(完整版)動(dòng)畫(huà)概論總復(fù)習(xí)題目(附答案)

一、單項(xiàng)選擇題（每小題1分）

1.第一部萬(wàn)氏兄弟的動(dòng)畫(huà)片是( )

A.《鐵扇公主》 B.《白蛇傳》 C.《紙人搗亂記》 D.《大閑天官》

2.動(dòng)畫(huà)與真人合成的影片是( )

A.《獅子王》 B.《埃及王子》 C.《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》 D. 《泰山》

3.動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)始人被叫做“動(dòng)畫(huà)之母”的人是( )

A.埃米爾·雷諾 B.保羅·羅蓋 C.華特·迪斯尼 D.約瑟夫·高原

4.世界上第一部音畫(huà)同步的有聲動(dòng)畫(huà)《蒸汽船威利》創(chuàng)作于( )

A.1927年 B.1928年 C.1937年 D.1947年

5.“動(dòng)畫(huà)不是會(huì)動(dòng)的畫(huà)的藝術(shù),而是創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)”，說(shuō)這句話的人是( )

A.沃爾特·迪士尼 B.埃米爾.雷諾C.諾曼·麥克拉倫 D.漢納巴貝拉

6.國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影協(xié)會(huì)的英文縮寫是( )

7.造型藝術(shù)的首要功能是（ ）

A.抽象 B.審美 C.意境 D.造型

8.世界上最早放映動(dòng)畫(huà)片的人是( )

A.約翰拉斯特 B.彼得羅杰 C.埃米爾·雷諾 D.沃爾特迪斯尼

9.最早提出人眼有“視覺(jué)暫留”特點(diǎn)的人是( )

A.彼得·羅杰 B.諾曼麥克拉倫 C.約翰拉斯特 D.奧諾雷杜米埃

10.布萊克頓利用逐格技術(shù)拍攝的動(dòng)畫(huà)片是( )

A.《鬧鬼的旅館》 B.《恐龍葛蒂》 C.《墨水瓶人》 D.《幻影集》

11.畫(huà)面分鏡頭劇本是由哪些部分組成的( ）

A.文字與聲音 B.動(dòng)作描述 C.畫(huà)面與文字 D.鏡頭轉(zhuǎn)換

12.動(dòng)畫(huà)的部分屬性是（ ）

A.電視劇 B.電影 C.舞臺(tái)劇 D.木偶劇

13.表達(dá)悲劇故事主題的影片是( )

A.《白雪公主》 B.《一只娶了母鵝的貓頭鷹》 C.《幻想曲》 D.《種樹(shù)的人》

14.下面屬于立體動(dòng)面影像的動(dòng)畫(huà)片是( )

A.《柯?tīng)柣箲?zhàn)役》 B.《圣誕夜驚魂》C.《花木蘭》 D.《牧笛》

15.最具有代表性的小說(shuō)式敘事形式的動(dòng)畫(huà)作品是( )

A.《埃及王子》 B.《泰山》 C.《夢(mèng)幻街少女》 D.《螢火蟲(chóng)之墓》

16.動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)品形式分為動(dòng)畫(huà)片、動(dòng)畫(huà)與真人合成和( )

A.產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫(huà) B.動(dòng)畫(huà)特技效果制作C.廣告動(dòng)畫(huà). D.實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)

17.動(dòng)畫(huà)作品的聲音構(gòu)成是聲效、音樂(lè)和( )

A.對(duì)白 B.特效C.影像 D.配樂(lè)

18.《星期一閉館》是屬于哪一種動(dòng)畫(huà)片的形式? ( )

A.產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫(huà) B.廣告動(dòng)畫(huà)C.科教動(dòng)畫(huà) D.實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)

19.1915年發(fā)明轉(zhuǎn)描機(jī)的人是( )

A.溫瑟·麥凱 B.埃米爾·雷諾C.馬克斯·佛萊雪 D,布菜克頓

20.動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)涵蓋的兩大范疇是理論體系和( )

A.創(chuàng)作體系 B.學(xué)科體系C.文化體系 D.美術(shù)體系

21.負(fù)責(zé)整部動(dòng)畫(huà)片的視覺(jué)風(fēng)格統(tǒng)一性的職位是（ ）

A.總導(dǎo)演 B.美術(shù)總監(jiān) C.背景導(dǎo)演 D.攝影監(jiān)督

22.每一尺膠片包含片格（ ）

A.13個(gè) B.14個(gè) C.15個(gè) D.16個(gè)

23.根據(jù)視覺(jué)原理，人的記憶可以在視網(wǎng)膜滯留 （ ）

A.0.1秒 B.0.2秒 C.0.3秒 D.0.4秒

24.法國(guó)昂西國(guó)家動(dòng)畫(huà)電影節(jié)設(shè)置的評(píng)獎(jiǎng)范疇有( )

A.二類 B.三類C.四類 D.五類

25.一般來(lái)講,在規(guī)定的時(shí)間內(nèi),動(dòng)作漸變距離大,每張動(dòng)畫(huà)拍攝格數(shù)少,速度( )

A.變快 B.變慢C.不變 D.勻速

26.票房超當(dāng)年上映的《泰坦尼克號(hào)》的日本動(dòng)畫(huà)片( )

A.《龍貓》 B.《千與千尋》 C.《側(cè)耳傾聽(tīng)》 D.《怪物公司》

27.動(dòng)畫(huà)紙有別于其他紙的特點(diǎn)是( )

A.統(tǒng)一的大小 B.統(tǒng)-的顏色C.統(tǒng)一的厚度 D.統(tǒng)一的定位孔

28.賽璐璐片的功能是( )

A.方便剪輯 B.方便繪制C.將活動(dòng)畫(huà)面和背景畫(huà)面分層制作 D.統(tǒng)一定位

29.以下哪一項(xiàng)不是動(dòng)畫(huà)作品的特性（ ）

A.敘事性 B.綜合性 C.假定性 D.獨(dú)創(chuàng)性

30.故事板又被稱為( )

A.畫(huà)面分鏡頭初稿 B.故事腳本 C.文字分鏡頭劇本 D.角色形象設(shè)計(jì)

31.《黃河與森林》屬于下面哪一類影片( )

A.廣告動(dòng)畫(huà)片 B.實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)片C.與真人合成動(dòng)畫(huà)片 D.科教動(dòng)畫(huà)片

32.動(dòng)畫(huà)作品的投射媒介是電影放映系統(tǒng),電視發(fā)射系統(tǒng)和()

A.電子顯示系統(tǒng) B.電子游戲C.網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng) D.電腦數(shù)據(jù)

