影片非誠勿擾全面剖析

2024年2月15日發(作者：積分落戶條件)

路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索 - 百度文庫

導演基礎

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導師：王璐

作者：付慶

班級：08級表演（2）班

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影片《非誠勿擾》全面剖析

之透過現象看本質

一：劇本分析

首先馮小剛的電影《非誠勿擾》從全片風格和故事來講，是一部不折不扣的商業性輕喜劇馮氏幽默電影，從全片表達的主旨來說就是講一個中年的“海歸”和一個喜歡有婦之夫的空姐之間的愛情故事，而故事情節我覺得對于馮氏幽默喜劇而言也沒有太大的突破和變化，還有馮小剛一貫的喜劇風格，劇中人語言的邏輯幽默性，插科打諢和啼笑皆非的影片風格！這在馮氏喜劇當中可謂是屢見不鮮，比如馮小剛的《手機》，《大腕》還有《甲方乙方》等等一系列影片當中都可以看見這樣的印記！對于一個“馮小剛迷”而言，在這部影片當中讓我見到的還是以前一樣的風格！多少讓我有些失望！哎！但不管怎么樣，這部影片當中還是有我們需要學習的東西！

1：故事線索

《非誠勿擾》主要講述的是一個中年“海歸”秦奮回國征婚的故事，以葛優飾演的中年“海歸”相親一系列的故事為主要線索，而由舒淇飾演的女人公梁笑笑與方中信飾演的有婦之夫之間糾結的愛情故事為全片的另外一條線，雖然影片有兩條線索，但也是有主次之分的，這讓影片的脈絡也顯得尤為清楚。而影片的結構上也是強弱分明，男主人公秦奮經歷數次有趣的相親事跡中，屢屢對相親對象沒有感覺，直到女主人公舒淇飾演的梁笑笑出現之后，才有了一點好感，但梁笑笑卻對卻秦奮并沒有感覺，而是癡戀在與有婦之夫的愛情苦海中！哎！這就是全片悲劇和矛盾的開始啊！愛上一個不愛自己的人那是一件多么痛苦的事啊。當然這也是導演的刻意安排，不然怎么會有矛盾呢？也其實就是編劇的一貫手法！

2：影片劇情發展的邏輯（紕漏）：

開頭的分歧終端機，是從彭浩翔的《青春夢工廠》里原樣照搬的。因為《青春夢工廠》涉及某些“不健康”的問題，在內地永遠也不可能上映，這給了《非誠勿擾》大膽抄襲冒充原創的大好機會。考慮到彭浩翔曾參與《貴族》的創作，可能是他授權抄襲的也未可知，但抄襲就是抄襲，無論怎樣，都是一種無恥的行為。對看過《青春夢工廠》的觀眾來說，這一段戲純粹是浪費時間。就電影的整體結構而言，這一段戲也完全可以刪除。

然后，就是所有的相親戲都可以刪除，因為這些戲對故事主體全無用處，而且并不象吹鼓手們吹噓的那么幽默。我從頭到尾，沒有笑過一次，只覺得一個個味同嚼蠟的笑話從眼前經過，沒完沒了。片中那些夾雜著“仙女兒”、“解放”等等文革時期北京大院味兒的臺詞，早已經過了保質期，可《非誠勿擾》還在不厭其煩地販賣著。整個電影院里，大概只有我左前方120度的少數幾位中年女性觀眾，不時發出慷慨的笑聲。我很納悶新聞里“某影院經理”數到的全場130次笑聲是怎么得來的，他大概把“哈哈哈”算成笑了三次。

然后，北海道所有文化景點的戲都可以刪除，包括寺廟、四姐妹酒屋、教堂、溫泉等等。這些戲為什么出現，我只能想到一個可能性。那就是北海道政府出錢，給這部電影布置了一道作業：編一個故事，把上述景點串起來。結果作222

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業完成地很糟糕，景點是串起來了，故事七零八碎不知所云。

將這些戲全部刪除之后，我們來看一看《非誠勿擾》講了一個什么故事。一言以蔽之，一個女人喜歡上一個有婦之夫而不可得，于是想要自殺，一個到處相親的光棍男人把她給救了。就這么一個毫無新意的故事，居然作為公歷2008年最后一道菜隆重地端了上來。這么一個故事，并不是一個喜劇，我看《非誠勿擾》也沒打算成為一部喜劇，然而無論是插科打諢的橋段展覽，還是主演葛優拼命逗樂的表演方式，都顯示出它想要成為一部喜劇的傾向，然而這個傾向又不住退縮著，結果就是不尷不尬地挺在喜劇和浪漫劇情片之間，不倫不類。最糟糕的是，那些喜劇橋段完全淹沒了劇情片應該展現的發展方向，我沒有看到兩個主要人物之間應有的感情變化，一直是男人在逗趣，女人在生氣。難怪演了兩個小時，女人還是義無反顧地要跳海。跟這么一個男人逛了一路，到了每個地方都慌慌張張地先參觀景點，然后說幾句不痛不癢貌似調情的話就完事了，這個女人當然該死還得去死。半部不咸不淡大量摻水的喜劇加上半部沒滋沒味各說各話的劇情片（或旅游指南），就做成了《非誠勿擾》。

