日式風格設計理念

2024年2月5日發(作者：工作高效)

日本房屋設計理念：讓住宅與環境共生，非常人性化的設計！木結構房屋是日本的傳統，因為日本是森林覆蓋率很高的國家，經濟實用便捷。再者日本是多震國家，木結構安全系數高。不過現今的日本保護本國森林資源，木材大多是從國外進口。

日式房屋的特點：

日本式房屋的特點之一——靈活無礙的自由空間。日本式房屋的結構很簡單，幾乎僅由地板，柱子和屋頂3部分組成，講究一點的，在延伸的屋檐下有條走廊，供納涼或小憩。房間內部被拉門隔開，方便拉上和開啟，這讓看起來很狹小的日本式房屋顯得很寬敞。

特點之二——陳設簡單。日本式房屋均鋪有高出地面數十厘米的地板，以便使屋內東暖夏涼，也避免事內潮濕。日本式房間的地板上都鋪有俗稱塌塌米的草墊。塌塌米是用稻草制作的厚草墊子，上面縫有細席子，長約180厘米，寬為90厘米，做工極為精細。寢室白天表面上幾乎空無一物，只是在一邊設有壁櫥，放置衣服和被褥等物。

特點之三——適合日本人低坐的生活習慣。盡管衣柜，椅子，高腳餐桌等西洋家具已經進入了日本人的生活，但日本人仍然拖鞋走進日本式房間，坐在坐墊上休息，或是圍著矮桌用膳最符合日本人的體型很生活方式。

不同經濟層次的日本人居住在不同類別的房屋里。雖說當今日本建造了大量有十幾層之高的設備齊全的高級公寓，但每個日本人夢寐以求的仍是購買一塊地皮，建造一座日本式房屋。日本人愛用“貓之額”來形容自己住宅的狹小，但言談之中仍掩飾不了他們為自己能擁有一幢

獨立的日本式房屋而感到驕傲的喜悅之情。

日本的廚房都是開放式的，這個在中國不適用。因為中國的料理油煙大，廚房必須是封閉式的，否則整個房間都是油煙味。

日本和式建筑，又稱“和樣建筑”或“日本式建筑”。13～14世紀日本佛教建筑繼承7～10世紀的佛教寺廟、傳統神社和中國唐代建筑的特點，采用歇山頂、深挑檐、架空地板、室外平臺、橫向木板壁外墻，檜樹皮葺屋頂等，外觀輕快灑脫。

日式設計風格直接受日本和式建筑影響，講究空間的流動與分隔，流動則為一室，分隔則分幾個功能空間，空間中總能讓人靜靜地思考，禪意無窮。

日式風格特別能與大自然融為一體，借用外在自然景色，為室內帶來無限生機，選用材料上也特別注重自然質感，以便與大自然親切交流，其樂融融

傳統的日式榻榻米，樸素、整齊、典雅、寬敞，沒有任何裝飾，多層壓縮工藝使其具有軟硬相宜的舒適感，低矮的室內配套，狹窄的使用面積，加上日本人固有的潔癖，使置身于和室中的人們只能赤足活動，無論是品茶、飲酒、進餐、閱讀，都必須盤膝坐在室內。

早在16世紀末，日本社會就有按榻榻米分配、修建房子的做法。榻榻米在日本的文化中是如此的重要，以致榻榻米不僅是一個名詞，也是一個計量單位。日本人計算和式房間的大小，一般不是按多少平方米計算，而是根據能鋪幾張榻榻米計算。一張榻榻米的面積是1.65平方米。在古代日本有的地方，一度房屋稅的多少是由榻榻米的張數來決定的。

導讀：98平米的兩居室，設計師巧妙地運用自然的色彩與線條，強調自然主義，使屋主有置身自然的感覺。

客廳：日式建筑的房屋大多是以木材與紙材所搭建而成，一直延續演進到現代的日式住宅設計則充滿了沉穩、富有個性，不管是鋼筋水泥所搭建的古木梁柱，或是傳統優雅純粹的日式空間，透過內部設計的裝潢，愈來愈多人以各自喜好的形式盡情發揮并享受和風家居的生活樂趣。

