中國電影獎項如何發揮國際話語權

中國電影獎項如何發揮國際話語權

文/本刊記者 李 晗

影既是一種商業產品，又是一種藝術形式，僅涉及體制的影響，還涉及資本的博弈。

所以電影的成功不僅可以從其商業成績的角中國電影金雞百花獎，分為金雞獎和百花獎。

度來看，也可以從其藝術成就來看。就中國電影獎金雞獎是學術精英對中國電影表達精英文化立場的

項來說，影響力較大的是中國電影華表獎、中國電主陣地，秉承“六親不認，只認作品；八面來風，

影金雞百花獎。那么，這些獎項設置的意義在哪里？自己掌舵；充分協商，從善如流；發揚民主，顧全

如何發揮相應獎項的作用？電影獎項未來有怎樣的大局”的評選精神，其主要作用之一是體現主流意

趨勢？識，建構文化核心價值觀。比如，革命歷史題材影

電

意義：電影市場風向標

華表獎設立目的是為了居》、《人到中年》，

弘揚主旋律，宣傳社會主流其反映住房、知識

價值觀，促進社會和諧和文分子待遇等最基本

明進步。從不同時期獲獎的的民生問題。新時

紀錄片便可略窺一二。1998期的《邊城》、《我

年，三峽工程實現成功截流，的父親母親》等反

全國主要大河相繼爆發特大映鄉土情懷的作品。

洪水，長江、黃河等沿岸不隨著網絡評論

少城市告急，這時《三峽截的興起和興盛，近

流》、《揮師三江》記錄下些年金雞獎的權威

了這些事件，讓人們為經濟性也有一定滑坡。

建設成就而感到驕傲。2003網絡評論對于具有

年“非典”，2008年汶川專業知識背景的專

大地震都是我國歷史進程中家與學者而言，其

無法抹去的傷痕，《我們萬語言的規范性和視

眾一心》、《人民至上》這角的客觀公正性一

兩部電影分別記錄了整個民直不能得到廣泛認

族應對非典和地震所表現的決心和意志，這都是對同。與學術精英的極小的人員構成比例不同，網絡

主流意識形態最好的宣揚。評論具有規模效應，“三人成虎”是網絡評論的最

但華表獎的地位也并非一成不變，隨著歷史的大優勢之一，在短時間內即能扮演意見領袖的角色，

發展，有著歷史性沉浮。中國社會的變化相當迅速，混淆視聽，左右輿論。

而且在中國電影創作中得到了充分反映。這其中不另外，作為精英分子的專家、學者與業內人士

片《開天辟地》、《大決戰》、《開國大典》等。

作用之二是汲取傳統文化精髓，發展中國特色。比

如早期獲獎影片《鄰

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文化

CULTURE

專題

《一九四二》

《王的盛宴》

長遠來說，這是一個好兆頭。”

無論如何，分析這3個獎項的發展情況可以看

出，電影獎項是風向標。北京電影學院影視文化產

業創新園主任馬同斌表示：“有些指揮棒的意味，

但還不是指揮棒。這其中影片的評審主要發揮價值

取向的作用，文化立場與現實關注是一對矛盾，同

時也是演化的一個方向。”

