唐宋古詩詞名篇帶賞析_古詩文賞析大全

唐宋古詩詞名篇帶賞析_古詩文賞析大全

唐宋詩詞多表達詩人的情感與追求,學習唐宋詩詞,還有利于我們繼

承中華民族傳統思想中的精華部分,從而建立貫穿古今的思想體系,形成

中國人獨特的思想價值觀念。下面給大家帶來一些關于唐宋古詩詞名

篇帶賞析，供大家參考。

唐宋古詩詞1

長干行·賞析·李白

妾發初覆額，折花門前劇。

郎騎竹馬來，繞床弄青梅。

同居長干里，兩小無嫌猜。

十四為君婦，羞顏未嘗開。

低頭向暗壁，千喚不一會。

十五始展眉，愿同塵與灰。

常存抱柱信，豈上望夫臺。

十六君遠行，瞿塘滟滪堆。

五月不可觸，猿聲天上哀。

門前遲行跡，一一生綠苔。

苔深不能掃，落葉秋風早。

八月蝴蝶黃，雙飛西園草。

感此傷妾心，坐愁紅顏老。

早晚下三巴，預將書報家。

相迎不道遠，直至長風沙。

接著詩文以年齡為界限，描寫了少婦的婚后生活。

從“十四為君婦”到“千喚不一會”，描寫了少婦剛剛出嫁時羞

怯、可愛的形象。用筆細膩，刻畫真實。

從“十五不可觸”到“豈上望夫臺”，敘述了少婦婚后開始顯露

出幸福表情，和丈夫的感情親親密密、如膠似漆。同時這里用了尾生

抱柱和望夫臺這兩個典故，強烈地渲染了少婦對丈夫忠貞不渝的感情。

但是這樣美滿的生活沒有過多長時間，一個“豈”字暗示后邊的分別，

起到了轉折作用，詩文自然過渡到了下邊的分別。同時這個字也暗含

了少婦對和丈夫在一起的幸福生活的懷念和對與丈夫分別的無奈之情。

從“十六君遠行”到“瞿塘滟滪堆”，這四句描寫的是丈夫遠行，

少婦在家日夜 掛念的情景。少婦沒有丈夫的消息，所以，心中思緒萬

千，突然想到了滟滪堆，那個地方最容易出事故。詩中精選了一個

“滟滪堆”，生動地刻畫了少婦內心的心理變化。仿佛正在眉頭緊鎖，

擔心丈夫的少婦就在眼前。“猿聲天上哀”烘托了少婦內心的深深擔

清人愛新覺羅·弘歷：兒女子情事，直從胸臆間流出，縈迂回折，

一往情深。(《唐宋詩醇》)

