契訶夫的《苦惱》賞析

2023年12月22日發(作者：長期合作)

契訶夫的《苦惱》賞析

摘要：契訶夫短篇小說《苦惱》把社會底層小人物的不幸遭遇作為創作題材，以小見大，反映深刻的社會問題。作品采用了冷靜而客觀的現實主義創作方法，通過寓意深刻的對比、精彩的對話、出色的細節描寫，深刻地揭示了作品的主題思想。

關鍵詞：契訶夫；《苦惱》；現實主義；藝術特色

《苦惱》寫于1886年，是契訶夫短篇小說中的代表作之一，曾被托爾斯泰列為作者的“第一流作品”。 小說描寫彼得堡一位早年喪妻的老馬車夫姚納在獨子病死后，利用載客的機會，千方百計找人談心，訴說自己心中的痛苦，但始終無人理睬和同情，最后，萬般無奈的馬車夫只得向小母馬傾訴衷腸，得到了在人間得不到的安慰和同情。《苦惱》盡管沒有華麗的辭藻，沒有動人的故事情節，讀來卻令人震顫而又耐人尋味。

作品以“我拿我的煩惱向誰去訴說”為線索，依次寫了姚納懷著苦惱、向人訴說苦惱的連續失敗、向馬傾吐內心感情的成功，所有的內容都緊緊圍繞著姚納深懷苦惱、傾訴苦惱的動機和行為展開。首尾互相呼應并形成對照，首尾人與馬的關系又與中間部分人與人的關系構成對比，全文結構緊密，中心突出，又如行云流水，渾然一體。在寫法上有如下特點：

首先是客觀、真實的現實主義創作方法

契訶夫是俄國19世紀末葉偉大的批判現實主義作家，真實的客觀態度和獨特的創作精神是他的現實主義文學思想的核心。《苦惱》描述的故事情節十分簡單，是一件發生在社會底層的微不足道的小事。作品始終以平靜的的語調描述了主人公與周圍不同層次人物的關系，從多角度、多側面刻畫出一個社會下層小人物悲苦無助的處境和苦惱孤寂的心態。“身子向前傴著”的馬車夫姚納在“晦暗”的風雪之夜等客的“心事”， 就是想利用車夫的特殊身份，在與坐車人的接觸中，傾吐自己的苦衷，但是“坐車人”的目的只是為了趕路，并不想聽他嘮叨。因此，每當車夫在趕車時因想兒子而產生呆滯、遲疑，影響了趕路時間，遭到的只是謾罵、喝叱和侮辱。他的悲傷、苦惱，在“坐車人”眼中簡直不屑一顧，更不會向他投去絲毫同情的目光。比如三個惡少無賴卑劣，坐一趟車只給二十戈比的車費，姚納因苦痛壓身，無心講價，只求把內心的苦惱向他們訴說，誰知他的吞吐不爽、不能成句的言語卻招來他們粗野的咒罵，以及他因喪子產生的動作呆滯、神情麻木而招致惡少們的毆打，姚納也未感到痛苦，反倒是“孤單的感覺就漸漸地從他的胸膛中消散了”，可見主人公的痛苦已到何等地步。環繞在馬車夫周圍的是一個冰冷無情的社會，雖然有無數有聲的人——、玩樂的青年人、看門人、年青車夫，但都對姚納表現出自私、冷漠和不耐煩，沒有一個人能撫慰一下這顆孤獨無奈的心靈。使他不得不向一個“瘦骨棱棱”的無聲的“小母馬”傾訴衷腸。作者真實地刻畫了一個地位低下、苦苦掙扎、命運悲慘的小人物形象。同時，小說寫出了當時社會人與人關系中的自私、冷漠。與追求享樂的青年對小人物的不幸漠不關心，這里有社會地位的隔膜。然而，與窮車夫處于同一階層的看門人和青年車夫也無動于衷，這就更深刻地提示了當時社會人與人關系中的冷漠無情已到了何等地步。令人窒息的社會氛圍終于把姚納推向小母馬，他在對馬的傾訴中得到了人間得不到的安慰和同情。

