怎么才能寫小說？

首先你要想好是自己寫給自己看還是打算在網(wǎng)上寫或者拿去發(fā)表。

如果只是寫給自己看，沒那么多約束，想怎么寫就怎么寫，自己覺得開心就好，享受那個寫作的過程。

如果打算在網(wǎng)上寫，要求就要高一些，先選擇一個自己喜歡的網(wǎng)絡(luò)小說網(wǎng)站，看看別人是怎么寫的，用心揣摩，揣摩別人的語言風(fēng)格、情節(jié)設(shè)計、題材選擇、人物形象塑造等等，多看、多想，覺得差不多了，注冊一個賬號，開始動筆。

動筆之際，要做好思想準(zhǔn)備，可能你認(rèn)認(rèn)真真、辛辛苦苦寫了很久也無人問津，可能你用心去寫了卻被讀者嘲笑“寫的什么玩意”，沒關(guān)系，只要你喜歡，堅持下去就好。

確定一個主題，比如穿越，比如愛情，比如軍事，比如玄幻，比如驚悚，比如種田，等等，你喜歡什么，你適合什么，就選擇什么，如果寫到一半寫不下去了，也別氣餒，休息一下，從頭再來。

我個人覺得都市、愛情、校園之類題材好寫，適合新人練手。

確定好主題，就要寫提綱，可以模仿電視劇分集劇情的寫法，一個章節(jié)一個章節(jié)列好提綱，人物事先設(shè)立好，然后對照著提綱寫。

也可以邊寫邊修改。

接下來，就是堅持，不管遇到什么困難和挫折，努力堅持。

第一部寫出來了，以后就好辦了。

需要提醒一點：如果你是學(xué)生，不要影響學(xué)習(xí)；如果你是員工，不要影響工作。

還有一點非常非常重要，就是，一定要三觀正，不要寫三觀不正、歪門邪道的。

教育奮斗之星

怎樣才能寫好一部小說？大凡愛好寫作的人都或高成低的寫過小說。

首先熱愛生活，要有豐富的情感的那種意識心態(tài)下才去尋我自己文筆所產(chǎn)生的素材做人文景觀的組織。

寫作者的創(chuàng)作態(tài)度要端正，思想要健康，不然文筆所產(chǎn)生的作品傷害廣大讀者。

歷史上有些小說寫作十分成功，但其中心思想所導(dǎo)致一些人受痛苦斃命。

這樣的文筆不要也罷！寫小說對國家忠，對歷史實，對社會愛的基礎(chǔ)上龍鳳飛舞，鵬程萬里。

若把殺人惡魔美化成英雄人物，無論小說多么有氣勢，都是良心上有污的敗筆。

寫小說要有一課火熱的心，才能文學(xué)生命放出光芒。

一句話要有文學(xué)修養(yǎng)，稱得起君子。

老喵玩游戲

你的這個問題正是平常人們說的：萬事開頭難！一旦開了頭，憑你想創(chuàng)作的激情，我估計你就停不下來了！一、你想寫小說，現(xiàn)在就動筆，不要猶豫。

一直寫下去，寫了不滿意再個修改！開頭不好可以刪除再寫！只想不做，永遠(yuǎn)開不了頭，總覺得難動筆。

二丶魯迅曾下決心要寫小說，他遇到了和你一樣的問題：怎么動筆？怎么繼續(xù)？他還曾跟孫伏園夸過?？?，要寫小說《阿Q正傳》而且要每周寫一章節(jié)。

孫伏園時任北京《晨報》副刊編輯，人稱“副刊大王”。

魯迅說過后卻一直不知怎么動筆，而孫伏園一見魯迅就笑嘻嘻地問“阿Q……”，弄得魯迅都不敢見孫伏園，對孫伏園魯迅能躲就躲，但孫伏園不管不顧天天像要債一樣問魯迅要手稿，終于在孫的緊追下在魯迅的努力下，完成了《阿Q正傳》的創(chuàng)作。

也從此，魯迅創(chuàng)作一發(fā)而不可收！三丶你自己好自為之吧！不知怎么動筆就霸王硬上弓，你可以摸著石頭過河，把自己逼成一個諾貝爾文學(xué)獎獲得者！祝你成功！