33.以下哪一部為英語(yǔ)教學(xué)片（ ）

A.《史努比》 B.《辛普森一家》 C.《獅子王》 D.《小豬佩奇》

34.動(dòng)畫(huà)片《螢火蟲(chóng)之墓》屬于哪一種敘事形式（ ）

A.紀(jì)實(shí)式 B.抽象式 C.戲劇式 D.小說(shuō)式

35.1834年發(fā)明了走馬盤的人是（ ）

A.約翰·A.帕瑞斯 B.約瑟夫·普拉托C.埃米爾.雷諾 D.霍爾納

36.屬于夢(mèng)工廠的影片（ ）

A.《獅子王》 B.《埃及王子》C.《美女與野獸》 D.《幻想曲》

37.動(dòng)畫(huà)作品《神筆》產(chǎn)自( ） A.美國(guó) B.中國(guó) C.英國(guó) D.日本

38.《螢火蟲(chóng)之墓》屬于哪一種形式的動(dòng)畫(huà)片（ ）

A.小說(shuō)式 B,戲劇式 C.紀(jì)實(shí)式 D.抽象式

39.屬于美國(guó)商業(yè)動(dòng)畫(huà)的先驅(qū)者佛菜雪兄弟出品的動(dòng)畫(huà)片是( )

A.《湯姆與杰瑞》 B.《大力水手潑貝》C.《白雪公主》 D.《馬古先生》

40.動(dòng)畫(huà)攝影師是將所有的完成作品通過(guò)攝影機(jī)記錄在( )

A.賽璐珞片上面 B.攝影表上面 C.動(dòng)畫(huà)紙上面 D.膠片上面

41.以下哪一項(xiàng)不是動(dòng)畫(huà)作品的聲音構(gòu)成（ ）

A.音效 B.對(duì)白 C.配音 D.音樂(lè)

42.在法國(guó)舉辦的知名動(dòng)畫(huà)節(jié)是（ ）

A.渥太華國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié) B.斯圖加特國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)

C.薩克勒布世界動(dòng)畫(huà)電影節(jié) D.昂西國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)

43.動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)涵蓋的兩大范疇是學(xué)科體系和( )

A.創(chuàng)作體系 B.理論體系C.文化體系 D.美術(shù)體系

44.動(dòng)畫(huà)本體形態(tài)最重要的標(biāo)志是( )

A.動(dòng)畫(huà)形象 B.聲音特效 C.運(yùn)動(dòng)變化 D.影響構(gòu)成

45.以下哪一項(xiàng)不是動(dòng)畫(huà)作品的影像構(gòu)成（ ）

A.平面動(dòng)畫(huà)影像 B.電腦動(dòng)畫(huà)影像 C.立體動(dòng)畫(huà)影像 D.電視動(dòng)畫(huà)影像

46.以下不屬于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)片的是（ ）

A.《小牛》 B.《線與色的即興詩(shī)》 C.《黃河與森林》 D.《星期一閉館》

47.動(dòng)畫(huà)概論這門課程屬于動(dòng)畫(huà)學(xué)科體系的（ ）

A.學(xué)科基礎(chǔ)課程 B.專業(yè)課程 C.專業(yè)基礎(chǔ)課程 D.專業(yè)理論課程

48.動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律這門課程屬于動(dòng)畫(huà)學(xué)科體系的（ ）

A.學(xué)科基礎(chǔ)課程 B.專業(yè)課程 C.專業(yè)基礎(chǔ)課程 D.專業(yè)理論課程

49.動(dòng)作過(guò)程中關(guān)鍵瞬間的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者是（ ）

A.動(dòng)畫(huà)師B.原畫(huà)師C.導(dǎo)演.D.動(dòng)作師

50.下面藝術(shù)家中嘗試若在油畫(huà)中表達(dá)運(yùn)動(dòng)和時(shí)間的流逝的是

A.夏加爾 B畢加索 C.達(dá)芬奇 D達(dá)利

51.發(fā)現(xiàn)了視覺(jué)暫留現(xiàn)象的是( )

A.彼得·馬克·羅杰特 B.約翰·A·派里司 C.霍爾納 D,埃米爾·雷諾

52.沃爾特.迪斯尼把動(dòng)畫(huà)片的生產(chǎn)規(guī)模逐漸推向巔峰是始于( )

A.1892年 B.1928年C.1937年 D, 1950年

53.1825年發(fā)明了幻盤的是( )

A.約瑟夫·普控托 B.約翰·A·帕瑞斯C.霍爾納 D.埃米爾·雷諾

54.法國(guó)動(dòng)畫(huà)片《好奇心》屬于（ ）

A.實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)片 B.科教動(dòng)畫(huà)片 C.電視動(dòng)畫(huà)片 D.電影動(dòng)畫(huà)片

55.負(fù)責(zé)全部背景的繪制質(zhì)量監(jiān)督的職位是（ ）

A.總導(dǎo)演 B.美術(shù)總監(jiān) C.背景導(dǎo)演 D.攝影監(jiān)督

56.中國(guó)第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)是（ ）

A.《鐵扇公主》 B.《大鬧天宮》 C.《哪吒鬧海》 D.《神筆馬良》

57.創(chuàng)作于60年代,成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)里程碑式作品的是( )

A.《山水情》 B.《牧笛》 C.《大鬧天宮》 D.《小蝌蚪找媽媽》

58.中國(guó)第一部美術(shù)動(dòng)畫(huà)是 （ ）

A.《小蝌蚪找媽媽》 B.《大鬧天宮》 C.《牧笛》 D.《神筆馬良》

59.屬于立體動(dòng)畫(huà)的電影片是( )

A《牧笛》 B.《半夜雞叫》C.《花木蘭》 D.《嗅熊》

60.動(dòng)畫(huà)的字面定義是( )

A.視覺(jué)暫留 B.賦予生命C.光學(xué)影戲 D.逐格拍攝

61.1899年英國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片是( )

A.《火柴：一個(gè)呼吁》B.《藝術(shù)家的手》 C.《小紅帽》D.《玩具領(lǐng)域的夢(mèng)》

62.標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計(jì)屬于傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作流程中的( )

A.籌備階段 B.設(shè)計(jì)制作階段C.作品加工階段 D.審查階段

63.《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》的導(dǎo)演是( )

A.迪斯尼 B.宮崎駿 C.羅伯特.澤米基斯 D.巴貝拉

64.下列不屬于動(dòng)畫(huà)作品加工階段的是（ ）

A.剪輯 B.聲畫(huà)合成 C.印正片 D.拍攝

65.為營(yíng)造視覺(jué)深度首次使用多層攝影臺(tái)拍攝的動(dòng)畫(huà)片是( )

A.《山水情》 B.《老磨坊》 C.《花與樹(shù)》 D.《恐龍戈蒂》

66.《黃河與森林》的影片類型是( )

A.廣告動(dòng)畫(huà)片 B.實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)片 C.與真人合成動(dòng)畫(huà)片 D.科教動(dòng)畫(huà)片

