[科幻小說的特點]小說的特點

2023年12月2日發(作者：趙雅芝電視劇)

-

[科幻小說的特點]小說的特點

小說的特點篇1:優秀小說的四個特征

中國每年各類題材的長中短篇小說的產量持別多，但能夠闖入我眼簾的和筆頭下的，卻是寥若晨星。長中短篇小說，要想從一望無際的大森林里和大沙漠中走出來，的確需要指南針導向。這個指南針，就是文學評論者。好小說不是沒有，而是缺少發現好小說的文學評論者和缺少發現好小說的文學評論者的審美眼光。何謂好小說古人云“詩無達詁”，小說也如此。仁者樂山，智者樂水。雖然是各投所好，雖然是各取所好，但是，小說(含長中短篇)應該呈現的文學性的基本特征，還是要講究的。何謂小說文學性的基本特征在我看來主要是這樣幾點：其一是有故事性，或者說故事的形象生動性。其二是敘述語言的獨特性，或者說敘述語言的性格化。其三是表現手法的豐富性，或者說表現手法的曲折性。其四是內涵的思想性和啟迪性。

其一是有故事性，或者說故事的形象生動性有故事性。是說小說主要人物與事件背景、情景、場景、幻景，與情節、細節、環節等描述和描繪的現狀形成了一種故事結構，或者相對完整的故事敘說體。在一個故事里，看不到不與此相干的細枝末葉。每一筆勾勒，每一筆刻畫，都是在乎性的圍繞故事的主線服務的，都是匠心獨運地為整個小說服務的。人物是活的，人物的性格邏輯，符合人性化和生活化。事件的延伸邏輯，符合情節化和細節性。結構的銜接度，符合精煉性和張力性。故事可以簡單，簡單到一根主線，貫穿全文。故事可以復雜，復雜到多條主線，貫穿全文。所謂主線是指貫穿整個小說的故事脈絡。通俗地講，這個故事脈絡就象電視劇里的主題曲，或者叫背景音樂。它們雖然是起烘托劇情和劇氛的作用。但是，它們也是整劇故事脈絡的參與者和見證者。它是小說敘述的對象，也是小說表現的主體。把它敘述得怎么樣把它表現得怎么樣全體現在故事的可讀性上和可迪性上。可讀性：故事繞梁，三日不絕。可迪性：故事發人深省，過目不忘。

其二是敘述語言的獨特性，或者說敘述語言的性格化。既然是小說(而不是單純的故事匯)，那么，就要有文學性。小說的文學性，體現出的重要特征是：

第 1 頁 共 10 頁 小說的語言藝術，或者說小說敘述語言的藝術。小說敘述語言有多種，在我看來，概括起來主要有兩種：其一是地域文化背景下的各地的各種方言土語。其二是敘述人根據小說人物的性格特征，在特定的語境中蓄意建構的語言標記。蓄意建構語言標記的目的是：彰顯小說的故事特色;彰顯小說的語言特色;彰顯小說的表現特色;彰顯小說給予讀者的記憶性。小說敘述語言在這兩種背景下，擅自為謀，各顯其能。各種方言土語，自有方言土語的特色和妙用。蓄意建構的語言標記，自有語言標記的特色和妙用。同樣一個詞語，同樣一句話，具體到小說的故事背景，具體到小說的故事背景的文化背景，具體到小說的故事背景的文化背景中的人物背景，具體到小說的故事背景的文化背景中的人物背景的情節和細節，都會有所不同。怎樣表達和表現這些不同性就要看作者的文學修養和語言功底了。小說家的文學水平，歸根結底是語言藝術的水平。所以說，有志于小說者，必須打好語言功底。

