩士，主要從事美國社會與文化研究。　

內蒙古農業大學學報（社會科學版）?。玻埃保澳甑冢财冢ǖ冢欤簿砜偟冢担掀冢?/p>

母親｝島開后，父子之閽籌　飲沖突發生在—次晚飯時?。埃辏姊虿辉浮?/p>

吃泰德做的牛排，堅持要吃冰激凌。泰德厲聲呵斥他，“你要敢吃一口，　

你麻煩就大了?！又?，泰德奪下比利手中的冰激凌，并強行將他抱到臥　

室。比利邊掙扎邊哭喊，　銹礴疼我了，我恨你。我要媽咪?！?，平日的泰德　

是毀了　

三、‘　里想’家庭的回歸　

‘經歷了六七年代的反戰游行、民權運動、嬉皮士時代的自由叛逆　

把亙Ｉ　放在工作ｔ，很　嶼ＪＬ子交流，因此，他根本不了解比利，更不用　

說教育孩子了。　

之后，美國科會中分崩離析的價值體系漸漸碰撞融合，觀念趨于保守，　

美國民眾集體，　蔓！產生—種回歸的傾向?！保愋窆?，蘇濤，嬲：２１２）影　

—

那晚，懂事的比利先向泰德道歉，并問泰德，媽媽的離開是不是　

因為他不乖。泰德邊安慰兒子邊解釋，‘媽媽之所以離開是因為我一　

，

潮流，極力渲染父子情深，凸顯高大的父　

她一直在努力使我開心。當她做　

在影片開頭，我們就從泰德的冷嘲熱諷中得知，瑪格麗特是—位　

不到時，她想和我談談，而我卻只顧自己的事，沒有聽她傾訴。我以　

婦女解放者，是她教唆喬安娜踏上尋找自我之路的　她鼓勵喬安娜，　

為只要我高興，她就會高興，其實，她內心里非常痛苦……’，這番話顯　

示出泰德逐漸意識到：他　目中的“理想”妻子觀念使喬安娜感到喪　

失自我，備受壓抑。　‘　

然而，在保守主義大行其道的年代，泰德不可能對丈夫角色重新　

定位，而是朝—個完熒父親的方向努力。忙到焦頭爛額的他還抽時間　

參加兒子的萬圣節晚會，在臺下為兒子加油，當比利背完所有臺詞時，　

他也　舒了口氣。泰德還耐心地教比利騎自行車，幫他系鞋帶。甚　

，

他還在開心地同老板談論著自己可　

愛的兒子。有—次蚜叼　潞子爬梯上摔下，滿臉鮮血直流。泰德　

抱起比利狂奔向醫院，全然不顧馬路上川流不息的車輛。在醫生為比　

利縫合傷口時，特德緊緊守在兒子身旁并不斷鼓勵他。泰德還請求瑪　

格麗特：萬—他出了什么事，請幫忙照顧比利。泰德對兒子深潲愛使　

這位婦女懈　睹也為之動容，她已經完全站到了泰德—邊，深深同情父　

子倆的遭遇。　

３．恪守“理　’女性觀念的男人　

盡管泰德成功完成了從一個“缺席的父親”到完美的父親的轉　

變，但他從沒有嘗試過對丈夫角色的重新定位，—直固執地認為女性　

應扮演的社會角色就是賢妻良母。　

離開—．年多之后，喬安娜重新回到紐約，并約泰德在咖啡館見面?！?/p>

她告訴泰德自己終于找回了自我，有了穩定的工作。當她提出要帶走　

蚜　時，泰德澎然大怒，把酒杯摔到墻上，憤然離去。他認為妻子的拋　

夫離子是不可寬恕的，妻子的出走打破了他原本平靜的生活，毀掉了他　

如日中天的事業。?。鞆奈磭L試麟兌自己滯后的家庭觀念，根本無法理　

解妻子內心的巨大痛苦，這在以下的對話中顯而易見。　

喬安娜：我一生都覺得自己是別人的妻子、母親或是女兒。就連　

我們在—起時，我也不知道我是誰。這就是我離開的原因。在加州，我　

找到了自己，找Ｔ／￣：ｒ－作……我對自己也了解了很多?！?/p>

泰德（表情嚴肅）：比如　

喬安娜：我了解到我很愛我的孩子，我有能力照顧他?！?/p>

泰德：你能確定他會跟你嗎？　

喬安娜：你不能拒絕我?！?/p>

泰德（用手惡狠狠地指著喬安娜）：不用你告訴我該怎么做，不要　