67.下列不屬于水墨動(dòng)畫(huà)作品的有（ ）

A.《牧笛》 B.《小蝌蚪找媽媽》 C.《大鬧天宮》 D.《鹿鈴》

68.第一部以動(dòng)畫(huà)手法表現(xiàn)的紀(jì)錄片的創(chuàng)作者是（ ）

A.科爾 B.約翰 C.史蒂芬 D麥凱

69.動(dòng)畫(huà)不是會(huì)動(dòng)的畫(huà)的藝術(shù)，而是創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，做出這個(gè)鄭重聲明的著名動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家是

A勃朗寧 B.諾曼·麥克拉倫 C.雷諾 D.羅杰

70.下面屬于網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)作品的是

A.《大魚(yú)海棠》 B.《螢火蟲(chóng)之墓》C.《夢(mèng)幻街少女》D.《新長(zhǎng)征路上的搖滾》

71.屬于素描動(dòng)畫(huà)影像形式作品的是

A.《種樹(shù)的人) B.《嗅熊》 C《白雪公主》 D《柯?tīng)柣箲?zhàn)役》

72.第一部法國(guó)動(dòng)畫(huà)影片《幻影集》創(chuàng)作者是

A.科爾 B.約翰 C.史蒂芬 D佛萊雪

73.在動(dòng)畫(huà)制作中作為影像記錄依據(jù)的工具是

A.攝影表 B.鏡頭 C數(shù)位板 D影像表

74.在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中認(rèn)為“動(dòng)畫(huà)是最有前途的藝術(shù)形式”的人是

A.愛(ài)因漢姆 B.讓·班勒維 C.亞歷謝耶夫 D.尤凱維奇

75.下面屬于游戲動(dòng)畫(huà)作品的是

A.《天涯稚情》 B.《街道》 C.《最終幻想X》 D.《老樓梯》

76.下列屬于日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的宮崎駿的作品是

A.《美女與野獸》 B.《記憶》 C.《天空之城》 D.《海底總動(dòng)員》

77.目前產(chǎn)量最大的一種動(dòng)畫(huà)形式是

A.實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)片 B.廣告動(dòng)畫(huà)片 C.電視動(dòng)畫(huà)片 D.影院動(dòng)畫(huà)片

78.比爾·諾蘭第一次用布偶拍攝動(dòng)畫(huà)的時(shí)間是

A.1910年 B.1911年 C.1912年 D.1913年

79.下列屬于泥塑動(dòng)畫(huà)的是

A.《線與色的即興詩(shī)》 B.《星期一閉館》 C.《小牛》 D.《希臘的悲劇》

80.世界上第一個(gè)成立動(dòng)畫(huà)工作室的國(guó)家是

A.德國(guó) B.美國(guó) C.法國(guó) D.英國(guó)

二、多項(xiàng)選擇題（每小題2分）

1.下面為英國(guó)動(dòng)畫(huà)的作品有

A.《一條忠實(shí)的狗》 B.《守?zé)羲娜恕?/span> C.《浪漫》

D.《埃及王子》 E.《圣經(jīng)的故事》

2.制片常識(shí)包括的內(nèi)容有

A.創(chuàng)作分工 B.技術(shù)管理分工 C.后期剪輯分工

D.人員安排分工 E.制作技術(shù)分工

3.動(dòng)畫(huà)的本體特性有

A.技術(shù)特性 B.審美特性 C.假定性 D.時(shí)尚性 E.獨(dú)創(chuàng)性

4.動(dòng)畫(huà)作品的敘事形式有

A.小說(shuō)式 B.經(jīng)典情節(jié)式 C.戲劇式 D.紀(jì)實(shí)式 E.抽象式

5.屬于動(dòng)畫(huà)制作的工具有

A.攝像機(jī) B.定位釘 C.賽璐珞片 D.動(dòng)畫(huà)紙 E.拷貝臺(tái)

6.抽象式敘事方式強(qiáng)調(diào)

A.詩(shī)意境界 B.視覺(jué)變化過(guò)程的形式感 C.情節(jié)的積累

D.運(yùn)動(dòng)趣味 E.夸張的動(dòng)作刻畫(huà)

7.設(shè)計(jì)與制價(jià)階段中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)包括

A.色彩氣氛?qǐng)D B.鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)圖 C.平面坐標(biāo)圖

D.立體鳥(niǎo)瞰圖 E.景物結(jié)構(gòu)分解圖

8.屬于動(dòng)畫(huà)理論體系的有

A.動(dòng)畫(huà)本質(zhì)論 B.動(dòng)畫(huà)現(xiàn)象論 C.動(dòng)畫(huà)價(jià)值論

D.作品構(gòu)成論 E.作品接受論

9.下面為捷克動(dòng)畫(huà)的作品有

A.《落葉契約》 B.《捷克年》 C.《原野之歌》

D.《玻璃和聲》 E.《平衡》

10.下面屬于動(dòng)畫(huà)作品載體的有

A.磁帶 B.電腦系統(tǒng) C.光盤 D.硬盤 E.膠片

11.電影機(jī)械系統(tǒng)發(fā)明的根基原理包括

A.影像殘留現(xiàn)象 B.動(dòng)畫(huà)技術(shù)分解 C.機(jī)械運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)

D.還原運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象 E.運(yùn)動(dòng)規(guī)律現(xiàn)象

一、單項(xiàng)選擇題（每小題1分）

1-5 CCABC 6-10 BBCAA 11-15 CBBBC 16-20 BADCB 21-25 BDACA

26-30 BDCCA 31-35 DAAAD 36-40 BBCBD 41-45 CDBCD 46-50 CDBBB

51-55 ABBAC 56-60 ACABB 61-65 ABCDB 66-70DCDBD

71-75 AAAAC 76-80 CCDBC

二、多項(xiàng)選擇題（每小題2分）

三、名詞解釋（每小題3分）

1.符號(hào)：動(dòng)畫(huà)的形象應(yīng)該被看成是符號(hào)，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)形象是代表某些事物的標(biāo)記而不是它所代

表的事物本身。

2.動(dòng)畫(huà)先驅(qū)者：是指對(duì)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)明、對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的形式的探索以及本體語(yǔ)言的發(fā)現(xiàn)有過(guò)

突出貢獻(xiàn)的人物，并且他們是走在最前面的人物。

3.溫瑟·麥凱：1867年生于美國(guó)，是動(dòng)畫(huà)先驅(qū)者之一，麥凱不是發(fā)明動(dòng)畫(huà)的人，但是第一個(gè)

