處字草書怎么寫

2023年12月29日發(作者：比賽時間)

處字草書怎么寫

1. 德字的草書怎樣寫

“德”字草書寫法：

草書是為書寫便捷而產生的一種字體，其特點是結構簡省、筆畫連綿，始于漢初。

草書有章草、今草、狂草等。章草起于西漢，盛于東漢，字體具隸書形式，筆畫省變，有章法可循，字字區分，不相糾連；今草起于東漢末期，風格多樣，不拘章法，筆勢秀麗流暢，晉王羲之、王獻之父子擅長今草；

狂草亦稱大草，筆意奔放，體勢連綿，如唐朝張旭《千字文》、懷素《自敘帖》等，字字區分，不相連接，而筆意活潑、秀麗。草書自狂草起開頭成為完全脫離有用的藝術創作。

擴展材料：

草書十二條用筆細節

1、草書不見橫畫。行草書有橫線條的盡量短些，要有縱向感。可用虛、細線替代。

2、忌由快產生的平拖、干筆、粗細一樣的現象，行處皆留，留處皆行。

3、墨淡無神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫要交代清晰。

4、忌單字中的“眼”，防止“眼子”太多。

5、兩頭一行是作品重點。一作品中，要有幾個突出、精彩、有共性的字。這也叫“書眼”。

6、長線條字很重要，收筆時要謹慎，一般筆勢結束時用干筆。

7、筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，忌團狀。

8、細筆要有韌性，粗筆要牢固。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行云流水的細筆。

9、墨干時速度稍慢，濕時略快，粗時略慢，細時略快。行草有楷意，楷書要行寫。

10、交筆時，起訖分明，每筆要交代清晰。

11、講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提著筆向下按”。

12、中側并用，八面出鋒，細處用中，厚處用側。

2. “聽”字的草書怎樣寫

“聽”字的草書寫法有十八種，如下： 擴展材料： 要寫好草書需謹記16條： 1、筆墨紙、燥潤查 首先選好筆，其次調好墨，再就是用什么紙。

（1）筆：分長短鋒，羊狼兼毫等，依據本人的習慣選擇，一般講使用長鋒狼毫筆較好，易墨跡沉凝堅挺，構成沉穩之效果（處理軟飄滑）。 （2）墨分五色，和運筆速度、筆頭含墨量多少息息相關。

