奧斯卡新貴濱口龍介:駕駛我的車,聆聽他人事

奧斯卡新貴濱?龍介：駕駛我的車，聆聽他?事

?本導演濱?龍介執導的電影《駕駛我的車》獲得2022年第94屆奧斯卡最佳國際影?獎。之前，這部改編?村上春樹

同名?說的電影獲四項奧斯卡提名，最佳影?、最佳導演、最佳改編劇本，以及最佳國際影?。上?次亞洲電影在奧斯

卡?放異彩，是兩年前韓國導演奉俊昊的《寄??》。

2019年11?，濱?龍介曾在中國舉辦他的?型回顧展。從他在東京藝術?學?學部念書時所拍攝的短?和畢業作品，

?直放映到當時?圍戛納電影節主競賽的《夜以繼?》。每場放映結束，濱?龍介都會到場進?映后交流。?個?后，

疫情爆發，我們與?的距離、與世界的距離、與電影和創造?的距離似乎都被重新標尺了。

這兩年，濱?龍介拍攝了《偶然與想象》和《駕駛我的車》，前者獲得了第71屆柏林電影節評審團?獎銀熊獎，后者幫

他登上奧斯卡的舞臺。濱?龍介?乎在每?部作品?都有“意外的聆聽”，?們藉由他?，通常是突然闖?的陌??打開

??，獲得?種救贖性的?量。

在《駕駛我的車》的?尾，??戴上了?罩，濱?曾在采訪中透露，這樣做有兩個原因，“?是可以傳達出時間的流

逝，我們現在所看到的，與剛剛?銀幕上展?過的內容，處于兩個?常不同的時期。另外，我覺得這可以讓電影中的場

景更接近我們??的世界，接近我們??的現實，尤其在?尾的時候。”

···············

2021年夏天，被疫情困在?本的村上春樹，在?個周?早晨，坐進了位于??原的?家電影院，觀看了那部??的同名

?說改編的電影：《駕駛我的車》。這?有個細節可以看出導演濱?龍介在?本的處境，村上后來對?本雜志的記者

說，電影的排期只有早上9點和下午5點兩場——他選擇了前者。同樣也有個細節能看出?本?對濱?的態度，村上

說，“本想著應該沒什么?吧，但是?乎坐滿了觀眾，嚇了?跳。”

“電影怎么樣？”記者問他。

“很有趣，雖然記不住劇情了，”村上說，“但是，哪些部分是我寫的，哪些部分是電影加上去的，完全搞不清中間的交界

線。這很有趣。”

這很有趣。因為村上春樹從來是不歡迎??的作品被改編的，“書作為書就?夠了”，上世紀90年代，他說過這樣的話。

那之后，?論是2005年市川準執導的《東尼瀧?》，2010年陳英雄執導的《挪威的森林》，還是2018年李滄東?熱的

《燃燒》，都未曾得到過村上如此肯定的評價。他?風松過，說若是要改編，有兩個?選他倒是很樂意：?衛·林奇和伍

迪·艾倫。

兩部備受好評的村上改編

濱?龍介的地位和名?遠不及以上?位，《駕駛我的車》是村上春樹第?次看他的電影。但是，村上卻在回復《紐約時

報》的采訪郵件中寫到——

“最初聽說全?長達3?時的時候，我對于那個短篇?說竟然能被拍成這么長的電影?感到?常不可思議。但實際在觀看

電影時，我從頭到尾沉浸于其中，完全忘記了時間的存在。光憑這?點，我就覺得是?分了不起的成就……我對這部電

影最贊賞的，是登場?物沒有說太多話這?點。他們?體都是沉默寡?的。但對于應該說的事情，會好好地說出來。這

樣的電影難能可貴。”