片中出現的大量軟植廣告就不提了，后面出現的一個極其重要的人物鄔桑，對我來說是一個迷。這個人本來做一個群眾演員都有些勉強，完全不會演戲，說臺詞象背單詞。我想不通為什么把這么重要的一個角色放在他身上，最后居然動用了幾分鐘的膠片，以他為主角，拍了一段某品牌汽車的風景宣傳片。難道他是北海道山口組老大嗎？

看了《非誠勿擾》，我不由感慨，中國電影，越來越符合時代潮流了，迅速繼承了毒奶粉、小煤礦等“我先打它一票，管它洪水滔滔”的混不吝創業精神。就象毒奶粉的廠家忽略了奶粉的作用首先應該是為人提供營養，其次才是賺錢那樣，拍電影的人們也忽略了電影的作用首先應該是給人們講一個好故事，其次才是賺錢。現在，只剩下了賺錢，以各種方式促銷，把人哄進來再說。吹鼓手們跟著一嚷嚷，虛榮的中國觀眾也都不敢說自己看不見皇帝的新裝了。《桃花運》、《愛呼2》這些東西，早就奮勇加入了這股時代潮，而我還希望著《非誠勿擾》不會這樣干。記得看到《非誠勿擾》開拍的消息，我揣摩它只怕趕不上今年放映了，誰知道居然從容地插進了賀歲檔。看了之后，終于確定，它大概就是這么一個為了趕上年底的好時候，趕工趕時粗制濫造出來使勁打一網的東西。為了彰顯它的粗制濫造，我還在里面看到了一個重復使用的鏡頭，大概當初拍地匆忙，剪輯的時候實在捉襟見肘。只有爛到不管不顧的爛片才會使用重復鏡頭，而《非誠勿擾》居然這么。

3：透過現象看本質：

也許有人覺得這像是一句政治口號，根本就不適合在影評中出現，但這也說明《非誠勿擾》這部影片不管怎么樣，它都是時代的產物。就是因為在社會中有這種事情的發生，才會把它拍成影視作品，有這種價值觀的產生，才會有這種產物的誕生！所以也可以說這是當代社會發展的必然結果！

4：分析影片的語言風格（這不得不提啊）

馮小剛的賀歲片贏得觀眾的重要法寶之一是片中壓倒性的馮氏幽默語言，《非誠勿擾》延續了馮氏語言的一貫風格，喜感十足。兩個看似無關情景的偶然聯系是333

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幽默產生的關鍵，從這一策略上看，《非誠勿擾》在幽默創造上表現出兩個突出的特點：通過隱喻的認知機制創造看似無關的聯系。通過設置一定的場合，使看似無關的情景產生聯系。

一、“馮氏語言”

馮小剛可以說是中國賀歲喜劇片肇始者，其影片憑著“馮氏幽默”，成為中國大陸影壇一道難得的輕松愉悅的風景線，贏得了觀眾。贏得了市場，從而也奠定了馮小剛不可動搖乃至很難取代的導演地位。“馮氏幽默”的重要法寶之一是片中壓倒性的“馮氏語言”，臺詞絕對是馮小剛賀歲劇的最大看點。看片子的時候，你在被臺詞逗得忍俊不禁的同時，也會贊嘆它的經典，尋常的言談舉止干不經意間爆出笑料，極似相聲中的抖包袱，從不大轟大鬧，自然樸素，令人回味，給人留下了很多“經典語錄”《非誠勿擾》是馮小剛的第一部原創作品，語言特色延續了馮氏幽默的一貫風格，又不乏深沉錘煉的人生箴言，喜感十足，但絕不流于膚淺，我們不得不佩服他在創造幽默語言上的睿智。

幽默的構成機制就是一套策略思想和手段，它不直說，而是機智的、馬克思主義論文拐彎抹角的設置各種圈套。言語含蓄，話里含哲理，存機智，他是一種訴諸理智的“可笑性”的精神現象。是語言使用者的思想、學識、經驗、智慧的結晶。Koestler在討論幽默的創造性時認為：“如果敘述這一語義管道包含恰當的情感張力，含有兩個通常不可融合方面的某一思想或事件的突然關聯。則產生滑稽效果：如果管道被切斷，我們的期待被愚弄，冗余的張力便以大笑的形式噴發出來或以更溫和的形式潑灑出來”兩個看似無關情景的偶然聯系是幽默產生的關鍵。當讀者意識到這一雙重性、不和諧性和兩個情景之間的張力時便會感到好笑。

