《林教頭風雪山神廟》的敘事分析從敘事角度分析作者講故事的藝術

《林教頭風雪山神廟》的“敘事”分析-從敘事角度分析作者“講故

事”的藝術

1

、敘事節奏

王榮生老師以“敘述時間”和“事實時間”為標準判斷敘述節奏的

緩急。

(1)

他鄉遇故知

根據王榮生老師的判斷標準，當敘述時間大于事實時間的時候,情節

推進緩慢，敘述節奏緩慢。在平緩的敘事中，讀者了解到林沖素來為人善

良，處事仁義；在語氣極為平淡的對話中林沖自稱罪囚，又尊稱高俅為“高

太尉”，可見他忍受屈辱，尚且抱有幻想；從林沖和李小二重逢后殷勤而

和諧的來往中可見林沖隨遇而安、隱忍自適的心理。

林沖從李小二處得知陸謙一伙追到滄州疑似意圖謀害，當下非常激憤，

買刀尋仇，他對高俅等人步步緊逼產生了反抗意識，情節驟然緊張，敘事

節奏加快「尋了三五日，不見消耗，林沖也自心下慢了”，敘事節奏隨之

放緩，此時他的反抗并不堅決，尚且存有僥幸心理，試圖委曲求全。這部

分敘述中，情節張而又弛，節奏疾而又緩，與林沖的矛盾心理相映成趣。

(

3)

、接管草料場

敘述平緩。林沖對這種平靜雖也疑惑，但還是奉命前往草料場，再次

體現他逆來順受、隨遇而安的性格。到了草料場，看到被朔風搖撼的茅屋，

還想第二天找泥水匠來修理，體現出他求安求穩的心理。查看火盆和關門

上鎖的動作細節有條不紊，體現了他小心謹慎,茍安求生。但他隱忍謹慎到

這個地步，最后仍然免不了大禍將至。

（

4）

、復仇山神廟

敘述時間和事實時間大致相等，情節推進加快，敘事節奏緊張。用一

系列動作描寫寫出了林沖反抗的決絕。敘事張力凸顯了林沖富有張力的心

理變化進程，一個渴望穩定、隱忍克制的中上層軍官，在高太尉的步步緊

逼下不得不走上落草為寇的道路。“逼上梁山”不是英雄的壯舉，而是重

重逼迫下毫無回旋余地的反擊，既是個體悲劇，又是社會悲劇。

2

、敘事視角

開頭李小二和林沖有舊交的故事來龍去脈用全知視角敘述得很清楚。

后文敘述兩次偷聽的時候采用限知視角。第一次偷聽李小二視角。如此安

排利用限知視角的陌生化和限制性，恰到好處地控制了信息，讓感知信息

的李小二夫妻和讀者處于相同的感知水平上，李小二夫妻聽不真切，制造

了懸念，讀者跟隨李小二視角一起聽，又增加了閱讀的現場感和真實感。

小說家利用李小二的限知視角設置了懸念，而以林沖的限知視角得知

的密謀真相則把懸念消解了，但懸念消解的過程伴隨著新懸念的發生。第

二次偷聽林沖在門內未見其人只聞其聲，他聽到的這場對話沒有指明“陸

謙、富安說”“差撥說”，而是用了處“一個道二這種以林沖限知視角

密謀陷害，實施陰謀，敗露被殺，隱跡藏形，暗流涌動。直到林沖山神廟

偷聽，兩條線索才自然而然合而為一。

4

、兩次偷聽

小說中巧妙地設計了兩次偷聽。第一次李小二夫妻酒店偷聽，聽不甚

分明，卻聽到了關鍵詞句（“高太尉”“都在我身上，好歹要結果他性命”）；

第二次是林中夜宿山神廟中，聽到了敵人設計加害自己的真相。前一次偷

聽，造成了懸念，推動了情節的發展;后一次偷聽，揭開了謎底，把情節推

向高潮。小說中林沖尋仇不遇“心下慢了”，遂聽從調遣接收草料場乃至

沽酒驅寒等情節的安排，緩解了緊張的氣氛。情節有張有弛，波瀾起伏，

既有驚心動魄的場面，也有舒緩平和的情境，更能激起讀者的閱讀期待。

5

、三次風雪

風雪描寫，為情節的發展提供了動因。正是因為漫天風雪，林沖才去

沽酒以驅寒，草屋才會被壓垮，林沖才不得已到山神廟寄宿，才與剛放完

7

、細節

小說中的細節描寫頗為傳神，對情節的關聯與照應，對人物心理的表

現與揭示，都起了重要作用。林沖到草料場后，“仰面看那草屋時，四下

里崩壞了，又被朔風吹撼，搖振得動”。這一細節描寫，為后來草屋被雪

壓塌埋下了伏筆。林沖出去沽酒前，”將火炭蓋了”,“把草廳門拽上”，

“把兩扇草場門反拽上鎖了”，表現了他謹小慎微、盡職盡責的性格特點。

小說中對火的描寫，也是前后相映，別具匠心:先寫老軍向火，再寫林沖生

火、蓋火，最后寫草場起火。