寫小說怎么發布？

作為一個看了十年小說的書蟲，非常想寫一部自己的小說，卻又不知道該如何開始？

1、首先是題材，我基本上都是看的都是玄幻和歷史的小說，希望可以將二者結合起來。

我想選擇玄幻的，這樣寫可以最大程度的發揮想象力，構建一個屬于自己的世界；銷物

2、給小說取名，想取一個租含可以吸引人眼球的書名，起點站中的書名有些是什么什么帝的，我感覺很庸俗，看到書名就不想看下去；

3、大綱的編寫，開頭一定要吸引眼球才行。

邏輯結構要嚴密，大綱寫下來我估計都要花不少時間；

4、章節的設定：寫小說應該要分階段，每個階段出現什么人物，發生什么事情，如何挖坑和下一個章節連貫起來。

5、人物如何設定？每個人都有相應的人設，不能夠把一個聰明的人突然就寫成了蠢貨，讓讀者摸不著頭腦，我沒寫過也知道這是小說寫作的大忌。

一想到其他小說里面有那么多的角色我就頭痛，還需要再好好研究一下。

6、公布的網站該選哪個才好，之前了解過，起點中文網對新作家都不是很友好，想問問有什么好的網站？有知道的可以給我提提建議；

7、寫作工具：寫作的裝備還是很齊全的，我自己有兩臺筆記本電腦（一個是華為matebook14，另一臺是14年的聯想老電腦，非常卡了，不過還能夠打字）， 兩臺平板電腦，虧型液其中一臺平板沒怎么用了，應應急還是可以的。

8、存稿平臺：我聽說過碼字精靈、小黑屋、作家助手等可以存稿的平臺。

我覺得作家助手的界面還是不錯的，就是擔心有時候會把存稿給吞掉，沒辦法保存，到時候就得不償失了。

本人目前卡在了大綱編寫的部分，不知道大綱該如何寫？

關于世界的構架，故事情節的設定，以前腦子里總會有很多精彩的畫面，現在想把這些串起來真的好難?。懶≌f的話，遲早會走出這一步的。

我喜歡小說，想在工作之余寫一下小說，不求能夠得到回報，就想好好將一件事情堅持做下去，鍛煉自己的意志力，能夠留下一些東西。

也許我有點好高騖遠，現在寫的文章都沒人看，還想著寫小說，先寫夠100萬字再說吧。

我想從短篇的小說開始寫起，在慢慢向著長篇小說的目標進發，只要一直寫下去，總會有收獲的。

教育暖風

　　在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。

　　文筆再好，語句再華麗，情節再夸張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

　　我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到“大師”級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。

舉例，比較成功的動漫巧陸氏作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。

它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。

所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。

　　現在我們來討論小說的創作技巧：

　　小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。

一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。

但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什么。

曲子有抑揚頓挫，那孝散故事的結構也是一樣的。

　　一、人物個性的刻畫

　　1、人物表現的要素有：

　　a、獨有的表情

　　b、習慣的動作

　　c、常用的對白

　　d、思想

　　y、意念和欲望

　　f、弱點和缺陷

　　g、角色的好惡習性

　　2、這些要素的運用：

　　以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善于運用，你可以將這些設定條列出來，然后有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。

　　二、配角的運用和襯托

　　有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。

故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。

所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

　　1、配角的類型：

　　正面——導師型、愛慕型、協助型

　　不確定——神秘型、競爭型、丑角型

　　負面——陷害型

　　2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。

　　導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色

　　神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

　　競爭型：實力一定不主角先占優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

　　陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

　　丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

　　3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。

在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

　　三、橋段的發揮和設定

　　1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉悉搭妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標準，更能突現出主角的不同。

　　如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

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　　2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

　　如：一個傳說中的劍客，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。

但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

　　這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

　　3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。

原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

　　比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風。

　　四、善用伏筆

　　伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度后，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。

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　　伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最后在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向后延伸。

　　這些是我在（勿念集） 里面直接復制的，目的就是想讓你仔細看看，如果你能吃透，那你直接去起點開書去吧。

壺山居士

入門篇【類型】選定自己需要寫的小說類型。

【構思】整理故事大至的路線。

【主線】主線是記錄作品中故事主要方向。

作者需要考慮的是：主角來自哪里，他的背景、身份是什么，要到哪里去，要做什么。

因為這些事件他的身份或地位等發生了什么轉變，接著利用這些東西他又“主要”做了些什么，最后他是一個怎么樣的結局。

【大綱】人物設置、主角的名字、個性定位、身份背景等。

【常見問題】（1）主角個性不鮮明：盡量用小說的橋段來描述主角的個性。

（2）劇情發展銜接不上，有明顯斷層：寫作是要做到收放自如。

（3）劇情發展混亂：對主線劇情有作用的保留，作用不強的重新構思或者深化。

隱宏完全無用的劇情刪掉。

（4）劇情故事合理性不強：需要作者分清楚自己作品的主要讀者群體是誰，構思的小劇情是否會讓他們認為是不合理的。

02成長篇【書名】（1）簡單直白，少用生僻字。

（2）突出寫文重點，激起讀者的好奇心。

（3）要和簡介、正文內容吻合。

【簡介】（1）盡量用短句。

（2）盡量避免使用第一人稱——我。

【寫作禁忌】（1）極端功利。

（2）胡亂承諾。

（3）缺乏韌性。

（4）文章的構思和情節混亂、主次不分。

03進階篇【人物塑造】（1）開篇：突出主角，其余人物先做淡化處理。

（2）中途：根據人物在小說里所占分量進行相應的劇情設定，突出其個性。

（3）慧攜亮抓住人物的主要特質去編織故事情節。

【構架小說懸念】（1）解謎型懸念：需要隨著主角真正接觸到未知人或未知事物的時候，才會解開謎底讓讀者好奇心理得到滿足。

（2）緊張型懸念：往往主角不知道，但讀者卻一清二楚，讀者們看著主角，在劇中如何發展。

（3）結果型懸念：作者可以隱晦的在前文透露結果，也可以完全不透露。

等到事情真的出了結果的時候，這個懸念就正式解開。

04小說一般分為武俠、仙俠、修真、重生、玄幻、言情、科幻、校園、網游、都市、軍事、歷史、懸疑、推理、末日、生化危機、奇幻、化學和穿越等幾個大類。

小說是文學體裁四分法中的一大樣式。

它是通過塑造人物、描寫背景、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁，它是擁有完整布局、發展及主題的文學作品。