木色氤氳的和室，就算面積很小，也能營造出極大的空間通透感。傳統的和室集合客廳、書房、臥室于一體，以天然材質為主，裝有朦朧的半透明障子紙拉門或隔窗，鋪著散發稻草香味的榻榻米，并以精致的掛飾和器皿做點綴，將傳統文化抽象成一個個簡潔、空靈的意象置于室內。

現代和室與傳統相比造型更加簡潔明快，設計師追求自然、純凈的美學效果，在窄小的住宅中通過設計充分利用空間，配合現代化的電器設備與家具，崇尚物質生活的舒適和方便。這種效果表現在巧妙運用幾何線面的交錯和排列，刻意留白，舍棄突出物體，排除多余的痕跡和細

部的繁復裝飾，秉承了日本傳統美學中對原始形態的推崇。

日本文化從中國大唐文明發源而來，在彼岸的島國慢慢成長，始終被悉心呵護著而沒有在歲月中遺失本色。從日本料理到日系時裝，無不精細、優雅，與中國文化有著相當的共性，又不失東洋異趣。日式部屋，以和室為代表，則以其淡雅穩重的空間布局、簡約精致的設計風格以及中規中矩的方格、直線，逐漸成為一種對傳統文化的禮遇和城市生活的人性化考量，是現代人值得一試的家居風格。

由于日本地小人稠，居家空間大都狹窄，實用的榻榻米應運而生。傳統的日式起居是以榻榻米為中心的，一間鋪有榻榻米的房間匯聚了家庭中的大多數功能，如家族聚會、用餐、書房、臥房及臨時之用。俗稱為榻榻米的草墊，是一種用稻草制作的厚草墊子，上面縫有細席子，做工極為精細，很適合席地而坐。盡管衣柜、椅子、高腳餐桌等西洋家具已經是現代家居的主流，但盤腿坐在坐墊上休息，圍著矮桌用膳、攀談仍是符合東方人體型與習慣的居家方式。

現代人使用榻榻米，是為了營造出質樸清雅、平和淡泊的自然氛圍。榻榻米的功能也變得更加多元化，不僅僅是一種和風裝飾，更能使居室的小空間最大限度地得到利用。很多人會在室內臨窗處，用實木地板墊高，放一只矮幾和若干個榻榻米，并用推拉式木格門或屏風圍成一塊區域，可作為談話室、休閑區、茶室、書房、發燒音響區等等，也能當作臨時小客房使用，友人偶爾來借宿也不愁無處安歇。一張茶幾，或品茗對弈、會友小酌，或燈下研讀、小憩沉思。平整舒適的榻榻米，收放輕巧、折裝簡捷，功能性和閑適度兼備。

日式沙發，最大的特點要數它的成柵欄狀的木扶手和矮小的設計。這樣的沙發最適合崇尚自然而樸素的居家風格的人士。小巧的日式沙發，透露著嚴謹的生活態度。因此日式沙發也經常被一些辦公場所選用。

這種沙發對于老人也是適用的。因為對于一些腿腳不便、起坐困難的老人來說，硬實的日式沙發使他們感到更舒適，起坐也更方便

。

設計師心得點評：日式設計風格直接受日本和式建筑影響，講究空間的流動與分隔，流動則為一室，分隔則分幾個功能空間，空間中總能讓人靜靜地思考，禪意無窮。日式風格特別能與大自然融為一體，借用外在自然景色，為室內帶來無限生機，選用材料上也特別注重自然質感，以便與大自然親切交流，其樂融融。

客廳：日式建筑的房屋大多是以木材與紙材所搭建而成，一直延續演進到現代的日式住宅設計則充滿了沉穩、富有個性，不管是鋼筋水泥所搭建的古木梁柱，或是傳統優雅純粹的日式空間，透過內部設計的裝潢，愈來愈多人以各自喜好的形式盡情發揮并享受和風家居的生活樂趣。

臥室：日本人講究禪意，淡泊寧靜，清新脫俗，所以臥室的裝飾也大多強調其功能性，裝飾和點綴較少，造型簡潔，多為直線條，豪華、奢侈的風格幾乎不可能在日式家居當中出現。而“和室”是日式家居永遠的亮點。由于采用天然材料、門窗寬大透光、家具低矮且不多，總是給人以寬敞明亮的清爽感覺。