檸檬動物會

怎么寫好小說？我覺得光是簡單的動筆，是不夠的。

寫小說一定要厚積薄發(fā)。

01

它需要閱讀的積累。

你想寫什么小說，先去看看這一領(lǐng)域的名家是怎么寫的。

想寫嚴(yán)肅文學(xué)，就去看看世界名著，和名家所寫的小說。

想寫網(wǎng)絡(luò)小說，就去起點中文網(wǎng)看看暢銷榜，看看年輕人喜歡的都是些什么小說。

我最喜歡的寫故事的作者有金庸，古龍，衛(wèi)斯理，我覺得你可以去看看他們的作品，學(xué)習(xí)一下講故事的能力。

02

它需要經(jīng)驗和情感的積累。

“史家不幸詩家幸。

”如果不是經(jīng)歷過一些情感波折，很難寫出真性情。

“有限的生命，留下了永恒的寂寞。

”

像古龍這樣的金句，沒有一定的感情經(jīng)驗，是寫不出來的。

比如金庸，寫《倚天屠龍記》時，主要寫的是兄弟之義，父子之情。

可是他覺得“張三豐見到張翠山自刎時的悲痛，謝遜聽到張無忌死訊時的傷心，書中寫得太也膚淺了，真實人生中不是這樣的。

因為那時候我還不明白。

”我覺得一個成功的小說作者要思維成熟，感情豐富，見識廣闊，才能寫出格局最大的小說。

03

終于開始寫小說了！動筆之前，首先在確定寫一個什么樣的人物，人物有什么樣的故事，這部小說有一個什么樣的主題。

最好先將小說大綱寫出來，在大綱下進(jìn)行成竹在胸的寫作，最容易寫成“濃墨重彩”的效果。

關(guān)于具體寫作方法，網(wǎng)上有很多教程，可以自己去找找看。

04

修改潤色。

經(jīng)常寫作的人會有這樣的體驗，剛寫完覺得這文字：牛逼了，老子天下無敵耶！過了幾天看：哇，這寫的是什么，然后刪除大半。

所以修改很重要。

05

目前，業(yè)內(nèi)最有名的小說網(wǎng)站是起點中文網(wǎng)，可也是傳說中的新人墳?zāi)埂?p>作者太多，推薦位有限，所以有很多挺好的作品淹沒在千軍萬馬之中。

但是，也有一些讀者喜歡的作品，脫穎而出了。

另外，今日頭條也開設(shè)了小說頻道，推薦是與起點完全不一樣的，是每章每章進(jìn)行推薦，也許你可以去試試水。

最后給一條忠告，沒做出成績前，不要全職去寫小說！

小小綠芽聊教育

寫小說的方法：首先先想好個自己喜歡的題材，設(shè)計好自己小說的結(jié)構(gòu)（包括人物，背景，特點），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發(fā)讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關(guān)鍵的是劇情問碼缺題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風(fēng)格。

新手寫小說注意事項：新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子遲兄辯上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一塵芹些比較適合新手的小說網(wǎng)站進(jìn)行發(fā)表。

等你的小說從一個人變成一些人或者是很多人支持的時候，就會發(fā)現(xiàn)這是一件很快樂的事情。

小林愛生活123

一、準(zhǔn)備工作（1）創(chuàng)意。

創(chuàng)意又稱靈感，寫小說是一件需要想象力的事兒，而且你永遠(yuǎn)不會知道一個好點子會在什么時候迸發(fā)。

所以你必須主動尋找靈感，記錄靈感。

靈感不一定只能從書籍中尋找，電視節(jié)目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉。

仔細(xì)想想你生命中那些曾經(jīng)給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情，在回憶自身經(jīng)歷的過程中你時常能夠得到很大啟發(fā)。

（2）選定小說類型。

并不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向于寫哪一類型的小說以及它的讀者群體仍然是有益處的。