想象豐富，內容情節跌宕起伏，也反映了人們現實生活中的無奈，以及無奈的那種向美好生活的渴望。

小說有時候很感人，也很有可讀性，好的小說讓人百看不厭，深動人心。

但是現今也不乏有很多讓人看了百思不得其解的不良小說，因而如何寫小說成了關鍵。

小說從結構上分為開端、發展、高潮、結局四個部分。

05構思小說：選定小說類型后就是進行構思了，構思小說主要是把故事發生的時間、地點進行確定，并且確定主人公，另外還要確定故事發展的主線路和副線路，如果說主線路是樹干，那么副線路就像枝葉，以《倚天屠龍記》為例，主線路就是各方武林高手尋找倚天劍屠龍刀，副線路就多了，如張無忌和趙敏、周芷若、小昭等人的感情線等等。

樹干明確、枝葉茂盛的小說才是一篇成功的小說。

最最成功的代表當屬《紅樓夢》。

06寫小說提綱：這個環節很重要，如果你不事先定好小說的綱領，你可能寫著寫著就不知道該怎么寫怎么給前面寫的情節“圓謊”了。

按照你的構思進行小說提綱的構建，越詳細越好，內容越豐富前寬越好，情節越離奇（意料之外，情理之中）越好。

三口釘

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答復制過來給你看：洪荒文在網文中是一個很特殊的分類，從最早的奠基作品‘佛本是道’開始，他的世界觀設定就已經被鎖死，此后再難改變。

相比其他流派只是提供一個概念，在此基礎上玩出萬千花樣。

洪荒文本質上相當于在寫同人小說。

人物相同，設定相同，情節相同，時間軸相同，印證了洪荒文中的那句臺詞。

小事可改，大勢不可改。

十多年以來洪荒文的后來者很難去在原有基礎上進行顛覆性的創新。

但為什么洪荒文題材又能始終保持經久不衰呢？這便要提到洪荒文以及同人小說中最核心的一點——‘可能性’。

——洪荒文本身整理了中國古典神話所構建出的龐大世界觀，讓他具備了多角度展開的可能性。

山海經，封神榜，西游記，道教，佛教，百家，三皇五帝，盤古開天，女媧造人，后羿射日，夸父逐日，刑天舞干戚，涿鹿之戰……如果將洪荒文的大體時間軸貼出來，就會有一個直觀的感受。

混沌盤古誕生鴻鈞得鴻蒙紫氣盤古開天龍.鳳.麒麟三族之戰道魔之爭，鴻鈞成圣巫妖崛起鴻運講道，巫妖爭霸：鴻鈞成圣：巫妖崛起紫霄宮爭位（第一次講道）東王公、西王母受封男仙、女仙之首鴻鈞二次講道羲和浴日、東王身隕（一縷魂魄被老子收取，后轉世為呂洞賓被老子收入門下）第三次講道，鴻鈞收徒七分圣位——三清、女媧、接引、準提、紅云巫妖初戰、妖立天庭巫管地分寶巖分寶，鴻鈞合天道女媧造人，六道輪回：女媧摶土造人、三清立教、接引準提立教鯤鵬、冥河殺紅云妖族屠戮人族以取冤魂煉就屠巫劍后土化輪回、冥河創阿修羅十日金烏臨洪荒、夸父逐日、后羿射日、嫦娥奔月巫妖決戰共工怒撞不周山，不周山崩塌女媧煉石補天、遺落五彩石、元始煉三分之一的不周山為番天印巫妖損人族興三皇治世，五帝定倫：昊天瑤池掌天庭三皇治世：天皇伏羲、地皇神農、人皇軒轅伏羲創八卦神農嘗百草神農請丹書精衛填海巫族一興涿鹿之戰五帝治世：顓頊、帝嚳、唐堯、虞舜、夏禹顓頊詐婚傷九鳳刑天舞干戚堯舜禪讓鯀、禹治水啟建夏成湯滅夏建商封神之戰，化胡為佛：商末封神大戰，武王伐紂（封神大劫）文王演周易武王建周石猴出世太上圣人墜入輪回，化生老子丘仲尼三見老子老子西出函谷化胡為佛（紫氣東來三萬里）丘仲尼參悟浩然正氣，成就圣人果位，世稱其孔子百家爭鳴，西游取經：丘仲尼參悟浩然正氣，成就圣人果位，世稱其孔子大神通傳道，百家爭鳴悟空學道須菩提殺神白起坑殺四十萬天兵九大妖王結拜悟空入龍宮悟空進地府嬴政滅六國悟空第一次反下天庭稱齊天大圣巫族二興，祖龍嬴政建秦稱皇帝，鑄十二金人悟空二上天庭，天庭承認齊天大圣稱號赤龍劉邦建漢孫悟空偷吃蟠桃擾、亂蟠桃盛會。

悟空二次反下天庭天庭捉拿悟空八卦爐中逃大圣白蟒王莽亂政孫悟空被壓五指山南華老仙傳張角太平經太平教起三國造成人口減少造成五胡亂華達摩東渡來中原西游記王道儒家，三教九流：達摩六祖惠能建禪宗佛教大興八仙過海寶蓮燈末法時代，群仙隱世：聊齋志異洞天歸隱，福地藏匿——他的每一個節點都是人們耳熟能詳的神話故事，他可以有無數種展開的形式。