此時，在全世界范圍，已經有許多?搶先村上春樹?步肯定了這部電影：7?的戛納國際電影節，濱?龍介憑借它拿下

了最佳編劇獎，成為第?個獲此殊榮的?本導演。此后的半年?，《駕駛我的車》?相繼拿下了亞太電影?獎的最佳影

?獎和最佳劇本獎、哥譚獨?電影獎的最佳國際影?獎，以及紐約影評?協會獎的最佳影?獎。2022年2?，它成為了

史上第?部?圍奧斯卡“最佳影?”的?本電影——濱?龍介的前輩們，包括是枝裕和的《?偷家族》在內，都只?圍

了“最佳外語?”。濱?龍介?躍成為最受世界矚?的?本導演，?論得不得獎，他已經創造了?本電影的歷史。

對于《駕駛我的車》橫掃眾多獎項，42歲的濱?龍介，保持了?本??貫的謙虛姿態，?對各國記者時說：“這是由于

村上春樹本?所擁有的巨???帶來的”，?說，“村上作品中特有的某種治愈性元素，正在讓現在的美國著迷。”

?

?

如果這個說法成?，那么關鍵就在于：為什么濱?龍介會成為最會改編村上春樹的?？

濱?龍介曾經說過這樣的話：“我認為村上的作品并不適合被拍成電影。在村上的?章?，?物內在的情感被?分巧妙

地表現出來，要在電影?再現這種內在的情感，是?常難的?件事。”這個發??少可以看出他?分了解村上，符合他

從??歲前就開始閱讀村上、讀完了村上全部長篇?說的經驗。

種種跡象表明，濱?決定拍這部《駕駛我的車》，并不完全是?發性的沖動，?是來?制作公司的“下單”。和濱?龍介

在2018年合作過電影《夜以繼?》的制作??本晃久是村上春樹的超級粉絲，早前就已經和村上洽談過改編作品?事，

他在遇到濱?之后便覺得覓到了合適的?選，?濱?，最終接受了這?提議，并從村上的眾多短篇?說中選擇了這個故

事：?位失去了妻?的舞臺劇演員，前往?島執導契訶夫《萬尼亞舅舅》的實驗戲劇時，雇傭了?位年輕?性駕駛員，

在那輛?式的薩博900的私密空間中，逐漸向她坦?了關于出軌的妻?的難解?跡。

濱?的改編是百分之百忠于村上的，他沒有過多發揮??的臆想，甚?連男主??睹妻?出軌的現場，或是?司機在青

春期?段?同尋常的經歷，都是來?村上同?本短篇集（《沒有??的男?們》）中的另外兩個故事——《?野》和

《?魯佐德》。

那些挑剔的村上書迷最終能夠接受濱?龍介，很?原因也在于此。他對于村上的還原，不只是停留在?本表?，?是深

?到了精神內核之中。?本晃久后來回憶，在討論改編?案時，濱?提出，他意識到村上?說魅?，是讀者在閱讀過程

中，像是挖掘?井?樣，不知不覺潛?到現實世界之下的異世界?，在每?本書中，村上本?也不斷穿梭在現實世界與

?現實世界之間。

作為編劇和導演的濱?龍介，決定在電影結構中借?村上的這?做法，即??種“掘井式”的講述?法，讓觀眾?路追溯

?主?內在情感之中。這種內在的情感，在最開始，如同村上的?說中所描寫的那樣，是以?種“謎題”的形式出現的。

“內在情感中的謎題”這?訴求，可以視作是濱?龍介找到了他和村上春樹之間?個絕妙的共同點。回顧他以往的作品，

?論是《歡樂時光》中四個對丈夫各有難?之隱的??，還是《夜以繼?》中如同未解之謎?樣潛伏在?主?中的前戀

?，?或是在其擔任編劇、與?澤清合作的《間諜之妻》中獨?背負著秘密的丈夫……拍攝充滿了謎題的情感世界，恰

恰正是濱?龍介最擅長的，但由他創作的這些情感謎題，?完全不同于懸疑電影，?是帶著?種典型的、普遍的、觀眾

易于代?的瑣碎的?常性。

左右滑動，查看濱?龍介以往作品

“我認真考慮過，任何?都有內在深處的秘密，”濱?說，“當?個登場?物被這種謎題環繞的感覺所包圍，他就不再讓?