一旦選好大方向后，把這個類型里的主要作品都通讀一遍，對于如何構(gòu)建這個類型的小說框架有個深入的了解。

（3）設(shè)定背景。

一旦你決定了寫哪種類型（或多種類型）的小說，就要開始想象你的小說的背景。

這背景并不僅僅意味著你的角色居住的某個城市，一整個虛構(gòu)的宇宙空間都需要你來創(chuàng)造。

你架構(gòu)的背景將決定小說的感情基調(diào)，并影響你的角色將面臨的種種困境。

（4）創(chuàng)造角色。

小說中最重要的角色也就是主角，他們應(yīng)該具有充滿辨識度的個性和思維，主角要與其他角色要鮮明的區(qū)分開來，他們并不一定非要很討人喜歡，但一定要是現(xiàn)實中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會對故事保持興趣，畢竟閱讀小說很大的快樂之一就是通過小說人物看到自己，并想象自己透過小說生活在一個虛構(gòu)的世界中。

（5）創(chuàng)造情節(jié)。

無論哪種類型的小說都會有不同程度上的矛盾沖突，一個矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力，然后到達(dá)情節(jié)上的高潮，最后通過某種方式解決這個矛盾，不過這并不意味著所有小說都有一個大團圓結(jié)局，更側(cè)重的是為角色的行為提供動機，為小說的后續(xù)發(fā)展中的轉(zhuǎn)變和寓意創(chuàng)造一個渠道。

（6）確定視角。

通常小說都是用第三人稱或第一人稱寫就的，當(dāng)然，第二人稱或者多角度敘述方式都有。

第一人稱就是以“我”的視角，也就是直接從主角的立場進(jìn)行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來指代讀者，告訴讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場景的。

對于什么類型的小說適合哪一種敘事角度，并不存在統(tǒng)一的規(guī)律，不過如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說，第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。

二、起草小說（1）考慮編寫大綱。

每一個小說家都有自己獨特的下筆方式，而先編寫出一個故事大綱是一個很好地組織想法、由點發(fā)展到面的方法，不過如果你是從中間部分寫起的，還沒有想好所有的細(xì)節(jié)——或者一點細(xì)節(jié)都還沒想過，就先別寫大綱了，你應(yīng)該繼續(xù)尋找靈感、記錄點滴，直到你的素材已經(jīng)累積足夠。

擬出大綱以后，并不需要嚴(yán)格地遵守。

大綱的目的只是幫你開啟寫作的過程，用可視瞎帶大的方式呈現(xiàn)故事可能發(fā)展的方向。

一旦你真正開始了，故事的走向在寫作過程中肯定會發(fā)生變化。

有的時候大綱會在你已經(jīng)完成了一兩次草稿之后開始發(fā)揮“奇效”，它能讓你對于小說的結(jié)構(gòu)有個更深入的理解，告訴你哪些合適哪些不合適，以及哪些值得擴充描寫哪些可以縮減。

（2）找到適合自己的寫作日程表。

要完成初稿的話，首先你要找到能便于你創(chuàng)作的時間點和地方，你可以固定在每天上午或晚上寫作，或者一整天連續(xù)不停地寫作，又或者把戰(zhàn)線拉長到每周只固定寫作三天。

（3）進(jìn)行研究。

具體需要進(jìn)行的研究量則取決于你要寫的小說，確保你了解過、研究過，并且對于你的小說中的場景設(shè)置（例如背景文化、角色的所在地和時間點等等）了如指掌。

比如說你要寫一部歷史小說，那么了解獨立戰(zhàn)爭時期的相關(guān)背景肯定會讓你收獲頗豐，而如果你寫的是一部受自己高中生活而啟發(fā)的青春小說，那么這些信息也許對你就沒什么作用了。

總而言之，不管你寫哪種小說都要事先做足研究，才會保證小說中出現(xiàn)的事件足夠精確可信。

（4）寫初稿。

當(dāng)你感覺已經(jīng)準(zhǔn)備充分了，就坐下來開啟寫作之旅吧！不要拘泥于語言的精致與否——除了你沒有第二個人會讀這篇初稿的，所以不要帶任何約束地寫吧，初稿無需巨細(xì)靡遺——只要完成就好，不要有所保留，初稿中最粗糙的部分很可能在經(jīng)過打磨后成為行碧最引人入勝的部分。