注意到動(dòng)畫(huà)藝術(shù)潛能的人，代表作有《恐龍葛蒂》。

4.制作技術(shù)分工：是指較少創(chuàng)意的操作層面的工作，包括原畫(huà)修形、背景繪制、加中間動(dòng)畫(huà)、

描線與上色、拍攝/剪輯、錄音合成等工種。

5.套片：按照標(biāo)準(zhǔn)版本再加上聲帶組合成為一套不需要再剪輯的標(biāo)準(zhǔn)版雙片，也就是所謂的

套片。

6.移動(dòng)鏡頭：動(dòng)畫(huà)拍攝移動(dòng)鏡頭是通過(guò)移動(dòng)拍攝臺(tái)面上的拍攝內(nèi)容或畫(huà)面，移速要根據(jù)背景

的透視變化程度而計(jì)算每一個(gè)移動(dòng)的距離的大小。

7.動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作論：動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作論包括創(chuàng)作主體論、客體論、藝術(shù)發(fā)現(xiàn)論和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)論。創(chuàng)作主體

論強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造者的自我實(shí)現(xiàn)和主觀意志；客體論強(qiáng)調(diào)資源的開(kāi)發(fā)與應(yīng)用；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)論提倡意識(shí)

流、直覺(jué)和偶然性印痕；創(chuàng)作動(dòng)機(jī)論強(qiáng)調(diào)價(jià)值取向和實(shí)用意義。

8.拷貝臺(tái)：用來(lái)透光描繪中間畫(huà)以及原畫(huà)設(shè)計(jì)時(shí)畫(huà)面之間的空間順序布局，還能用于描線上

色、背景謄清、設(shè)計(jì)稿修改等。

9.攝影表：是導(dǎo)演、設(shè)計(jì)、動(dòng)畫(huà)描繪、拍攝等一系列工序之間的重要聯(lián)系與溝通依據(jù)。如果

在攝影表的填寫上出現(xiàn)差錯(cuò)，就會(huì)造成很大的麻煩，甚至要重新拍攝。

10.定位釘：用來(lái)固定動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)稿、動(dòng)畫(huà)線、賽璐珞片、背景等，使其成為一個(gè)整體。

11.動(dòng)畫(huà)監(jiān)督：是指對(duì)動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)的每一個(gè)過(guò)程都進(jìn)行品質(zhì)管理。

12.故事板：又稱畫(huà)面分鏡頭初稿，是導(dǎo)演敘事設(shè)想的落實(shí)機(jī)制，即未來(lái)影片雛形的呈現(xiàn)方式。

13標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計(jì)：是集體創(chuàng)作實(shí)施過(guò)程與制作過(guò)程統(tǒng)度量的標(biāo)桿，關(guān)系到影片制作過(guò)程中保

持角色形象的一致性，是形象塑造與動(dòng)作描繪的統(tǒng)一性標(biāo)志。

14.鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)：就是畫(huà)面分鏡頭的放大效果，是用來(lái)表達(dá)鏡頭畫(huà)面構(gòu)成的設(shè)計(jì)圖，也可稱

其為施工圖，是動(dòng)作設(shè)計(jì)和背景藝術(shù)家創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是導(dǎo)演用來(lái)經(jīng)營(yíng)攝影表的時(shí)空變化與

形象動(dòng)作調(diào)度依據(jù)。

15.原畫(huà)：又叫關(guān)鍵動(dòng)畫(huà)，準(zhǔn)確地講應(yīng)該是能夠體現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作過(guò)程特征的那些關(guān)鍵瞬間。

16.動(dòng)畫(huà)：又叫中間畫(huà)，是把原畫(huà)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵動(dòng)作按照時(shí)間節(jié)奏和范圍提示，參照原畫(huà)速度尺

上的標(biāo)記和提示，插入中間的過(guò)渡動(dòng)作，使動(dòng)作流暢。

17.動(dòng)畫(huà)審美特性：動(dòng)畫(huà)作為一門藝術(shù)，必定具有審美特征。動(dòng)畫(huà)的審美構(gòu)成因素有很多，如

作為動(dòng)畫(huà)視覺(jué)元素的造型藝術(shù)的審美特征，動(dòng)畫(huà)中呈現(xiàn)的動(dòng)作及其所形成的意境的審美特征，

明暗關(guān)系及背景與主體之間各種視覺(jué)協(xié)調(diào)關(guān)系。

19.造型設(shè)計(jì)：就是將故事中的角色按照一定規(guī)范與要求畫(huà)出來(lái)，并進(jìn)行形式方面的歸納與組

織。

20.偶動(dòng)畫(huà)：就是人偶動(dòng)畫(huà)，指由黏土偶、木偶或混合材料的角色來(lái)演出的動(dòng)畫(huà)，這種動(dòng)畫(huà)通

常是用定格動(dòng)畫(huà)方式拍攝出來(lái)的。

21.光學(xué)影戲：埃米爾·雷諾在發(fā)明活動(dòng)幻鏡的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行改良，借助一個(gè)投射儀器和

更多的鏡子，將觀眾在活動(dòng)幻鏡的棱鏡上看到的圖像，投射到一個(gè)屏幕上的裝置。

22.產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫(huà)片：按照生產(chǎn)流程系統(tǒng)制作，講究經(jīng)濟(jì)效益，有投資保障，由有完整運(yùn)營(yíng)機(jī)制的

制片公司或工作室生產(chǎn)的產(chǎn)品及系列產(chǎn)品。

23.動(dòng)畫(huà)多元性：是指動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作與廣泛的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作之間的共性，以及與電影藝術(shù)的近親性。

四、簡(jiǎn)答題（每小題6分）

1.簡(jiǎn)述動(dòng)畫(huà)作品的呈現(xiàn)方式。

答：動(dòng)畫(huà)作品的最終形式是非直接地呈現(xiàn)給觀賞對(duì)象的載體，要經(jīng)過(guò)一系列轉(zhuǎn)換系統(tǒng)和

機(jī)器設(shè)備投射才能實(shí)現(xiàn)的視聽(tīng)欣賞效果。作品載體包括膠片、磁帶、光碟及電腦系統(tǒng)；呈現(xiàn)

系統(tǒng)包括投射媒介與傳播系統(tǒng)等。

2.簡(jiǎn)述動(dòng)畫(huà)的審美特性。

答：動(dòng)畫(huà)作為一門藝術(shù)，必定具有審美特征。動(dòng)畫(huà)的審美構(gòu)成因素有很多，例如作為動(dòng)

畫(huà)視覺(jué)元素的造型藝術(shù)的審美特征，動(dòng)畫(huà)中呈現(xiàn)的動(dòng)作及其所形成的意境的審美特征，動(dòng)畫(huà)

