[百家講壇講稿]李清照(七)《顛沛流離》

2023年11月21日發(作者：螃蟹怎么煮好吃又簡單)



［百家講壇講稿］李清照(七)《顛沛流離》







(七)顛沛流離



畫外音：

在上期節目當中，康震老師講到，宋高宗建炎三年三月，也就是公元1129年，趙明誠因失職而被罷官，他帶著負疚的心情和李清照一道離開了這個使他屈辱的地方，準備到江西過隱居的生活，誰知，剛到安徽池陽的趙明誠卻突然接到宋高宗趙構的詔書，任命他為湖州知州，建炎三年六月，趙明誠離開李清照，趕往建康覲見宋高宗，沒有想到這一去竟是生與死的離別，建炎三年八月，趙明誠因病故去，剩下李清照孤身一人，飄落于世間。望著趙明誠遺留下來的金石文物，李清照該如何處置？安葬了丈夫趙明誠之后，李清照該走向何方？北京師范大學文學院副教授康震為您繼續講述李清照在動蕩歲月里的一點跌宕起伏的生活。系列節目《李清照》第七集——《顛沛流離》。



康震：

上一集我們說趙明誠由于積勞成疾在建康去世了，他這一去世不要緊，把李清照就一個人丟在了紛亂的戰火當中，這一年是宋高宗建炎三年，公元1129年，李清照四十六歲。那么現在有兩個很嚴酷的現實就擺在了李清照的面前：第一個，就是她現在孤身一人，生活上依靠誰，接下來的路該怎么走，這是關系到她自身的一個重大的問題。第二個問題是什么呢？就是趙明誠雖然去世了，但是他留下了一大筆的文物遺產。我們都知道他們夫妻兩個集數十年的時間收藏了大批量的文物，那么這批文物現在的數量是多少呢？大概是兩萬多件古籍圖書，還有兩千多卷的碑刻金石的拓本和摹本，這個數量是非常大的。這批文物究竟應該怎么樣保護，尤其是不能讓它落到金國人手里，更不能讓它再毀于戰火。這就對于李清照來講是兩個很重大的問題。



首先我們來看文物，因為當時李清照是住在建康城，而這個時候的建康已經非常地不安全了。為什么這么說呢？從建炎三年的七月份開始，金國的名將金兀術，他率大兵由北而南，他就攻下了建康城。早在七八月份的時候，宋高宗就已經離開了建康，朝著東南沿海一帶逃亡了。所以建康城在趙明誠去世的時候已經是危在旦夕，對于李清照來講她個人的安危和文物的安危實際上都已經到了非常關鍵的時刻。問題是怎么辦呢？靠她一個人肯定不行，這時候李清照就想到了一個人，這個人是誰呢？就是趙明誠的妹夫。這人的姓名我們現在已經不知道了，但是我們只要記住他擔任的官職就可以，他當時擔任兵部侍郎，相當于現在的國防部副部長。這個人現在在哪兒呢？在洪州，也就是現在江西省的南昌市。他在洪州護衛逃到洪州的隆佑皇太后，

這隆佑皇太后是誰呀？是宋哲宗的皇后，宋高宗的伯母。那么她為什么想到了這個妹夫呢？因為在李清照看來，遠離建康城的洪州那是比建康要安全得多，也更遠離戰火。所以她當時做了個決定，就委托趙明誠原來的兩位下屬把這兩萬多卷圖書古籍，兩千多卷的金石碑刻的拓本護送到洪州，交給這個妹夫。她覺得這個文物雖然很寶貴、很多，數量很大，但是一個國防部的副部長，手里有兵權，手下有部隊，難道還不能保全這些文物嗎？



她這個打算其實很不錯，但是我們說，如果說當初趙明誠把這批寶貴的文物從山東的淄州轉運來建康，我們都還記得，是把文物從虎口中奪出來的，這次李清照把這文物送到洪州，就等于把這文物又送到虎口里邊了。為什么這么說呢？大家可能不太清楚，當時的金國攻打南宋，它是分兵好幾路的，不光是金兀術這一路沿著東南沿海追擊宋高宗，這是主力部隊。還有一支部隊從哪兒打呢？就是沿著湖北向南，這支部隊的將軍聽說隆佑皇太后逃到了洪州，他攻下了湖北的黃州，又攻下了湖北的大冶，然后進兵直逼洪州，就要來活捉這太后，那你說這洪州還能待嗎？到了十二月份的時候，洪州就被攻陷了，在此之前，這位妹夫部長早就護送著這個太后離開了洪州向南逃，逃到哪兒呢？黔州，已經快到了現在廣東省的北部了，都逃到那么南了。在這種情況下，命都難保了，這部長還有心思、有那精力、有那功夫來保護你這兩萬多卷、兩千多卷嗎？這不可能。所以這部分文物數量這么大，這么珍貴，就全部毀于洪州的戰火當中。