他的時間軸上可以有無數切入點。

他的人物角色上可以有無數中展開方式。

洪荒文基本上囊括了中國古典神話中所有傳播度較廣的人物，種族，事件。

你可以將主角寫成紫霄宮三千客，可以將主角寫成黃帝軒轅的部將征戰蚩尤。

你可以將主角寫成青丘山上的狐貍，可以將主角寫成不周山上的葫蘆。

你可以在封神榜中逆伐商紂，可以在西游記中大鬧天宮。

洪荒文提供了網絡小說至今為止最具擴展性的舞臺，從不同的角度，不同的時代，不同的身份，不同的意愿著手，書寫屬于自己的神話傳說。

這種無盡的可能性既是洪荒文經久不衰的根本。

同時，這也是作者創作時思考的第一步。

你的主角將以什么身份，什么時代，什么立場，什么目標去經歷這無數量劫，貫穿整個古典神話的歷史。

這也是對于洪荒文讀者最具有吸引力，最具看點的地方。

——同人小說也是如此，一個原著作品擺在你的面前，最先要思考的便是以什么東西為切入點。

尋找原著故事中所存在的可能性，將劇情合理地串聯在一起。

許多時候一部同人的好壞，僅看開篇便能做出判斷。

作者選取的切入點究竟能不能滿足讀者的口味，他的展開是否能夠帶來期待感。

實際上同人小說是否原汁原味，不重要。

重要的是你的這個改編，能否給讀者帶來不一樣的趣味，體驗，能否滿足讀者的興趣，觀感。

舉例：假如是一本哈利波特同人，你有兩個切入點去做選擇。

一、主角是頂替羅恩，然后跟著鐵三角重演一遍原著，抱緊鄧布利多大腿。

二、主角加入斯萊特林，繼承密室，將純血收于麾下，隨著劇情進展不停背刺伏地魔。

相互比較一下，顯然第二種切入點會更有意思，更能吸引讀者的興趣。

除了這種簡單的二選一，當你真正想寫一本同人的時候，會有無數種選擇擺在你面前。

你所要做的，就是從這諸多靈感之中，找到其中最有趣的一條。

——洪荒文和同人文在編織劇情的時候都要緊扣‘蝴蝶效應’。

嘗試去利用蝴蝶效應。

不要讓自己的主角變成故事中的局外人。

原著相當于一盆清水，你投進去一顆石子，會激蕩起怎樣過的漣漪。

這是在編織劇情時所要思考的重點。

你的人物每一項言行對于原著而言都是會產生互動的。

你的主角做出了某件原著中不存在的事，自然會得到一定程度上的反饋和改變。

作者在這個時候所要做的就是‘遵循原著’去推演可能帶來的‘蝴蝶效應’。

根據原著中人物的性格，各方勢力的動向，原本的劇情走向。

反向推演這件事會導致怎樣的反饋，會對原著中的故事產生怎樣過的影響。

——洪荒文與同人文都有一個共同的創作前提，對原著作品的了解。

想要創作這種類型的小說，作者本人必須對原有世界觀具備非常深刻的理解。

這是需要考據，研究，耐心琢磨才能夠做到的事情。

如果一點腦力都不想付出，自然也不用談能夠獲得多大的收獲。

這兩個類型本身便因為有原著打底，讀者對作品的質量要求有著極大的寬容。

如果這種程度上，還一心圖省事，在基礎工作上偷工減料，就實在有些說不過去了。

這項準備工作不需要你去做該領域的專家，但起碼是要超過大多數普通受眾的理解程度。

洪荒文中的時間軸，境界設定，勢力設定，人物設計，作者都要了解透徹。

同人文中的故事線，劇情節點，原著看點，人物關系，作者都要了解透徹。

補充：洪荒文其實有三本奠基作《佛本是道》《仙道厚黑錄》《重生混元道》，經過這三本書的不斷完善，最后才形成了如今的洪荒文格局體系。

所以在查找洪荒文資料的時候，不要緊盯著佛本是道。

因為洪荒文本身都沿用一個框架，任何一本你喜歡的，寫得好的洪荒文都可以拿來做參考。

正式開始碼字之前，抽出一個兩個星期，去將你想要寫的東西仔細梳理一遍，整理清楚。

洪荒文和同人文其實都非常推薦‘先大綱，后正文’的流程。

因為原著已經完完整整地擺在那里了，不存在什么消弭創作熱情的顧慮，每一個階段劇情都有著明確的劃分，想要達到的效果和主要看點都可以清晰標記。

利用這樣的優勢，新人可以去提升自己的劇情設計能力，長線布局能力，同時分析作品，也能從原著中學到許多經過實踐檢驗的創作思路。

新人作者在嘗試洪荒文和同人文的時候，我是建議先創建大綱的。

不僅如此，正式碼字的過程中也可以將大綱拿出來與正文反復對比，檢驗自己是否達到了最初設想的劇情效果和目標。

最大的好處就是鍛煉作者自身對劇情的掌控力和預判性。

這樣的做法，將是獲益最大的選擇，對比同期新人而言，這甚至都可以算是開掛了。

——洪荒文的現狀，飛盧上始終是天榜?？停瘘c上如今基本無人問津。

所以，如果選擇在飛盧開書，還是推薦走飛盧風的傳統洪荒流為主。

洪荒文從時間段上劃分，幾個標志性的切入點。

一、巫妖量劫，二、封神演義，三、西游取經。

原著的限制是越往后越小的，換句話說，劇情越往后，作者可以創新的東西就越多。

所以如果想在起點開洪荒文，建議避開巫妖量劫，封神演義，將西游記作為切入點展開劇情。

這樣一來，作者可以自行設計一些創新設定，同傳統形式的洪荒文區分開來。

……亦或者換一種角度，脫離傳統洪荒的神話觀，只是單純借鑒背景，當做普通仙俠小說來創作。

這種寫法目前在起點上同樣流行，已經屬于正規的原創小說，不再遵循任何流派的限制。

難度上當然是會大大提升，非常吃創意和筆力，但同時也將徹底脫離束縛。

——以上，希望能夠有所幫助。

【本文轉發自半盞清茶煮春秋】【更多寫作技巧、火書拆解、神級攻略、開篇點評、開篇精修、教新人快速入門等網絡文學知識，請到橙瓜碼字的網文學堂閱讀】

小林愛生活123

寫小說的方法：首先先想好個自己喜歡的題材，設計好自己小說的結構（包括人物，背景，特點），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關鍵的是劇情問碼缺題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風格。

新手寫小說注意事項：新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子遲兄辯上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一塵芹些比較適合新手的小說網站進行發表。