小說通篇沒有作者主觀的說教，但讀者卻從作者抑郁的描述中，看到人間的冷酷和世態炎涼，感受到一顆因“胸膛裂開，那苦惱滾滾地涌出來”的強烈心靈顫動。這正是契訶夫“態度越是客觀，所產生的印象就越有力”的現實主義的成功體現。

其次是簡練、獨特的藝術手法

《苦惱》描述的是一件微不足道的小事。但作者卻能匠心獨具，借此揭示出當時社會的黑暗和人與人之間關系的自私、冷漠，體現了小說以小見大的總體特色。在藝術上，有三個突出的特點值得品味：

一是對比手法的成功運用

作者把“人與人”的關系與“人與馬”的關系相對比類比，從而收到強烈的表達效果。作者先寫了姚納心中的苦悶四次與人傾訴都未成功，或者受人斥罵，或者受人嘲諷，或者根本不引人注意，四次與人傾訴，異中有同，總之是不被人理解和同情。文章結尾處，姚納與馬的談話，簡直是神來之筆，這一對比，一下子將社會人與人之間的冷漠無情完全映襯出來。另外，

作者在進行對比時，有意將人與馬的處境、神態、遭遇一一對應。比如那青年罵馬“給他一鞭子”，又罵“我要給你一個脖兒拐！”馬的處境、神態和遭遇，使人聯想到車夫姚納，暗示出社會下層人民的牛馬一般的生活境況。所以最后姚納與馬談話時，“小母馬嚼著干草。聽著，聞聞主人的手……”與那些人的粗暴無情形成強烈的反差，這就收到了感人淚下的藝術效果。

二是善于通過對話表現人物的性格和心態

契訶夫筆下的人物對話精當簡練，毫無羅嗦之感。姚納與、三個青年的對話, 不僅簡潔生動、而且符合特殊環境場合下的人物身份、地位和性格特征，能恰當地映射出人物此時此地的內在心理活動，具有鮮明的個性特點和很強的表現力。比如，三個青年的對話顯示他們尋歡作樂、玩世不恭的性格，姚納挨了他們一巴掌還說：“嘻嘻！……好有興致的幾位老爺……”，內心正轉著這樣的念頭：他們有興趣和他打玩，大概也有興趣聽他談談兒子。同時，姚納的對話也反映了他逆來順受的性格和急于傾訴愁苦的心情。這對刻畫馬車夫的性格特征和深層心理狀態起了很大作用。

三是富有深刻內涵的細節描寫

《苦惱》中沒有巨大的場面和引人入勝的曲折情節。它的整個故事都建立在馬車夫想找人傾訴兒子死了這一細節描寫上。比如，車夫拉了一個，作者寫“姚納回頭瞧著他的乘客，張開嘴唇……他分明想要說話，可是喉嚨里沒吐出一個字來，只是哼了一聲”。后來，“姚納咧開苦笑的嘴，嗓子里用一下勁，這才干啞地說出來”。姚納想向乘客講他苦惱的內心的一系列復雜活動被活生生地刻畫了出來。以二十個戈比坐一趟車既寫出了三個青年的耍懶，又刻畫出姚納為苦惱壓倒而無心講價錢。這些都是內涵深刻而豐富的細節刻畫。作者寫出了小人物在浩大無邊的苦惱摧殘下的內心麻木及社會的冷漠。小說結尾姚納對馬傾訴衷腸的細節描寫，更是強烈地突出和深化了主題，給讀者以巨大的震驚和長久的回味。

總之，小說短小精悍，只有短短四千余字，作者卻通過寓意深刻的對比、精彩的對話、出色的細節描寫，成功地塑造了個性鮮明的典型形象，深刻地揭示了作品的主題思想。

參考文獻：

1.[ 俄] 契訶夫. 契訶夫小說選，上卷[ M] . 汝龍譯，北京：人民文學出版社，2000.

2.來激揚.《對于你周圍的世界 你注定是各缺席者》，濰坊工程職業學院學報，2013年1月