溝通不暢。很多業內人士認為金雞獎的評選有

太多幕后操作行為，其權威性遭受電影主創人

員的指責，在近些年的頒獎典禮上，獲獎影片

的主創人員頻頻缺席即能說明其中的原委。

百花獎，其創辦初衷是獎勵選出廣大群眾

最喜愛的電影，是觀眾具有選擇權的獎項，更

看重電影的觀賞性、可看性和娛樂性。但在第

25屆金雞百花電影節暨大眾電影百花獎評選活

動中，一些評選結果卻飽受爭議。

一個獎項一旦頒發出去，就會成為既定事實，它代獎，旨在鼓勵年齡在35周歲以下、參與創作電影3

表著一種評價。部以內的導演、編劇、演員、攝影、錄音、美術等

另外，電影獎項的頒發與授予是一種對電影價影片主創人員。2012年，恢復了最佳編劇獎。

值進行判斷的儀式，這其中涉及各個電影節的評委、陳菁認為：“對于獎項變化，電影節獎項的細

電影獎項的評判者，他們能站在相應的角度給予影分會越來越精準，對電影制作涉及的每一個工種都

視作品或者影視人特定的評價。在純追求電影藝術有獎勵。”不僅僅是觀眾熟知的最佳導演獎、最佳

性的人中，有生產藝術的人，同樣也有生產藝術價演員（男女）獎，還有最佳攝影獎、最佳美術獎、

值的人。生產藝術的人即創作者只負責作品的初次最佳服裝設計獎、最佳特效獎、最佳錄音獎、最佳

產生，而生產藝術價值的人通過對作品的不同理解，配樂獎等。“獎項設置的完善，無疑是對電影質量

產生不同的藝術導向，從而決定電影發展的趨向。提升的最有效方法。大家都想拿獎，當然會去拼命

這個最終的結果或許會不同，但不可否認，正是這做到最好。”

些人共同建構了一個時代的電影風貌。中國電影市場已發展成為世界第二大電影市

因此，對這些人或者作品的評價勢必會影響電場，毋庸置疑在不久的將來，會超過美國成為全球

影大生態的發展。對此，馬同斌表示，“公正性是第一大票倉。在這樣的情況下，為什么中國還沒有

必須要保證的一點，這是對藝術最基本的尊重。”出現像美國奧斯卡獎那樣享譽全球的獎項呢？

公正性的評判標準則可根據電影獎項的信號功這也是陳菁一直在研究的方向，她認為中國也

能和指標功能來進行初步判斷。第一，對那些在獲應該有自己的學院獎，即中國的奧斯卡獎。英國、

獎結果公布之前已經上映的電影，獲獎情況和票房日本等國都有自己國家的學院獎。比如，英國電影

收益是否呈現正相關；第二，在獲獎結果公布時，學院獎的獎項設置與奧斯卡獎類似，其與奧斯卡獎

仍在上映的電影是否因為獲獎信息而實現了票房的最大的區別，就是該獎項的“最佳影片”提名只有

大幅增長。如果對第一個問題的回答是肯定的，而5個，奧斯卡“最佳影片”的提名則在5到10個之間；

第二個問題的回答是否定的，那么說明這時的獎項另外英國電影學院獎的“最佳影片”得主是由大眾

完全只起到了“電影內容指標”的作用；而如果第投票選出的，而奧斯卡的“最佳影片”則是按照“偏

一個問題是否定的而第二個問題是肯定的，那么說好投票制”選出。日本電影學院獎是日本唯一會在

明獎項完全是起到了“電影市場信號”的功能。如電視上播放的電影獎項，稱為日本的奧斯卡。

果兩個問題的答案都是肯定的，那么說明此獎項同“想要建立中國電影學院獎是因為中國需要這

時起到了兩種作用。樣一個獎項來站在國際舞臺上。”陳菁表示，一方

趨勢：精細化、國際化

記者分析近些年金雞百花獎的獎項設置發現，現在各國之間的合拍片，就屬于文化交流的一部分。

獎項的種類呈增多趨勢。金雞獎在1994年以后，合拍片已經成為了世界電影制片業的主流。目前中

增列了最佳譯制片獎和最佳合拍故事片獎；2004年港合拍、中美合拍已經占據了中國電影制片業的絕

以后，增列了最佳電視電影片獎；2005年以后，增大部分，但從已有情形來看，在現有的合拍模式中

列了最佳數字影片獎、評委會榮譽獎和終身成就獎；（尤其是中美合拍）中國并未占據平等的位置，沒

2011年以后，增列了最佳中小成本故事片獎。有建立起該有的“文化自信”。“因此，中國電影

百花獎在2000年修改的《<大眾電影>百花學院獎的設立是電影國際化的一個重要環節，這樣

獎章程》中增列了榮譽獎，但是此獎的評選要跟當才能夠真正實現從‘華語電影’到‘世界電影’的

年電影的創作情況而定。2006年又增列了最佳新人升級轉型。”

面，中國電影學院獎的設置不僅能夠推動中國電影