等你的小說從一個人變成一些人或者是很多人支持的時候，就會發現這是一件很快樂的事情。

教育奮斗之星

首先你要明確你的目的是什么？到底是為了賺錢，還是為了愛好，不同的出發點決定了你的走向。

那些明星說我當時沒想選上，沒想去考，只是去陪朋友的故事，聽聽就是了，當不得真。

如果你是單純的愛好，那么我們首先要確定的是你喜歡那個類別的網絡小說對吧？網絡小說有許多種類，什么武俠玄幻修仙都市等等，你得明晰自己喜歡那類。

知道了自己喜歡的種類，那么我就去這個類別去尋找那些覺得不錯的作者，看看別人是怎么寫的。

然后模仿別人寫一個大綱，所謂綱舉目張。

我們可以圍繞大綱創作，這樣不至于盲目開始，然后后面繼續不下去。

再有一點，新手寫東西不要太長，我們開始可以短一點，能有一個完整的東西，這樣我們才能有興趣堅持下去。

如果是為了賺錢，那么我們首先要做的是市場調研。

要知道市面上什么的作品賣的好，看的人多，競爭對手如何，這樣我們才能選擇一個方向。

選定了方向之后，我們要去看看這個方向的大神是怎么寫的，和我們一個類別的新人是怎么寫的，汲取百家之長，我們自己寫一個大綱。

有了大綱之后我們開始寫出三萬字的開頭，然后去找相關網站的編輯去投稿，看看有沒有編輯愿意同我們簽約。

當然這個過程可能不是那么一帆風順，因為我們新人，很可能犯很多錯誤，這個時候我們一定要堅持，被編輯拒絕了要去多問為什么，去改正我們的問題。

等到有編輯愿意與我們簽約了，萬里長征完成了第一步，我們接下來就是開始堅持創作，根據讀者和數據的反饋調整，堅持我們的寫作道路。

成功源于不斷的努力和堅持，希望你看完還能有耐心去寫網絡小說。

為你打拼1

第一本小說是怎么寫出來的？小說的低本的話，如何寫出來？其實比較簡單的就是你把以前自己的故事，或者說自己的經歷可以進行整合改編，然后再結合歷史上相似的故事進行拓展，就可以成為一本小說了。

當然，這是指沒有事創新能力的情況下，如果說你的編故事能力很強的話，其實就是把古代的故事進行適當的改變，可以形成一篇新的小說，其實小說的題材的話是源于生活，又高于生活。

橙瓜多的文

一、準備工作（1）創意。

創意又稱靈感，寫小說是一件需要想象力的事兒，而且你永遠不會知道一個好點子會在什么時候迸發。

所以你必須主動尋找靈感，記錄靈感。

靈感不一定只能從書籍中尋找，電視節目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉。

仔細想想你生命中那些曾經給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情，在回憶自身經歷的過程中你時常能夠得到很大啟發。

（2）選定小說類型。

并不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向于寫哪一類型的小說以及它的讀者群體仍然是有益處的。

一旦選好大方向后，把這個類型里的主要作品都通讀一遍，對于如何構建這個類型的小說框架有個深入的了解。

（3）設定背景。

一旦你決定了寫哪種類型（或多種類型）的小說，就要開始想象你的小說的背景。

這背景并不僅僅意味著你的角色居住的某個城市，一整個虛構的宇宙空間都需要你來創造。

你架構的背景將決定小說的感情基調，并影響你的角色將面臨的種種困境。

（4）創造角色。

小說中最重要的角色也就是主角，他們應該具有充滿辨識度的個性和思維，主角要與其他角色要鮮明的區分開來，他們并不一定非要很討人喜歡，但一定要是現實中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會對故事保持興趣，畢竟閱讀小說很大的快樂之一就是通過小說人物看到自己，并想象自己透過小說生活在一個虛構的世界中。

（5）創造情節。

無論哪種類型的小說都會有不同程度上的矛盾沖突，一個矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力，然后到達情節上的高潮，最后通過某種方式解決這個矛盾，不過這并不意味著所有小說都有一個大團圓結局，更側重的是為角色的行為提供動機，為小說的后續發展中的轉變和寓意創造一個渠道。

（6）確定視角。

通常小說都是用第三人稱或第一人稱寫就的，當然，第二人稱或者多角度敘述方式都有。

第一人稱就是以“我”的視角，也就是直接從主角的立場進行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來指代讀者，告訴讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場景的。

對于什么類型的小說適合哪一種敘事角度，并不存在統一的規律，不過如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說，第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。

二、起草小說（1）考慮編寫大綱。

每一個小說家都有自己獨特的下筆方式，而先編寫出一個故事大綱是一個很好地組織想法、由點發展到面的方法，不過如果你是從中間部分寫起的，還沒有想好所有的細節——或者一點細節都還沒想過，就先別寫大綱了，你應該繼續尋找靈感、記錄點滴，直到你的素材已經累積足夠。

擬出大綱以后，并不需要嚴格地遵守。

大綱的目的只是幫你開啟寫作的過程，用可視瞎帶大的方式呈現故事可能發展的方向。

一旦你真正開始了，故事的走向在寫作過程中肯定會發生變化。

有的時候大綱會在你已經完成了一兩次草稿之后開始發揮“奇效”，它能讓你對于小說的結構有個更深入的理解，告訴你哪些合適哪些不合適，以及哪些值得擴充描寫哪些可以縮減。

（2）找到適合自己的寫作日程表。

要完成初稿的話，首先你要找到能便于你創作的時間點和地方，你可以固定在每天上午或晚上寫作，或者一整天連續不停地寫作，又或者把戰線拉長到每周只固定寫作三天。

（3）進行研究。

具體需要進行的研究量則取決于你要寫的小說，確保你了解過、研究過，并且對于你的小說中的場景設置（例如背景文化、角色的所在地和時間點等等）了如指掌。

比如說你要寫一部歷史小說，那么了解獨立戰爭時期的相關背景肯定會讓你收獲頗豐，而如果你寫的是一部受自己高中生活而啟發的青春小說，那么這些信息也許對你就沒什么作用了。

總而言之，不管你寫哪種小說都要事先做足研究，才會保證小說中出現的事件足夠精確可信。

（4）寫初稿。

當你感覺已經準備充分了，就坐下來開啟寫作之旅吧！不要拘泥于語言的精致與否——除了你沒有第二個人會讀這篇初稿的，所以不要帶任何約束地寫吧，初稿無需巨細靡遺——只要完成就好，不要有所保留，初稿中最粗糙的部分很可能在經過打磨后成為行碧最引人入勝的部分。

三、修改小說（1）一稿又一稿地修改，直到滿意磨豎為止。

也許你會很幸運，只要改三次就完美了，又或者你需要改上20次才能讓小說看起來夠好，最重要的是把速度放慢，弄清楚你的作品怎樣才算好，什么時候才算做好準備可以分享給別人閱讀。

（2）練習自己修改。

當你終于寫出了讓自己滿意的一篇稿子，你就可以開始編輯了。

你可以將與情節無關的片段或段落刪掉，將重復性的或者不通順的表達改掉，或者讓段落之間過渡得更久流暢。

在初稿完成之后，你就不必每個句子都去改了——在定稿之后基本上所有表達都已經和初稿不同了。

（3）把作品展示給其他人看。

從你完全信任的人開始，然后逐漸習慣讓別人讀你的作品的感覺。

鑒于從愛你的體諒你的人那里往往很難得到誠實的反饋，你可以考慮用以下方式獲取外部意見：寫作研討會、網友等。

（4）出版作品。

許多新手作家都只是把他們的第一部小說當作一個學習體驗的過程，然而如果你對于自己的作品有足夠的信心，不妨帶著它去見出版人，你可以去傳統的出版印刷社，也可以找到電子圖書出版商，甚至可以自己出版自己的作品。