餐廳：在日式風格中，回歸自然就是最大的特色。無論是在色彩、功能、造型的設計上都推崇貼近自然，強調自然主義，讓使用者有置身自然的感覺。有人說過，精致的日本料理是一道“用眼睛吃的料理”，日本料理的精致，除了需要餐具的襯托之外，更少不了精致的就餐環境。

和室的空間都是用原木、白墻、和紙、木格推拉門構建。這些體現了傳統與現代雙軌并行的體制，久而久之，現代與傳統融合起來，現代的作品里通常融入了其東方美學的特征。

后現代著名的建筑師漢斯·霍萊因曾搞過不少建筑設計和室內設計，突破了傳統的框子，與現代主義建筑設計迥然不同。多采用象征、隱喻手法，運用現代工藝材料與圖案、色彩相結合，來創造一種純凈化的特定理想環境。

他的設計對世界影響頗大，日本不少設計師由此引伸更向前邁進了一步，在暗示使用功能同時強調設計的單純性和抽象性，運用幾何學形態要素以及單純的線面和面的交錯排列處理，避免物體和形態的突出，盡量排除任何多余的痕跡，采用取消裝飾細部處理的抑制手法來體現空間本質，并使空間具有簡潔明快的時代感。

在創造空間時，對表層選材的處理十分重視，往往強調素材的肌理，暗示功能性來突破框框。大膽地原封不動地表露水泥表面、木材質地，以及鋁合金、鋼鐵等金屬板格、金屬復合板材、人造石、馬賽克等飾面。著意顯示素材的肌理效果或本來面目，加以精密的打磨，使這些現代技術加工的表層材料質感完全像是用相機拍攝的效果一樣，或像透過濾色鏡觀看材質一樣的訴諸視覺的材料運用。

這種過濾的空間效果具有冷靜的、光滑的視覺表層性，它牽動人們的情思，使生活在城市中的人具有潛在的懷舊、懷鄉、回歸自然的情緒得到補償。在造型純凈化、抽象化的過程中，對材料的肌理效果和質感的重視，必然上升到前所未有的重視程度，現代科技也為這種上升創造了條件。創造新的肌理效果，以及人們對這些肌理效果的心理效應已成為現代室內環境設計師們刻意追求的部分。

在強調空間形態和物體單純和抽象化的同時還必須重視空間各物體的相關性，即物與物之間的關系，可分為"物性"與"關系性"兩個方面。過去在著手的設計時往往著眼于"物性"考慮，即首先考慮物體本身。"物性"考慮是不可忽視的，但更應首先考慮的是該物件放置的場所，以及在與空間發生關系的同時其物體所具有的意。

茶室或飲食店中往往放置一張大桌子，人與桌子的關系除了可使用之外，設計者還想使人在看到這張桌子時，聯到與家人、親友、戀人相聚的情景，即為創造啟迪連帶意識的氣氛

和室風格的特點及在世界建筑界的地位

和室風格建筑以其具有深厚的文化內涵及濃郁的民族特色在深深植根于日本這塊土地的同時，隨著世界各民族文化交流的發展，得到人們越來越多的認識并接受。

和室風格建筑具有如下特點：

1、使用建筑材料幾乎全部以天然素材為主，如木、竹、草、石、土。

2、所采用的獨到的施工技術保證了建筑物的穩固性、輕便性、抗震性、保溫性、防火性、隔濕性、隔音性。它對于建筑物物理性能要求所滿足的程度是其它建筑無法比擬的。

3、在設計方面將以人為本.反樸歸真的觀念巧妙地融入到具體的環境中——由此而形成的建筑意境充分反映出人與自然和諧統一的思想內涵。基于以上三個方面的優勢，理所當然地奠定了它在世界建筑理論體系中所處的先進地位。