三、修改小說（1）一稿又一稿地修改，直到滿意磨豎為止。

也許你會很幸運，只要改三次就完美了，又或者你需要改上20次才能讓小說看起來夠好，最重要的是把速度放慢，弄清楚你的作品怎樣才算好，什么時候才算做好準(zhǔn)備可以分享給別人閱讀。

（2）練習(xí)自己修改。

當(dāng)你終于寫出了讓自己滿意的一篇稿子，你就可以開始編輯了。

你可以將與情節(jié)無關(guān)的片段或段落刪掉，將重復(fù)性的或者不通順的表達(dá)改掉，或者讓段落之間過渡得更久流暢。

在初稿完成之后，你就不必每個句子都去改了——在定稿之后基本上所有表達(dá)都已經(jīng)和初稿不同了。

（3）把作品展示給其他人看。

從你完全信任的人開始，然后逐漸習(xí)慣讓別人讀你的作品的感覺。

鑒于從愛你的體諒你的人那里往往很難得到誠實的反饋，你可以考慮用以下方式獲取外部意見：寫作研討會、網(wǎng)友等。

（4）出版作品。

許多新手作家都只是把他們的第一部小說當(dāng)作一個學(xué)習(xí)體驗的過程，然而如果你對于自己的作品有足夠的信心，不妨帶著它去見出版人，你可以去傳統(tǒng)的出版印刷社，也可以找到電子圖書出版商，甚至可以自己出版自己的作品。

深讀者

首先要熱愛生活，深入生活，文筆也得練好。

寫小說先得有靈感，然后構(gòu)思。

幾句話難得回答，看到這個提問，我立馬想到我圖庫里有個存著配圖，正好能用上，拋磚引玉吧。

[圖文來源，百度截屏]

教育暖風(fēng)

啟星寫作網(wǎng)?；堇蠋煷穑簺]人生來就會寫小說，每個人都是從零開始，從最基本的開始學(xué)習(xí)，日積月累不斷訓(xùn)練，才能寫好網(wǎng)絡(luò)小說的。

該怎么做呢？

首先，要從閱讀網(wǎng)絡(luò)小說開始做起。

各類書站都有網(wǎng)絡(luò)小說排行榜，選擇自己喜歡的作品，每天研讀，不間斷的學(xué)習(xí)一段時間，對網(wǎng)絡(luò)小說有了最初步的認(rèn)識，寫網(wǎng)絡(luò)小說也就成為可能。

這和談戀愛有點相似，只有兩人每天見面，互相了解得多了，才有可能成為戀人。

沒有人生來就會談戀愛，只有在戀愛中慢慢學(xué)習(xí)，掌握對方的性格特點，才能成為幸福的戀人。

第二步，開始試著去寫。

這時候，你會發(fā)現(xiàn)寫網(wǎng)絡(luò)小說和讀網(wǎng)絡(luò)小說，是兩碼事，你剛開始根本寫不出來。

但這個時候你放棄了，那你永遠(yuǎn)與網(wǎng)絡(luò)小說無緣。

寫不出來也要寫，寫得不好也要寫，只有寫出來了，你才會有進(jìn)步。

第三步，需要學(xué)習(xí)寫作的技術(shù)了。

我經(jīng)常告訴學(xué)員們，寫作其實是一門技術(shù)，它和廚師的技術(shù)、修理汽車的技術(shù)、寫程序的技術(shù)，是相似的。

既然都是一門技術(shù)，那么就需要學(xué)習(xí)這門技術(shù)。

你在沒學(xué)習(xí)之前，當(dāng)然是門外漢，能寫出來有些東西，也都是上學(xué)時期的積累。

在學(xué)習(xí)了網(wǎng)絡(luò)小說的寫作技術(shù)之后，你會重新發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說的世界，也你想象的是不一樣的。

這里充滿了競爭，也充滿了豐收的喜悅，絲毫不亞于一個龐大的江湖。

通過以上三個步驟的努力，你基本上在這個行業(yè)入門了。

為什么只是入門呢？因為后邊還有更遠(yuǎn)的路，等著你去走，這是一個豐富多彩的世界，也是一個容易收獲的世界。

這也是為什么大多數(shù)的創(chuàng)業(yè)者，選擇這個行業(yè)的原因。

作者惠永生

寫小說要具備小說的三要素：人物形象、完整的故事情節(jié)和具體環(huán)境描寫。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神態(tài)、心理等，側(cè)面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側(cè)面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。