"燥"是指筆頭含墨量少，寫出的點畫墨色干渴。"潤"是指筆頭飽含墨汁，寫字會誕生動墨韻效果。

（3）紙分為綿料、凈皮、特凈皮。還有染成黃色班紋，或金銀片或金銀粉的。

不同的紙吸墨程度不一樣。因而創作前要進行驗證，以把握筆墨紙特性，做到心中有數。

2多藏鋒、少尖耍 "藏鋒包其氣，露鋒縱其神。"藏鋒和用力，其墨跡沉凝渾厚，不尖不弱。

給人以醉貴妃那種委婉美。它書之筆意，草書要無所不悟 。

但要留意連字接筆處不要出尖。 3縱首字、異起畫 （1）首縱行（行列區分解釋）之首字，下筆要厚重且與尾字要在同樣中軸線的位置。

（2）行與行之間的首字要起筆各異。如…… （3）每一縱行首字不能都是濕筆，否則頭重腳輕、也不能頭輕腳重。

4、真假筆、提按灑 用筆的真假不等于運筆的輕重。真假、輕重之間不行分割，但也有區分。

如：虛起筆、實起筆……提按是一種上下崎嶇的運動過程。太輕則浮，太重則沉。

提者上也，按者下也。收有真假順逆。

5、有頓挫、轉快雅 （1）線條的美在于有節拍有頓挫。頓指停頓。

挫為頓的反面，筆鋒在停頓后轉換方位離開原位置。表面上、是停頓，實際上則是在動。

草以點畫為情，使轉為形。 （2）通常轉要快似烈馬脫韁，洪水奔騰，給人一種暴風驟雨、電閃雷鳴般的感覺和印象。

該慢而快的話，就會有飄浮之嫌，如：連續圓轉加方筆時就要稍

慢一些。前人講："不行忙，忙失勢"。

6、慢墨豬、防飄滑 該快而慢，結果是停滯凝聚，構成"墨豬"。歐陽詢講："不行緩，緩骨癡。

"看不見骨頭光是肉不行，同時為了不陷于油滑和浮躁，要盡量削減"疾厲行筆"速度的消失，。快是也許念含多種快法。

蘇東坡說，真書難以飄揚，草書難以沉穩。 7防橫長、腰斷茬 長橫如攔腰一刀，氣概全斷。

晉代衛夫人：橫畫如千里陣云。 8、軟缺骨、方筆加 脆弱多指園筆圈圈繞來繞去，無精打采，要對筆畫如刻深化理解。

適時在繞筆處轉換方筆出鋒。通常中鋒變側鋒，使得有骨有肉。

始終溜下，則 9、豎亦變、直粗傻 豎畫不要太直太粗，過則"神態呆板"。豎有出鋒的有不出鋒，要依據上下左右字而定，如：甲午年三個字有三個豎就要變化。

有時加"抖筆"會感覺到活潑。衛夫人：豎畫如萬歲枯藤。

10、中軸線、挪讓它 "字如算子，非草書也"，行間字縫不能對齊。也不能如砌磚，沿中軸線無規律地左右搖擺，只需全行視覺上感覺還是一縱行就可以。

字散神不散。行間透氣，首尾呼應 。

"貴"偏而得中。 11、邪繡正、少為佳 字不能都是正的，間或消失鯉魚跳龍門、瀑布邪賤，奇異無窮。

過多消失邪字亂也。無聲之音，無形之相。

12、字大小、抑仰洽 字大小要猶如父子。大字甚至是小字的兩

三倍。

參差抑仰變成自然。輕重適度。

不行字字大小一樣，否則平淡如水。 13、字距離、不等法 橫看不能（楷書）成列，豎看不亦（明顯）成行。

否則缺草書之氣。如兩字三字擠在一起，或兩字相隔很遠，又遙相呼應。

構成一種無規律的氣韻、波濤之美。 14、字圈連、擇眼瞎 草書無連字則平淡（橫幅大字可不連）常見兩連字三連字。

連就會消失圈眼過多字軟，飄滑。如：壽字。

每字或整幅字都要選擇瞎眼，做到筆意到圈眼瞎。如：歷代名家寫寒字。

孫過庭書譜里的字，聽……古人說：草書是存字之梗概，損隸（真書）之法規。 15、游絲多、亂成麻 上筆與下筆或是上字的末筆與下字的首筆相連處，需游絲引帶，恰當運用可增加肯定的美感，但不宜過多、"雷同 "。

消失當連反斷，（如遠字）。當斷反續（如遠字最終一筆），會特別妙效果。

否則如春蚓秋蛇，亂成一團。劉熙載說： 接有遠近曲直。

16、款印清、陰陽花。 款小于主題字，落款讓人能看懂是什么字什么名。

印小于落款字，陽起陰收，符合中國人傳統和自然規律。 參考材料來源：百度百科-草書。

3. 幾字草書寫法

“幾”字草書寫法： 1、第一種：書家——王鐸。

王鐸擅長行草，筆法大氣，勁健瀟灑，淋漓痛快。他的墨跡傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，其中最出名的是《擬山園帖》和《瑯華館帖》。

2、其次種：書家——邢慈靜。 邢慈靜傳世的作品國內外博物館多有保藏，其《行書臨帖》、《行書四言詩》等書法作品大多章草筆意，靈秀古勁。

清人評價她的《蓮花觀音》、《白描大士圖》等道：“用筆如玉臺膩發、春日游絲”。“筆法超凡、墨痕愈細，神氣如生”。

3、第三種：書家——徐伯清。 徐伯清幼承庭訓，初學顏體和漢隸，稍長攻小楷。

所作小楷寓剛勁于婀娜之中，點畫帶有隸意，捺趯近乎顏體，筆斷意連，挺立處有瘦金書味，且能作真如草，氣概足，神韻濃。50年月起努力于行草，出入晉唐，取法“二王”，旁涉張旭、懷素行以己意，恣肆汪洋，風貌目具。

草書分章草和今草，而今草又分大草（也稱狂草）和小草，在狂亂中覺得美麗。 草書是按肯定規律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，并不是隨心所欲的亂寫。

次要特征之一是筆畫帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。 擴展材料 “幾”字行書寫法： 1、第一種：書家——杜牧。

《張好好詩》是杜牧僅存的書詩墨跡，也是杜牧自撰詩歌并書的藝術作品。全篇書法筆勢放縱，風格雄健，轉機處有孫過庭《書譜》之神韻，很有魏、晉書法的古樸風度。

2、其次種：書家——米芾。 米芾的用筆特點，次要是擅長在正側、偃仰、向背、轉機、頓挫中構成飄逸超邁的氣概、鎮靜痛快的風格。

字的起筆往往頗重，到兩頭稍輕，遇到轉機時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也許多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的兩頭，對于較長的橫畫還有一波三折。

3、第三種：書家——趙孟頫。 趙孟頫擅長篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。

其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書。 行書是介于楷、草間的一種書體。

寫得比較放縱流淌，近于草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近于楷書的稱行楷。 在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是絲連。

參考材料來源：百度百科--草書 參考材料來源：百度百科--行書。

4. 草書的“唐”字怎樣寫

“唐”字的草書寫法如下：

基本字義：

1、荒唐：言行乖謬，夸大不實，不合禮法。

2、唐突：冒犯、抵觸、失禮。

3、徒然、虛空。

4、朝代名。

5、中國的別稱。

6、姓。

組詞：

荒唐、后唐、唐花、唐突、唐棣、頹唐、三唐、避唐、中唐、唐猊、唐人、唐窖、帝唐、錢唐

擴展材料

“唐”字的行書寫法如下：

清代陳昌治刻本【唐說文解字】：唐，大言也。從口庚聲。啺，古文唐從口昜。徒郎切〖注〗