感覺是?現實的存在，這是他作為?種現實存在的開始。登場?物?什么?法讓觀眾感受到??的謎，對我來說，是創

作?個故事的核?。”這個謎?樣的?物，出現在《駕駛我的車》之中，就是?睹了妻?出軌現場、卻始終沒有機會坦

?真實感受的男主?家福。

很多觀眾都發現了，《駕駛我的車》有?個很先鋒的嘗試：影?開始40分鐘之后，字幕才出現，仿佛故事才剛剛開始。

對于男主?家福來說，這意味著他??的?段分?嶺，前半段是妻?從出軌到猝死，后半段則是兩年半后看似恢復了?

常的?活。?對于導演濱?來說，這個巧妙的時間點，正是他的那把?來“掘井”的鋤頭出場的時候，主?將要構筑?種

新的?際關系，這意味著：觀眾將要從這?進??井深處，接近?物的內?世界了。

這種濱?龍介式的敘事?法，明顯不同于前?部成功的村上改編作品：李滄東執導的《燃燒》。濱?承認??也看過這

部電影，“想要做?些參考，但坦?說，沒什么作?。這是因為李滄東導演的資質和我的資質完全不同所導致的。”從結

果來看，如同最終在觀眾眼前呈現的，不同于具有李滄東強烈風格的視覺語?和?量社會性隱喻，濱?龍介致?于揭開

?物謎題，將他的內??層?層深?挖掘下去，?所謂“掘井”的鋤頭，具像化了就是“語?”：傾述與聆聽。在汽車所隱喻

的私密空間?，?個突然闖?的陌??司機，如同電影屏幕前??所知的觀眾，隨著講述的不斷深?，最終了解了這個

現代?復雜?壓抑的內?情緒。

濱?龍介的這種創作?法，?稱參考的是村上春樹的長篇?說，在語?之外，他還從村上那?學習了另?個?法：讓?

個平時世界的故事同時發?。《駕駛我的車》的世界、契訶夫戲劇《萬尼亞舅舅》的世界，以及家福死去的妻??的世

界，原本是截然不同的世界，卻在意外中產?了交織，讓沉默寡?的主?們的內在情感有機會得以展?，最終?個世界

達成了?致。

平?世界的概念還可以延伸得更?，與村上春樹的每?部長篇?說產?交集，例如濱?本?就覺得，男主?家福很像

《沒有?彩的多崎造和他的巡禮之年》的多崎造，在與各種世界、各種?相遇之后，最終尋找到了停下來的場所，“駕

駛我的車”也是?場“巡禮”。

?