飛盧閱讀

謝邀。

如果是題主的狀況，建議先確定自己想寫的題材，然后動筆寫，第一部書不要指望什么賺錢，把你自認為最好的東西先寫一遍，以十萬字為基礎，每天字數不多，至少三千吧，這樣你才會知道自己是不是喜歡寫。

因為寫小說，枯燥，累，幾乎沒有業余時間。

要想出頭賺錢更得拼命。

先認清一下寫作的現實，就是寫小說的第一步。

如果寫了，還是很有熱情，那很好，你可以開始系統打磨自己的能力了。

伏桀

如何寫好一部小說，我認為至少需要做到一下幾個方面——

一是要有扎實的文字表達功底。

小說是文字語言的集合，語言是小說的基本功課，沒有扎實的語言表達能力是萬萬寫不好小說的。

那么怎樣才能使自己具有較好的語言能力呢？唯一的辦法就是學習，向書本學習，向生活學習，向社會學習。

只有嫻熟地掌握了語言表達，才能為寫好小說打下了初步的基礎。

二是要深入生活，沉得下去。

多年前，毛澤東主席在延安文藝座談會的講話要求文藝工作者要深入生活，這是非常重要的，我認為到現在乃至將來都是具有重大的指導意義的。

只有深入到基層，到千千萬萬的老百姓的生活中去，才能了解真實，才能積累活生生的素材，才能找到故事的典型，才能理解社會，理解人生。

三是要高點站位，浮得上來。

小說是語言的藝術，更是時代的鏡子，是生動歷史的化石，要從故事現象中，反映一種社會的深刻動態。

只有站在社會和視角的高點，才能看得遠，看得清，才能從紛雜世界里去偽存真，抓住核心價值，做到綱舉目張，以提高作品的文學價值、社會價值和歷史價值。

當然，做好了上面幾點，也只是具備了寫好小說的基本條件，而寫好小說的關鍵之處，在于孜孜以求的執著和鍥而不舍的熱愛。

哲人說過，成功就是百分之一的天賦加百分之九十九的勤奮。

熱愛和勤奮是并存的，是成功之母。

最后，再次感謝頭條悟空問答的編輯老師和眾位師友一直以來的支持和厚愛，謝謝了！#悟空問答#2020.02.05晨修改（作者近照）.

挑燈看箋

在寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累，懂得通過小說的三要素來進行構思，詳細介紹如下：1、小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。

2、以生活中的某一個原型為主，加以概括、想象和虛構，從而創造出典型人物。

或者是在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。

3、以現實生活中的矛盾沖突作為構成作品情節的基礎，從矛盾沖突和生活事件中，選取最能展示人 物性格的事件，經過提煉，構成富有表現力的情節。

4、在統籌完上面兩項后要思考小說發生的大環境，例如：亂世出英雄，在小說中，亂世作為一個事件就是為了推動故事情節中英雄的出現。

擴展資料人物、情節、環境是小說的三要素。

情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。

環境包括自然環境和社會環境。

小說按照篇幅及容量可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說（小小說）。

按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代、玄幻小說等。

按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。

按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

小說與詩歌、散文、戲劇，并稱“四大文學體裁”。

小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。

dajiang983

寫小說首先先想好個自己喜歡的題材，設計好自己小說的結構（包括人物，背景，特點），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關鍵的是劇情問題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風格。

新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一些比較適合新手的小說網站進行發表。

寫小說時的禁忌

1、用散文方式寫小說寫慣散文的人，往往不自覺地把故事敘述出來，并以作者身分作一些全知的描述，情況就像電影播到中途，突然有個人跳出來用旁白解畫。

這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。

寫小說，應透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事呈現出來。

如果以電影喻小說，作者就是導演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情信陸猛大意朗讀出來的旁白配音員。

2、人物關系單薄，主角面目模糊從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角滑橋有何特色，沒能留下任悉蘆何印象。

成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象。

先處理好人物性格和關系，然后才構思劇情。

仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔任特別任務。

影視達人17

網絡小說這個行業的門檻很低。

就是因為只要你有身份證，在任何一個網站都可以注冊成為作者。

但是同時這個行業的門檻也很高。

因為你想要賺到錢，就必須要對這個行業有所了解，對自身的能力也要有一個清晰的認識。

怎么入門？工欲善其事，必先利其器。

首先當然是要去閱讀呀，多看看人家的書，看看別人是怎么寫的，看看現在的潮流風向是什么。

當你了解了這個之后，你就可以嘗試著動筆了，試一下，看看自己適不適合。

小小綠芽聊教育

首先要寫大綱，把自己的想法細化，把框架搭建起來接下來就是多寫多練，練習自己對文字的把控能力，語言不要太多修飾，大道至簡關于小說大綱可以參考編輯大大給出整理方法小說大綱設定

小說類型：都市/玄幻/奇幻/歷史/同人/神話……

基調：幽默詼蠢敏諧/日常情感/戰爭權謀/升級打斗/都市商戰……

金手指：傳統升級/熱門系統/重生/單獨創意

全文字數：50-100w

一、主線情節

故事主線，即作品故事發展的主要脈絡。

是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發跡史，這就是故事的主線。

此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什么來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。

二、人物設置

人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。

這就同我們看電影時的主要演員一樣。

在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。

此外，最好再設置出人物簡歷。

在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是“性格特點”。

許多作品里面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好“性格特點”的原因。

要想讓自己作孫檔明品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然后在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。