唐宋古詩詞2

月下獨酌四首(其一)·賞析·李白

花間一壺酒，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時同交歡，醉后各分散。

永結無情游，相期邈云漢。

這首詩大概寫于天寶初李白在長安時，因為當時他政治理想沒有

實現，所以，心中郁悶孤寂，借這首詩一發心中的抑郁之情。《月下

獨酌》有四首，這是其中的第一首。

“花間一壺酒，獨酌無相親”，詩人在首句描繪了一幅獨飲的畫

面，為整首詩提供了一個背景。在花叢間擺放著一壺美酒，這是一個

很優美的環境，如果此時兩三個好友相邀在這里談笑歡飲該是很愜意

的事情，但是一個“獨”字，遏制了這種可能，詩人是一個人在這里

喝悶酒，這美麗的景色反襯了詩人孤獨的身影，詩人越發顯得孤單。

“舉杯邀明月，對影成三人”，雖然自己形單影只，但是詩人并

不甘心這樣寂寞地獨飲，他看到了天空的明月，還 有自己的影子，這

“我歌月徘徊，我舞影零亂”，詩人飲酒漸漸進入醉態，開始載

歌載舞起來，詩人歌唱時，看到月亮在天空中徘徊不去，好像傾聽著

他的歌聲。身舞影動，因為詩人在酒醉中舞姿很不規范，所以，在月

光下詩人的影子也變得零亂，在模糊中好像詩人在和影子一起跳舞，

這是多么熱鬧的場面啊。詩人一個人自娛自樂，把酒言歡，竟然好似

比和他人共同飲酒更加歡快、熱鬧，從中可見詩人曠達的心胸。“醒

時同交歡，醉后各分散”，詩人醒時和明月、影子歡娛，非常快樂。

待到自己酩酊大醉，停下來的時候，月光和身影才依依不舍地離開。

這四句中，詩人與月亮、影子好像相交多年的老友。無情的月亮和影

子在這里卻變得滿含深情。

“永結無情游，相期邈云漢”，最后，詩人真誠地和明月、身影

表白要永結無情游，約定在銀河相見。詩人不忍和它們分離，于是詩

人想到這個“無情游”，無情游就是忘掉世間的利害，忘掉自身的存

在，也忘掉他人的存在，實現你中有我，我中有你，這樣詩人就永遠

和月亮、身影不再分離了。詩人和月亮、影子共同去銀河過逍遙自在

的快樂生活，這是何等的自由、逍遙啊。

孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。

美人如花隔云端。

上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。

天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。

長相思，摧心肝。

其二

日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。

趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。

憶君迢迢隔青天。

昔時橫波目，今作流淚泉。

不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。

第一首賞析：“長相思，在長安”，第一句直接表白自己身居異

地，思戀的人在長安。

接著詩人描寫景物，寄情于景。“絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟

色寒”，紡織娘在金井欄邊鳴叫著，微霜冷凄凄，落在竹席上，使 竹

席都透著一股寒意。這個深秋充滿寒意的景色，也透露出了詩人內心

也是和這景色一樣孤單寒冷。

生動鮮明地表現了思念之痛。

“長相思，摧心肝”，這樣相思，日日夜 夜 長久下去，怎不摧折

人心肝?詩人直抒胸臆，表達思念之情，表達直率，言盡而意無窮。

這首詩語言樸素明朗，感情真摯，寄情于景，情景交融。

第二首賞析：首句“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”，詩人

寫了在春日里的一個黃昏，夜 幕降臨，花朵此時好像含著煙霧，變得

朦朧。明月升起，皎潔的月亮照得人愁悶得無法入眠。詩人在這里用

“日色盡”、“花含煙”、“月”等景物勾勒出了一幅恬淡肅靜的環

境，用筆細膩，讓人有如臨其境之感。

“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”，詩人用一個工整的對仗

句，寫詩中女子剛剛彈過趙瑟，鳳凰形狀的瑟柱剛剛停下來，接著她

又拿起蜀琴，又準備彈奏鴛鴦弦。“鳳凰柱”和“鴛鴦弦”暗示了女

子實在思念自己的愛人啊。女子內心不能平靜，綿綿思念之情，就寄

托在了趙瑟和蜀琴中了，樂聲不止，思念不停。

接下來“此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然”，女子希望春風能

把曲中之意寄送到愛人所在地嫣然。男人如火之熱情，女人則如水，

她不怨恨，她只是把滿懷心事托與春風，希望春風能把曲中意帶給愛

人。“寄燕然”點名了她的愛人是出征了。詩人將女子的思念之情寫

得曲折委婉而又情感綿長真摯。

“憶君迢迢隔青天”，雖然詩人已經讓春風送給愛人自己的思念

之情，但是，女子還 是嘆道，和愛人像隔著青天那樣遙遠。看來春風

也不能緩解女子的思念，女子依然是一片惆悵茫然。

心痛。

這第二首比第一首的言語更樸素自然、委婉曲折，因為這首描寫

的是女子的思念，所以在表達上明顯比第一首要委婉。詩人在這里靈

活運用想象、比喻等手法，將一個多情可愛的女子思念丈夫的心理描

繪得惟妙惟肖、細膩生動。

【后人點評】

明人桂天祥：音節哀苦，忠愛之意藹然。至“美人如花”之句，

尤是驚艷。(《批點唐詩正聲》卷七)

唐宋古詩詞4

關河令 周邦彥

秋陰時晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽寒聲，云深無雁影。

更深人去寂靜，但照壁孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永!

