試論列賓《伏爾加河纖夫》

２０１１年第６期

理 論 觀 察

Ｎｏ．６，２０１１

（總第７２期）

Ｔｈｅｏｒｅｔｉｃ Ｏｂｓｅｒｖａｔｉｏｎ

Ｓｅｒｉａｌ Ｎｏ．７２

試論列賓《伏爾加河纖夫》

姜周 ，徐鵬杰２

（１－山東聊城大學美術學院，山東聊城２５２０５９；２．山東聊城大學商學院，山東聊城２５２０５９）

［摘 要］列賓以其對藝術對象內在氣質的深刻理解，秉承文藝復興的現實主義藝術傳統，

竭力描繪俄羅斯現實世界人民的苦難生活．用現實主義的深厚情懷創造了獨樹一幟的藝術世

界，為世界繪畫史留下了一份熠熠生輝的永恒遺產。《伏爾加河纖夫》就是一個典型代表。

［關鍵詞］列賓；伏爾加河纖夫

［中圖分類號］Ｉ２０６［文獻標識碼］Ａ［文章編號］１００９—２２３４｛２０１１）０６—０ｏ８４一ｏ２

１９世紀俄羅斯最卓越的畫家，談到巡回展覽畫派，列

后終于完成的享譽世界的佳作。具有強烈的現實主義精神。

賓是繞不過的一塊豐碑．同時列賓也是１９世紀世界上最偉 ２７歲的彼得堡美術學院學生列賓．一天在涅瓦河上寫生．

大的畫家之一，是歐洲繪畫開創新境界的一代宗師。列賓不

突然發現河的那頭有一隊人像牲口似地在河岸邊蠕動．走

僅是著名的油畫家．在風俗畫、歷史畫、肖像畫和風景畫等

近才看清是一行拉著滿載貨物大船的纖夫。他又把目光轉

方面都有非凡的造詣。他一生勤奮創作，為后世留下數百件 向涅瓦河大橋上往來人群的紅男綠女和熱烈豪華的場景。

油畫，上千張速寫、素描。他的不同凡響表現在他對所描繪

這是兩個完全不同的世界，年輕畫家感嘆道：“啊！這就是俄

的事物內在氣質的深刻理解，畫中表現出事物微妙的精神

羅斯。”因此萌發了創作纖夫生活的構思。他利用暑假與風

狀態，洋溢著靈魂的美和高尚，十分耐人尋味。他的偉大之

景畫家瓦西里耶夫一起去伏爾加河考察民情和寫生．畫了

處還表現在他秉承了文藝復興的現實主義藝術傳統。把自 很多真實纖夫的形象和素材。

己所見的真實和質樸放在首位，很少表現時代的優雅和舒 列賓創作《伏爾加河纖夫》是由于他與同學在涅瓦河上

適。常常描繪困難和嚴峻的人生。細細品味他的繪畫。會從 寫生．見到一群纖夫吃力地拉著船由遠及近從岸邊走來．與

中發現其深邃偉大之處。列賓在繪畫技術的獨創性，更使他 衣著華麗的貴族游人形成貧富懸殊的對照，這使列賓感到

成為繪畫界的至尊巨擘。他曾在彼得堡美術學院學習繪畫，

震驚，感到沙俄的社會制度的不合理。他敏銳地感受到纖夫

從巴黎回國后更是按自己的意愿去描繪對象．竭力描繪俄 這～題材具有揭露俄國不合理的社會制度的典范意義。因

羅斯現實世界人民的苦難生活。列賓以現實主義深厚的情

此，列賓從一開始立意就是比較明確的，一群衣衫破舊的纖

懷創造了獨樹一幟的藝術世界，為世界繪畫史留下了一份

夫艱難地拉著船由遠而近走來．怎樣構圖才能表現出來呢？

熠熠生輝的永恒遺產。

為此，他去伏爾加河深入體驗纖夫生活．畫了變體畫和大量

一

、

列賓繪畫的形成因緣及其作品特色 草圖，花費了三年時間完成了這一巨作。

（一）形成因緣 （二）列賓作品藝術特色

ｌ９世紀６０年代，俄國的農民運動風起云涌，終于使沙 列賓是俄羅斯最偉大的畫家之一，巡回展覽畫派的代

皇亞歷山大二世在１８６１年年２月宣布了廢除農奴世紀６０ 表．出生于外省的移民家庭．后進入彼得堡美術學院學

年代，俄國的農民運動風起云涌。終于使沙皇亞歷山大二世 習。列賓的作品對人物的刻畫極有深度。他的每幅畫都飽含

在１８６１制的法令。但是．根深蒂固的封建剝削制度勢力絲

著激情．顯露出他對國家的責任感。對人民的同情和對沙皇

毫沒有讓步，俄國農民的悲慘境遇也沒有得到改善。

制度的不滿。列賓不再畫那些平庸的肖像畫和一些神秘玄

一

個偉大藝術家的誕生，自有其種種原因，這包括特定 想式的神話題材，貧困的生活改變了他的視線，他開始愈來

的社會歷史環境．和個人獨特的人生經歷．列賓當然也不例

愈多的選擇那些富有深刻人性的題材。下層的窮苦眾生像

外。ｌ９世紀初，這個時期的俄羅斯文化是積極進步的，有著

進入了他的作品。即使是宗教題材，也越來越充滿了濃厚的

鮮明的民主色彩。這對列賓無疑有著很大的影響。列賓抱著

的世俗化氣息。人世滄桑、人情冷暖使得列賓對人的理解對

同情的心理真切地描繪了俄羅斯人民的苦難生活。使他對 世界的感觸逐漸深入。列賓走向現實，走向生活，用真實的

世界對生命有著更為深刻認識和感觸．因而在藝術上開始

他自己同時也屬于穿越所有時空的真正的繪畫藝術。

列賓在所有作品的創作中，總是認真寫生，尋求最具典

型性的環境和人物形象，一絲不茍地描繪、推敲，因而他的

作品顯得極為生動感人，為俄國風俗畫增添了新的語言，被

有著密切相關。在列賓看來，藝術就是藝術，藝術應當真實

地反映社會現實和人民的疾苦。為此他在刻畫人物內心世

界上、在多樣化和典型化方面都表現出獨到的功夫，不同凡