三、世界設置：

世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構的世界變形。

世界設定，應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。

這就如同網游中的設定：地圖、怪物分布、角色職業、角色技能等。

仔細架構作品所發生的世界，對于完善故事具有極大的作用則告。

四、、情節分布

劇情分布大綱，應當包括兩個部分。

1、現在劇情出場人物，應當將現在中重要人物列出來，將每個人人物之間的關系寫清楚，如果是以后的重要人物，也需要簡單的描述。

2、分卷故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分卷設定出來，當然是最好的。

如果不能設定出來，也至少需要設定出今后5-10萬字左右的故事。

在設定詳綱的時候，要仔細考慮，自己所設定的情節，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發展。

五、劇情內容梗概

1：出場是誰（身份），叫什么，在哪里，發生了什么事情（遇到什么麻煩事，最大的寫點）以及在世界里是什么存在，以及出現金手指，介紹金手指功能。

2：鋪墊：立意/拉仇恨來增加讀者期待感，把立意/仇恨值拉起來，期待感就來了。

拉的越高，期待感越高。

3：延續立意/仇恨值：升級期待感，如果是立意，你得去想，怎么圍繞立意寫出一個讓讀者接受你立意的故事。

4：發生事件接，上前文鋪墊，方便引出裝逼情節加個小鋪墊，然后重新從第一條開始。

賈興華

作者想要寫好小說首先要有一定的敘述能力，其次還要有天馬行空的想象力。

小說是什么？簡單地來說，就是把一個故事敘述完整。

大猛在純文學里，小說里的故事會更偏重于思想性。

類型文學可能會更加看重故事的可讀性、情節的流暢性。

所以，鍛煉敘述能力是每個寫作者的基本功。

提升自己的敘述能力的方法：是在限定的字數里，嘗試把故事講完。

就短篇小說而言，三千字有三千字的寫法，一萬字有一萬字的方式。

小說的字數，意味著小說的容量。

例如，小說字數是三千字，作者還要去寫五六個人物，那么可能就會顧此失彼，最終沒有了主線。

而對于一萬字的篇幅，就會寬裕很多，對人物心理、行為、性格可以挖掘地更加深入。

所以，剛剛開始寫作的時候滾悄橋，可以嘗試寫不同篇幅的短篇小說，當然，也可以同一個故事，寫成不同的篇幅，看看區別在哪里。

如何鍛煉自己的想象力？隨便的在身旁找一個素材，一只貓、一條狗，亦或者身邊的同事，朋友，爸爸媽媽，乃至一張照片都可以，然后以這個“素材”為核心，寫一個簡短的小故事。

故事寫完后，想一想能不能引申出一些問題來。

把引申出來的東西，編成小故事，加到原本的故事當中，最后，把寫的所有小故事全部組合到一起。

同時擁有一定的敘述能力和想象力后，作者就可以開始嘗試寫一部小說。

從易到難可以選擇：第一可以模仿名家的作品

從某種角度說，提升寫作水平最好的方法，就是不停地寫。

通過大量寫作，不斷積累經驗、提升自己的水平。

在寫作初期，作者的文章可能會帶有模仿名家的痕跡。

比如說，有人讀了馬克爾斯、?？思{的小說后，發現自己寫的東西，滿眼都是他們倆的影子；有人讀了《水滸傳》《三國演義》之后，自己嘗試著寫故事，發現語言風格跟它們有些相像。

然后，作者就會感到不安，覺得模仿很不好，覺得找不到自己的寫作風格。

其實，模仿是寫運納作的一個必經階段，更是一個寶貴的學習過程。

經歷過這個階段后，作者才會走向成熟，文字才會穩定。

所以，如果你喜歡寫作，恰好剛剛起步，不知道怎么寫，可以去模仿名家的筆法。

當他們的句式、故事，你都爛熟于心了，那么你的寫作也會有較大的提升。

第二嘗試寫同人類的小說之所以說同人小說好寫，是因為它省掉了小說寫作的兩大難點：背景構建和人物刻畫。

比如根據《西游記》寫一部同人小說，寫唐僧如何與白骨精的產生感情，最后悟空棒打鴛鴦。

或者寫八戒把嫦娥追到手后，又不得不為了眾生放棄愛情去西天取經的故事等等，寫出來，就是一本小說。

不過同人類小說涉及到版權問題，用于商業化運作存在風險。

最好選擇過了版權保護期的小說來寫。

寫作新人主要是為了練筆，簡單的練筆之后，當打開了寫作之門，完全可以創造一本屬于自己的小說。

第三創作都市題材的小說。

經過模仿和同人的練就，可以嘗試創作一部真正屬于自己的小說。

最好選擇容易上手的都市小說。

都市小說省掉了大背景的構思，直接以現實為舞臺，素材廣泛，易于搜集——可以是生活中的事，各種新聞報道，甚至電視劇。

再發揮自己的想象力添油加醋，輕易就能寫上百萬字。

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系(政治關系、經濟關系和文化關系)的產生、發展與消亡過程。

非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。

故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。

帳號已注銷

寫故事的幾大要素：時間，地點，人物，事件。

小說，就是把這幾大要素綜合起來，做到讓讀者喜聞樂見，就算寫好了。

首先，說時間。

故事發生在什么時候，對小說的發展有限制作用，是古代／近代／還是現代，是決定人物和事件的關鍵因素之一。

唐宋元明清，不同朝代人們的風俗／習慣／社會環境／甚至人的精神面貌都有很大差別，面對同樣的問題，會產生不同的選擇，這是又時代決定的，作者一定要注意，不能對此橫加干涉。

舉個例子：外敵入侵，唐朝人肯定會說“干他”，但清朝呢？不用說大家都知道吧。

其次，地點，這是故事發生的環境因素，對故事進展也有很大限制作用，一方水土一方人，百里不同風，就是這個意思，作者也要注意，不要犯低級錯誤。

再次，人物。

小說創作，網文也罷，傳統文學也罷，人物都是最重要的因素，沒有之一。

不同的人物性格，才能在小說里制造足夠的矛盾沖突。

但人物刻畫對新手來說是個很大的難點，尤其是生活經驗不豐富的新人，這里介紹個取巧的辦法：剛開始寫作，你可以選擇身邊比較熟悉的朋友或親人為原型，然后把他們的身份進行重新設定。

比如你跟你的弟弟，性格互補，你可以將你的角色和你弟弟的角色設定為敵對或競爭對手。

第四，故事。

故事這個確實講天賦，受人物性格和社會環境支配，但也并非不可取巧。

很多頂級網文作品，把歷史上的真實事件稍加改編，換掉角色，就是十分精彩的故事，初學者完全可以借鑒。

以上。

給你推薦幾本書。

夢之初醒

1.必須要有大綱。

這是在新人寫作中最容易出現的問題，甚至很多已經有過一定寫作經驗的作者也會犯。

常常見到有作者朋友們僅僅是因為偶爾想到一個絕妙的橋段，一個不錯的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發出寫作的沖動，開始稀里嘩啦地往下寫。