其三是表現手法的豐富性，或者說表現手法的曲折性。語言特色，也是其表現手法之一種。而語言特色，又是通過各種修辭手法完成的。語言特色下的故事性，人物性，情節性，細節性，也是通過各種修辭手法完成的。譬如可能用到的：比喻、擬人、夸張、對比、排比、對偶、反復、借代、比擬、象征、寄寓(寄修辭手法托)，互文、設問、引用、呼告、反問、頂針等。其中比喻可以分為：明喻、暗喻、借喻、博喻(又名復喻)、倒喻(又名逆喻)、反喻、互喻(又名回喻)、較喻(可分為強喻，弱喻)、譬喻、曲喻、飾喻、引喻、隱喻。譬如可能用到的其他特殊性描寫方法：有白描，比擬(又名比體)，避復，變用，層遞，襯墊(又名襯跌)，襯托(正襯、反襯、陪襯)，倒文，倒裝，迭音，疊字，復疊，頂真(又名聯珠、頂針)，對比，對仗(又名對偶、排偶)，翻新，反復，反問，反語，仿詞，仿化，飛白，分承(又名并提、合敘、合說);復迭錯綜，復合偏義，共用，呼告，互體，互文，換算，回環，回文，降用，借代，設問，歧謬，排比，摹繪(又分為：摹形，摹聲，摹色)，列錦，連及，夸張，警策，示現，雙關，重言，重疊，指代，用典，引用，移用，諧音，歇后，象征，鑲嵌，析字，委婉(又分為：迂回語、謙敬語、避諱語)，婉曲，通感(又名移覺)，移就，跳脫，轉文，復沓，拈連(又稱：順拈)。至于由各種修辭手法綜

第 2 頁 共 10 頁 合體現出來的各種文學流派，諸如：現實主義、魔幻現實主義，以及“先鋒派文學”總稱下的各種帶有“現代主義思潮”特征的表現主義、象征主義、印象主義，超現實主義等文學流派。無論是哪一種修辭手法，無論是哪一種流派風格，最終是為了故事性和故事性中的內涵服務的。

其四是故事性內涵的思想性和啟迪性。本文中的好小說應具備的四個特征中的前三個特征的歸結點和歸宿點，最終是為了小說內涵服務的。通過小說，要說明什么意思什么問題通過小說，要解決什么意思要解決什么問題通過小說，要反映什么意思要反映什么問題這些可能性必須預定的內涵，應該來說從作者下筆的那一刻起，就有了眉目。也可能開始不夠清晰明朗，及至寫作過程中分分合合，忽隱忽現，最后清晰明朗了。小說不是論述文，提出問題，就要分析和解決問題。小說，是藝術性地再現生活的原生態(是原創性的原生態，不是復制性的原生態)。藝術創作前的原生態的生活場景，是零散的，碎片的，是沒有賦予文學意義的。它們只有在作者賦予了文學意義時，才具有了藝術性的小說特征。一篇小說的意義，除了文本本身的故事性中提供的內涵外，就是讀者通過該小說生發的再聯想性和再創性的內涵。前者是故事性中蘊涵的思想性，后者是故事性中蘊涵的思想性反饋給讀者，繼而使讀者獲得了啟迪性思考。小說的思想性和讀者的啟迪性，達到了和諧之美，那么，小說就達到了好的地步，小說就達到了好小說的地步。

小說的特點

(1) 視角獨到，以小見大

(2) 人物形象，個性鮮明

(3) 心靈刻畫，入木三分

(4) 情節安排，匠心獨運

(5) 環境描寫，烘云托月

(6) 虛構寫實，相輔相成

小說的三要素

(1)人物形象

第 3 頁 共 10 頁 人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。”任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

(2)故事情節

故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：序幕-開端-發展-高潮-結局-(尾聲)。故事情節來源于生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。

(3)環境描寫

環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題;社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。

小說的特點篇2:小說的定義特點與分類

小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。小說有三個要素：人物、故事情節、環境(自然環境

第 4 頁 共 10 頁 和社會環境)。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物;這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同于真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動;既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論;既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。

“虛構性”，是小說的本質。“捕捉人物生活的感覺經驗”，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、準確、深刻，就愈是小說化。“虛構性”與“捕捉人物生活的感覺經驗”，是上述要素中最能體現小說性質的東西。 小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。”任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。 故事情節來源于生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。 以上說的是傳統小說的一些特點。

第 5 頁 共 10 頁 “小說”一詞最早見于《莊子·外物》：“夫揭竿累，趣灌瀆,守鯢鮒,其于得大魚難矣;飾小說以干縣令，其于大達亦遠矣。”“縣”乃古“懸”字，高也;“令”，美也，“干”，追求。是說舉著細小的釣竿釣繩，奔走于灌溉用的溝渠之間，只能釣到泥鰍之類的小魚，而想獲得大魚可就難了。靠修飾瑣屑的言論以求高名美譽，那和玄妙的大道相比，可就差得遠了。春秋戰國時，學派林立，百家爭鳴，許多學人策士為說服王侯接受其思想學說，往往設譬取喻，征引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效果。莊子認為此皆微不足道，故謂之“小說”，即“瑣屑之言，非道術所在”“淺識小道”，也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意，正是小說之為小說的本來含義。