今年年初，為了配合最新作《偶然與想象》上映，?本全國的電影院做了?場“濱?龍介導演特集”，主題選擇了被視為

濱?電影中最重要的兩個元素：“語?”和“交通?具”。后者顯然是為前者服務的，正如在《駕駛我的車》中，紅?的薩博

900是為了車內的談話?存在的，為了讓傾訴與聆聽更具有現實性，濱?悄悄地將原作中坐在副駕駛的男主?，搬運到

了后排的座位——有距離感的講述，才會讓?放下防備。在紅?——原作是黃?——的薩博900?談論契科夫，是?種

很村上春樹的浪漫。

然?在這個故事?，契科夫之于濱?龍介的存在意義，或許?他在村上春樹那?更加重要。

創作劇本?綱時，濱?說他意識到，在“起承轉合”這?電影的必然結構上，村上的原作?說?只存在“起承轉”，卻省略了

最為關鍵的“合”——作為短篇?說，可以留給讀者?限想象空間，電影卻不允許這樣做。

濱?龍介沒有在村上春樹那?找到的結局，意外地在契科夫那?找到了——原作中的?句“那是以明治時期的?本為背

景改編的契科夫的《萬尼亞舅舅》，他演萬尼亞舅舅”，引起了他的興趣。細?的觀眾可能會發現，濱?在電影中刻意

避免了引?村上原?中的句?，卻?段照搬了契科夫的?本。在這部電影?，男主?家福最后是從契科夫的戲劇中退場

的。

在電影中排練戲劇的多語?演員團體，是極少?個在原著中沒有，完全濱?龍介的產物。?些?本影評?認為，這個來

?世界各國的、?不同的母語（多達9種）、甚?包括?語進?交流的戲劇團體，是?個神來之筆。《駕駛我的車》之

所以在國際上獲得如此之?的評價，原因之?便是它擁有此前?本電影少有的“多樣性”，在這個排他和排外主義?益激

烈的時代?，顯得尤為重要。

這樣的視?和濱?龍介??的經歷有關：2016年，他在?本?化廳的?援下，前往哈佛?學的賴肖爾?本研究所進修，

在波?頓住了?年。在異國的語?學校?，濱?接觸到了來?亞洲、中東、中南美等各個國家的?，發現很多?“即便

不?語?也能夠進?交流”。這種不同背景的?化圈之于他的沖擊，是藏在《駕駛我的車》背后的?個隱秘地基：男主

?家福正是在遭遇了各種“他者”的沖擊之后，才漸漸打破了內?的封閉。

“確實，這是?部將緊閉著的東西逐漸打開的電影。?們在?常?活中基本是關閉著的，緊閉能帶來安?，同時，緊閉

也會造成囤積。因為不能說出來，不知為何內?總是有種郁郁不快，我相信每個?多少都會有些這樣的情緒。當這樣緊

閉著的?和?相遇了，有時候偶然就會打開?扇新的門，?們通過語?解除了互相?中的疙瘩。‘說出來真好’，單純就

會有這樣的時候，在和他?說話的時候第?次被引導說出來的話，能讓?終于抓到令??郁郁不快的感情的真??。

”2021年夏天，戛納國際電影節前，濱?龍介在接受?藝春秋《CERA》雜志采訪時說。

濱?龍介為他的主?安排聆聽者，讓他們有機會傾訴。意外的聆聽者是線索，能讓?第?次發現另??的??。妻?的

出軌對象?槻在原作中說過?段話：“哪怕是再相互理解的對象，哪怕是再愛的對象，要完完全全窺見對?的?，那也

是不可能的……如果真要窺看他?，那么只能深深地直直地逼視??。”這句話深深烙在了濱?的??，成為了讓這部

村上?說活過來的電影靈魂。

?

或許濱?龍介改編的村上春樹讓美國?著迷，但早在這之前，他就已經是?個被西?電影節青睞的導演了。他的軌跡完

全不同于他的前輩們。迄今為?，例如是枝裕和、?澤清、河瀨直美，不乏在戛納、威尼斯和柏林三?電影節上屢屢獲

全不同于他的前輩們。迄今為?，例如是枝裕和、?澤清、河瀨直美，不乏在戛納、威尼斯和柏林三?電影節上屢屢獲

獎的?本導演，但濱?龍介卻是帶著藝術??先出現在?們的視線中，然后果斷轉向商業?，在兩種類型都得到肯定

后，以最短的時間躋?奧斯卡?列，這在?本電影史上還未有過前例。

他第?部獲得國際?獎的電影，是在2015年拍攝的《歡樂時光》，這也是他第?部正式在電影院公映的作品，帶著某種

強烈的實驗性：全?長達5?時17分，由完全沒有演員經驗的四個?性擔任主?。就是這四個素??性，在這?年的洛

迦諾電影節上獲得了最佳?演員獎。這是?個奇跡，也是影評?們開始認為濱?龍介是“天才”的開始。

2018年，濱?拍出了他的第?部商業電影《夜以繼?》，雖然這是?部完全以?本觀眾?企劃的電影，雖然男?主?因

拍攝這部電影??陷不倫丑聞，但電影本?卻在?本之外贏得了它的光環——在當年的戛納電影節上，與是枝裕和的

《?偷家族》?同?逐了?棕櫚獎。

在那之后，濱??擔任了?澤清導演的《間諜之妻》的主編劇，?這部電影獲得了威尼斯電影節的銀獅獎。甚?新作

《偶然與想象》也在柏林電影節上拿下了銀熊獎。拍?必得獎，旋風式席卷世界各?電影節，成為了濱?龍介?上?個

神奇的光環。

很長?段時間?，在西?電影節備受青睞的濱?龍介，卻并未對?本票房作出多?貢獻。被奧斯卡選中的《駕駛我的

車》，甚?未能躋??本電影2021年年度票房排?榜的前50（在?票房為7億?元，約3783萬元?民幣），這?年的?