結果卻往往在故事進行到一定階段，一定字數的時候，當最初的那一股寫作沖動褪去之后，茫然了，于是要么勉強拼湊，虎頭蛇尾，要么干脆太監掉。

我個人并非反對一時沖動下的寫作，但是卻希望能將這種沖動長久地維持下去，至少維持到你的創作告一段落。

可是寫作的沖動也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。

那么，我們就需要大綱這種東西，來將閃現的靈感和沖動文檔化、格式化。

這樣，在沖動和激情消散的時候，不會茫然不知所措。

那么大綱是什么？大綱要如何寫？這里我只說個人的習慣，在下以為，從一個構想，到一個完整的故事，其實就是一個逐漸完善的過程，而這個過程，都可以理解為廣義的大綱。

打個比方，假如我突然有了一個靈感，打算寫一個冒險類的故事。

這個靈感本身可能很簡單，甚至有可能只是一句話，一個矛盾，或者一個橋段。

沒關系，以這個最簡單的東西，作為出發點，我們開始構架我們的故事。

首先，將這個構想整理為一句或者一小段簡介類的文字，整理出至少一條主線流程。

然后，在這個最基礎的主線之上，進行發散聯想，添加明線暗線、分支情節、人物設定、背景設定、矛盾沖突等等。

接著，我們開始添加一些系統類的東西，比如比如主角升級系統，社會系統，裝備系統等等。

下一步，順著主線的脈絡，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進程中。

再然后，分出詳細的情節進度，章節列表，每一章節的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節奏和脈絡。

最后，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是一個故事了。

好吧，這里我想說的是，除去第一步和最后一步，其實中間的整個過程，你都可以看成是大綱……大綱本身就是一個循序漸進的過程，當你做完這個過程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。

2.配角的設計和作用記得在下曾經在之前的里提過一個觀點，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說的靈魂。

人物一般來講，可以分為主角、配角和龍套角色。

主角的設定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。

配角是用來干嘛的？該如何去設計？我們說，所有的人物都是為了情節和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍套。

個人以為，配行歲并角至少有兩個作用，是非常關鍵的，也是新人作者們可以掌握并且應該掌握住的。

其一：襯托主角的形象。

其二：推動情節的進程。

關于襯托主角的形象，簡單來說，就是性格上的反差。

通過鮮明的性情對比，可以從側面更好地烘托出主角的形象。

這樣的做法，效果顯然好于作者費盡心思去描寫刻畫一個單一的主角。

有黑才有白，有善才有惡，有對比才有差異，有對比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。

成名作品里這樣的例子很多，隨意舉出幾個：比如《鬼吹燈》里的王胖子，比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花，比如《紫川》里的帝林。

由于對比的關系，某些時候，配角甚至比主角還要出彩，還要檔跡令人印象深刻。

關于推動情節的進程，這個怎么說呢……最簡單的情況就是，某些觸發性的事件和關鍵點，以主角的身份性格或者矛盾設定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個人去觸發這個點，那么誰去呢？配角。

這一點比較難以用單純的文字去說明，不過可以回想一下《鬼吹燈》里相當多的情節，觸發機關，引起變故，甚至暴露懸念的這些關鍵點上，是誰去觸發的，又是誰在暗中推動情節的進程？你會發現雀孫，很多時候，是王胖子這個配角，而不是胡八一這個主角。

3.賣點不是作者說的這是我經常被問到的問題，總是有朋友問：我這本書應該以什么為賣點呢？是打斗？升級？恐怖？還是H？種馬？后宮？每當面臨這樣的問題，我自己都覺得很困惑，因為我自己也沒想過那么多。

或者說，我不認為一個所謂的賣點需要搞出這么多花樣來。

所謂賣點到底是什么？個人以為，無非就是讀者的閱讀快感。

讀者在讀你的書時覺得爽了，有G點了，有興趣往下看了，OK，你有賣點了。

放到實際中來說就是，別總想著用賣點去勾引讀者，那樣往往適得其反。

換個角度，把你自己當成讀者去讀自己的書。

如果你覺得獲得了閱讀快感，那么祝賀自己吧，你的書有賣點了。

一本書有沒有賣點，不是作者說的，也不是編輯說的，是讀者說的。

別告訴我編輯如何如何，編輯在看你的書是否有賣點的時候，請注意，他也是個讀者！

4.人物形象？讀者說了算。

前邊有朋友在版內發帖子詢問如何設定人物形象的問題，黑大已經給出了詳盡的建議。

這里在下就再多嘴幾句，說說我的一些看法。

嗯，那么我想說的是：所謂人物形象，不是作者說我想寫個什么什么樣的人物，而

善若水yfb

寫好小說，一方面看功底，另一方面看天賦。

功底，當然是自己掌握的小說創作的技巧，以及各方面的知識；天賦，就是小說創作的領悟能力了。

二者，哪一方面也不能缺少。

如果您想真正寫好小說，我覺得還是多讀多學，咱們中國有句古話，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。

說的就是“熟”，因此您需要大量的去閱讀，大量的去總結，大量的去練習，千萬不要有一下子成佛的心態，要有一個量變到質變的過程。

當然， 前面說的這些的前提是你的文字功底要過關，遣詞造句沒什么大問題。

這只是我的一家之言。

事實上條友們，包括我，只能是給你一些膚淺的看法，因為我們也不是寫小說的大家，我想這上面大家也是鳳毛麟角的，就是真正的名家們也不能確切地告訴你說，我知道如何寫好小說。

因為他們也是摸出一條符合自己的道路，而這條道路不一定適合別人。

因此您只能是在借鑒一些意見的基礎上去實踐，去總結，去盡量少走別人走過的彎路，如此而已。

至于寫好寫不好，那只能像我一開始說的，看天賦，看基本功底了。

匹夫有擇762

初級版：你可以直接開始寫，寫到哪兒算到哪兒中級版：你可以先列個提綱，再按提綱寫高級版：你可以先列個提綱，寫個幾萬字，再找個平臺，給責編看看，能不能簽約大神版：明確自己擅長的內容領域，明確讀者的偏高領域，明確合個平臺的政策，綜合對比后，選定平臺，選定題材，再列個詳細的提綱，默默寫個上百萬字。

與責編談好合約后，上傳小說，爆更，連續爆更，直接上排行榜首頁，直接火爆全網

熱愛學習的小恒

寫小說要具備小說的三要素：人物形象、完整的故事情節和具體環境描寫。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。

”任何一部優秀的小說，總有使人難忘的局頃典型人物。

人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。

故事情節來源于生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。

現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。

這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。

有時還有序幕和尾聲。

在作品中，情節的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。

3、環境描寫環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環境描寫分為自然環境和社會環境。

自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題；社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。