如何在兩個看似無關的情景之間建立偶然的聯系，《非誠勿擾》表現出兩個顯著特點：通過隱喻的認知機制創造看似無關的聯系，我們可稱之為隱喻幽默。通過設置一定的的場合，使看似無關的情景產生聯系，我們可稱之為語境幽默。

二、隱喻幽默

隱喻普遍存在于我們的日常生活中，其實質就是通過另一類事物來理解和體驗某一類事物。也就是說，隱喻的心理基礎是在事物的類同性之間建立起聯想，財政稅收論文人們在生活中發現一種事物的某些特征與另一完全不同事物的某些特征具有相似性或相關性時，就將某些方面的意象轉移到這個完全不同的事物上。體現在語言表達中，就是往往借用某一更為熟悉或直接的經驗領域(源域)的感覺來更形象地表達另一種經驗領域(目的域)的感覺。在起始階段，源域是一個熟悉的概念，而目的域則通常為不熟悉的或抽象的。通過隱喻，實現從源域到目的域的跨域映射，有關的知識、推理和結構就從源域移植到目的域中，這樣。以源域來談論和思考目的域，我們便能更好地理解目的域。如“爭論是戰爭”就是創造了一個從源域(戰爭)到目的域(爭論)的跨域映射：我們在爭論中思考、推理和行動，好像我們在戰爭中一樣。源域和目的域是兩個完全不同的領域，使它們聯系在一起的是人們在認知過程中產生的相似聯想。幽默的產生往往是因為兩個看似無關的情景產生偶然的聯系，這一偶然聯系離不開創造者的智慧和閱讀者的的認知、推理，這一過程極象隱喻認知中從源域到目的域的映射。因此，幽默和隱喻具有結構上的共同點，有共同的心理認知機制。不過在幽默的創造中，兩情景的聯系表現出偶然性，聯系的同時也意味著分開，幽默恰在分開時產生。

《非誠勿擾》中有多處依據隱喻的認知機制創造出的幽默，下面是其中的幾444

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個對話片段。

(1)相親者(徐若瑄)：你不是說你不在乎孩子是不是親生的嗎?

秦奮：孤兒我是可以認可的人口問題論文，但是父母雙全就是另一回事了，寶馬車頭放一個奔馳的標，恐怕不太合適。

相親者：能開不就行嗎?

秦奮：可要是出了故障，奔馳的零件配不上，寶馬又不管修……

寶馬和奔馳是不同品牌的車，我們可把這一車的領域看成是源域，源域中寶馬車頭放奔馳的標肯定是不協調的，這種不協調映射到人這一目的域，就是相親者腹中的孩子與秦奮沒有血緣關系，沒有血緣關系的父子也不太協調。“要是出了故障，奔馳的零件配不上，寶馬又不管修”進一步強化了這種不合適性，映射到目的域中就是“非親生的孩子以后會出現一系列的問題，如果孩子出現什么問題必須要親生父親才能解決，我就無能為力了，而這時親生父親又沒有義務來解決這個問題，如果他不來解決就會很麻煩”。把完全不相關的兩個領域聯系起來，用寶馬和奔馳的關系來說明自己對相親者的態度。更多的依賴了說話者的聯想，當讀者意識到這種不和諧性時，就爆發出了會意的笑。

(2)秦奮：人在我這兒，心在別處……

梁笑笑：你可以不接受。我知道這對你不公平。

秦奮：那你能允許我，心在你這兒，身體有時候開小差嗎?

梁笑笑：不允許。

開小差原指脫離隊伍私自逃跑，現在常用來比喻思想不集中，做事不專心。在我們常規的知識結構中身體是不會開小差的，用開小差來描述身體，賦予身體以能動性，國家法憲法論文這是從有思想的人的領域向無思想的物領域的投射。身體也會時不時的與精神分離，開開小差，暗示了偶爾在身體上對伴侶的不忠誠。無思想的身體表現出能動性，這種不符合事實的反差導致幽默的產生。

(3)秦奮：你這不是搗亂嗎?我登的是征婚廣告。

相親者(馮遠征飾)：你的廣告上沒說男人免談。

葛優：那不是廢話嗎?我又不是同性戀。難道你是……

相親者：我是。你怎么知道你不是?我以前也以為我不是，后來才知道是不敢面對。

秦奮：你先走了一步，我還沒到那種境界呢。

“境界”是事物所達到的程度或表現的情況。生活中一說到境界就是愛的最高境界，服務的最高境界，時尚的新境界，我們不自覺的都在追求著一種境界。在我們的認知結構中，境界往往代表著一種更高的追求。同性戀是一種不合常理的行為，境界與相親者的同性戀行為相聯系，即把不合常理的行為看成相親者的追求。人的追求與不合常理的行為極不協調，哲學論文諷刺意味十分明顯。

三、語境盥默

在言語交際中語境對話語意義的恰當地表達和準確的理解起著重要作用。離開語境，只通過語言形式本身，說話人往往不能恰當地表達自己的意圖，聽話人也往往不能準確地理解說話人的意圖。說話人創造幽默，聽話人領悟話語中的不協調性，都需在一定的語境中進行的。作者有時為了達到幽默的目的，往往利用或創設一定的語境，使一些看似無關的事物產生聯系。《非誠勿擾》善于巧設語境，為幽默語言的產生準備條件。下面是幾個對話片段。

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(1)秦奮：你覺得我是一支怎么樣的股票呢?