【注釋】

⑴關河令：《片玉詞》“關河令”下注：“《清真集》不載，時

刻‘清商怨’。”清商怨，源于古樂府，曲調哀婉。歐陽修曾以此曲

填寫思鄉之作，首句是“關河愁思望處滿”。周邦彥遂取“關河”二

字，命名為“關河令”，隱寓著羈旅思家之意。自此，調名、樂曲跟

曲詞切合一致了。

⑵時：片時、偶爾的意思，晴：一作“作”，暝：黃昏。

⑶佇聽：久久地站著傾聽。佇，久立而等待。寒聲：即秋聲，指

【賞析】

《關河令·秋陰時晴漸向暝》是宋代詞人周邦彥的作品。這是一首

客旅之詞。全詞以時光的轉換為線索，表現了深秋蕭瑟清寒中作者因

人去屋空而生的凄切孤獨感。作者意寫心境、寫情，但主要筆墨卻是

寫環境，而白日蕭瑟清寒的環境浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂

冷落的環境更浸潤了主人公的孤獨感。詞中刻畫寒夜酒醒，百無聊賴

的孤苦形象，分別從聽覺和視覺兩方面來刻畫孤凄意境。這種凝練深

沉的風格，與周邦彥小令詞高華清麗的主流風格有所不同。

這首詞寫羈旅孤棲的情景。詞的上片寫日間情境，于明處寫景，

暗里抒情，寓情于景;下片寫夜間的情景，于明處抒情，襯以典型環境，

情景交融。

唐宋古詩詞5

【秋波媚】

七月十六日晚登高興亭望長安南山

陸游

秋到邊城角聲哀，烽火照高臺。悲歌擊筑①，憑高酹酒②，此興

悠哉!