中聲音元素的審美特征等。

3.簡(jiǎn)述平面動(dòng)畫(huà)影像。

答：平面動(dòng)畫(huà)影像形式最普遍的一種就是單線平涂的動(dòng)畫(huà)，它適合大規(guī)模制作與生產(chǎn)。

這種形式在技術(shù)上易于統(tǒng)一管理，藝術(shù)上比較程式化，制片過(guò)程具有規(guī)范的工藝性；再者是

素描動(dòng)畫(huà)影像形式、剪影動(dòng)畫(huà)，直接在膠片刻畫(huà)的動(dòng)畫(huà)等等。

4.簡(jiǎn)述聲音的構(gòu)成。

答：如果說(shuō)運(yùn)動(dòng)的質(zhì)量是動(dòng)畫(huà)作品的靈魂，那么聲音就應(yīng)該是靈魂的脈搏，如果沒(méi)有聲

音，影像的活動(dòng)就變成沒(méi)有重量也沒(méi)有質(zhì)量的影影綽綽的畫(huà)在動(dòng)。動(dòng)畫(huà)還在胚胎時(shí)期就有留

聲機(jī)在旁邊放音樂(lè)和音效,到有聲電影時(shí)期，動(dòng)畫(huà)的聲音構(gòu)成就更加豐富而全面了。動(dòng)畫(huà)作品

的聲音部分的處理最接近電影的特點(diǎn)，有對(duì)白、聲效和音樂(lè)構(gòu)成。

5.簡(jiǎn)述原始意象動(dòng)畫(huà)。

答：在古代巖石和壁畫(huà)上的圖形并沒(méi)有真的動(dòng)起來(lái)，許多條腿的動(dòng)物、六只翅膀的燕子、

埃及墓畫(huà)以及希臘古瓶上的連續(xù)動(dòng)作分解圖只是表達(dá)了對(duì)運(yùn)動(dòng)過(guò)程的興趣和記錄感受的渴

望，并沒(méi)有真的表現(xiàn)出事物運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。然而正是人類對(duì)運(yùn)動(dòng)視覺(jué)的興趣和對(duì)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)形態(tài)

的渴望才啟發(fā)了后來(lái)的動(dòng)畫(huà)及電影發(fā)明家的創(chuàng)造動(dòng)機(jī)。

對(duì)。后期技術(shù)包括拍攝；印片；剪輯；錄音合成；光學(xué)印片等。

8.簡(jiǎn)述場(chǎng)景寫生的方法。

答：先畫(huà)一個(gè)場(chǎng)景的概貌，然后從不同距離和視點(diǎn)畫(huà)-些結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)的素描，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)電

影的鏡頭感就來(lái)自一個(gè)具體場(chǎng)景的不同位置捕捉到的互有關(guān)聯(lián)的一系列畫(huà)面。生活中任何一

個(gè)場(chǎng)景都可以借助想像或聯(lián)想發(fā)現(xiàn)故事主題，因此養(yǎng)成隨時(shí)記錄場(chǎng)景的習(xí)慣非常重要，讓動(dòng)

作發(fā)生在場(chǎng)景中。步驟為：①給場(chǎng)景加入一個(gè)主題；②畫(huà)出場(chǎng)景結(jié)構(gòu)圖；③畫(huà)出場(chǎng)景平面圖；

④練習(xí)用鏡頭畫(huà)面講故事。

9.簡(jiǎn)述動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的形成

答：所謂的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)就是大規(guī)模高效率產(chǎn)生動(dòng)畫(huà)片的工藝及運(yùn)營(yíng)系統(tǒng)。1910年之后，不

少國(guó)家相繼出現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)的開(kāi)拓者，但都是小規(guī)模低效率的小工作室。紐約是當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)

的中心地帶，因?yàn)槟抢锞奂钆d旺的動(dòng)畫(huà)工作室，那里有很好的發(fā)展機(jī)會(huì)。主要是那里能

給動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家提供最有效的動(dòng)畫(huà)制作系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)便是動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的初始階段。這個(gè)階段奠

定了動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本條件，這些條件來(lái)自于一此重要開(kāi)拓者的發(fā)明創(chuàng)造。分為影院動(dòng)畫(huà)

產(chǎn)業(yè)和電視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)兩類。

10.經(jīng)典故事設(shè)計(jì)的形式？

答：經(jīng)典故事設(shè)計(jì)的形式共分為8類：①閉合式結(jié)局②開(kāi)放式結(jié)局③外在沖突④單一主

人公⑤主動(dòng)主人公⑥線性時(shí)間⑦因果與巧合⑧連貫性

11.三維電腦動(dòng)畫(huà)的制作設(shè)置有哪幾個(gè)階段？

答：共分為五個(gè)階段：①建模②骨骼綁定與其他動(dòng)力學(xué)設(shè)置③材質(zhì)④設(shè)計(jì)稿⑤環(huán)境設(shè)定

12.簡(jiǎn)述文字劇本的作用？

答：文字劇本通常圍繞場(chǎng)景、動(dòng)作、對(duì)白等交代故事內(nèi)容。最后，根據(jù)制作會(huì)議決定的

方案，銀幕作家開(kāi)始編寫分鏡頭文字劇本。一個(gè)場(chǎng)景可以用一個(gè)鏡頭來(lái)表現(xiàn)，主要根據(jù)敘事

的需要而不是別的。對(duì)白要準(zhǔn)確地體現(xiàn)出角色個(gè)性，與角色特征相符；盡量提供形象化的文

字描寫。如果是歷史劇，在考察服裝、道具、建筑及自然物特征后盡量將形狀特點(diǎn)寫出來(lái)。

13.簡(jiǎn)述總檢的職能。

答：總監(jiān)的職能就是將涂好色的賽璐珞片和彩色背景套在一-起檢查,看看有沒(méi)有瑕疵或

錯(cuò)誤，也就是送往攝影部門之前的最后把關(guān)。涂好顏色的CEL,再和畫(huà)好的背景彩色稿，一起

交由總檢人員做最后的檢查，將CEL套在背景上一張一張地檢查。

14.動(dòng)畫(huà)每秒24張不同畫(huà)面的漸變與每秒12張不同畫(huà)面的漸變之間的區(qū)別是。

答：區(qū)別為：前者每張畫(huà)面拍一格，后者是每一張畫(huà)面拍攝兩格，這一進(jìn)步的依據(jù)是根

據(jù)視覺(jué)原理一即人的視覺(jué)記憶可以在視網(wǎng)膜上滯留0.1秒鐘，按照每秒24格計(jì)算，0.1 秒等

于2.4格，也就是說(shuō)每?jī)筛癞?huà)面之中的一格有可能被視覺(jué)滯留現(xiàn)象所忽略，所以同一張畫(huà)面

拍兩個(gè)片格是視覺(jué)觀賞所能夠允許的，并且不會(huì)影響動(dòng)作過(guò)程的流暢感覺(jué)。

15.簡(jiǎn)述動(dòng)畫(huà)先驅(qū)人物？

答：是指對(duì)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)明、對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的形式的探索以及本體語(yǔ)言的發(fā)現(xiàn)有過(guò)突出貢