升起狀態 降平狀態

D-B-1 D-B-2 D-B-3

D-D-1 D-D-2

D-D-5 D-D-10

D-T-1

扇形款 月牙款

麻葉款 桐葉款

雪見款 貓間款

腰襖款 普通款

長麻葉款 造型款

和室風格所包含的內容

和室建筑按其施工內容而言可分為三部分。

一、建筑物的搭建結構，包括土臺的施工，建筑的立體搭建施工。

二、建筑物的內裝修，包括傳統和室風格裝修，洋室風格裝修。

三、庭院的建造，包括垣、延段、山、水、植物等的布置。

因此我們通常所說的和室，僅僅是以上內裝修當中傳統和室風格的裝修。作為一種很獨特的裝修風格，它被應用在很多房間中，如寢室、客廳、書房、休閑室、客房。

傳統和室風格空間結構形式

床の間是傳統和室風格裝修結構中標志性空間。若設計一間既正宗又簡單的傳統和室，只要有地臺、榻榻米、床の間、障子窗、隔斷門、天井就可以，而其它結構部分如押入、床脇、都可省去。在生產力還不發達的社會條件下，人們將自己生存狀況的改善寄托于圖騰，因此在自己的房間中專門設置一塊空間用來擺放神像、佛像、供品，以示對他們的敬意，希望由此能夠使自己的生活得到保佑與改善。隨著社會的進步.生產力水平的提高，在人們的思想認識中逐漸知道只有人類本身才是推動歷史前進的源動力，于是這一認識便體現在建筑風格中，如床柱又稱大黑柱，便被賦予這樣一個思想內涵，即它代表了一個家庭中的頂梁柱（多指男人）。床の間在結構上由床身、床柱、落掛三部分組成。床身又由床框、床板、寄敷構成。根據需要床身表面也可配用畳或畳表。床の間從構造形式上大體分為：壁床、付床、釣床、室床、原叟床、栁床、洞床、袋床、琵琶床、龕合床、霞床、丸窗床……等。其中付床、室床、龕合床又可各自細分成幾種不同形式。

床脇位于床の間的一側，由棚、天袋、地袋三要素組成，兼具裝飾與實用功能。在三個要素中最主要的是棚。棚是由木板搭制成的各種組合形式，因此床脇這一空間又可稱做“棚”。三個要素相互之間依據組合形式及木板搭制形式的多樣性演繹出多種名稱的“棚”，如違棚、三違棚、屏風棚、西樓棚、大西樓棚、合木棚、袋棚、通棚……等等。在古典的和室中有“棚百種”之說，其中流傳至今的有四十八棚圖。在現代和室中人們又融入一些新的內容，使棚更具有現代感。

押入是放置物品的空間。它的柜門采用福司瑪門的形式。在日本福司瑪門口的高度為1850㎜，寬度為1800㎜。從放置物品的角度考慮當然可利用的空間越大越好，但福司瑪門卻無法做得很高，為了解決這一矛盾而在押入的上部所設計的小柜體即天袋就是這樣來的。天袋門的形式與押入門的形式是一致的。

出于美觀的考慮還可以將押入設計為以下幾種形式：

1.押入的上部做成欄間；

2.縮減底部押入的尺寸，上部再做一段或兩段押入構成二重或三重押入；

3.將押入底板與臺面分離做成吊押入；

4.在吊押入的上部做成欄間；

5. 在吊押入的上部做成天袋。

書院指房間的窗子部分，它一般位于床の間一側。這一空間在古典和室中除具有采集光源作用外，還是讀書的地方。通常情況下障子窗口底部高出畳面大約400㎜，在此高度上架一塊棚板，用以放置書.筆。讀書人則席地而坐，伴著障子窗映出的晨陽霞光伏案攻讀，自在怡然。現在因為有了電燈，讀書自然不必一定在窗前了。于是將障子窗下面做成地袋的形式，即可儲物，地袋的天板上又可擺放裝飾品，這一空間可謂韻味十足。

房間的頂叫天井。施工方法上先要搭制木龍骨，在木龍骨的下面貼上等寬的實木板或裝飾板，也就是天井板。下一步在天井板表面若干等分處壓上木方，既竿緣。通常天井板木紋的方向與床の間的方向垂直，竿緣的方向與床の間的方向平行。這里隱含著這樣的意思：床の間是房間的核心部分，就象人的心臟。而象竿緣這樣帶有棱角的木方好象一柄劍，它是不可以直接指向心臟的。天井依形式不同分為：平天井. 落天井.舟底天井.片流天井. 掛込天井.折上天井……等。其中平天井進一步細分為：平天井. 竿緣天井. 網代天井.格天井。