畫外音：

在山河破碎、黎民涂炭的歲月里，四十六歲的李清照帶著丈夫留下的金石文物在戰亂中孤身一人，四處逃離。隨著金兵大舉壓境，洪州失陷，李清照運往洪州的文物頃刻間在戰火中化為烏有。文物的散失對于李清照來說又是一次巨大的打擊，這正是所謂“覆巢之下，豈有完卵。”那么，文物的命運尚且如此，李清照的命運又將會怎樣呢？



康震：

李清照當時送出文物的時候，那文物她還想著比較安全。但是也應該為自己早作打算，我們說了，七、八月份的時候宋高宗就已經跑了，李清照往哪兒跑啊？跟著誰跑比較安全？跟大家說，戰亂時代，怎么躲避戰亂，怎么逃避戰亂，怎么求取安全之地，這真是個學問。李清照這個人比較有政治眼光，也比較有政治頭腦，她比較冷靜，她沒有匆匆忙忙地躲到深山老林去，她也沒有找一個什么偏僻的鄉村躲起來，沒有那樣做，她把眼睛盯住誰了？盯住宋高宗了。也就是說她的打算是要跟隨著宋高宗的這支中央政府朝廷的

逃難隊伍一起逃難，這是她當時做的一個決定。

這我們就覺得有點奇怪了，剛才我們說了金兀術率領主力部隊連克數城，打下了建康，接著往南追，他們的目的是什么，第一大目的就是活捉宋高宗，把宋高宗要是再活捉了，那這南宋朝廷是不是也就不存在了，所以這是玩命地、拚命地、日夜兼程地在追，那一位是日夜兼程地在逃，你想，李清照既然是要躲避戰亂的，那她怎么還緊貼著、緊跟著這隊伍逃呢？那不是自尋死路嗎？這就覺得很奇怪。

我們現在想起來，根據各方面的資料匯集起來做一個綜合判斷，大體有以下這么兩個因素：第一是跟李清照的弟弟有關。我們知道李清照還有一個親弟弟，叫李迒，李迒現在做什么官呢？他是朝廷里邊敕令局的刪定官，這是個什么官職啊？就是負責把歷朝歷代的皇帝的詔書、皇帝的圣旨、皇帝下的一些重要的文告進行對比，進行刪改，進行修改，再結合本朝皇帝的文告、詔書、詔命啊進行編纂，把它們編纂起來，編纂成一部書，或者編纂成什么呢？有便于皇帝進行翻閱的一種文書，他做這個工作。這個官并不大，八品，但是我們發現沒有，這個官的內容非常厲害，他是皇帝身邊最親近的一種官之一。所以李迒在宋高宗逃亡的時候，他雖然官不大，但他始終跟隨在宋高宗的身邊。趙明誠去世后李清照沒有什么親人，她又不能跟著人家趙明誠的哥哥在一起逃亡，她只能依靠這個弟弟，這個弟弟正好又在朝廷里邊擔任很關鍵的職務，與其在鄉間，在深山老林里頭東躲西藏，沒有安全感，那還不如跟上她的弟弟，我覺得這個是李清照首要的、直接的一個考慮。

再一個，還是跟文物有關，我們知道，在青州和洪州這兩次文物浩劫之后，李清照手里剩下的文物就不多了，她當時在《金石錄后序》里邊寫道，說我剩下這些文物，還有一些是“巋然獨存”的，就是說牢牢地，還被我保存的有哪幾種文物呢？現在算起來是四種文物。第一種，就是少量的、小篇幅的拓本和摹本，從一些石碑上、石刻上拓下來的摹本，還有刻本。還有一類是什么呢，是李白、杜甫、韓愈、柳宗元以及南唐時期一些著名文學家的詩文集的手抄本。第三類呀，還有幾十軸從漢代到唐代的石刻的副本。最后還有一種是什么呢？很要命的，十幾件夏商周時代的青銅器，有那大的鼎，還有小的鼎。所以這個文物，死死地帶在身邊，再也不敢交給別人了。

畫外音：

李清照在承受著國破、家亡、夫死劇痛的同時，她也不得不加入到逃亡的人流當中。然而，正當李清照懷著對于金兵殘暴攻擊的擔憂和恐懼，帶著“巋然獨存

”的那些文物，追隨宋高宗逃竄的方向奔波時，一個令她更加恐懼、痛心的消息傳來，這個消息在她喪夫之痛未寧的心靈之上，又撒上了一把鹽，令她的精神面臨著崩潰，那么這個消息是什么呢？面對李清照的逃難之旅，我們不可理解的是，李清照為什么要拿著這些珍貴之寶，去追隨行蹤莫定的宋高宗呢？