相親者(胡可飾)：從年齡上，長相上看，應該算是跌破發行價的那種

秦奮：像我這種低價抄底收進來的，你是準備長期持有呢?還是短線玩玩?

相親者(胡可飾)：短線玩玩?你有那爆發力嗎?只能長線拿著有當沒有了唄。

秦奮與一個“最近熊市，沒什么事做，偷閑給自己物色個老公”的股民相親，這一環境的設置，是上面一段對話展開的基礎。在這段對話中秦奮成了“跌破發行價”的股票，股民不想“短線玩玩”只能“長線拿著有當沒有”。相親者通過談論股票，淋漓盡致的表達出了對秦奮的態度。秦奮與股票的不可融合性使幽默盡顯。

(2)梁笑笑：哎呀，真可憐!心里想的和實際見到的差距太大了。材料工程學論文要不要給你找個心理醫生阿?

秦奮：什么醫生都醫治不了我心靈的創傷，你就是我最好的藥。

梁笑笑：你就不怕我是毒藥?

秦奮：毒藥也得喝阿!

秦奮在北海道為求艷遇造訪四姐妹居酒屋，不料門口的美艷照片竟是40年前舊照，四姐妹竟然是四位老太太。梁笑笑因此嘲笑他“真可憐”需要找個心理醫生。這一環境引出了“你就是我最好的藥”、“毒藥”之類的對話。既表達出秦奮的對梁笑笑的感情，也表達出他們之間尷尬的關系。梁笑笑與藥的不可融合又讓這段話語充滿了幽默。《非誠勿擾》中此類幽默還有許多。再如：

(3)梁笑笑：這是首勵志的歌，怎么讓你們那么絕望呵

秦奮：四姐妹，加起來有三百歲了，能不絕望嗎?

由梁笑笑話語中的“絕望”，引出秦奮的“絕望”，這一“絕望”與四姐妹的偶然聯系讓人忍俊不禁。此外，秦奮在得知笑笑是空姐時，說道“你該不是推銷飛機的吧，”這是由曾經與推銷墓地的人相親而產生的聯想。

四、結語

《非誠勿擾》這部影片的語言特色延續了馮氏的一貫風格，幽默至極，才華盡見。從其幽默的創造策略上來看突出表現在兩個方面。即隱喻機制的運用和語境的巧妙設置。除此之外，馮小剛在幽默語言的創造上還綜合了多種傳統的修辭手法，如，比擬、夸張、排比、雙關等。如秦奮的征婚啟事，就恰當的運用了這樣多種傳統修辭手法，教育其他論文這些手法的交互使用，突出幽默效果，給人以無窮的樂趣，又滿足了人們追求智慧與創造的快感！

影片的現實意思：

其實對于這部影片而言，我覺得不論從它的風格，拍攝手法，光線的運用還有就是畫面的色彩和構圖方面，音樂和臺詞的設計上等等，都屬于一部商業性的輕喜劇片，對于這種類型的電影而言，電影市場是很廣泛的！也是通俗易懂的！（當然馮小剛和王家衛他倆就不是“一國”的！呵呵！)雖說我前面的文章里對《非誠勿擾》這部影片的某些情節和地方進行了無情的批判，但并不代表這個影片就沒有我們學習的地方。

影片的故事其實并不復雜，結構也就是兩條線索同時進行著，一主一輔的復式劇本結構，觀眾看了也很明白。我在想為什么馮小剛就要拍這樣的題材呢？他的創作靈感來自哪里呢？當然毋庸置疑了，那就是生活，只有生活中的現象才會666

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讓馮導有這樣的靈感的。確實在生活中，很多男女面臨社會的競爭壓力，也就卷入了相親的這樣的荒唐事中，不管是父母所逼，還是面對與其他的一些壓力啊！反正就是去尋找愛情了！我覺得挺好笑的！當然相親沒有什么不好，既節約時間，又可以認識很多人，但愛情這東西，又不是做買賣，哪有那么容易啊！所以在影片中也就出現了很多相親當中啼笑皆非的趣事了！當然這是導演的藝術再加工的手法，但在笑的背后，這種社會現象還是存在的！

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