本票房冠軍是《劇場版咒術回戰0》，票房?約是它的16倍。

?起商業院線，?本?型獨?電影院顯然更加熱愛濱?龍介，今年年初開始在20?個影院舉辦的“濱?龍介導演特集”，

上映了從他在?學研究室開始?今的10多部電影，似乎是為奧斯卡做的?個預備功課，還將?直持續到五?。

濱?龍介在海外受歡迎，也許與他的?師?澤清有些關系，后者從很早之前起就是國際電影節上的常客，也是濱?在東

京藝術?學的?師。濱?的電影之路有點?半路出家的意思，他在東京?學讀的是?學部，學的不是拍電影，最早是在

學校的電影研究會?8毫?膠?搗?出了?部98分鐘的《若?其事的樣?》。畢業后想進?電影業，但投出的簡歷全部

被拒，后來是在?位?師的幫助下，才在從電影研究會出去的某個導演那?得到了?份“助理導演”的?作，只參與拍攝

了?部商業電影和?部2?時電視劇，?跳槽去電視臺的經濟節?做了1年的助理。

東京藝術?學的電影研究科是在2005年才創設的新專業，宣傳語寫著師資包括?澤清和北野武，這仿佛是為??想拍電

影的濱?龍介打開的?扇門，他辭掉了?作準備考試，還落榜了?次，才考了進去。

?澤清

濱?不??次說過，在東京藝術?學最?的收獲，就是與?澤清的相遇，說是?澤清讓他學會?了“作家的視線”去看待

?部電影，并且從根本上改變了??制作電影的?法，“雖然過去我也做過獨?電影，但這時才意識到??的?法并不

太好。”作為學?的濱?龍介說。后來?澤清評價他是?個“?常有?采的?”“擁有堅固的?我?體，幫助他如今巧妙地創

作劇本”。

但?澤清顯然沒料到濱??他想象中更加成功，?且成功得如此快，去年兩??起接受了采訪，?澤清說，“我其實有

預料過《駕駛我的車》會在歐洲得到很好的評價，但卻沒想過在美國也有那么多?喜歡，在得到了各種影評??獎之

后，居然進?了奧斯卡的視野?，實在讓我嚇?跳。”但是，他?很快找到了背后的原因，“轉念?想，奧斯卡早早就表

現出了這種征兆。?論是今年的《駕駛我的車》，去年的《寄??》，還是前年的《羅馬》，電影中所表現出來的‘作家

性’正在變成最受它關注的元素。”濱?很同意這個說法，并且認為是《寄??》為《駕駛我的車》提供了今天的機

會，“是奉俊昊，讓奧斯卡意識到亞洲電影也是很有趣的。”

“我當初聽說《寄??》的時候，?作主張把它想象成?部娛樂性的電影，看完之后才知道，這不就是?直以來的奉俊

昊嗎？！它是?部完全呈現了‘作家性’的電影。?《駕駛我的車》?是?《寄??》更加純粹的作家電影。濱?尊敬的

美國導演約翰·卡薩維茲（注：曾獲?熊獎和?獅獎，是?前世界上僅有的6位同時獲得奧斯卡表演、編劇、導演獎提名

的?之?），?前在?本和歐洲得到了很?的評價，在本國卻不如此。也許通過濱?，美國?終于能夠理解約翰·卡薩維

茲的這?天也將到來，卡薩維茲電影的御??演員、妻?吉娜·羅蘭茲還活著，如果知道和丈夫?同樣?法在拍攝電影的

濱?得到了肯定，將會多么?興啊。”?澤清說。

濱?龍介與奉俊昊

?澤清眼中的濱?龍介的作家性，從他對《歡樂時光》的評價中可以略窺??：“濱?作品的?個很?特征，是不同于

?常的?種?常?動的現實正在接連地發?著，同時?些完全虛構，或者說是幻想性的東西，正在最后等候著。在到達

那?之前，前?緩慢的現實主義正在層層疊加，到了后半段達到那個點，進?完全不?樣境界的瞬間時，會帶來?常驚

?的感動。”?澤清應該早早就察覺到了，濱?龍介那種“掘井式”的敘事?法，和那把以語?為武器的鋤頭。

?