康震：

這里邊呀就有一段玄機大家不太了解，就是干嘛李清照就非得拿著這么多珍貴的文物，非得跟上這一趟危險的逃難之旅，路上的顛沛流離咱還放在一邊不說，到底是什么原因？就是這個時候啊，朝廷上下突然地冒出來一種傳聞，傳言哪，什么傳言哪，說趙明誠生前將一把珍貴的玉壺獻給了金國人。這個罪名比較大，我們知道趙明誠生前是犯過一些錯誤的，他臨危之際棄城而逃，但是我們說棄城而逃，說重了就是瀆職罪，玩忽職守罪，你把玉制的寶貴壺上繳給金人，獻給金人，這就不是瀆職罪，這是什么呢，這是賣國罪。特別是在當時，金國和南宋正處在非常嚴酷的戰爭狀態的時候，而且這個時候正是金國人壓著南宋的軍隊在打，特別是在追著皇帝的時候，這種言論對于趙明誠和李清照，那是一個非常大的壓力。等于兩口子收集了半天文物，最后搖身一變，她丈夫變成賣國賊了，那你想，這樣一盆子臟水要潑到身上來，那誰也受不了。

大家就要問了，康老師你說了半天，他到底獻還是沒獻，獻了多少啊？就是賣國賣到什么程度，這事真的還是假的？李清照該怎么處理這個事？你想想趙明誠去世后，李清照得處理多少亂七八糟的事兒。

在《金石錄后序》里邊，李清照對這個事的前因后果都做了非常詳盡的交代。怎么回事啊？大家還記得，當初趙明誠在建康城重病的時候，快要去世了，這時候突然來了一個人，此人名叫張飛卿，是個學士。這張飛卿說是來探望趙明誠的，來探望的時候，隨身就帶了一把所謂的玉壺，用玉雕刻成的壺，讓趙明誠給他鑒別鑒別。我們知道趙明誠名氣太大了，他應該是宋代數一數二的文物收藏家和鑒定家，鑒別完了之后，張飛卿學士就帶著這把玉壺就走了，再也沒有聯系。

李清照特別指出，那根本不是玉制的，而是石頭制的，至于當時趙明誠跟這位張飛卿怎么說的咱不知道，但李清照后來補記說，這不是玉制的，實際上是一把石壺，用什么做的呢，有一種石頭叫珉，這種石頭特別像玉，但只是像玉，它還是石頭的。那換句話說，即便張飛卿拿著這把假玉壺獻給了金國人，那也第一，不是趙明誠獻的，所有權也不歸這個趙明誠。但是現在這個傳言傳來傳去傳成什么了，第一，

這壺肯定是趙明誠的。第二，這是一把真正的玉壺，而且你趙明誠收藏的玉壺，那能是低檔次的玉壺嗎？第三，就是說這玉壺，是趙明誠獻給（金人）的。所以這樣一來啊，就讓李清照非常地惶恐。她在《金石錄后序》里邊怎么描寫她的心情呢，她說啊：

“大惶怖，不敢言，亦不敢遂已。”——《金石錄后序》

這非常矛盾，就是我嚇死了，我覺得太恐怖了，因為這個罪名太大了，可是我又不敢去辯白。以她的個性，這個事必須要以一種非常智慧的方式來解決，什么方式，只有一條路可走，你不是說我獻了一把玉壺給金國人嗎？就說我們是叛國之罪、賣國之賊嗎？好，我一不做二不休，我扳不倒葫蘆撒不了油，我把我們家（文物）全部都給你獻上去，我全部都交給朝廷，我看看你還說我什么？如果你說我獻了一把玉壺就是叛國之賊，那我把我們家所有的文物全部都上交，就這四大類，應該說是鎮國之寶了，我全交上去，那我算什么，我算不算是精忠報國之人呢？但是我們也知道，這么多年跟隨在自己身邊，那是說獻就能獻的嗎？當然從理智上你得這么做，但是在感情上，也要付出巨大的代價，這就是為什么李清照非得跟著這趟艱難的逃難之旅往下走的原因。