獻(xiàn)的人物，并且他們是走在最前面的人物。其中有埃米爾·雷諾、埃米爾·科爾、布萊克頓、

溫瑟·麥凱等人。

16.簡(jiǎn)述動(dòng)畫(huà)作品構(gòu)成要素。

答：動(dòng)畫(huà)作品構(gòu)成的要素是活動(dòng)影像、故事及聲音，活動(dòng)影像是形象符號(hào)、背景、前景

的集合，然后被記錄到某種載體上，例如膠片、磁帶、光盤或電腦系統(tǒng)，需要被投射到某種

幕布或屏幕上才能觀賞。

17.簡(jiǎn)述動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)形態(tài)？

答：運(yùn)動(dòng)的形態(tài)在動(dòng)畫(huà)中以位移和變形的方式來(lái)呈現(xiàn)，即位置的變化與形狀的變化，而

這些變化需要對(duì)時(shí)間進(jìn)行合理分配才有了變化的意義。例如快與慢、加速與減速、延時(shí)與停

格等都是根據(jù)內(nèi)容的需要通過(guò)時(shí)間配合和距離分布來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

18.簡(jiǎn)述場(chǎng)景設(shè)計(jì)的內(nèi)容及功能。

答：內(nèi)容包括主場(chǎng)景色彩氣氛?qǐng)D、平面坐標(biāo)圖、立體鳥(niǎo)瞰圖、景物結(jié)構(gòu)分解圖。功能有

給導(dǎo)演提供鏡頭調(diào)度、畫(huà)面構(gòu)圖、景物透視關(guān)系、光影變化以及動(dòng)作調(diào)度等空間想象的依據(jù)；

控制和約束整體美術(shù)風(fēng)格，保證敘事合理性和情境動(dòng)作的準(zhǔn)確性。

19.簡(jiǎn)述動(dòng)畫(huà)策劃與籌備階段需要進(jìn)行的流程。

答：①進(jìn)行選題與策劃，②完成背景資料的采集，③編寫故事腳本，④繪制畫(huà)面分鏡頭

初稿，⑤對(duì)角色形象造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，⑥編寫文字分鏡頭劇本。

20.簡(jiǎn)述背景總監(jiān)的職能有哪些？

答：負(fù)責(zé)全部背景的繪制質(zhì)量監(jiān)督，同時(shí)要熟悉每一個(gè)鏡頭的影像構(gòu)成部件及層次配置

關(guān)系。

21.簡(jiǎn)述動(dòng)畫(huà)作品的分類。

答：動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)品形式包括動(dòng)畫(huà)片，動(dòng)畫(huà)特技效果制作及動(dòng)畫(huà)與真人合成的作品。其中動(dòng)

畫(huà)片包括產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫(huà)片、實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)片、廣告動(dòng)畫(huà)片及科學(xué)教育動(dòng)畫(huà)片；動(dòng)畫(huà)特技包括電影字幕

拍攝、閃電特效制作及各種Mask遮片的制造與拍攝；動(dòng)畫(huà)與真人合成最具代表性的作品是《誰(shuí)

險(xiǎn)害了兔子羅杰》。

22.簡(jiǎn)述臺(tái)本的作用？

答：臺(tái)本有兩個(gè)作用：第一是給配音演員的配音劇本；第二是它和故事板配合，成為整

個(gè)劇組的重要參考手冊(cè)。

23.導(dǎo)演闡述的概念是什么？以及包含的內(nèi)容。

答：導(dǎo)演闡述是動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演向投資人或監(jiān)督機(jī)構(gòu)提供的創(chuàng)作意向書(shū)，它的主要內(nèi)容是導(dǎo)

演對(duì)未來(lái)影片的創(chuàng)作意圖以及藝術(shù)效果的設(shè)想，具體包括劇本的立意主題、故事核心、實(shí)施

手法與方法等。要求是語(yǔ)言簡(jiǎn)練，意圖明確，并具有說(shuō)服力。

24.鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)的概念及內(nèi)容是什么？

答：這是繪制故事板之后、原畫(huà)設(shè)計(jì)之前的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。設(shè)計(jì)稿又叫“施工圖”，是

對(duì)故事板的放大與構(gòu)圖設(shè)計(jì)。要用彩色鉛筆繪制出不同的背景層次和動(dòng)作提示，包括人物起

止位置、運(yùn)動(dòng)軌跡、基本動(dòng)態(tài)等，要點(diǎn)是落實(shí)鏡頭的角度和景別鏡頭如何變化。

25.簡(jiǎn)述音響監(jiān)督的職責(zé)。

答：負(fù)責(zé)監(jiān)督角色配音、聲音效果制作、音樂(lè)錄制以及聲效合成等全部技術(shù)問(wèn)題。

26.簡(jiǎn)述動(dòng)畫(huà)監(jiān)督的作用。

答：動(dòng)畫(huà)監(jiān)督就是品質(zhì)管理，其實(shí)動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)的每個(gè)過(guò)程都有負(fù)責(zé)把關(guān)的人。檢查是否變

型了?中間畫(huà)是否正確?動(dòng)作是否順暢?有沒(méi)有正確地傳達(dá)了原畫(huà)設(shè)計(jì)的追求?交由動(dòng)畫(huà)主管進(jìn)

行動(dòng)檢，再請(qǐng)導(dǎo)演做最后審核。

27.簡(jiǎn)述捷克斯洛伐克動(dòng)畫(huà)有哪些特色？

答：捷克的地理、歷史背景孕育出捷克人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判性的藝術(shù)精神，在捷克動(dòng)畫(huà)

中常令人感受到一種深沉的黑色幽默，充滿心理意識(shí)、超現(xiàn)實(shí)、不合邏輯的象征性風(fēng)格，還

有各種詭異且令人不安的暴力形式，另外捷克動(dòng)畫(huà)兼具了故事性、藝術(shù)性、思想性與社會(huì)性

的特點(diǎn)。在所有的表現(xiàn)形式底下探討的是人性、情感等深層的主題。如詩(shī)般的象征隱喻和微

妙的暗示，引領(lǐng)觀眾在詼諧的情節(jié)中去深深思考。因此捷克動(dòng)畫(huà)述說(shuō)故事的語(yǔ)言比起我們平

常所見(jiàn)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)片的規(guī)格化設(shè)計(jì)和仿真現(xiàn)實(shí)，更多了一點(diǎn)個(gè)性。

28.簡(jiǎn)述美術(shù)總監(jiān)的職能有哪些？

著的特點(diǎn)是個(gè)體化創(chuàng)作。當(dāng)動(dòng)畫(huà)的制作開(kāi)始進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作模式時(shí)，動(dòng)畫(huà)的主流已脫離了實(shí)