東漢桓譚在其所著的《新論》中，對小說如是說：“若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭。”認為小說仍然是“治身理家”的短書，而不是為政化民的“大道”。

東漢班固編著了我國第一部紀傳體斷代史《漢書》，在《漢書·藝文志》中寫到：“小說家者流，蓋出于稗官。街談巷語，道聽涂說者之所造也。孔子曰：‘雖小道，必有可觀者焉，致遠恐泥，是以君子弗為也。’然亦弗滅也。閭里小知者之所及，亦使綴而不忘。如或一言可采，此亦芻蕘狂夫之議也。”這是史家和目錄學家對小說所作的具有權威性的解釋和評價。班固認為小說是“街談巷語、道聽涂(同“途”)說者之所造也”，雖然認為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構，植根于生活的特點。

清末民初，維新派梁啟超等大力倡導“小說界革命”，小說理論面目一新。小說地位空前提高，乃至被奉為“國民之魂”“正史之根”“文學之最上乘”，再不是無足輕重的“街談巷語”“瑣屑之言”。

字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇、微型小說的一個因素，但不是惟一的因素。人們通常把一千字之內的小說稱為微型小說一千字到一萬字的小說稱為短篇小說，一萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表

第 6 頁 共 10 頁 現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介于長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

現代的小說可謂與以前有很大的不同了。分為武俠小說，言情小說，科幻小說，玄幻小說，歷史小說，網游小說，穿越小說，修真小說等等。之所以有這么多的分類與現代互聯網的發展是分不開的。

發展到今天，互聯網絡上出現了80后一代新的小說派，這些80后可畏后生可畏，比較有代表性的如，韓寒，郭敬明。他們的小說主要講述的有學生及大學畢業有的生活情況。大部分以憂傷為主題旋律。這些小說風靡整個年輕一代，現在仍然盛行。文學界對此褒貶不一，主要分為兩個流派。一部分認為80后太年輕，出太多的書對他們的發展不利，抵制這部分作家的誕生。另一部分認為反方是嫉妒80后出書賺錢，心里不平衡。

網絡小說(Internet novel)，大致可分為以下幾種類型：

玄幻：東方玄幻、王朝爭霸、異世大陸、異術超能、遠古神話、轉世重生、西方玄幻

武俠：傳統武俠、歷史武俠、浪子異俠、諧趣武俠、快意江湖

仙俠：現代修真、洪荒小說、古典仙俠、奇幻修真、

(這兩種是玄幻的延伸，也可以另當一種)

奇幻：西方奇幻、吸血家族、魔法校園、異類獸族、領主貴族

科幻：機器時代、科幻世界、駭客時空、數字生命、星際戰爭、古武機甲、時空穿梭、末世危機

都市：都市生活、恩怨情仇、青春校園、都市異能、都市重生、耽美小說、BL小說、

合租情緣、娛樂明星、諜戰特工、愛情婚姻、鄉土小說、國術武技、總裁虐戀

第 7 頁 共 10 頁 言情：冒險推理、純愛唯美、品味人生、愛在職場、菁菁校園、浪漫言情、千千心結、古代言情、宮廷爭斗

歷史：架空歷史、歷史傳記、穿越古代、外國歷史

軍事：戰爭幻想、特種軍旅、現代戰爭、穿越戰爭

游戲：全息網游、游戲生涯、電子競技、游戲異界

體育：弈林生涯、籃球運動、足球運動、網球運動

靈異：推理偵探、恐怖驚悚、靈異神怪、懸疑探險

同人：小說同人、動漫同人、影視同人、武俠同人

耽美：BL小說、同性之愛、文學

小說的特點篇3:小說的分類及特點

小說是以刻畫人物形象為中心來反映社會生活的一種文學體裁。它的主要特點是：用藝術概括的方法塑造人物形象；一般有完整的故事情節；對環境做具體描寫。下面整理的是小說的分類及特點，歡迎閱讀。