可是我們知道，說得容易，做起來難。為什么呢，對于一個正在逃命和逃亡的朝廷來講，還顧得上這些嗎？給大家說一個簡要的逃亡路線圖，就能看出宋高宗當年之狼狽。從建康出發到鎮江，現在的江蘇鎮江，從鎮江又到越州，就是現在的紹興，從越州又趕到明州，就是現在的寧波，從寧波上了舟山島，這已經入海了，所以這叫“亡命天涯”，是一點都不錯的。到了舟山島上的昌國，乘船又到了臺州，從臺州的章安鎮入海，走海路，一路又逃到了溫州，整個你看，從建康畫了個大圈。這一路上逃過來，我現在用這么很短的幾秒鐘時間就把它說完了，要說得簡單點就是，他從建康直接逃到了溫州，哪那么簡單呢，是吧？雖然說李清照要跟著她的弟弟一起走，但絕對沒有那么容易。你想，她一個快五十歲的女性，不但身邊要帶著很多的家用的物件，特別是還有這么大一堆文物，又得照顧自己，又得照顧文物，雖然說她的弟弟也能照顧她，但她弟弟是不是也有自己的家人哪，她弟弟是不是還要上班啊，因為她弟弟畢竟這一路上主要的工作不是照顧他姐姐，應該說是主要照顧誰呀，宋高宗啊。你看這兒，一會兒是走海路，海路走完了轉陸路，陡路又走不通了，又走海路，整個成了海軍陸戰隊了。這對于一個女性來講，是很艱難的，尤其在古代的交通工具很不發達的情況下

，為了趕上宋高宗的隊伍，把衣物，把被褥全都扔了，不要了，只有一樣東西是跳到大海里也不會放手的，就是這些文物。所以我們說，跟隨宋高宗逃難的隊伍，她的足跡可以說基本上涉及到了蘇南地區和浙江的大部分地區，這一路逃亡下來，可真是非常地艱辛，太不容易了。

畫外音：

一年多的逃亡生活，使李清照飽嘗戰亂流離之苦，她在《清平樂》這首詞中，用“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”來慨嘆獨自一人逃亡，流落他鄉的苦悶心情。在那風雨飄搖的動蕩歲月，一個男人都難以承受的沉甸甸的擔子，壓在了這個亡國喪夫、心力交瘁的李清照身上，是何等的殘忍。不管怎么說，李清照費盡了千辛萬苦，終于在建炎四年四月將她和趙明誠愛情婚姻生活見證的文物進獻給了朝廷。那么，在這兵荒馬亂的動蕩時期，這些文物，是否就得到安全了呢？經過一年多的逃離生活之后，李清照還能夠寫出那些優美的詞句來嗎？

康震：

時局總算是慢慢地平穩下來，趕緊就把家里頭這些文物，剛才說的絕大多數的文物，連同一封為自己辯白的書信，委托人寄到了剡州，也就是現在浙江省的嵊縣。可能在剡州這個地方，有朝廷專門負責接收文物的官員。總而言之吧，不管是寄到明州了，還是寄到剡州了，這批文物總算是交出手了，交給朝廷了。她覺得用這樣一個實際的行動，也多多少少可以表明，可以表白我和趙明誠是清白的，我們是忠于朝廷的，而且對李清照自己來說，這么大批量的文物交到政府的文物部門手里頭，總比老放在自己身邊，那還是要放心得多。你要這么想一想，這心理上就平靜很多了。這不是放心了嗎，這回李清照又錯了，犯了一個很大的錯誤，但是這個錯誤不是她自己主觀上，積極主動地去犯的。

這個計劃就是趕不上變化，文物寄到了剡州，做夢都想不到，這個剡州的地方爆發了叛軍的暴亂，官軍在平叛的過程當中，文物就沒影了，找不著了。后來才聽說啊，被一個姓李的將軍，悉數納入囊中。但是納入囊中以后，是什么結果呢？不知道。為什么呢？李清照后來打聽到了，姓李的將軍不久也死了，文物就隨著李將軍的死，就再也不知道下落了。

就是你想想，這事是挺沒道理的一個事，就最開始在青州吧，那就是自己在家里邊沒有及時地把它運往建康，焚于戰火，這沒什么好說的。你說吸取了教訓吧，就運到洪州去，這妹夫國防部副部長在那兒呢，也不成。那就怎么辦呢，那就交給朝廷吧，交給朝廷了還不成。所以我們說在一個戰亂的國度當中，你要想踏踏實實地放張桌子，桌子上面想踏踏實實地放

上一張紙，那都是不可能的。所以你看上去好像是李清照自已在這兒挺忙的，成天在家里琢磨怎么能夠把她和趙明誠這點文物保藏好，可她沒想到，整個國家的局勢和局面是混亂的。在《金石錄后序》里邊，李清照再次沉痛地寫道：