驗(yàn)的性質(zhì)而成為一種新型的文化產(chǎn)業(yè)模式——商業(yè)動(dòng)畫(huà)。而那些仍然保持自我風(fēng)格、形式、

技巧以及制作方式的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家的作品就被稱為“實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)”。

（2）實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)短片注重對(duì)動(dòng)畫(huà)本體和可能性的探索，強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)發(fā)軔于1927

年華特·魯特曼的《柏林:大城市的交響樂(lè)》為代表的先鋒電影，傳統(tǒng)上就注重對(duì)動(dòng)畫(huà)材料的

物質(zhì)性、活動(dòng)影像的本質(zhì)的探索，最優(yōu)秀的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)充分發(fā)揮操控單格畫(huà)面與連續(xù)畫(huà)面的時(shí)

空關(guān)系，直指動(dòng)畫(huà)的本體。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)追求動(dòng)畫(huà)電影作為藝術(shù)的本性和可能性，取得了與前衛(wèi)

電影可比肩的輝煌成就。

（3）實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)形式十分多樣，其中有沙動(dòng)畫(huà)、粘土動(dòng)畫(huà)、物質(zhì)動(dòng)畫(huà)、電腦生成的

虛擬動(dòng)畫(huà)；造型風(fēng)格越來(lái)越廣泛，例如有寫實(shí)的雕塑風(fēng)格《星期一閉館》寫實(shí)的繪畫(huà)風(fēng)格《小

牛》漫畫(huà)風(fēng)格的《希臘的悲劇》、抽象符號(hào)風(fēng)格的《線與色的即興詩(shī)》、無(wú)形動(dòng)畫(huà)(沙動(dòng)畫(huà)、

鹽動(dòng)畫(huà))；空間觀念更加超現(xiàn)實(shí)、自由和魔幻的(《兩姐妹》、《好奇心》)；還有一部分追求

有節(jié)奏的閃爍現(xiàn)象在生理和心理刺激層面上的美學(xué)可能性。

2.試述原畫(huà)與動(dòng)畫(huà)。

答：原畫(huà)又叫關(guān)鍵動(dòng)畫(huà)，要畫(huà)出物體在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的關(guān)鍵動(dòng)作，作用是控制動(dòng)作過(guò)程中

的關(guān)鍵動(dòng)作。原畫(huà)的動(dòng)作設(shè)計(jì)直接關(guān)系到未來(lái)影片的質(zhì)量，動(dòng)畫(huà)電影的獨(dú)立性也是建立在這

一環(huán)節(jié)上，造型符號(hào)是在這一環(huán)節(jié)上獲得生命力和性格。

動(dòng)畫(huà)又叫中間畫(huà)，是把原畫(huà)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵動(dòng)作按照時(shí)間節(jié)奏和范圍提示，參照原畫(huà)速度尺

上的標(biāo)記和提示，插入中間的過(guò)渡動(dòng)作，使動(dòng)作流暢。動(dòng)畫(huà)工作同樣是保證動(dòng)作準(zhǔn)確表達(dá)含

義的不可缺少的工作。中間動(dòng)畫(huà)是制片過(guò)程中參與人數(shù)最多、工作量最大、耗時(shí)較長(zhǎng)的環(huán)節(jié)。

3.試述動(dòng)畫(huà)學(xué)科體系的課程設(shè)置。

答：動(dòng)畫(huà)教育源自20世紀(jì)20年代美國(guó)的個(gè)別知名動(dòng)畫(huà)公司內(nèi)部的培訓(xùn)，大約在70年代

后才在一些綜合性藝術(shù)學(xué)校廣泛開(kāi)設(shè)了動(dòng)畫(huà)專業(yè)，因此動(dòng)畫(huà)學(xué)科體系的建設(shè)歷史很短。動(dòng)畫(huà)

教育的基本理念是培養(yǎng)創(chuàng)造型的動(dòng)畫(huà)專門人才，在綜合藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)的基礎(chǔ)上針對(duì)動(dòng)畫(huà)學(xué)科

特性設(shè)置專業(yè)課程。

歐美國(guó)家的藝術(shù)類院校大多采用寬松的學(xué)分制教育，學(xué)生可以在學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà)專業(yè)開(kāi)設(shè)的課

程以外廣泛地選擇美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)及電影學(xué)領(lǐng)域的課程。國(guó)內(nèi)大學(xué)內(nèi)動(dòng)畫(huà)專業(yè)開(kāi)設(shè)的課程包

括學(xué)科基礎(chǔ)理論課、專業(yè)基礎(chǔ)課、專業(yè)理論課和專業(yè)技能課。學(xué)科基礎(chǔ)理論課程包括文學(xué)、

歷史學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)、傳播學(xué)、電影學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)、發(fā)聲學(xué)、戲劇學(xué)、形態(tài)學(xué)及運(yùn)動(dòng)學(xué)等學(xué)

科領(lǐng)域的課程；專業(yè)基礎(chǔ)課包括電影造型基礎(chǔ)、美術(shù)造型基礎(chǔ)、表演基礎(chǔ)、劇作基礎(chǔ)及音樂(lè)

基礎(chǔ)；專業(yè)理論課包括動(dòng)畫(huà)概論、中外動(dòng)畫(huà)歷史和經(jīng)典作品解析。

4.試分析中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程。

答：中國(guó)動(dòng)畫(huà)起源于20世紀(jì)20年代，1926年攝制了中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片《大鬧畫(huà)室》，

揭開(kāi)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)史的一頁(yè)。直至20世紀(jì)40年代，萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作了中國(guó)動(dòng)畫(huà)第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片

《鐵扇公主》，發(fā)行到東南亞和日本地區(qū)，并受到人們的熱烈歡迎，為中國(guó)動(dòng)畫(huà)走向國(guó)際作

了很好的鋪墊。在1957年，上海美術(shù)電影廠廠長(zhǎng)特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，從

此開(kāi)始了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的民族風(fēng)格建設(shè)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾無(wú)比地輝煌過(guò)，這也證明中國(guó)動(dòng)畫(huà)片是有實(shí)

力的，有適合它發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。綜觀中國(guó)動(dòng)畫(huà)這幾十年的發(fā)展，可以看到中國(guó)動(dòng)畫(huà)始終致

力于一條本國(guó)特色的道路，在改革開(kāi)放以后，在世界動(dòng)畫(huà)的大潮中也未放棄這一宗旨。

5.從光源的角度對(duì)動(dòng)畫(huà)片《埃及王子》進(jìn)行分析。

答：在開(kāi)篇的段落中，鏡頭1是后景的法老頭像，它的眼底深重的陰影很明顯是頂光的

效果；然而到了鏡頭2，光線效果卻是通堂亮，顯然這種效果不會(huì)是一個(gè)頂光光源就可以解決

的，這種光線的改變雖然不符合實(shí)際的情況，但作者借助這種不同的光效處理獲得了視覺(jué)方

面的需求，即威嚴(yán)和輝煌的場(chǎng)景效果。又比如：姐姐和摩西相見(jiàn)的那一場(chǎng)，整個(gè)場(chǎng)景都是憂

冷的藍(lán)色，直到姐姐開(kāi)始唱起安眠曲時(shí)，鏡頭內(nèi)的姐姐的那一方突然出現(xiàn)了一片暖光，而當(dāng)