小說的分類及特點

隨著社會的進步，文學藝術的發展，小說形式也在不斷變化著。

當前，就流派來分，有現實主義小說、浪漫主義小說、表現主義小說、存在主義小說、新新聞主義小說、“垮掉的一代”小說等等。

就表現的方法分，有敘述體小說、散文體小說、詩體小說、生活意識流小說、紀實體小說，等等。

就題材分，有兒童小說、武俠小說、偵探小說、歷史小說、神話小說、言情小說、科幻小說，等等。

就雅俗分，有通俗小說、嚴肅小說等。

但不管怎么分，總的講，這些類別可劃歸為長篇小說、中篇小說、短篇小說、小小說（又稱微型小說）四大類。

短篇小說特點：

生活容量比中篇小說小，人物比中篇少，一睛節比中篇單純，主題也較單一，但它常常截取生活中的一個富有代表性的橫斷面，人物集中，情節集中，結構嚴謹，敘述簡練，能以小見大，借一斑而窺全貌，既能塑造血肉豐滿的典

第 8 頁 共 10 頁 型人物，又能迅速地揭示現實中的本質。

如果戈理的《裝在套子里的人》、馬烽的《三年早知道》、何士光《種包谷的老人》，均屬此類。短篇小說，一般在2萬字以下。

小小說特點

比短篇小說的生活容量還要少，人物更單一，情節更集中，它只是社會掃描中的美麗一瞬，百花園中的一個快鏡頭。它類似新聞速寫，但一定是畫龍點睛，從一滴水能看到太陽，以極短的篇幅揭示現實的一個亮點。

如《當代作家》1990年1月號發表的李枝增的《吻痕》，是講一小青年“我”，為了升官當副局長，決心拋棄原來相愛已久的女友，昧心地與局長丑八怪的女兒“戀愛”。當“我”與女友分手的那天，女友在“我”腮邊吻了吻，留了個鮮紅的唇印，說聲“祝你幸福！”走了。誰知，這唇印的口紅被女友放進最新粘合劑，怎么擦也擦不掉。“我”只好到醫院開刀。結果腮部凹下一塊，可唇印滲入到肉底，腮部仍紅艷艷。可憐“我”，落得個賠了夫人又折兵。看，這千把字的小小說，幾筆就把“我”曝了光。讀到最后，讀者可能笑了。在這笑里不也使人悟到：靈魂的虛偽，手術刀是無能為力的！小小說，一般一二分鐘可以讀完，所以又叫“一分鐘小說”，字數在幾百字與千五字之間。

長篇小說特點：

首要特點是能容納廣闊豐富的社會生活，能反映人生的重大題材，能正反面地、縱向地反映整整一個歷史時期。

其次是它容納的人物多，各個階級，各個階層，各個性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏觀的舞臺上盡情表演。

其三它可以以一個主要矛盾為主線，也可以由幾個主要矛盾交叉糾葛，情節十分復雜，線索重重疊疊，能多面、多角度地展示五彩繽紛、風云變幻的大世界。

其四是它可以為一個單純的主題服務，也可以包含多個主題、副主題，就如昆侖山脈的胸懷和大西洋的遼闊。

眾所周知的古典小說《三國演義》、《紅樓夢》，俄羅斯列夫。托爾斯泰的

第 9 頁 共 10 頁 《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》，以及中國當代作家古華的《芙蓉鎮》、莫應豐的《將軍吟》，均屬此類。長篇小說，一般在１０萬字以上。

中篇小說特點：

反映社會生活的容量比長篇小說要少，但比短篇小說要多，介乎這兩者之間。但它還是有較大的舞臺，較多的人物，較復雜的矛盾，較頻繁的糾葛——用來雕塑一個或幾個主要角色，以展示社會中某一段重大事件，揭示生活某一發人深省的問題，它的結構當然不能像長篇小說那樣枝葉繁多，但也不是短篇小說那樣單純集中。

如果長篇是海，它．就是內陸的江河，盡管它不能像海那樣一望無際，但它一瀉千里，還是非常宏偉壯觀的。

如魯迅的《阿Q正傳》、韓少功的《爸爸爸》、方方的《風景》，均屬此類。中篇小說，一般在2萬字以上。

第 10 頁 共 10 頁

-