響。他的肖像畫不僅僅是描繪了一個人，而且描繪了一個社

會．一個時代，是時代與社會的一面鏡子，曲折地反映了人

譽為俄羅斯社會生活的真實寫照，十月革命后，列賓居住的

故鄉——俄國邊境省份哈爾科夫省的楚古耶夫鎮，因簽署

“蘇芬條約”劃為芬蘭領土。列寧曾多次寫信請他回到祖國，

但終因年老力衰而未能成行，直到１９３０年９月病逝故鄉。

（三）作品構圖特點

的命運，人的痛苦與歡樂。列賓就是站在這樣的一個對立面

上，他的許多作品真實地反映了當時俄羅斯的社會生活。他

以純熟的技法創作了《伏爾加河纖夫》通過這幅畫，人們能

夠深深地感受到俄羅斯人民當時的苦難生活，列賓的這幅

無論從構圖，還是從色彩、繪畫技巧來說都高出一籌。坎坷 雖然不同的歷史時期，繪畫構圖的總體風貌有差異，但

的人生的確使列賓的目光聚焦有了極大改變，他把下層普

通的窮苦民眾畫人了他的作品之中。現實主義不像文藝

復興、古典主義、浪漫主義那樣有著歷史的回顧性。它把藝 纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上。

術反映的基點放在現實生活中，即便有時涉及到過去，也只

是同時代的畫家其構圖的風格又可能截然不同。在這幅畫

的構圖上．列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉折，使十～個

在畫面上又對伏爾加河的景色進行了巧妙的布局，使這幅

畫具有宏偉深遠的張力，畫中的背景運用的顏色昏暗迷蒙， 是為了對現實烘托而已。現實主義既不瞻前也不顧后。他們

空間空曠奇特．給人以惆悵、孤獨、無助之感。被烈日炙烤的

焦黃的河岸上，一隊精疲力竭的纖夫拖著沉重的腳步拉纖。

他們有老有少，個個都衣著破爛、面容憔悴。領頭的是一位

胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅毅的面孔出飽經風霜的智

慧．但愁苦的表情仍然顯示了他對于艱苦生活的無奈。走在

最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊伍向前挪動，似乎

已經習慣了這樣日日苦役般的生活。隊伍中還有一個較為 師．越到后期，他運用的色彩越加豐富而渾成。在列賓手里，

突出的形象，是處在隊伍中部的一位少年，可以看出他才開 畫面上的光線．是隨著藝術表現的需要由他任意馭駛的，就

始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習慣，他直起腰想用手

松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦 的需要而隨時變換。列如在《祭司長》中，明暗技巧，已達到

楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒有多余的力氣再

來表現點什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無

奈。在這幅反映纖夫苦難生活的畫里，與其說是人與自然

在搏斗，不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運和社會搏斗。

按邊的輪廓線以波浪的曲線起伏延伸至遠景，與遙遠 階級典型的形象塑造，使俄國現實主義肖像藝術的水平大

的山坡相連，既符合河水沖積的沙灘的實感。又暗示著纖夫

們涉水之后步人沙灘，路之不平，路之漫漫。作者視高降得

較低．視平線居于畫面中間偏上。在彎著腰的纖夫頭胸之

間．使這些窮漢不失之體格高大的感覺，更便于顯露面部，

刻畫纖夫們群像的外貌、經歷與性格特征，創造出不同纖夫 出色的作品，如《膽怯的農民》、《達爾維克肖像》、《蘇里科夫

形象的典型。寬闊的伏爾加河對岸隱約出現，微風寧靜、天

空無云。被凈化了的背景與疏密起伏的頭部構成的節奏形 筆調，描繪自己的親人和親密的朋友，如《娜佳》、《休息》、《秋

成對比，襯托出這一形象豐富的人群主體。其它物形的線條

引向作用也集中于纖夫的群體。除了走在前面的人物顯眼 最自然的場合。在自由而親切的畫面上，流露車作者對畫中

之外．又以紅色衣著的少年不同于他人的面向和欲擺脫不 人物真摯的情感。

堪忍受纖繩束縛的身姿而引人注意．使作品的主題更深化

了一步。 女性，他抓不住女模特的溫柔與魅力。這說法看來只有部分

畫面色彩布局以暖色為統調，以表現酷熱。黃色的沙灘

與重色的纖夫形成對比。纖夫的總體偏于畫的左部，因而畫

的右部的船體，沙灘坡面的陰影、樹枝等物起到平衡的作 更需要幫助的農民．他的肖像畫和克拉姆斯柯依的肖像畫

用。

二、列賓繪畫風格特點及其深遠影響

列賓的藝術道路既不屬于巴洛克也不屬于古典主義，

而是屬于具有俄羅斯特色的巡回展覽畫派，同時也是具有