淺析國內(nèi)外水墨動畫的發(fā)展現(xiàn)狀

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淺析國內(nèi)外水墨動畫的發(fā)展現(xiàn)狀

作者：蔡華立 王華奇

來源：《文藝生活·中旬刊》2016年第03期

摘要：動畫最早發(fā)源于十九世紀(jì)上半葉的英國，直到二十世紀(jì)二十年代，動畫這種新鮮的

藝術(shù)才傳入中國贏得中國人喜愛。二十世紀(jì)六十至八十年代末，中國動畫創(chuàng)造出了獨特的水墨

動畫，具有深厚的文化底蘊，以及獨特的意象造型和筆墨情趣，在此基礎(chǔ)上形成了“中國學(xué)

派”。將數(shù)字技術(shù)運用到水墨動畫制作中來，既使得傳統(tǒng)水墨動畫在計算機(jī)上完美展現(xiàn)，也使

得水墨動畫的應(yīng)用領(lǐng)域延伸到其他新的領(lǐng)域中。高效率的軟件可以提高動畫的制作，使水墨動

畫形式豐富，藝術(shù)品格得到提升。

關(guān)鍵詞：水墨動畫；中國學(xué)派；傳統(tǒng)元素

中圖分類號：J954 文獻(xiàn)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）08-0132-01

一、國內(nèi)水墨動畫發(fā)展的概況

水墨動畫的發(fā)展可分為兩個階段。第一個階段是水墨動畫飛速發(fā)展的時期。這個時期是從

二十世紀(jì)六十年代到二十世紀(jì)九十年代，在動畫創(chuàng)作之初，上海美術(shù)電影制片廠先是實驗性的

拍攝了一部10分鐘的水墨動畫短片《水墨動畫片段》，它成功問世后，相繼推出了中國第一

部水墨動畫影片《小蝌蚪找媽媽》。這部動畫片取材于畫家齊白石的大寫意花鳥畫風(fēng)格，是一

部兒童科教美術(shù)片。它是中國動畫的一大創(chuàng)舉，以濃厚的中國特色震動了世界。后來，《牧

笛》、《山水情》等水墨動畫影片一部部的出爐，把中國水墨動畫風(fēng)格推向了一個高峰。第二

個階段是緩慢發(fā)展的時期。這個時期是從二十世紀(jì)九十年代至今。電腦技術(shù)的出現(xiàn)使得水墨動

畫的發(fā)展領(lǐng)域得到了進(jìn)一步的拓寬，動畫工作者把水墨和數(shù)字相結(jié)合使得在三維空間中更好的

展現(xiàn)。

在美國動畫的發(fā)展過程中，像《白雪公主》、《貓和老鼠》、《花木蘭》等一類優(yōu)秀的動

畫的故事情節(jié)往往曲折離奇，在人物性格的塑造上力求善惡對比分明，場景的設(shè)置上也是追求

華美絢麗，引人入勝。也正是因為如此，美國動畫才深受海內(nèi)外觀眾的喜愛。并且一直處于動

畫史上的領(lǐng)軍地位。歐洲動畫之初一點也不比美國來的晚，甚至可以說更早一些。像《誰陷害

了兔子羅杰》、《黃色潛水艇》、《美麗城三重奏》等，歐洲動畫最大的特點是動畫與傳統(tǒng)藝

術(shù)和各種藝術(shù)思潮之間緊密關(guān)系，并強調(diào)作者獨立的社會立場和思想人格。而在近些年來，日

本動畫也迅速崛起，像《千與千尋》和《攻殼機(jī)動隊》等許多動畫迅速成為了全球知名的作

品，日本動畫的特點是畫面溫馨明快，人物形象個性鮮明，往往給人親切溫暖的感覺。而中國