當濱?龍介成為?個?本符號站在世界電影頂端時，?本?也開始思考：是什么造就了濱?龍介？在眾多說法中，有?

種意見很值得被參考：濱?出?于1978年，當他?學畢業踏?社會時，?本經濟正好處在不景?的慢性長期化階段。他

經歷過兩次?地震：1995年的阪神淡路?震災和2011年的東?本?地震。也可以說，他是經歷著“理所當然的?常從腳

下開始崩壞”的這?過程的?代。

濱?在東?本?地震后，拍攝了紀錄?《海浪之?》、《海浪之聲》和《講故事?》三部曲，這對他來說是?常重要的

?段經歷，“崩壞”和“恢復”后來成為他??的電影主題。何為希望？這是濱?在地震之后?直在追問??的問題。在崩壞

的?常世界中，從腳下開始重新審視??的?活?式，尋求別的可能性——濱?在??的作品中呈現了這種現代性

的“希望”，《駕駛我的車》就是眼下的?個例?。

《講故事的?》劇照

我們談論當代?本藝術?作者時，不能繞開3.11東?本?地震對他們的影響，這場對“?常”產?了摧毀性作?的災難，

或多或少改變了每?個?的創作?向。濱?是他們之中受到較?影響的?個例?。2022年，《駕駛我的車》在?本電影

學院獎拿下8個獎項，頒獎儀式這?天，正好是3.11?地震11周年紀念?，濱?在獲獎感?中說：從2011年到2013年拍

攝的“東北記錄?三部曲”，形成了我今天作為導演的基礎，那時向我講述故事的?們，我想向他們表達我的感謝，結果

就是制作了《駕駛我的車》這樣?部電影。

2011年5?3?，在地震中嚴重受害的仙臺媒體中?，啟動了?個名為“不要忘記3?11?”的創作計劃，邀請市民、專家

和藝術家，各?以??的?式提供震災相關的視頻、照?、?頻和?章。在他們邀請的藝術家名單中，濱?龍介和東京

藝?的同學酒井耕是?組。接受這個邀請的原因，在最近?個濱?龍介和奈良美智的對談中，他說，??在20?歲的時

候，?常努?地學習電影知識，每年要看好?百部電影，也動?拍攝了?部作品，能切實感覺到技術得到了提?。但

是，?直到30歲，他都感覺??的電影沒有靈魂，不能這樣繼續下去，還需要?些拍攝電影之外的經歷。

濱?龍介和酒井耕?起接下了執導計劃，他搬到了仙臺，第?年拍下了三陸海岸的?們的故事，第?年轉場到福島縣新

地町和宮城縣?仙沼市，第三年邀請到?本民話采集家?野和?，拍攝了講述東北地區傳統民間故事的?們——三部紀

錄?，采取的都是“對話”的形式。在?中登場的?們，兩三?為?組，有時是上了年紀的姐妹，有時是消防員同事，有

時是開朗的夫婦，有時是悲傷的喪親者……他們從各?視?、?各?的語?，講述著在地震和海嘯中的遭遇，以及在災

難過后?是如何繼續?活下去。每個?都有??的故事，每個?都有??的講述?式，卻?都是?些?段的、冗長的、

難以切割的語?。

拍攝完“東北記錄?三部曲”之后，濱?龍介沒有?刻投?商業?的計劃，2013年4?，他被邀請到神戶參加?個藝術家

駐在計劃，在那?啟動了?個“即興演技?作坊”，2015年的《歡樂時光》就是這個實驗的結果。在這個?作坊?，總共

來了17位沒有任何演出經驗的參與者，濱?教給素?們培養演技的最重要的?法，就是他貫穿在東北三部曲中的、他認

為電影最重要的?件事：聆聽。他讓參與者扮演記者，去采訪?邊感興趣的?和話題，有時也邀請名?來，讓參與者扮

演主持?，?或是讓參與者之間互相進?對談。在對“聆聽”這?技能進?了?夠的培訓之后，再學習其他兩個技巧：“講

述”和“動作”。

《駕駛我的車》劇照

濱?龍介在即興演技?坊的導演?法，同樣可以從《駕駛我的車》中的男主??上了解??，他就是?影?中的?法，