”任何一部優(yōu)秀的小說，總有使人難忘的局頃典型人物。

人們可以通過這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節(jié)故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過程，故事情節(jié)的一般結(jié)構(gòu)：（序幕）－開端－發(fā)展－高潮－結(jié)局－（尾聲）。

故事情節(jié)來源于生活，它是現(xiàn)實生活的提煉，它比現(xiàn)實生活更集中，更有代表性。

現(xiàn)實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過程的，因而小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。

這個過程一般分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個部分。

有時還有序幕和尾聲。

在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。

3、環(huán)境描寫環(huán)境描寫是指對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學(xué)報告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會環(huán)境。

自然環(huán)境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節(jié)發(fā)展、暗示社會環(huán)境、深化作品主題；社會環(huán)境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會關(guān)系、交代作品的時代背景。

內(nèi)容題材1、神話小說借助神話的表現(xiàn)形式或以神話為題材內(nèi)容的小說，它起源于遠(yuǎn)古時代原始先民的口頭創(chuàng)作，當(dāng)時出現(xiàn)大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的遠(yuǎn)古神話，實際上這就是人類創(chuàng)的神話小說。

2、武俠小說也可稱為武打小說，和耐可看做男性言情和勵志小說。

1930年李壽民開始在天津的《天風(fēng)報》以還珠樓主為筆名連載長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》，自此東南亞刮起了一股武俠風(fēng)。

3、仙俠小說仙俠的雛形與誕生，可以說起于武俠，卻更盛武俠。

早在民國之前，武俠更具實，而還珠樓主引入虛后，后來作者則受之啟迪，半虛半實化，從而進(jìn)入了一段百家爭鳴時期。

盡管武俠文化到后期，風(fēng)格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創(chuàng)作，不過當(dāng)時沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現(xiàn)才正式的融合了仙俠。

4、偵探小說偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結(jié)局，也可以不加推理由小說中的“偵探”來推導(dǎo)出結(jié)局的小說。

發(fā)展早期是受西方影響，而出現(xiàn)《霍桑探案》，當(dāng)代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現(xiàn)，而刑偵嚴(yán)格上不算入，因為刑偵無法批判現(xiàn)實，只是為了當(dāng)權(quán)者服務(wù)。

5、探險小說它是以各種不尋常的冒險事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經(jīng)歷、遭遇和挫折，情節(jié)緊張、沖突尖銳、場面驚桐棚陸險、內(nèi)容離奇。

西方比較盛行，國內(nèi)《游險記》與《尋龍訣》的出現(xiàn)，也帶來了一點熱度。

6、歷史小說歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴(yán)格說歷史小說主要是以史實記錄為藍(lán)本，重新記述刻畫歷史人物和事件。

網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。

7、言情小說包括很多，如后宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。

例如《唐伯虎不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

8、科幻小說是根據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論進(jìn)行幻想的小說，并非憑空捏造。

9、恐怖小說以情節(jié)或者語言以達(dá)到讓讀者恐慌的目的。

10、玄幻小說玄幻小說和科幻小說有很大區(qū)別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方特征。

火火蟻

小說的創(chuàng)作要圍繞人物形象，故事情節(jié)，和環(huán)境描寫三方面展開。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神態(tài)、心理等，側(cè)面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側(cè)面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。

”任何一部優(yōu)秀的小說，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節(jié)故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過程，故事情節(jié)的一般結(jié)構(gòu)：（序幕）－開端－發(fā)展－高潮－結(jié)局－（尾聲）。

故事情節(jié)來源于生活，它是現(xiàn)實生活的提煉，它比現(xiàn)實生活更集中，更有代表性。

現(xiàn)實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過程的，因而小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。

這個過程一般分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個部分。

有時還有序幕和尾聲。

在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。

3、環(huán)境描寫環(huán)境描寫是指對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學(xué)報告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會環(huán)境。

自然環(huán)境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是蔽乎渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節(jié)發(fā)展、暗示社會環(huán)境、深化作品主題。