多情誰似南山月，特地暮云開。灞橋煙柳③，曲江池館④，應待

人來。

【作者簡介】

陸游(1125-1210)南宋詩人、詞人。字務觀，號放翁，南宋浙江

③灞(bà)橋：在長安(今西安市)東面的灞水之上，為唐人送別之處。

④曲江：曲江池，位于長安(今西安市)南郊，曾是唐時極為富麗的

優美園林。

【譯文】

秋意來到邊城，聲聲號角哀鳴，烽火映照著高興亭。擊筑高歌，

站在高處把酒向國土，引起了收復關中的無限興致。

誰能像多情的南山明月，把層層的暮云都推開了?灞橋邊的如煙翠

柳，曲江池畔的美麗樓臺，應該在月下佇立，等待著宋軍收復失地，

勝利歸來。

【鑒賞】

這首詞寫于宋孝宗乾道八年(1172)秋天，陸游四十八歲。當時他

在南鄭(今陜西漢中市)任四川宣撫使司干辦公事兼檢法官。在這一時期

當中，陸游積極向宣撫使王炎獻計獻策，前方的有利形勢以及軍旅中

的實際生活激發起作者收復長安的強烈愿望。這首詞反映了作者關心

戰事的進展、急于收復長安的熱望與堅定的必勝信念。與陸游其他詩

歌一樣，詞里洋溢著濃厚的愛國激情。

上片寫登高酹酒。開篇二句描繪西北前線的秋色與緊張的戰斗氣

氛，哀怨的號角聲與烽火的光焰交織在一起，渲染出一幅有聲有色的

邊地前線的雄渾畫面，為詩人登高酹酒提供了一個十分開闊的背

景?“悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉”三句，詩人正面出場，通過兩

個具有典型意義的動作，展示出詩人熱愛祖國而又無比樂觀的襟懷。

一是"悲歌擊筑"，用荊軻刺秦王的故事，表示誓死奪取勝利的決心;二

是"憑高酹酒"，這里不只是奠祭為國捐軀的將土，更重要的是預祝收

復長安，獲得全勝。"此興悠哉"一句，無保留地抒發了這一壯志豪情，

并引出下片。

下片寫遙望長安，期待勝利。"多情誰似南山月，特地幕云開"二

句，以擬人的手法，移情于景。作者高興地發現，原來漂浮的暮云不

知何時已經散去，展露出十六日晚上分外皎潔的明月，把詩人遙望中

的長安照得如同白晝一般。這南山的明月，道是無情卻有情，詩人對

此又怎能不喜出望外呢!正是因為有了這樣一個良好的自然條件，詩人

站在高興亭上，放眼遠望，把想象的射程，從南鄭瞄向長安，目標是

如此集中、清晰。詩人仿佛真地看到長安城外灞橋兩岸的煙柳在迎風

搖擺，長安城南的曲江，無數亭臺樓館都一齊敞開大門，正期待南宋

軍隊早日勝利歸來。

這首詞以形象的筆墨和飽滿的感情，描繪出上至"明月"、"暮云"，

下至"煙柳"、"池館"都在期待宋軍收復失地、勝利歸來的情景，具有明

顯的浪漫主義情調。詞中大膽的想象、擬人化的手法增添了這首詞的

韻味。

唐宋古詩詞6

遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。

午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁?綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。

【簡析】

春風戲弄著柳條，小徑流動著花香，正是清明雨過后的大好時光。

然而一位深鎖朱樓的女詞人，卻正為春而煩惱，正在怨恨春的遲遲不

去。她的怨春，自有一段不堪回首的春日往事。但在此時，無心細說，

卻只顧去責怪那擾醒她的春鶯。鶯聲嚦嚦，囀得正巧，可在她聽來，

卻無非愁聲。鶯兒全不關情，在綠楊影里、在海棠亭畔、在紅杏梢頭，

到處是它們巧舌如簧，到處是它們的嬌語媚音。可嘆可悲，在如此驚

耳的啼春聲中，竟有一人，塞耳厭聽，如坐愁城。

【賞析】

朱淑真是一位多愁善感的女詞人，這首詞寫一位閨中女子(實際上

是作者自己)在明媚的春光中，回首往事而愁緒萬端。

上片“遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流”兩句，描繪出一幅風和日

麗，花香怡人的春日美景。“遲遲春日”語出《詩經·七月》“春日遲

遲”，“遲遲”指日長而暖。“弄輕柔”三字，言和煦的陽光在撫弄

著楊柳的柔枝嫩條。秦觀《江城子》詞：“西城楊柳弄春柔。”“弄”

字下得很妙，形象生動鮮明。對此良辰美景，主人公信步走在花間小

徑上，一股暗香撲鼻而來，令人心醉，春天多么美好啊!但是好景不長，

清明過后，卻遇上陰霾的天氣，云霧籠罩著朱閣繡戶，猶如給女主人

公的內心罩上了一層愁霧，使她想起了一段不堪回首的傷心往事。看

來開頭所寫的春光明媚，并不是眼前之景，而是已經逝去的美好時光。

不然和煦的陽光與云霧是很難統一在一個畫面上，也很難發生在同一

時間內。“云鎖朱樓”的“鎖”字，是一句之眼，它除了給讀者云霧

壓樓的陰霾感覺以外，還具有鎖在深閨的女子不得自由的象喻性。

“鎖”字蘊含豐富，將陰云四布的天氣、深閨女子的被禁錮和心頭的

郁悶，盡括其中。

下片著重表現的是女主人公的春愁。這種春愁是由黃鶯的啼叫喚

起的。大凡心緒不佳的女子，最易聞鳥啼而驚心，故唐詩有“打起黃

鶯兒，莫教枝上啼”之句。試想一個愁緒萬端的女子，在百無聊賴之

時，只好在午睡中消磨時光，午睡醒來，聽到窗外鶯聲巧囀。不禁喚

起了她的春愁。黃鶯在何處啼叫呢?是在綠楊影里，還是在海棠亭畔，

抑或是在紅杏梢頭呢?自問自答，頗耐人玩味。

這首詞筆觸輕柔細膩，語言婉麗自然。作者用鳥語花香來反襯自