將《歡樂時光》的四個毫?演戲經驗的??變成了電影節上的最佳?主?。他感謝在震災后向他講述故事的?們，?概

是因為他們讓他形成獨特的創作?法，讓他每?部電影的主?們，也都以?段的、冗長的語?，向?們傾訴著??的故

事。

這成為了?種濱?式的對話，長臺詞作為他的?種特質，?完全不同于同時代的其他?些編劇，甚?完全不同于他改編

的村上春樹：他從來不?產?句。相反，有時候還稍顯絮叨。這種呈現，正是因為他完全放棄了教育?的?的，?僅僅

只是要讓?做聆聽者。他在震災后的現場就是這樣做的：讓??成為聆聽者，讓攝像機成為聆聽者，讓觀眾成為聆聽

只是要讓?做聆聽者。他在震災后的現場就是這樣做的：讓??成為聆聽者，讓攝像機成為聆聽者，讓觀眾成為聆聽

者。

“事實上，陌??在現實中很難相互敞開?扉。但是，如果轉?做聆聽者，這種可能性就會??增加。盡管?與?之間

不是隨時都能連接，但?邊聆聽，?邊等待著對?打開??的那個瞬間的到來，就會有某個可以連接的時候。我認為‘聆

聽’這??段，是少數?種能讓?很好地聯系在?起的?式之?。”濱?龍介說。

從《歡樂時光》之后，?乎在所有作品?，濱?龍介都將“敞開??的?扉”“分享傷痛”這種與他?的聯系作為?貫的主

題，他讓他的主?們藉由他?打開??，為他們找到?個可以傾訴的對象，在某種意義上也是?個讓觀眾打開??的機

會：觀眾會在某個瞬間從聆聽者變為講述者，從?得到安慰。

這就是為什么，濱?不會只得到西?電影觀眾的偏愛。他恰恰是那種最能夠擊中?本?內?的導演。在?個注重隱私和

壓抑表達的社會，?本??誰都懂得聆聽擁有救贖性的?量，?得到?個傾聽者是多么珍貴?難以實現。濱?龍介為現

代?本?提供的是?種類似“出?”?樣的?案，?這種聆聽，如同他在《駕駛我的車》中呈現的那樣，最有可能發?在

兩個陌??之間。

參考?錄：

（2021.8.14）「村上春樹の芯を?うために努?したこと『ドライブ·マイ·カー』濱?竜介監督」

WALKER PRESS（2021.8.24）「濱?竜介監督が明かす『ドライブ·マイ·カー』創作の裏側、村上春樹

の?編?説の?法を參考に」

3.現代ビジネス(2021.8.24) 「いま、『弱さ』でしか男を描けないーー村上春樹原作でカンヌ腳本賞受賞の濱?竜介監

督が語る」

4.映畫ナタリー（2021.9.13）「濱?竜介が村上春樹に感謝『厚みのある物語を與えていただいた』」

（2021.12.17）「映畫『偶然と想像』濱?竜介監督インタビュー 実在世界とフィクションの境界と、

『聞く』と『開く』の往還からあらわれるもの」

6.神戸新聞NEXT（2021.12.31）「映畫監督の黒沢清さん、濱?竜介さん ?學院で教授と學?だった ?活躍の２

?が対談」

2021年 11?1?號 「特集 村上春樹 下 『聴く。観る。集める。?べる。飲む。』編」

ER Japon（2022.1.1）「?紙が絶賛 映畫『ドライブ·マイ·カー』は濱?竜介監督の新たな傑作だ」

9.映畫（2022.1.15）「濱?竜介監督が奈良美智?と対談 絵畫と映畫の制作プロセスと共通點、震災からの変

化、20代へのアドバイス」

10.映畫ナタリー（2022.1.27） 「2021年のヒット作はこうして?まれた！プロデューサーに聞く作品へのこだわり

Vol. 2 『ドライブ·マイ·カー』」

（2022.2.24）「『ドライブ·マイ·カー』が世界的評価を得た理由―緊密な演出が?む洗練、繊細さ

と今を?きる『希望』」

看完

濱?龍介

的故事