社會環(huán)境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會關(guān)系、交代作品的時代背景。

奠基小說的奠基歷經(jīng)先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當(dāng)歷史進(jìn)入唐代小說才正式形成。

追溯八百多年的奠基，主要在四個方面：一是寓言故事。

如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰(zhàn)國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經(jīng)帶有小說的意味。

二是史傳。

如《左傳》、《戰(zhàn)國策》山并敏、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節(jié)，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經(jīng)驗。

三是文人筆記。

這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。

四是民間娛樂消閑。

各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎(chǔ)，每天把故事小小的說一段（小說）逗枝，以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。

職事觀察與記錄

寫小說首先先想好個自己喜歡的題材，設(shè)計好自己小說的結(jié)構(gòu)（包括人物，背景，特點），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發(fā)讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關(guān)鍵的是劇情問題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風(fēng)格。

新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一些比較適合新手的小說網(wǎng)站進(jìn)行發(fā)表。

寫小說時的禁忌

1、用散文方式寫小說寫慣散文的人，往往不自覺地把故事敘述出來，并以作者身分作一些全知的描述，情況就像電影播到中途，突然有個人跳出來用旁白解畫。

這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。

寫小說，應(yīng)透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環(huán)境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事呈現(xiàn)出來。

如果以電影喻小說，作者就是導(dǎo)演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情信陸猛大意朗讀出來的旁白配音員。

2、人物關(guān)系單薄，主角面目模糊從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角滑橋有何特色，沒能留下任悉蘆何印象。

成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象。

先處理好人物性格和關(guān)系，然后才構(gòu)思劇情。

仔細(xì)構(gòu)想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔(dān)任特別任務(wù)。

阿鼎AD

感謝邀請。

我不是作家。

寫出的此文，只能算是我寫作心得的一個小結(jié)。

1.讀類似的經(jīng)典書籍。

如果你想寫小說，就要多讀名家寫的小說。

思考作者的文章結(jié)構(gòu)、人物的塑造、開頭和結(jié)尾的處理方式等。

當(dāng)“輸入”的足夠多的時候，你自然就會“輸出”了。

2.先要有立意。

就是寫什么：你要給讀者傳達(dá)什么思想內(nèi)容。

比如，要正能量、有趣、有用等。

一般是自己先有故事，有表達(dá)出來的欲望，才能寫。

3.開始寫。

要想好個自己喜歡的題材，最好是自己親身經(jīng)歷的，這樣也容易下筆。

先不管小說的章節(jié)，寫初稿要一氣呵成。

“先完成，再完美。

”4.模仿名家作品。

可以拆解一些精美的句子，看看人家是從什么角度，開始描寫一個事物的表達(dá)、有什么特點，然后自己用同樣的方式，描述另一個事物看看，再和參考句子對比檢查，差距在哪里，再總結(jié)、修改、練習(xí)。

任何事情的學(xué)習(xí)，都是從模仿開始的，熟練后再創(chuàng)造屬于自己的寫作風(fēng)格。

5、關(guān)于練習(xí)。

最好先寫短篇。

與中長篇相比，只是字?jǐn)?shù)、表現(xiàn)方式的差別，但該有的要素與關(guān)鍵注意點一樣，因此方便初學(xué)者，快速有效地進(jìn)行結(jié)構(gòu)能力的訓(xùn)練。

每天堅持寫，感覺就出來了。

筆就跟刀一樣，總不用就生銹了。

我喜歡有空了翻看自己以前寫的文章，與現(xiàn)在的文筆，肯定不是一個層次的。

深感很多東西都是努力磨礪出來的。

希望我的回答對你有所幫助。

甲大深圳

重新開始學(xué)習(xí)吧？寫小說必須有一定的動底。

這就是南陽

謝邀！在回答這個問題之前，首先要弄清楚什么是“好小說”？我認(rèn)為所謂好小說，首先能打動讀者的心，使讀者與小說里的感情產(chǎn)生共鳴，繼而產(chǎn)生“非讀下去不可”的強烈愿望。

那么，怎樣才能寫出這樣的小說呢？首先，作者要對要描寫的人和事物相當(dāng)熟悉，并在動筆之前已經(jīng)被里邊的人物、事件所感動，這樣寫起來才能得心應(yīng)手。