摩西狂奔在回宮殿的冷冷的路上，然后突然停在高聳的石柱邊開(kāi)始了獨(dú)白式的歌唱時(shí)，主觀

的、突如其來(lái)的強(qiáng)光照射到他的臉上，從而刻畫(huà)出了當(dāng)時(shí)人物的心里。 而且《埃及王子》里

的光影效果的真實(shí)性和富于質(zhì)感的影像與傳統(tǒng)的迪斯尼大片截然不同，場(chǎng)景氛圍的營(yíng)造更趨

向三維立體化。

6.論述藝術(shù)動(dòng)畫(huà)《種樹(shù)的人》動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的奧妙。

答：（1）準(zhǔn)確的造型符號(hào)，類似印象派畫(huà)家米勒筆下的農(nóng)民形象和羊群以及那荒蕪的山

脈，令人聯(lián)想到主人公的孤獨(dú)感、西部地區(qū)的寒冷與蕭條；（2）表現(xiàn)手法的妥帖性，前半部

分用素描手段刻畫(huà)出人物的滄桑感和環(huán)境的沉重感，后半部分用點(diǎn)彩畫(huà)法描述郁郁蔥蔥的樹(shù)

木和清澈透明的溪水，中間個(gè)別地方用野獸派的變形手法描繪窮苦的村民你死我活地廝打場(chǎng)

面；（3）鏡頭語(yǔ)言的邏輯性，時(shí)間和空間的安排合理而流暢，導(dǎo)演以記者的身份帶領(lǐng)觀眾來(lái)

到這里，我們看到了導(dǎo)演想讓我們看到的世界，然后不斷靠近主人公，我們看到他在放羊的

同時(shí)種樹(shù)，在暮色中歸來(lái)，于是我們隨記者進(jìn)入主人公的住所，一起感受簡(jiǎn)單的晚餐和煤油

燈下仔細(xì)挑選樹(shù)種時(shí)的孤獨(dú)感，我們因此而了解到這位平凡人物的全部，并且產(chǎn)生一些關(guān)于

他的身世的聯(lián)想，以及他沉默不語(yǔ)的狀態(tài)給人留下的回味與思考；（4）動(dòng)畫(huà)用畫(huà)面元素的變

化表現(xiàn)攝影機(jī)鏡頭運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)效果；用細(xì)微準(zhǔn)確的手筆刻畫(huà)煤油燈搖曳閃爍的微光投射到主

人公轉(zhuǎn)動(dòng)的面部影像，用渾厚而生動(dòng)的素描筆觸營(yíng)造出影片的整體影像風(fēng)格，電影造型理念

與繪畫(huà)技巧的完美結(jié)合讓我們不僅僅看到了形式，更主要的是這種形式使我們看到了主人公

的思想、信念和以及生存態(tài)度和狀態(tài)，看到了一個(gè)有意義的故事，看到了一個(gè)能夠承載故事

主題的、令人震撼的環(huán)境在流動(dòng)的時(shí)間里悄悄變化的過(guò)程。

7.解讀影片《螢火蟲(chóng)之墓》。

答：（1）《螢火蟲(chóng)之墓》具有相對(duì)寫實(shí)的美術(shù)風(fēng)格——人物造型相對(duì)寫實(shí)，背景刻畫(huà)寫

實(shí)(海邊沙灘、廢棄了的破茅屋等)，構(gòu)圖按照現(xiàn)實(shí)世界的透視關(guān)系塑造空間，色彩是按照光

源形成的自然色調(diào)和明暗變化設(shè)計(jì)的。（2）《螢火蟲(chóng)之墓》動(dòng)作設(shè)計(jì)更加細(xì)膩而且貼近生活。

例如最后一場(chǎng)戲所表現(xiàn)的小女孩吃西瓜的鏡頭讓人感覺(jué)到辛酸的是因?yàn)槟浅晕鞴系膭?dòng)作是那

樣地感動(dòng)人，用極其微妙的動(dòng)作表現(xiàn)小女孩已經(jīng)無(wú)力咀嚼自己曾經(jīng)那樣喜歡吃的東西。

8.解讀影片《一只娶了母鵝的貓頭鷹》。

答：（1）好的形式就是能夠準(zhǔn)確表達(dá)意思的形式，重要的不是卡羅琳(創(chuàng)作者)用沙子創(chuàng)

作了這部影片，而是她用沙子準(zhǔn)確地塑造了角色以及這個(gè)角色所經(jīng)歷的事件，觀眾看到了一

些有意思的現(xiàn)象及由這些現(xiàn)象構(gòu)成的具有思想性的故事；（2）一個(gè)能承載故事主題思想的事

件：鵝媽媽用嘴銜來(lái)羽毛把鵝卵圍起來(lái)，然后坐在上面孵小鵝，貓頭鷹為了討好母鵝，又翻

跟頭又唱歌，看著幾個(gè)鵝寶寶出世，看著鵝媽媽帶著鵝寶寶在水中游戲覓食。當(dāng)小鵝們長(zhǎng)大

了，翅膀硬朗了，鵝媽媽就要帶他們?nèi)嘏牡胤竭^(guò)冬，貓頭鷹只好跟著去了，到了異地貓

頭鷹才意識(shí)到鵝大部分時(shí)間是生活在水上的，要和鵝相守就必須下水，而貓頭鷹根本不會(huì)游

泳……；（3）影像造型意境可以說(shuō)是巧奪天工，黑白影像與黑白背景的靈活配置是按照作者

的意圖代表了生命與空間的所指；用沙子來(lái)表達(dá)羽毛的質(zhì)感是用動(dòng)畫(huà)拍攝技術(shù)和特殊燈光配

置來(lái)實(shí)現(xiàn)的，然而最重要的是這種效果只能由藝術(shù)家去發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，什么時(shí)候沙子分布稀疏

一些、什么時(shí)候密度厚實(shí)一些都是顯示出創(chuàng)作者匠心獨(dú)具的藝術(shù)直覺(jué)；（4）如此小小的一個(gè)

現(xiàn)象（貓頭鷹與鵝的愛(ài)情故事）卻揭示了如此深刻的哲理，涵蓋了如此重大的悲劇性主題。

10.從對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的理解論述學(xué)科基礎(chǔ)課中世界文化史，西方美學(xué)史開(kāi)放的必要性。