“所謂巋然獨存者，無慮十去五六矣。”——李清照《金石錄后序》

就是那“巋然”的十份里頭，現在已經五到六份沒了，就是一半兒已經沒有了。

那么我們說，整個這么長的一段時期里頭，在她逃亡的生涯當中，顛沛流離的過程當中，李清照不但身心上受到巨大的損害，而且接二連三地丟失了很多文物。我們剛才說了，這些文物就是她和趙明誠生命的見證。這一時期李清照的心境非常地不平靜，在她的詞里邊有突出的反映。她說：

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

——李清照《清平樂》

我們都知道李清照是非常喜歡梅花的，她寫了很多詠梅的詞和詩。那么在李清照的筆下，這個梅花永遠是非常地嬌艷，非常地有青春的氣息，梅花斗雪嘛，而且非常地飽滿。你看她寫這個梅花說：“年年雪里，常插梅花醉。”每年下大雪的時候，我都要跟我們家趙明誠去飲酒賞梅。梅花開放了，看著這梅花心都醉了，這時候我們家明誠折下一枝梅花，插在了我的云鬢之間，就在這一瞬間，我的心醉了，我們家明誠看我都看醉了，梅花也醉了，還是說這場大雪讓我們都醉了呢？這說不清楚。因為美好的愛情、美好的感情從來都是糊里糊涂，誰也說不清楚的。但是有一點能說清楚，那就是太完美了，太美好了。

所以這個梅花啊，在李清照的記憶當中，那是她和趙明誠美好生活的一段回憶，是他們愛情和婚姻的象征。可是現在呢，沒有了。孤單的我摘下了一朵梅花，卻再也沒有勇氣把它插到我的云鬢里邊，只有用自己的手在無意識的時候，輕輕地搓動這個梅花的花瓣，看它在風中慢慢地飄落，飄落到我的衣襟上，就好象我的眼淚飄落到我的衣襟上一樣，多么地想念過去的美好時光，可是美好的時光一去，永遠不會再回來了。



康震：

所以我們說這首詞，它非常集中地把李清照當時那樣一種很絕望的、很孤立無援的、就象那一朵曾經很美好、很嬌艷的梅花一樣，卻不知道要飄零到哪里的這樣一種心境，充分地表達出來。

李清照是個高手，寫詞的高手。這偉大作家跟不偉大作家、杰出作家和不杰出作家有個很大的區別：小作家寫梅花就只寫自己，大作家寫

梅花，不但寫了梅花，寫了自己，還寫了國家。你看這個梅花，你看在海風當中搖曳的梅花，不就像是當時的南宋小朝廷嗎？

所以我們說古典的這個詩詞啊，你在讀它的時候，不但要品它的味兒，而且還要會它的意。像李清照這樣一個遭到了國破家亡的雙重打擊，像她這樣一個跟隨宋高宗一起逃難的一個女性，像她這樣一個從來都是對國家、對社會有著強烈關注度的一個作家來說，她寫的一首詞里邊，不自覺地就會滲透著她對這個國家，對時局的一種感覺。

她不一定真的在詞里邊就寫，我今天覺得對國家命運我非常憂傷，我非常憂慮，不會這樣寫。這就好比說，鹽到了水里，你喝的時候很咸，但你不會說，你一邊喝，一邊還看見那個鹽在水里，那不會。所以這個意進到詩里邊，而有了味兒，就好象鹽到了水里，只品其很咸，卻不見鹽的蹤跡。這就是李清照她寫詞就有這樣一個很突出的特點。

那么現在，李清照手里邊的文物眼看是越來越少了，后邊我們還會再講，她還會有一個統計數字。這不是個辦法呀，一個是我們在開始就講了，她面臨的兩大問題，一個是她個人的去向問題、生計問題，第二是文物問題。其實我們發現這兩個問題是什么呢，是完全統一在一起的，如果自己沒有一個穩定的安身立命之所，那么你的文物也終究會飄零在江*湖之上。是不是可以考慮啊，重新組建一個家庭，是不是可以考慮，找一個雖然不像趙明誠那么出色的、但多少比較牢靠的這么一個男性，作為自己家庭里邊的一個支柱呢？李清照到底是怎么想的、又是怎么做的呢？這就是我們下一集所要給大家講的《再嫁婚變》。謝謝。



畫外音：

遭遇國破家亡和喪夫之痛的李清照，在杭州遇到了第二任丈夫張汝州，曾經擁有美滿姻緣的李清照，為何在年近半百之時卻肯輕易再嫁，在僅僅結婚三個月后，李清照又為何冒著入獄的危險，向官府狀告自己的丈夫。北京師范大學文學院康震副教授，為您精彩講述杰出女詞人李清照晚年再嫁婚變的坎坷經歷