九十年代中國當代藝術大事件

2023年12月2日發(作者：社區工會工作總結)

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1990

理想主義的前衛藝術走向衰弱。

1月,《中國美術報》這份在前衛藝術中占據重要角色的周報被迫關閉。

前衛藝術在學院內仍然有所保留,出現了謹慎地講激進主義和保守形式融于一體的折中主義。5月,中央美術學院青年教師劉小東舉辦了個人油畫展,他被視為“新生代”的重要代表。另一個學術展覽“女畫家的世界”展出了喻紅等八位女藝術家的作品。徐冰完成了他的裝置藝術作品《鬼打墻》,材料是來自北京金山嶺一段長城和一座烽火臺的拓本。完成這一工程后隨著徐冰移居美國越來越多的中國前衛藝術家離開中國尋找更寬松的環境,并將目光轉向國際藝術舞臺與市場。(實際上,盡管在國內他們的作品無法找到出路,卻能夠在國際上被接納) 7月,由中國藝術批評家費大為策劃的“中國明天”(ChineDemainPourhier)在法國波利耶爾展出,此展被稱為在西方舉辦的規模最大的中國現代藝術展。

1991

1月,在中國,藝術家和藝術批評家試圖突破保守主義的壓力。“新時期藝術創作研討會”在北京郊區的西山召開,參加者基本上為當代著名評論家。這次座談會受到《美術》雜志的批評。7月,“新生代藝術展”在北京中國歷史博物館展出,這是新一代學院派畫家的集體展覽,包括“玩世現實主義”,代表人物王勁松、宋永紅和劉煒。

12月,由馮夢波、王蓬參與的裝置藝術作品展在北京當代藝術畫廊被官方關閉,這是自1989年以來第一次公開的裝置藝術作品展。

1992

1月,1989年之后的第一次全國藝術大展——“首屆九十年代中國當代藝術雙年展(油畫部 分)”在廣州舉辦,其目的旨在提高中國前衛藝術在國內外市場上的價值。展覽中,一些藝術家(包括王廣義)的作品充分展示了“政治波普”的風格。這是1989年之后的一個主要藝術傾向,但并不為官方所支持?！罢尾ㄆ铡彼囆g家把社會主義現實主義或文化大革命形象與毫不相干的美國波普藝術結合起來。在整個30世紀90年代早期,“政治波普”和“玩世現實主義”在國際藝術展上都頗受歡迎。

北京東村是繼北京“圓明園畫家村”后的又一個流浪藝術家的聚集地,它位于北京東郊長城飯店東側約一公里的村落——大山子和四路居。兩年前,蟄居在此的藝術家以中央美術學院油畫系進修班的學生為主。隨后,一些外地藝術家也投奔到這從事各種藝術活動,其中影響最大的是行為藝術和觀念藝術。

如今北京東村與“圓明園畫家村”已經不復存在,部分藝術家已經搬到了宋莊,在那里建立了20世紀90年代極有影響力的畫家村。

1993

在受到全球化沖擊的大背景下,中國前衛藝術開始針對由消費主義和物質主義引起的一系列日益嚴重的社會問題進行創作。這一點在“大尾象”群體的藝術作品中表現的最為明顯。

由’后’89中國新藝術展代表的中國前衛藝術引起了國際關注,1月藝術家們受到意大利藝術評論家的邀請參加了第45屆威尼斯雙年展,這是中國新藝術首次進入西方重要的大型展覽。

1994

缺乏政府支持和被大眾文化拒絕的雙重壓力迫使前衛藝術家們選擇另類渠道,如編輯雜志、書籍,或在家庭空間以及郊區農村舉辦展覽。

5月,上海新一代裝置藝術家的“1994階段展”在華山藝校展覽。 首都師范大學是唯一為前衛藝術提供公共展覽空間的學院,這里舉辦的展覽包括“藝術聯展:中國、韓國和日本九四展”。

10月,政治波普藝術家參加了“第二十二屆國際圣保羅雙年展”,北京東村藝術家的行為作品引起人們的普遍關注和爭議。(這里我也覺得解釋不了,總是作品我也不在那個時代背景下不太明白解釋不清楚,但很令人感到不適是真的。)

1995

沒發生什么大事。

一些藝術家在繼續尋找可以選擇的展出空間,比如北京某廢墟。

冷戰結束以后,中國前衛藝術家在國際藝術市場的運作中提高了地位,但在國內卻被忽略了。對國際藝術機構而言,中國極速進入全球經濟的事實也將中國藝術送進了國際藝術的大市場。

1996

首都師范大學舉辦了一些當代藝術的展覽。

算是平安度過沒什么大事,蓄力待發的一年。

1997

本年度國際上舉行的幾個重要的國際中國藝術展包括:巴塞羅那的“中國前衛藝術展·莫尼卡世紀藝術展”、恩昆斯博物館的“中國!”展、新加坡藝術博物館的“市場行情”展、紐約巴洛克斯藝術博物館的“對抗潮汐”展、維也納分離畫派博物館的“移動的城市”展等。

1998 實驗藝術展,中國藝術國際研討會。

1999

亞洲和國際交流展在年內掀起熱潮,年初紛紛開各種大型展覽。

4月舉辦了“當代中國藝術全球觀”討論會。“全球觀念主義:起點,1950—1980”展在紐約皇后美術館開幕,來自歐洲亞洲非洲大洋洲美洲的八位策劃人組織策劃了這一展覽。該展打破了以往只把20世紀70年代西歐北美的某些作品界定為“觀念藝術”的傳統劃分方式,試圖探討世界不同區域對觀念藝術的不同理解和表現。今年又舉辦了威尼斯雙年展,這也是威尼斯雙年展歷屆以來中國藝術家參展最多的一次。其中,蔡國強邀請是為中國雕塑家復制的《收租家》獲獎。但隨后四川美術學院以“侵權”為由欲訴諸法律,引起了美術界的爭論。

2000

本年度最引人注目的事件是11月在上海美術館新館開幕的“2000上海雙年展”,其主題為“海上·上?！环N特殊的現代性”。美術館開始關注國際背景下的中國當代藝術現象,顯示了中國21世紀初“美術館時代”的到來。同時引人注目的是一些在“上海雙年展”期間出現的前衛藝術的“外圍展”。

1月國內出現了幾個小型前衛藝術展。

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