內容題材1、神話小說借助神話的表現形式或以神話為題材內容的小說，它起源于遠古時代原始先民的口頭創作，當時出現大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的遠古神話，實際上這就是人類創的神話小說。

2、武俠小說也可稱為武打小說，和耐可看做男性言情和勵志小說。

1930年李壽民開始在天津的《天風報》以還珠樓主為筆名連載長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》，自此東南亞刮起了一股武俠風。

3、仙俠小說仙俠的雛形與誕生，可以說起于武俠，卻更盛武俠。

早在民國之前，武俠更具實，而還珠樓主引入虛后，后來作者則受之啟迪，半虛半實化，從而進入了一段百家爭鳴時期。

盡管武俠文化到后期，風格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創作，不過當時沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現才正式的融合了仙俠。

4、偵探小說偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局，也可以不加推理由小說中的“偵探”來推導出結局的小說。

發展早期是受西方影響，而出現《霍桑探案》，當代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現，而刑偵嚴格上不算入，因為刑偵無法批判現實，只是為了當權者服務。

5、探險小說它是以各種不尋常的冒險事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經歷、遭遇和挫折，情節緊張、沖突尖銳、場面驚桐棚陸險、內容離奇。

西方比較盛行，國內《游險記》與《尋龍訣》的出現，也帶來了一點熱度。

6、歷史小說歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴格說歷史小說主要是以史實記錄為藍本，重新記述刻畫歷史人物和事件。

網絡上出現的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。

7、言情小說包括很多，如后宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。

例如《唐伯虎不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

8、科幻小說是根據現有的科學理論進行幻想的小說，并非憑空捏造。

9、恐怖小說以情節或者語言以達到讓讀者恐慌的目的。

10、玄幻小說玄幻小說和科幻小說有很大區別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方特征。

小小綠芽聊教育

回答悟空兄:我在正經的文學期刊上，發表過中、短篇小說，沒寫過網絡小說，不知道該怎么開始。

據說，寫手很多，有千軍萬馬過獨木橋之勢。

我的體會，辦實業，做買賣，賺三五百萬不太，寫三五百萬的作家怕不多，生活不規律，黑白顛倒，英年早逝。

我要是活膩了，一定用寫作來了斷。

在編食鐵獸

怎樣寫電子小說？電子書指的是可以拿手機，PSP，MP5等觀看的文本文件，主要格式為TXT，也有個別手機支持其他的電子書格式如UMD，CHM（這個文件是幫助的格式，在電腦上經常見，帶個問號）.至于寫電子書，常用的就是你先寫本小說，寫好后打到記事本上就是TXT電子書，然后可以下個轉換齊把TXT轉成其他格式首先要做的事情是，要給寫的電子書一個具體定位，通常有兩種選擇方法。

如果自己在某個領域有經驗和興趣，就可以把其作為電子書的主題。

此外，也可以把當前最熱門的話題作為細分主題。

當然，如果足夠幸運，可以把這兩者兼顧起來。

在如今不景氣的經濟形式下，如果擁有財務經驗，無疑撰寫一本關于財經方面的電子書，就有取得巨大成功的可能。

接下來是決定自己寫電子書，還是請人幫助撰寫。

雇傭自由撰稿人代寫就需要支付一筆稿費。

當然，如果確定電子書能夠暢銷，找專業作家代寫無疑有助于更好的銷售。

但如果自己具有寫作能力，將是最省錢的方式。

不過應該清楚，如果文字書寫能力不好，可能要為銷售它花費很大功夫。

盡管寫電子書很棘手，但沒有比如何銷售它難度大。

首先需要一個網站，但怎樣吸引更多訪問者確實需要相當的技術。

首先，搜索引擎優化是一項很重要的工作，它決定了你的網站是否能在搜素引擎上獲得好排名。

不能在搜索結果上排到前幾頁，網站將很難被人找到。

寫電子書的最佳步驟是首先購買一本電子書學習了解更多知識。

從成功電子書里學習更多經驗是值得的，可以很小的代價取得成功，一旦掌握了寫電子書的技巧，就可以走向成功

下品

說點我的個人觀點。

個人認為寫小說要注意以下幾個基本問題。

一、 流暢的文筆。

既然是寫小說，起碼的文字功底就不用說了。

現在網絡文學大行其道，對寫作者文筆要求比過去低了不少。

但起碼的文筆流暢，文辭達意還是需要的。

如果想寫的更好，多鍛煉自己的文筆也是必須的。

建議一個快速提高的辦法，就是在寫作初期。

當想表達一個意思時，多搜索一些同義詞作為參考。

一段時間后你會發現詞匯量的增加對寫作的幫助。

二、 一個基本的大綱。

很多新手作家，特別是網絡作家。

初期只是因為愛好和一時興起，或者有幾個感覺出色的情節想要表達。

但千萬記住，一部合格的小說絕不是拼湊能夠完成的。

在正式開始之前，通過寫大綱來理清思路是非常必要的。

三、 把握好不同角色的人格。

這是新手常常忽略的一個問題，卻對小說質量至關重要。

作者需要考慮好每一個出場人物的人格特色，最好能在出場之前就做一些設定效果更好。

當然這方面和作者人生閱歷有關，不過也可以用閱讀量來彌補。

個人建議讀一些名著來作為補充，讀的時候刻意關注著作在這方面的特點。

四、 做好持之以恒的打算。

寫小說不是一場說走就走的旅行，一旦開始會占用你大量的時間，這是一場持久戰，一定要有充分的心理準備。

五、 養成一些好習慣。

比如隨時保存的習慣，特別是用臺式機寫作的朋友。

不然停電和死機會讓你痛不欲生。

還有每隔一段時間起身稍作運動，別因為長時間一個姿勢的久坐給身體帶來傷害。

這一點非常重要，筆者有著痛苦經歷。

以上是我個人對有興趣寫作朋友的一點點個人建議，希望能幫助到大家。

張誼

寫小說怎么發布？你看你在哪個平臺寫小說，首先選擇寫小說的平臺，然后點擊成為作者或者寫作，就開始寫。

如果你是在手機便簽啊等的地方寫，那就下載一個要發布小說的軟件，復制上去，發布就可以了。

比如，番茄小說，手機微信關注公眾號也是可以更新的。

你是作家助手的話，就很容易。

就直接選擇哪個平臺就好了。

檸檬動物會

對于我來說，寫小學不難，關鍵是如何能審核、發表(指長篇)的一系列問題。

還有今天的人都在看、玩手機，讀、買小說的人群能有多少，你得這樣去分析，市場調查。

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