畫家勵志故事

畫家勵志故事

鄭板橋是我國清代著名的畫家、書法家和文學家，是著名的“揚州八怪”之一。

有一次，鄭板橋在街上閑逛，因為本身好作畫，所以他也非常樂意到畫店里去參觀一

下。當他進入一家小畫店時，竟發現店里掛著自己的一幅畫正在出售，對此，他感到十分

奇怪，因為自己的畫從來都沒在這家店里賣過。

很明顯，這是一張假畫，鄭板橋最討厭別人打著他的招牌四處騙人。但一想到開店的

人也非常不容易，他并沒有加以指責，而是把畫買了下來，然后就走了。

臨別時，店主順便又提醒了一句：“先生，如果您喜歡鄭板橋的畫，過幾天我還能夠

給你提供幾幅。”幾天過后，鄭板橋又來到這個小店，發現這家店里又掛出了一幅自己的

畫。

這當然又是一幅假畫。鄭板橋故意問店主道：“怎么就這一幅?你不是說有幾幅嗎?”

店主知道碰上了大買主，就欣喜地把鄭板橋領進里屋選畫。鄭板橋看到墻上一幅幅惟妙惟

肖的畫，對這個店主的摹畫能力極為贊賞。

一會兒，鄭板橋笑著說：“我些畫雖好，只是可惜這些畫都是假的。”說完，他從身

上掏出了自己的印章，向店主說明自己才是貨真價實的鄭板橋。店主一聽，急忙跪下向鄭

板橋賠罪。

有一位總統，同樣擅長做減法。他是里根。

里根上任之初，美國正是經濟危機之時，生產停滯、物價上漲、財政收入銳減，可謂

內外交困。沒有人想到，里根出的第一招竟然是降稅，第二招是減少政府審批項目，第三

招是削減政府職能。在一個看似需要用加法來加強管理的時候，里根卻用減法激發了市場

活力，從此，美國經濟進入了新一輪的騰飛。

正是少管了一些不該管的事，才使美國走出了危機。同樣，里根的成功來自于減法。

如果人生是加法，匆匆的腳步就會難以停歇，到頭來只能讓身體勞頓疲憊，心靈背上

沉重負擔。如果人生是減法，減緩腳步，松弛神經，將牽絆自己的移開，將壓力放下，將

心中的憂慮傾出，成功就在驀然回首處。所以，成功人士多用減法。

齊白石出身貧寒，作過農活，當過木匠，后以民間畫工為生。57歲時，齊白石到達北

京，住在法源寺，以賣畫度日。他的一個扇面，定價銀幣兩元，比平時一般畫家的價碼還

便宜一半，尚且很少有人問津。可見齊白石當時生意落寞得很,生活何等慘淡!

一天,在一個無人理睬的場合，梅蘭芳跟他寒暄了幾句，使他稍微挽回了一點面子。

為此他心存感激，回去用心畫了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，并題句云：“而今淪落

長安市，幸有梅郎識姓名。”可見梅蘭芳也并不能改變齊白石在畫壇的地位。

齊白石認識了陳師曾后，齊白石的藝術生涯才得以轉變。陳師曾雖然比齊白石小13

歲，但其時已名滿天下，是吳昌碩之后革新文人畫的重要代表。他鼓勵齊白石盡快自成一

體，走藝術的創新之路。于是齊白石開始了“衰年變法”。用他自己的話說：“掃除凡格

實難能，十載關門始變更。”

從1920年到1929年，他“十載關門”大膽突破，艱難探索，終于“掃除凡格”，

“變更”了面貌。他在美術史上可以自立門戶了。然而，他在北京依然是知音寥寥。正像

他自己說的：“懂得我的畫的，除陳師曾外，絕無僅有。”

陳師曾于1923年便英年早逝了。失去唯一知己的齊白石遭到了同行們的口誅筆伐。

北京畫壇保守派們罵齊白石的畫是“野狐之禪”、“俗氣熏人”，“不能登大雅之堂”等，

極盡攻擊之能事。

但絕望中亦孕育著希望。齊白石在

“十載關門”的最后一年----1929年，被到北京不久的徐悲鴻慧眼識珠，一眼就發

現了“衰年變法”之后的齊白石。此時的齊白石年已66歲。在徐悲鴻看來，齊白石絕對

是大師級的畫家。在反對派的鼓噪聲中，徐悲鴻大聲疾呼：齊白石“妙造自然”;齊白石

的畫“致廣大，盡精微”……徐悲鴻在不僅在展覽會上貼條預定齊白石的畫以提升其地位，

而且為齊白石編畫集，親自寫序，送到上海出版。除此以外,徐悲鴻還請齊白石到自己任

院長的北京藝術學院做教授，并親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學生說：“齊白

石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，他不僅可以做你們的老師，也可以做我的老師。”

齊白石曾在一封寫給比自己小32歲的徐悲鴻的信里說道：“生我者父母，知我者君

也!”

這到底是為什么呢?道理很簡單，齊白石的成名，主要得益于徐悲鴻的慧識與提攜。

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