那樣對我說話?！?/p>

從喬安娜德的法庭陳述中我們得知：她是位知識女性，婚前在女　

性雜志社從事設計工作?；楹螅┑聢詻Q反對她出去工作，并諷刺她，　

‘僦算找到了工作，薪水也不夠付保姆費?！欢F在喬安娜不僅成了　

量動服飾的沒計師，而目薪水也超過了泰德。最后，當法庭上　

‘矯安娜，另　降敞，拜托你，別再度毀了他的生活?！弊詈螅嬖V瑪格　

麗特：他和喬安　可能重歸于好，因為他無法原潦　家庭和孩　

子。顯然，泰德最終也沒能擺脫滯后的家庭觀念，他始終認為是喬安娜　

４０４　

‘　明　郡么痛苦，你就應該離開?！€與堅守男權的泰德爭辯，義憤　

填膺地告訴他喬安娜　緞的折磨。然而，就是這樣—位洋溢著　

獨立、自由光芒的女陛，在男權的重重圍剿下也退縮了，最終淪為男權　

社會的俘虜。在法庭匕，她慷慨陳詞，“克萊默先生是—位非常稱職的　

父親，他花了很多時間陪比利，他們—起玩，—起聊天，他是個很棒的父　

親　”她全然不顧法官的制止，力勸喬安娜放棄比利，‘矯安娜，—切都變　

了，泰德和ｌ三情臼不一樣了，你不知道他有多努力，他們在一起很快樂?！?/p>

如果你見過他們在—起有多快樂，也許你就不會來打官司了。’在影片　

結尾，她告ｉｆ　泰德：盡管仍ｆ艮懼怕婚姻生活帶來的種種痛苦，她還是決　

定想與前夫重歸于好。瑪格麗特這個形象中飽含了導演對泰德的深　

深同情及‘‘理想’家庭的懷舊之情?！?/p>

同樣，為突出泰德的完美父親形象，喬安娜也一直處在一種被　

邊緣化、甚至缺席的地位。在法庭　，泰德的辯護律師厲聲呵斥喬安　

娜，‘‘你在今生最重要的關系上，你是失敗的，是不是？”在律師的步步　

緊逼下，無奈的喬安娜給出了肯定的回答。在劇中，喬安娜大部分時　

間都在哭泣。如果說影片開始時的淚水是內心痛苦的宣泄，那么結　

尾的則是感動的熱淚。導演還別具匠心地在結尾設計了一處父子　

一

起準備早餐的戲，兩＾配合默契，比利強作歡顏逗父親開心，到最　

后兩人相擁而泣，失聲痛哭。誰都不忍拆散這對父子，勝訴的喬安娜　

泣不成聲地對泰德說，“我來這兒是接孩子回家，卻突然意識到這兒　

才是他的家。’，影片溫馨的結尾撫慰了美國人受傷的心靈，順應了集　

體意識回歸的保守傾向。　

四、結語　

在六七十年代激進的女權運動的影響下，人們逐漸開始厭倦熒　

幕中刻板的女性形象——溫柔、順從的小主婦。好萊塢也不失時機　

地制造出越來越多的新女性形象，《克萊姆夫婦》中的喬安娜就是其　

中之一，她毅然離家，踏上了尋找自我的征程。然而，好萊塢從來沒　

有做出大膽嘗試去挑戰作為美國社會中堅的白種中產階級男性的　

統治地位?！犊巳R默夫婦》也不可避免地淪為男權社會的贊歌，它淋　

漓盡致地刻畫了—個偉大的單親父親形象，而使洋溢著獨立、自由光　

芒的喬安娜處于被邊緣化的境地?！?/p>

本片順應了美國二十世紀七八十年代傳統家庭價值觀念回歸　

的保守傾向，然而充斥于好萊塢影片中的對“理想家庭”的懷舊情緒　

會使人們的家庭觀念滯后于不斷變遷的社會景象。同時，通過宣揚　

‘‘理想家　檄，好萊塢暗中削弱了婦女的自尊和創造力，并給其他　

社會群體對婦女的認知帶來了消極影響?？凇?/p>

參考文獻：　

［１］錢滿素．錢滿素文化選｛侖【＿Ｍ１．上海；復旦大學出版社，２０凹．　

［２］王志裁電影美學：觀念與思維的超越［?。本褐袊娪俺霭嫔纾玻埃埃玻?/p>

［３］陳旭光，蘇濤．美國電影經典［＾　北京：對外經濟貿易大學出版社，２０