第二，要有駕馭文字的功底，就是能把自己的所思所想用文字準(zhǔn)確地敘述出來，而且盡量做到“妥帖、自然”，特別是自己就不怎么理解的詞匯、成語、甚至俗話俚語千萬不能隨便使用，不然使讀者匪夷所思。

還有，不能故意堆砌辭藻，這樣不但不會提高小說的質(zhì)量，反而沖淡小說的主題思想。

第三，寫小說是藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)是源于現(xiàn)實而高于現(xiàn)實的，一般平常的事平鋪直敘地寫出來是沒有什么藝術(shù)價值的，所以作者必須把一般平常的事件、人物通過藝術(shù)加工，使源于現(xiàn)實的東西升華為藝術(shù)品，這就需要“想象、靈感”的功夫了。

第四，其實，要想寫出好小說最直接最實在的辦法就是多讀書，俗話說得好“讀書破萬卷，下筆如有神”，這一點兒也不假。

還有，要養(yǎng)成平時喜歡動筆寫心得和日記的習(xí)慣，“讀、寫”的多了就水到渠成了。

我并非什么小說家，我寫這篇小文的目的是拋磚引玉，希望網(wǎng)友們不吝賜教，點石成金。

帳號已注銷

大家好，我是一名政府部門的工作人員，從小喜歡寫作，現(xiàn)在是省作家協(xié)會會員，兩家報社的特約記者，歡迎閱讀我的答題！我是從事文字工作的，在文學(xué)體裁方面寫的最多的就是小說了。

我來回答你的問題！首先，要確定你的寫作題材。

要找你熟悉的領(lǐng)域去寫，這點不難理解，如果面對的是你不熟悉的題材，你就會無從下筆。

比如你沒有農(nóng)村生活經(jīng)歷，卻想寫農(nóng)村題材，肯定覺得非常生疏。

再比如你沒有在部隊呆過，卻想寫軍旅題材，也是很困難的。

常言說：“生活是創(chuàng)作的源泉”，沒有某個領(lǐng)域生活的積累，沒有這個領(lǐng)域的體驗和感受，怎么能夠做到下筆游刃有余呢？池莉是土生土長的武漢人，所以她的小說里呈現(xiàn)出地地道道的武漢的風(fēng)土人情。

王朔在北京大院長大，所以在他的小說里是標(biāo)準(zhǔn)的“京味”。

其次，確定你的小說類型。

在確定了寫作題材之后，就要確定小說類型了。

是言情類，還是懸疑類？是武俠類，還是都市類？不同的類型，有不同的寫法，這點看你個人的擅長，以及個人的喜好。

不管哪一類，都有它的讀者群，只要寫好了，都會受到歡迎。

第三，要刻畫人物形象。

小說里有各種人物，有正面的，也有反面的。

有大人物，也有小人物。

有知識分子，也有市井俗人。

有大俠，也有流寇。

刻畫人物，一是通過語言，二是通過動作，三是通過細(xì)節(jié)。

每個人，說話方式是不一樣的，林黛玉說話，與劉姥姥說話不一樣。

悟空說話，也跟唐僧八戒不同。

王熙鳳人沒出場，話先傳出來了，聞其聲，就知道是王熙鳳來了。

還有動作，關(guān)羽丹鳳眼一瞇，就意味著要動手了。

還有魯智深倒拔垂楊柳，也是經(jīng)典的動作描寫。

第四，要制造小說沖突。

人物有了，就要寫故事了。

故事，肯定不能是白開水，必須要有鋪墊，有開始，有發(fā)展，有高潮。

只有制造出了沖突，才有小說的高潮。

比如諸葛亮舌戰(zhàn)群儒、草船借箭，比如林沖逼上梁山，都是小說制造的沖突，也正是在沖突中，情節(jié)達(dá)到了高潮，使讀者獲得了極大的閱讀體驗，也成就了一部精彩的小說。

我是“冷眼觀世象”，生活領(lǐng)域創(chuàng)作者，文化和新聞工作者，歡迎大家關(guān)注我，第一時間分享生活、文化等各類資訊、美文！