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迪斯尼動畫論文中國風動畫論文

《花木蘭》之迪斯尼動畫的中國風

摘要：迪士尼動畫《花木蘭》講述了中國古代一位女英雄花木蘭，

為抵抗侵略，代父從軍擊敗北方入侵民族聞名天下。代替年邁的父親

從軍出征，奮勇作戰保衛國家的故事。該片無論從故事設計、人物表

現力、場景動畫和視覺特效等方面，迪斯尼動畫都結合中國風，在影

視動畫歷史上進行了一次開拓性創新。

關鍵詞：中國風 動畫 表現力

“唧唧復唧唧，木蘭當戶織，不聞機杼聲，惟聞女嘆息……”這是

家喻戶曉的《木蘭辭》中的開篇，講述了中國古代一位女英雄花木蘭，

為抵抗侵略，代父從軍擊敗北方入侵民族聞名天下。代替年邁的父親

從軍出征，奮勇作戰保衛國家的故事。故事充滿了親情、正義感、善

良、勇敢和堅強。據了解，迪斯尼拍攝花木蘭正是想吸取中國文化并

向世界介紹中國文明，幫助世界增進對中國的了解。為了使花木蘭拍

攝的既有迪斯尼風格又有中國風格，迪斯尼對這部影片下了很大的功

夫。花木蘭中的中國風主要體現在以下幾方面：

一、公司重建了一個強大動畫片場和制作工作室，多次派遣專家

小組深入中國內地進行調查和取景，力求盡量還原中國古代故事的風

貌和軌跡，而配樂大師杰瑞·戈德史密斯則親自為本片擔任原聲配樂，

大量運用于電影中的民族樂器讓國人甚感親切。成龍和李玟兩大華人

巨星更被重金聘請擔任配音和中文主題歌曲的演唱，無形中使本片在

華人地區的影響力進一步加強。通過一系列精心鋪排和超過五年時間

的準備工作，《花木蘭》一炮打紅。

二、對影片的腳本、情景、造型進行了反復研究，以保持中國的

特點和原著原有的精神。譬如，像花木蘭并不是一個絕世美女，她相

貌平平卻擁有少女的嬌羞和柔美還擁有戰士的剛毅。影片又利用迪斯

尼的構想，處處穿插著笑料，特別又增加了花家列祖列宗派去保護木

蘭的木須龍。最后當中國皇帝賜寶劍于木蘭時，木蘭只是一心想回到

家中與父親相聚，刻畫木蘭雖然從軍成為了女英雄，但真真正正的意

義還是為了家中的父親，親情的意味十足。她是集中華民族美德于一

身的傳奇式女英雄。花木蘭英姿颯爽的形象徹底把西方觀眾征服了，

人們在贊嘆木蘭為國盡忠、為父盡孝、珍愛姐弟、熱愛家園的同時，

也深深地熱愛上了這個剛柔相濟、一往無前的堅強的中華女子。

三、本片畫面如中國山水畫般的柔美，許多場景的背景就像一幅

幅的中國潑墨山水畫，簡潔的氣氛背景，為角色及其動作留下了更大

的空間。色彩是動畫片中主要的造型元素和敘事手段，花木蘭充分的

吸收了中國的美術風格，如把前景的人物角色拿開，背景追求若隱若

現的朦朧畫風，不像西方的油畫那樣追求精致寫實，而是營造一種淡

雅寫意的意境，這在迪斯尼的動畫電影中是從來沒有過的。花木蘭整

體色彩不鮮艷，反映了在西方人眼中的樸素的中華民族。而在線條的

運用上，用傳統的動畫制作技巧，使影片更具中國的古典美和自然美。

《花木蘭》也融入中國繪畫上的圓潤筆觸，無論是人物造型、背景建

筑，還是煙霧的線條形狀，都具有濃郁的中國風味。同時，在服飾的

描述上，既可以看到漢晉的匈奴的裝扮，也可以看到唐朝的服飾與仕

女妝，場景的表現上可以看到宋代的火藥和明清的庭園風格等，同時，

影片中出現的中國文字，也是篆隸草楷各種風格兼有。

四、在動畫片《花木蘭》的環境設計中，迪斯尼的藝術家們為了

保留古代中國故事的東方色彩，在動畫電影中大量運用能體現中國意

味的象征的符號像長城、祠堂、皇宮等建筑群體以及參拜祖先等場景。

在色彩的方面迪斯尼也是費盡心思，并運用了中國的水墨畫暈染效

果。影片里添加的這樣一些場面和環境因素，讓我們在大開眼界的同

時，也為那如繁星一樣由近及遠、染紅了蜿蜒的長城之軀的小小烽火

臺和擺滿了祖先牌位的莊嚴肅穆的古老祠堂叫絕。還有春天里怒放的

肥碩茂密的木蘭花映紅了大半個院子……這些場景和環境蘊意豐富、

耐人尋味。

五、 添加原著中缺乏的輔助性人物——木須龍

木須龍在整部電影中起著穿針引線的作用。木蘭代父從軍，花家

的列祖列宗決定幫助木蘭一把，于是他們求助于神的庇佑，體型弱小

但魔力無邊的木須龍自然擔起了這個保護神的重任。從此，與木蘭出

生入死，形影不離，讓木蘭逢兇化吉，直到保佑木蘭成為女英雄的一

天。動畫中我們不難看出木須龍這一配角的設置正是東西方兩種差異

非常大的文化背景的融合。木須龍這一角色有其存在的特殊意義，它

從一個側面反映了當時中國封建等級制度對于女性獲得平等權利的

束縛，唯有神的干預和引導能讓女性的解放更為徹底。木須龍是花家

先靈們的使者，敬重先靈是中國給世界最初也是最深刻的印象，龍是

最具代表性的中國的符號，所以就算是中國觀眾也可以買單照收的。

另外諸如木蘭相親，媒婆和木蘭父親對神靈的敬重等等，都是具有濃

烈的中國特色。

六、 添加調皮的小動物

原作中提到過的戰馬和名駝，但它們都只是實用性很強的一些

“生活必需品”，那些僅僅只能算做是一種交通工具。像開篇與木蘭為

伍的家雞，還有家里隨叫隨到的家犬“小白”，而當木蘭功成名就回歸

故里的時候，這些小動物們在院子里嬉戲、玩耍。更何況那個關在籠

子里的小蟋蟀呢！他是用來祈福的，體現了中國人對天地的敬畏，雖

然被美國人徹底解構了，可到底也不乏“中國味兒”。同時，動畫片還

塑造了與單于狼狽為奸的禿鷹、花家的鎮宅之寶木須龍、奶奶飼養的

小蛐蛐、木蘭的黑鬃馬等等。而這種手法既是迪斯尼貫用的手法，同

時，也體現了中西方文化在對待歷史、對待英雄人物時不同的態度。

在一本書里看過，說“中國人敬畏歷史，崇拜英雄；而西方人則喜歡

消解歷史，戲謔英雄。”

從歷史角度看，迪斯尼在20世紀的這部傳統動畫是一個具備各種

娛樂要素和高質量制作的經典范例。無論從故事設計、人物表現力、

場景動畫和視覺特效等方面，“花木蘭”都是可圈可點的。迪斯尼動畫

首次結合中國風，在影視動畫上是一個開拓性創新。雖然“花木蘭”

最終未能挽回迪斯尼二維動畫的頹勢，但她已經成為迪斯尼動畫藝術

寶庫中一朵奇葩。

參考文獻：

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[3]鄧林.世界動漫產業發展概要，上海交通大學出版社，2008年

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[4]李四達.迪士尼動畫藝術史，清華大學大學出版社.